管弦乐法第二学期.ppt
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管弦乐法第二学期.ppt
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1,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,第一节打击乐器,2,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,根据打击乐器的发音,可划分为有固定音高与无固定音高的两大类。
定音鼓属于有固定音高的打击乐,其他都属于无固定音高的打击乐。
打击乐器在管弦乐队中主要是用来突出节奏、加强音响,并以其独特的色彩装饰管弦乐队的音响,丰富乐队的色彩表现力。
3,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,定音鼓(英Timpani或KettleDrum;意Timpani)一、构造、记谱与音域外形似铁锅,上蒙皮革。
以皮革之松紧调节音高。
用低音谱表高八度记谱。
一般分大、中、小三种。
常用音域(记谱)F-f。
4,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,二、演奏技术用鼓槌(分软、硬两种)演奏,硬鼓槌发音响亮、清脆。
必要时可用大鼓鼓槌演奏,发音沉重有力。
用小鼓鼓槌演奏,音响干枯,缺乏共鸣。
奏法分单奏与滚奏两种,可用力度范围极宽。
鼓中心部分发音深沉;边缘部分发音清晰柔弱,常用于弱奏。
定音鼓靠踏板改变音高,踏下,音升高,抬起,音降低。
运用踏板可奏初级进滑音(gliss)效果,但滑音音程只能在四度左右。
定音鼓力幅变化惊人,从隐约可现的弱奏ppp到雷鸣海啸般的强奏fff,其变化幅度使任何一件乐器都无法比拟的。
tr颤音、击乐震音。
5,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,三、定音鼓在乐队中的运用力幅变化大,常用于整个乐队音响的渐弱与渐强。
滚奏可用来演奏乐队的低音持续音,与其他低音乐器音响也能很好地融合。
定音鼓可用来强调乐队重音,奏出沉重有力的强音效果。
可用于独奏,与乐队音响形成对比。
可代替大提琴与低音提琴的拨奏,音响更富共鸣,更饱满。
6,古钹(英Crotales,AntiqueCymbals;意Crotaili)或称指钹,金属制作的盘形乐器,固定在架子上,用硬质料槌击。
高音谱号记谱,实际发音高两个八度。
7,云锣(YunLuo)用较硬材质的槌或木棒演奏,根据乐器的规格在使用时亦有所不同。
8,钢鼓(英SteelDrums;意Tambourdacciaio)由汽油桶打造加工而成的击奏体鸣乐器。
源于西印度群岛,后在加勒比海地区形成各种组合的“钢鼓”乐队。
流行于中美洲加勒比海地区和南美洲圭亚那、苏里南、委内瑞拉等国家。
钢鼓是一种用汽油桶加工而成的具有不同音高的低、中、高新型敲击乐器,用橡皮包头的木锤击奏,高音的边框较矮,称为钢盘,中、低音的边框较高,称为钢鼓。
钢盘音色明亮,中音钢鼓音色柔和,低音钢鼓音色低沉。
钢鼓极少单独使用,常以乐队形式演出,用钢鼓乐队可以巧妙地模仿管风琴、木管、铜管及弦乐器的音响效果。
钢鼓乐队现在己能演奏各种不同风格的音乐。
它经常演奏卡立普索和加勒比海的各种民间音乐。
特立尼达的狂欢节音乐更是钢鼓乐队的擅长。
钢鼓乐队以其强烈的节奏、激奋的情绪和强大的音响与狂欢节欢乐炽热的气氛、自由奔放的舞蹈、鲜艳夺目的色彩相呼应,十分精彩。
如今狂欢节音乐已经成为钢鼓音乐中最有特色、不可缺少的一部分了。
近年来,由于人们对乐器不断进行改良,钢鼓的音质越来越好,乐队的组织也曰趋完善,一些有才能的音乐家为钢鼓乐队编曲、指挥,大大提高了钢鼓乐队的水平,一些最好的乐队已经能够演奏比较复杂的欧洲古典、浪漫主义的作品了。
如用钢鼓乐队演奏的巴赫管风琴曲b小调托卡塔与赋格是相当成功的,它充分地表现了这首乐曲悲壮慷慨的情绪和雄伟宏大的气魄,给人以一种全新的感觉。
钢鼓乐队演奏的德里勃斯的花的圆舞曲则表达了原作温柔细致的情感,音乐抒情动人。
钢鼓乐队演奏的罗西尼的歌剧威廉泰尔序曲展示了这种乐队的巨大潜力,由于钢演奏技巧的发展,表现力更加丰富,使之在表现更深刻的社会内容、戏剧性冲突方面也具有广阔的前景。
9,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,小鼓(英SideDrum;意Tamburo)也称小军鼓,无固定音高的打击乐器。
用一线记谱。
带响弦的小鼓发出沙沙声,无响弦的发音清脆。
演奏非常灵活,可奏各种节奏型。
常用单击法、双击法、三击法与滚击法。
力度适应性强。
主要作节奏性乐器,使各种节奏型更鲜明突出,并产生某种造型性效果。
滚击的渐强或渐弱能造成很大的音响力度的变化。
能用于某些特殊气氛性的音乐中,如恐怖、阴险、紧张等。
也可描写军队的行进及战斗的场面等。
