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(二)动画形象之间关系的设置...............................................................................9
二、动画形象的性格塑造...........................................................................................10
(一)性格的组成阶段.............................................................................................10
(二)动画形象性格的表现手法阶段.....................................................................11
(三)性格的展现形式.............................................................................................12
(四)动画形象的塑造手法.....................................................................................13
(五)个案分析《大闹天宫》.....................................................................................14
第三章研究动画形象与动画产业的关联。
。
...............................................................15
一、动画形象在动画产业链循环方面的作用.............................................................15
二、发展我国动画产业深层次的意义........................................................................16
(一)全面提高我国动画产业的竞争力.................................................................16
(二)挖掘出我国动画市场有待开发的空间和潜力.............................................17
(三)发扬传统文化,传递民族精神......................................................................18
三、个案分析《喜洋洋与灰太狼》.................................................................................20
第四章中国动画形象的民族化传承和创新......................................................................21
一、中国动画产业存在的问题.....................................................................................21
(一)动画形象塑造缺少民族特点.........................................................................21
(二)动画形象塑造不受重视.................................................................................22
二、提升中国动画形象民族内涵.................................................................................22
三、塑造传统和现代相融合的中国动画形象.............................................................23
结语...............................................................................................................................25
致谢...............................................................................................................................26
参考文献...............................................................................................................................27
摘 要
动画产业是近年来在我国兴起的一个词语。
作为一种文化产业,它必定具备文化上和经济上的双重属性,所以在文艺作品创作的同时还要兼顾产业化的因素,才能使艺术与经济相互促进,共同繁荣。
中国动画经历过辉煌的时代,创作出一批具有民族特色的经典动画形象,其原因是由于我们拥有五千年的民族文化背景。
改革开放之后,随着大量国外画片的流入,许多经典的国外动画形象深入人心,动画周边产品的开发和销售更使其从中国动画市场获得了丰厚的利润。
长此下去,必将影响我国整个民族意识形态的发展和动画产业链的循环。
动画形象作为动画片吸引观众的第一要素,对于动画形象的塑造可谓是发展动画产业的重中之重。
本文首先将动画形象放在动画产业的大环境下,从动画形象在动画片中的重要作用入手,开始对动画形象如何塑造进行分析,再回到动画产业上,对中国动画形象塑造存在的问题进行分析,并研究动画形象与动画产业的关系以及发展动画产业的深层次作用,并且提出动画形象塑造要有民族化创新意识,以期待可以促进中国动画产业的发展。
本文分为五个部分。
第一部分是明确动画产业及其运行模式,还有动画剧作的基本构成要素,由这些引出动画形象塑造的重要性;
第二部分是对动画形象的特征和分类进行阐述;
第三部分是对动画形象的关系安排、性格塑造、塑造手法进行分析;
第四部分是分析动画形象在动画产业链中的作用和发展动画产业的深层次意义;
第五部分提出动画形象要传承民族精髓,融入时代元素,以“中国化”
促进动画产业链循环。
关键词:
动画产业动画形象民族化
Imageofanimatedcharactersandmeaning
Abstract
AnimationindustryinrecentyearsisawordriseninChina.Asakindofcultureindustry,itwillsurelyhaveculturalandeconomicdoubleproperties,soinliteraryandartworkscreationandevengiveattentiontotwoormorethingsindustrializationfactor,abilitymakesartandeconomicmutualpromotionandcommonprosperity.
Chinesecartoonexperiencedbrilliantera,createabatchofthenationalcharacteristicsofclassicanimationimage,itsreasonisbecausewehavefivethousandyearsofnationalculturalbackground.Afterthereformandopening,withalotofforeigninflows,manyclassicminiatureforeigncartoonimagesthoroughpopularfeeling,animationperipheralproductdevelopmentandsalesmoremakeitfromChinesecartoonmarketmadeagoodprofit.Thelongdowninthewholenation,willaffectthedevelopmentofideologyandanimationsindustrychaincycle.
Cartoonimagesastheaudience'
sfirstelementsanimatedimageforanimation,itistodeveloptheanimationindustrycenter.Thisarticlewillfirstcartoonimagesinanimationindustryoftheenvironment,theanimatedcartoonimagefromtheimportantroleofanimated,andbegantoanalyzehowtobuildanimationindustry,backtotheimageofChineseanimation,andtheanalysisofexistingproblemsandresearchanimationimageandanimationindustrydevelopmentandtherelationshipbetweentheanimationindustry,andputsforwardtheprofoundroleanimationimageshouldhavetoexpectinnovationconsciousness,thenationalizationofChinacanpromotethedevelopmentofanimationindustry.
Thispaperisdividedintofiveparts.Thefirstpartisclearanimationindustryanditsoperationmode,andanimationthebasicelements,playsbytheseelicittheimportanceofanimationimage;
Thesecondpartistothecharacteristicandclassificationanimatedexpounded;
Thethirdpartistherelationshipofarrangement,animatedcharacteranalysis,shapinggimmick;
Thefourthpartisanalyzedinanimationindustrychainanimatedtheroleanddevelopmentofanimationindustrydeepmeanings;
Thefifthpartputsforwardcartoonimagestoinheritingthenationalessence,withTheTimeselements,with"
Chinese"
promoteanimationindustrychaincycle.
