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没有考虑到三条屏摆在一起构成l画面时的整体布局,所以我的构图显得不够和谐。
于是,在导师的指导‘卜^,我又稍加修改了构图,更多的考虑了条屏之间彼此的联系,利用画面中荷叶、荷花与莲蓬等起承转合的取势,首尾相接、婉转起伏、互为呼应。
为体现画面的丰富,在画面完成后又加入了小的浮萍与苔点错落其中,从而营造出整体的
点、线、面之间的变化,同时也要注意疏密、
图2-3-l
浓淡、干湿、长短各种形式的不同变化与画
面整体的相对统一。
我喜欢用饱含墨色来画,一卜笔后任墨色在宣纸一卜.慢慢融入与蔓延,那
深浅的变化、那黑白的对比、那实与空的衬托,所以我画的荷大都用的纯墨来表现。
最初的创作便是纯墨描绘,连荷花都是用墨勾线花瓣的,如图
硕士学位论义
(2—3—2)。
后来因为开始临摹的齐白石与千雪涛等大家的荷,所以自然而然的我的创作便不知觉的走的这种风格路线,所以在墨色的基础上加入了色彩饱满的红荷花,用笔用色发生了些许变化,构图布局也进行了调整,
于是,便创作出了如图(2-3—3)中的荷。
在这期间,我去学校图书馆借阅书籍,偶然问翻到了中同名画家全集之周思聪的这本书,想到以前开题时老师曾跟我提过她的荷,于是便打开来看,里面有关于她的荷的图片与文字描绘,不禁被吸引
了。
于是激动的把书借回来仔细
图2—3—2
品读,了解她的生平,她是在被病
图rr3
痛折磨时绘制出了这批“寂静凄凉’’的荷花系列,
外形简朴自然,笔墨蕴含情趣,巧于用墨,单纯而彳i单调。
看着她的荷,我感觉从未有过的干净轻松。
我感觉自己之前过于追求对于荷的形状的描绘,而忘了自己心里的感受,没有融入自己的情感,没有将自己心中的荷表现出来。
在表现对象的形式之问的取舍是一大难题,如大师齐白石所说,太似为媚俗,不似为欺世,要在“似”者得笔墨之神,“不似”者舍繁琐绌节,妙于腕底得天趣自然。
9在我心·
f-,荷是圣洁的、素雅的、单纯的、美好的领悟到我应该用自己的形式来创作、来表现,让别人能够看到画后就能解读到我通过画所要表达出来的对荷的感受,那种我所喜欢的清新脱俗的一面。
于是在品读完书后的那晚,我便在画室心血来潮的临时变换形式又创作了
”摘自《中国画艺术专史花乌卷》,齐白石,湖南湘潭人,近现代绘画大师,世界文化名人。
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《倚韵》的创作报_十
一幅荷,如图(2—3—4)。
这次不同于之前的浓墨重彩,而是用买来的宿墨,调和了很多水,还尝试着加入了洗衣粉和盐创作出来的。
宿墨表现出来种稍显陈旧的清新淡雅。
本来之前有尝试分别在画好的画上撒上洗衣粉、盐和牛奶,试了十几次发现效果不理想,后来才发现这种技法适合用在熟
一一
宣纸上。
于是后来我又尝试了把洗衣
粉和盐加存稀释的宿墨汁里,㈣出来后在纸面.卜感觉要比原来更为偏淡,还时不时有些许小水气泡,干后便会留下小小的晕圈纹理,我想这样用在荷叶上还是有些作用的,所以我之后的画都加入了洗衣粉调和。
荷叶先刖很淡的宿墨画出形状,待它还没有干
时用稍微浓点的墨画叶筋和脉络,荷
E苎显.一.-:
‘图2—3—4
,.,’a叶形
。
·
状各异,有正面朝上的、有背面向下的、还有侧面相对的,再加入些许莲蓬与卷曲的小荷I-f‘,此起彼伏、错落有致、各相呼应。
荷花我是先勾线后再用较浅的朱膘晕染上色荷花瓣间,更能突显荷花在荷叶交错问花枝摇曳、若隐若现、恬淡美好的风姿。
最后,便是用淡墨卧笔点上小浮萍,再饱蘸水分在画面上有计划无规则的洒上苔点,让画面中各种事物问彼此有了联
图2-3-5系,更为整体和丰富。
稍加调整后的效果
女口图(2—3—5)。
2.4落款与盖章
无论是国画作品还是书法作品,落款与盖章都是形成一幅完整作品的一个必不可少的内容,这是我们众所皆知的。
而且,落款与盖章的正确合
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硕士学位论文
适与否,对画面作品电有着极为重要的影响。
用得好,便口J‘以为画作起到画龙点睛的作用,如若刖得不对,便只会使得作品整体都会受到影响。
所谓“书画同源”,我们画出来的国画,卣‘先书法落款也是至关重要。
如果~幅很好的画作,结果旁边的落款歪七扭八,毫无书法功底,那就会极其抢眼,也拉低了整幅作品的层次。
章也分为很多种,不过我一般都用的姓名章,有时就也会多用一个闲章。
这次的创作二条幅构成整1”张画,所以我是在第一条屏有中居上位置盖
嚣凛黧搿震篙上面居。
fI位置落下画名即荷韵,冈为整体画誊一篁羲溢、擎
作比较饱满和清新,所以落款的字相对较小,≯蓼
写的是线条比较细长的篆书,在字的左下角;
盖上一个名章与姓名章。
最后条屏左中居下鹾参位置落穷款,后盖上上下两个名章与姓名章。
4蔑经过跟导师的沟通,又将画面布局做了调整,图2—4—1
所以落款也进行了更改。
最终决定在左起第
一条左上角落款并盖姓名章,第三条右下角盖压角章。
落款与盖章算是画作的最后一步了,至此,一幅完整的创作作品便完整了,如图(2-4—2)。