10,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,小鼓,11,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,大鼓(英BassDrum;意Cassa)又名大军鼓,古称战鼓。
无固定音高的乐器。
用一线记谱。
发音沉重饱满而浑厚,音量宏大,力幅变化大。
可奏倍弱、倍强。
强奏如大炮,弱奏如远雷。
通常只用一支鼓槌演奏,需要时也可用两支鼓槌滚击。
余音长,不适于演奏太复杂的、快速的节奏音型。
效果性乐器,高潮时可烘托整个乐队音响。
可用于加强乐队低音或描写雷声、炮声等。
音响沉重,使用要有所节制,否则会使乐队音响混浊不清。
12,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,大鼓,13,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,铃鼓(英Tambourine;意Tamburino)无固定音高的打击乐器,用一线记谱。
单面蒙皮,鼓边的木框上装有金属制的小钹类敲击乐器与小铃铛。
敲击鼓面时,铃铛也发出声音。
发音明快、清脆,富有色彩。
音色穿透力很强,即使在弱奏时也清晰可闻。
常用来演奏节奏音型,有击鼓、摇鼓、搓鼓三种奏法。
主要用于节庆、狂欢、舞蹈等场面的音乐中,也可用于强调节奏重音与持续音。
14,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,铃鼓,15,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,三角铁(英Triangle;意Triangolo)由金属筋条弯成三角形的一种无固定音高的打击乐器,用一线记谱。
用金属棒敲击发音。
音色清脆明亮,富金属色彩,穿透力很强,可奏出一些简单的节奏型,可用单击法、双击法、三击法与滚击法演奏。
但不适于任何复杂、快速的节奏型。
起装饰乐队色彩的作用,音量变化不大。
使用要有节制。
16,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,三角铁,17,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,钹(英Cymbls;意Piatti)金属制圆盘型无固定音高的打击乐器,用一线记谱。
演奏时可用两面钹相互扣击发声,叫相击法;也可将单面钹吊起用鼓槌敲击,即单击法;还可用滚击法奏出持续长音。
用软质鼓槌敲击,发音柔和,用硬质鼓槌可奏出极富金属色彩的强音。
还可用小鼓槌或金属刷演奏,发出沙沙声。
余音长,不宜演奏快速复杂节奏型。
18,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,穿透力强,在乐队全奏时能赋予整个乐队辉煌的色彩,在演奏持续滚击长音时,力幅变化不亚于定音鼓。
钹音色应节制使用。
在某些描写性、造型性音乐中,能发挥出无与伦比的音乐表现能力。
如描写风声、浪花声、闪电声等;也可用于形成某些恐怖、阴森等音乐气氛。
19,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,钹,20,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,大锣(英Tam-Tam;意Tam-tam)金属制圆盘形无固定音高的打击乐器。
常用大鼓槌敲击,可单击,也可滚击。
用一线记谱。
音量宏大,浓郁低沉。
带有凶险、阴森、恐怖的音响特点。
强奏时音量极大,并带有很长的余音。
弱奏时则很柔和,很像铜管乐器弱奏的和弦。
大锣的滚击可由倍弱渐强到倍强的力度,这点也不亚于定音鼓。
21,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,一般不用于欢快明朗的音乐中,而常用于庄严、恐怖、阴险及葬礼式的音乐中。
余音长,从不演奏快速与复杂的节奏音型。
打击乐器硬槌奏法符号。
22,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,大锣,23,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,第二节色彩装饰性乐器,24,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,色彩装饰性乐器:
乐队乐器都有自己的独特色彩,此处所指是偶然运用的色彩性乐器,过去放在击乐组,现单独划分为一个功能组。
常见的有Arp、Piano、Cele、Campl、Vibr、Xyl、Camp等。
25,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,竖琴(英Harp;意Arpa)一、音域、音区与音色共有四十六到四十八根弦,音域有六个半八度之宽(B2-#g4)。