Keywords:
animationindustryAnimationimagenationalization
前 言
改革开放之后,随着大量外国动画片的流入,许多国外的动画形象深入人心,动画周边产品的开发和销售更使其从中国动画市场获得了丰厚的利润。
长久下去,必将影响我国整个民族意识形态的发展和动画产业链的循环。
在文化、经济全球一体化的时代下,发展国产动画产业有着深层次的重要意义,是提高我国动画竞争力和弘扬民族文化的有效手段。
重视动画角色形象的塑造,将民族文化和时代风尚融入动画作品的形象设计当中,发展动画产业已经成为中国动画界日益关注的问题。
在这里我们要先弄清楚两个问题。
一、动画产业的定义及模式
动画产业是现阶段在我国产生的一种新说法,它的涉及面非常广泛,包括动画从最初的市场分析和策划制作、中期动画作品的发行和放映、最后周边产品的开发与销售等一系列程序。
动画产业是一种文化产业,所以说它的发展一定会具备本身的产业循环系统,
从国外成功的动画运营模式中可以看出,动画产业循环链的一般模式为:
动漫生产—播出—周边产品开发—收益—再生产。
通过这个循环模式我们可以看出,要保证动画产业链能够有效的循环起来,动画产品自身必须要在市场中具备竞争力,才会促进循环链的后续发展,这样才会使动画产业链的良性循环。
二、动画剧本基本构成要素之间的关系
众所周知,在创作一部故事片时,它的构成要素包括题材的选择、人物的塑造、情节的设置、语言的运用、结构的安排,主题的确定等等。
然而在实际创作中这些要素如何安排如何处理。
我认为这对于动画片的剧本构成更加不合适。
实际上,动画片剧本构成的最基本的要素只有三个:
人物、故事、语言,重要的是明确这三者之间的关系。
(一)塑造鲜明人物形象,达到形象吸引或启示
这里所指的人物不仅仅是人,还包括各种各样拟人化了的动画形象。
叙事性的文学作品都是围绕人物形象开展描述的,可以说人物是剧作中的最基本要素,也是中心要素。
其实在一部动画片的剧本里塑造很多个不同性格的人物形象,赋予他们不同的特点①黄方朱晓菊《基于产业角度论中国动画角色造型民族化》电影评介2009年3期。
应该很容易,可是要创造出具有代表性的性格形象,就不容易了。
因为代表性的性格是根据很多人物形象历经一次又一次的提取、升华和总结才得出的,所以说角色的性格形象是普遍性和典型性的完美结合。
人物形象塑造的最高水平是不但具备鲜明的形象,还要具有时代精神、社会背景,启示人们的道德观,价值观,而且这必将是艺术家所追求的艺术境界。
比如《小马王》中拟人化形象的小马,不仅有着俊朗的外形,并且坚强勇敢,能够承担责任,向往自由,它对理想的不懈追求,对爱情的理解都引发了我们人类的思考。
它性格特点突出,形象鲜明,并且充满了内在的道德力量,可以说的确是不可多得的动画形象。
(二)故事要服务于人物形象塑造,体现社会价值
故事是人物动作和人物关系发展变化产生的情节。
一部动画片描写一个引人心动的故事,这仅仅是最初阶段,假使可以将故事情节的设置为塑造人物形象服务,就晋级到结构统筹的阶段。
故事的主题、情节的安排、动画形象的塑造都融入了作者的道德观,最后反映了动画片的时代精神和社会意义,那么这部作品便上升到了最高阶段。
(三)动画语言是对人物形象和故事情节的表述方式
一部动画片最基本的存在形式和构成要素就是语言。
语言是对人物形象的表达手法,所有的艺术基调也都是通过语言形式表露出来的。
无论是声音语言,还是电影语言都必须服从故事情节和人物情感的整体基调,融入民族风格和时代精神,加以艺术化处理,可以使语言要素上升到具有文化品位的高度。
由此可见,在动画片的剧本创作中,对于人物形象的塑造是十分重要的,动画形象是观众对一部动画片的最直观反映,也是观众是否对一部动画片产生好感的重要因素,并且后期的周边产品基本都是根据动画形象产生的,所以说动画形象的塑造可以直接影响到整部动画片的成败。
第一章动画形象的表层塑造
一、动画形象的基本特征
(一)无生命动态的动作是僵硬的
由于动画形象本身是无生命动态无运动性的,所以无论如何采取加工手段都不会显得那么真实,动作不可避免要僵硬、死板,难以完成复杂的动作。
特别是神情方面,没有真实性人物展示的生动多样,也就没有办法通过刻画神情充分表现心理。
(二)动画形象可以通过虚构、幻想来创造