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《简韵》的刨作报_牛
图2—4-2
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3.创作体会
3.1创作得失
在创作之时便可以深刻体会到“理想很丰满,现实很骨感”这句话的意味了。
创作前的我有着很多很美好的构思,想着如何如何的去表现更为完美,然而到下笔之时才明白自己终究是水平有限、笔道尚浅,尚不能很好的诠释自己心中所想,画出来的还是有所差别。
这次的创作,最开始是用铅笔草稿构图,反复改了很多次,确定大致构图后便是尝试画于宣纸上,但是无论是画面局部的用笔用墨用色还是整体的构图布局都是对画者的极大考验,哪怕是心里事先已完美的设想好了美好的画面,但是落笔后就时不时会有败笔,而且是无法更改的,于是,为了最终呈现出来的画面,在那之前便是无数次的尝试。
在这个过程中的无数次绘画,有时感觉自己都到瓶颈期了,因为重复画一个同样的画面多了就有麻木的感觉。
此时,便会停下来,转移注意力,不再纠结于画面,临临画、看看书、听听歌、散散步,放松心情,寻找灵感与动力。
此时便会觉得自己心有余而力不足的失落,也意识到自己无论是外在的绘画技巧抑或是内在的文化修养都还有待提高,不过这也在另方面督促了自己学习的积极性的提升。
3.2创作感受
写意花鸟画创作其实也是一项极为特殊的门类,因为在绘画中是参杂了许多画者的情绪与情感的。
当你灵感突发时便情绪激昂的挥笔成画,那时的感觉是最好的。
可是如果之后一直在重复着同一画面想要精益求精时便会觉得写意画不同于做作业一般做的越多正确率越高。
所以,大都时候的我们都是在练习技巧,只有情绪来时才会感觉画面要刻画的更为生动。
我不知道在我这幅创作中,观赏者能否体会到我当时想要表现得意境与感受。
不论怎样,我都很还念创作的这段日子,这期问我的付出和努力,用心的学习与绘画才能取得的进步及收获。
绘画是一门考验耐力与悟性的艺术,它不像百米冲刺般可以一簇而就,而是需要日积月累的学习与沉淀,
《荷韵》的创作报告
希望在未来走出校门踏入社会后自己还能保持对绘画艺术的爱好与追求,活到老、学到老、画到老。
结语
在如今日渐喧嚣的生活中,每天观赏鸟虫花草,徜徉于书籍的海洋,静心与绘画的世界,真的是一件很舒心很享受的事情。
我很庆幸我一直都在按照自己所喜欢的道路走下来,没有认真的规划过却又很顺其自然的进行着。
全身心沉浸在自己的花鸟世界里,慢下脚步,用心去学习与体会,感受来自大自然的美好与恬静,这个过程会让你不自觉的更加热爱自然、热爱生活。
《荷韵》这个关于荷的创作就是旨在表现荷清晰脱俗、单纯美好的特质的同时,希望通过我个人主观的对客观事物的诠释让大家更好的感受到自然之美、生命之美。
就算身处繁华都市,也能在心中留一方净土,回归自然、回归纯真与美好。
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参考文献
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山东美术出版社,2011.8[2】华天雪《中国名画家全集周思聪))
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附录
读研期间发表的作品l、作品《楷书对联》发表于刊物《美与时代》,发表时间:
2014年9月,
总第573期,页码:
第122页。
2、作品《荷韵》发表于刊物《艺术品鉴》,发表时间:
2015年9月,第9
期,页码:
插页第6页。
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致谢
在这三年的学习中,让我受益良多。
这是我难忘的三年,在导师的人文关怀与专业指导培养下,完成了我的毕业创作与毕业创作报告,同时学习到更多宝贵的为人处事、待人接物的哲学道理。
首先,在学习中,我的研究生导师,是最值得我感谢的人。
在教学上,她师德高尚、一丝不苟、严谨缜密,培养我独立思考的能力,形成独具一格的见解,让我坚定对艺术不懈追求的信心;
在生活中,她更是慈祥和蔼,
像妈妈一样的对我关爱宽容,呵护有加。
在创作题材的选定到立意直至开题、预答辩,陈老师都无微不至的给予我极尽详细专业的指导和点拨,即使身体有恙或者天气恶劣,还是坚持来教室不耐其烦的帮我提出修改意见,让我的创作在山重水复疑无路时柳暗花明又一村。
在此,我还要真诚的感谢在创作过程中给予我宝贵意见的其他导师们,也感谢母校为我的学习过
程提供了优越的学习环境和丰富的学习资源库。
其次,我也要感谢与我朝夕相伴的同学们。
三年的时间一起学习,一起生活,在这个过程中,她们如兄弟姐们般的给予我许多的帮助和包容。
外出写生时的互相帮助与关心,教室里的相互学习与讨论,闲暇时的欢声笑语、打打闹闹,都将成为我人生中最美好的回忆。
同时,因限于我时间精力有限、笔道尚浅、画工不纯,致使创作报告的遗漏和过失之处还请各位前辈教正。
谢谢大家!
二零一六年六月
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