但在任何调性上竖琴都只能奏出七声音阶。
全部音域划分为四个音区:
中音区与高音区最常用、发音最好;低音区发音混浊、暗淡;最高音区发音纤细,音质干枯,缺乏共鸣,但音色很有穿透力。
竖琴发音极柔和,共鸣很好,但音量很小,易被其他乐器所掩盖。
26,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,二、定弦与踏板的运用按七声音阶以bC大调定弦。
有七个踏板,每个踏板有三级。
所有踏板放在第一级上发出bC大调七声音阶;放在第二级上发出还原C大调七声音阶;放在第三级上发出#C大调七声音阶。
总之,C大调七声音阶的每一个音都可以变化出一个升半音的音和一个降半音的音。
演奏竖琴时用两脚同时只能变换两个踏板,所以给竖琴写作和弦时,这一派的和弦进行到下一拍的和弦时,如果是在原和弦音上做半音变化,就只能同时变化两个音。
27,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,三、演奏技术只用两手的一、二、三、四指演奏,给竖琴写的和弦最多只能有八个音。
奏双音时每只手都可奏出二到八度的各种音程。
最适于演奏各种琶音。
要求和弦音同时奏出时,就要标记nonarpeggiato的字样。
常用音响华丽、飘逸,音量较大的级进滑音奏法来烘托气氛、推向高潮点火造成某种朦胧的动态效果。
滑奏也可用于各种形式结构的和弦。
滑奏上行、下行、单手奏、双手奏均可。
28,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,四、泛音所用均为自然泛音。
最常用第二泛音,如用双手可奏第三、四泛音。
最好用中音区左右或以下的音。
不宜用高音区的上方音区与最高音区。
泛音音量极弱,使用时要注意伴奏声部音响的力度不能很响。
柴可夫斯基舞剧胡桃夹子组曲“花之圆舞曲”(P171乐队中的竖琴独奏片段)。
29,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,竖琴,30,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,钢琴(英Piano;意Pianoforte)Piano乐器之王。
在乐队中常作为有固定音高的、能起到色彩作用的、并可以演奏各种节奏音型的色彩装饰性乐器来应用。
它是管弦乐队中音域最宽的乐器,有七个多八度(A2-c4)。
整个音域的发音都很均衡,低音区沉重、坚实;高音区清脆、明亮。
所有音区发音都具有“颗粒性”。
31,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,音色很有穿透力,即使弱奏也清晰可闻。
高音区与其他色彩装饰性乐器或高音木管乐器结合演奏一些华彩性织体,可发出一种五光十色的音响。
低音区若与低音弦乐器拨奏结合可使拨奏音响异常坚硬、沉重。
对钢琴的使用要有节制。
32,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,钢琴,33,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,钢片琴(英Celeste;意Celesta)用大谱表低八度记谱。
音域C-c4(记谱)。
音色很柔和、优雅,玲珑剔透,似天籁。
音量不大,键盘反应不如钢琴灵敏。
音色介于钢琴与钟琴之间。
力幅变化不大,力度相当于钢琴弱奏以下。
格罗菲大峡谷组曲第乐章(P174乐队中的钢片琴独奏片段)。
34,编钟(BianZhong)曾侯乙墓编钟为目前出土规模最大、最完备的一套,有镈钟1枚、甬钟45枚、钮钟19枚。
每件钟发两音,低音钟用长木棒撞击发音,中音、高音钟用T形木槌敲击发音。
35,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,钟琴(英Glockenspiel;意Campanelli)最初是把不同音高的一些小钟吊起来用小槌敲击发音,后来用金属片代替小钟。
用高音谱表低两个八度记谱。
音域为c-c3(记谱)。
36,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,用两支硬木或金属小槌演奏。
发音非常明亮悦耳,极富光彩,如入仙境。
音色穿透力极强,余音较长,可奏任何旋律、音型与琶音,但较复杂的节奏音型不适宜钟琴演奏。
可用于各种描写性、幻想性、色彩性较强的段落中。
硬木小槌可用于弱奏,金属小槌可用于强奏、色彩性也更强。
可奏双音,也可用滑音奏法。
37,第七章打击乐器与色彩装饰性乐器,颤音琴(英Vibraphone;意Vibrafono)钟琴的一种变体乐器,也称铝板钟琴。
用软质与硬质两种槌敲击发音。
用高音谱表低八度记谱或按实际音高记谱。
音域f-f3。
发音比钟琴低八度,音色略显柔和、圆润,余音更长。
装有制音踏板可控制余音。
38,马
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