美术家通过构思创作的动画形象是无生命无运动性的画,它们必须通过单帧的加工技术和单帧的拍摄手法才能运动起来,动画形象源自美术家的笔下,是虚构幻想的产物,基本没有其现实对应。
(三)根据创作者的主观意图可以赋予动画形象生命
上面说到动画形象的生命是通过动画制作的特定技术赋予的,其本身是无生命的,可以说它们的形象特征完全是创作者根据自己的想法给予的,动画形象从动作、语言到性格特征、内心感情全部是通过创作者的想法塑造完成的。
(四)巨大的创作和想象空间
可以说以上提到的动画形象的基本特性也正是动画形象的弊端所在,也就是因为有弊端,才更加为创作的革新,自主的发挥提供了机会。
动画形象可以是虚构的,幻想的,可以激发作者无限的想象空间,设计出现实生活中并不存在,甚至不可思议的形象,扩大动画形象的创作空间。
根据创作者的主观想法可以赋予动画形象生命,所以说动画形象的道德观念以及价值取向就是来源于作者的价值和文化水准。
既然允许作者将自己的想法、感情、赋予到动画形象当中,那么针对动画形象动作的僵硬和神情的单一,完全能够通过对神情和动作进行无限放大尽情夸张来表达出动画人物形象的内心活动和情感世界。
巨大的创作空间和想象空间,可以解除创作者的思想束缚,为创作者创造出具有创新意识的新颖动画形象提供了思想环境。
二、动画形象的分类
尽管动画形象是美术家通过虚构、想象产生的,但是为了美术家能够有依据的进行形象的塑造,作家就应该对剧本中所出现的“人物”,特别是故事中的主要“人物”的形象特征和性格特征都要有细致的刻画。
这样才能够为美术家进行“人物”形象设定时提供有利的参考。
致使所创造出来的“人物”形象符合故事的整体风格。
浏览国内外成功的动画作品,基本的动画形象可以分为以下几类:
其一:
具有形象特征的动画形象,也就是说动画中的“人物形象”和生活中的花鸟鱼虫等生物和物品的样子相似。
这些形象在出版后可以让人们一眼就看出它的基本特征,可以直接的与生活中的事物相对照。
像动画片《小熊维尼》中的维尼,《喜羊羊与灰太狼》中的喜羊羊、灰太狼,《兔巴哥》中的兔巴哥等等的动画角色。
尽管美术家对这些形象进行了艺术加工,使它们具有了鲜明的个性,在动画片中正佳了趣味性和审美性,但是人们还是可以根据它们的样子与动作特征,分辨出来它们的种类。
这也是一种拟人的创作手法。
其二:
具有变异、虚构特征的动画形象,这就是指将真实世界中的事物进行变化。
使它在外表留有自身的形象特征,但是有和现实生活中人们看到的事物极不符合。
再有就是把生活中不存在的、不真实的形象通过想象的方式将它创造出来。
这么做除了引起人们的好奇心来关注它之外,还可以显现出动画角色的形象特征、身份特征和性格特征。
另外,通过这种变异的、虚构的形象还可以更佳的体现出美术家对于作品的理解,也可以帮助作品达到一个完美的境界。
例如香港制作的动画片《小倩》是由徐克根据电影《倩女幽魂》改编的动画作品。
在影片中有大量的鬼神形象,像是:
树妖姥姥、楼梯鬼、轿子鬼、投胎火车等等。
以及作品中的燕赤霞、白云大师都是通过虚构的、变异的手法创造出来的。
这些形象不仅满足导演的剧情需要,而且这些形象通俗易懂,给观者留下了深刻的印象。
再加上导演赋予这些虚构鬼怪的幽默语调和形体特征,使得整个影片充满了活力。
其三:
具有几何化、概念化特征的动画形象,具有这种动画形象的动画片大多是试验动画短片。
这些动画短片往往都是蕴藏极深哲理的,让人们体会和感受的东西非常多。
在这里一些简单的几何形、块、面、线都成了动画大师们的创作素材,动画大师将这些几何形、块、面、线赋予了生命。
像加拿大的动画教父一一诺曼·
麦克劳伦1949年创作的作品《色彩幻想》他是直接在电影胶片上绘制的,1965年的作品《马赛克》也是通过使用简单的方块跟着声音动起来。
1961年的作品《纽约霓虹灯》是用了当时纽约道路上的户外广告牌为素材制作的。
诺曼.麦克劳伦这位动画大师是在用色彩和音乐来表达一种情绪,一种对生活的理解。
可以看出上述的动画形象的分类众多,样式也很多样。
但是,不管是什么题材的动画形象,在创作时一般都会遵循强调角色的性格、以大众审美为依据、角色形象具有感染力,这三个原则进行创作。
这样的角色不仅有着鲜明的性格特征,而且在动画表现时它的性格才会深入人心,才会让人们所接受。
第二章动画形象的深层次塑造
一切艺术形式,其终极指向,都
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