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吕文成《平湖秋月》《步步高》

严老烈《旱天雷》《连环扣》

此外还有其他佳作《鸟头林》等

5.华彥钧创作的二胡曲及琵琶曲有哪些？

二胡曲:

《二泉映月》，《听松》，《寒春风曲》

琵琶曲:

《大浪淘沙》，《昭君出塞》，《龙船》

6.北洋政府国歌《卿云歌》的曲作者是谁？

以及钢琴曲《哀悼进行曲》的曲作者？

萧友梅

7，群众歌曲《长城谣》的作者是谁？

刘血庵

8.艺术歌曲《大江东去》《我住长江头》曲作者是谁？

以及是谁提出“音乐是上界的语言”这一观点？

青主

9.九一八后最早出现的抗日就往合唱曲《旗正飘飘》与《抗敌歌》的曲作者是谁？

以及我国近代音乐史上第一部清唱剧长恨歌的作曲家是谁？

黄自

10.、冼星海创作的大合唱有哪些？

《黄河》《生产》《九一八》《牺盟》

11、赵元任的代表作品有哪些？

《教我如何不想他》《卖布谣》《海韵》《也是微云》

12、刘天华创作的二胡曲有哪些?

《悲歌》《空山鸟语》《光明行》《烛影摇红》

13获得齐尔品举办的。

“征求中国风味的钢琴曲”活动获得一等奖的作品是那部？

贺绿汀的《牧童短笛》

14、马思聪创作的小提琴曲有哪些？

《摇篮曲》《第一回旋曲》《绥远组曲（又称内蒙组曲）》

《西藏音诗》《牧歌》《F大调小提琴协奏曲》

15、我国近现代音乐史上师承黄自并随欣德米特学习作曲的音乐家是谁？

谭小麟

16、《孔庙大晟乐章》的作者是谁？

以及管弦乐《台湾舞曲》的作者是谁？

江文也 

17、黎锦晖的代表作品有哪些？

流行歌代表作品:

《毛毛雨》《桃花江》《特别快车》

儿童剧代表作:

《可怜的秋香》《葡萄仙子》

《麻雀与小孩》《三蝴蝶》《小小画家》《神仙妹妹》《最后的顺利》

18、沈心工的代表作品有哪些?

《体操–兵操》《竹马》《铁匠》《小小船》

《革命军》《黄河》

19、我国音乐史上哪位音乐家于1918年在杭州虎跑寺出家，法名“演音”，号“弘一” 

？

以及他的代表作品有哪些？

李叔同 

《采莲》《春游》《西湖》《送别》

《忆儿时》《早秋》

20、我国近现代音乐史上第一位系统采用比较音乐学的方法进行音乐理论研究的学者是谁？

以及是谁独创性地提出“世界三大乐系”理论？

王光祈

21、电影《风云儿女》配乐的有哪些？

（《义勇军进行曲》《铁蹄下的歌女》

22、舞台剧《扬子江暴风雨》中的配乐有哪些？

（《码头工人歌》《卖报歌》）

1、萧友梅

①简介:

萧友梅是中国近代专业音乐教育的新驱，杰出的音乐教育家，对于中国新音乐的贡献以音乐教育最为突出。

②作品:

作近百首歌曲，两部大型合唱曲，弦乐四重奏《小夜曲》钢琴独奏《哀悼引》钢琴与大提琴曲《秋思》管弦乐曲《新霓裳羽衣舞》

③音乐创作:

他的音乐创作在多种音乐题材尤其是西洋乐器的运用上富于开创性，把乐歌时期的填词创作提高到了专业音乐创作的水平，《问》《南飞之雁语》《五四纪念爱国歌》等是其代表作

④主要论著:

《中西音乐的比较研究》，《中国历代音乐沿革概略》，还编有《和声学》《普通乐学》

2、聂耳

是近代作曲家音乐创作成功率最高者之一，他的歌曲音乐在表现内容与艺术形式方面都体现的时代精神与革命倾向，第一个反应了觉悟了，斗争着的中国工人阶级，他是左翼音乐的主要骨干，也是中国无产阶级音乐的重要奠基人。

②作品:

作有歌曲30余首，其歌曲代表作:

《义勇军进行曲》《毕业歌》《大路歌》《铁蹄下的歌女》中国乐器合奏曲:

《金蛇狂舞》《翠湖春晓》。

舞台剧:

《扬子江暴风雨》。

3、学堂乐歌

①学堂乐歌是随着的新式学堂的建立而兴起的歌唱文化，一般指学堂开设的音乐（当时称唱歌和乐歌）课或为学堂歌唱而编创的歌曲。

乐歌主要反应的是国救亡图存及资产阶级民主革命的思想要求。

②乐歌的对象主要是学生

③利用既成曲调填以新词是乐歌编创最常用的手法，后人称之为“旧曲填词”，其曲调来源大体有以下几方面:

a.选用日本和欧洲学校歌曲，流行歌调或军歌的旋律填词。

b.选用中国传统乐曲或民歌曲调填词。

c.乐歌中也有少量自创曲调者。

④乐歌活动在我国学校音乐启蒙教育方面有着积极而深远的影响，为中国现代新音乐文化的深入发展提供了宝贵经验，也为中国现代中小学普通音乐教育铺垫了最初的基石。

4、李叔同P301-304

5，“三大乐系”

是王光祈提出的一个比较音乐学理论。

在中西音乐比较研究中他独创性的把世界音乐划分为“中国乐系”“希腊乐系”“博士亚剌伯乐系”三大体系，并认为在亚洲方面，则为“中国乐系”及“波斯亚剌伯乐系”所弥漫，“中国乐系”不但流入四邻各国，并且南渡爪哇，西涉南洋群岛，以至于南美洲。

。

.6、左翼音乐运动

20世纪30年代在中国共产党的领导下，上海先后组成了8个左翼文化组织，统一为“左翼文化工作者总同盟”，在它的领导下，开展各种左翼革

命活动，成立了“苏联之友社”音乐小组、“中国新兴音乐研究会”、“左翼剧联内的音乐小组”等组织。

聂耳、任光等为代表的一批革命音乐家学习革命音乐理论，为进步电影、舞台剧谱写了许多进步歌曲，宣传革命思想。

这些活动后来被称为“左翼音乐运动”。

1，刘天华对二胡音乐的贡献及“国乐改进”思想及实践的历史意义是什么？

①刘天华是近代中国器乐建树卓著的杰出音乐家及重大影响的音乐教育家，他的一生为改进国乐而奋斗不息，他对中国器乐有着多方面的贡献而以二胡音乐最为突出。

他开拓了二胡独奏音乐之新天地，并使之成为极富表现力的音乐。

他还在二胡，琵琶，音乐创作，教学，演奏以及乐器改革，传统音乐记录等方面建立了重要的业绩。

②刘天华关于国乐改进的思想与实践，对近代极其后的中国器乐有着多方面的深远的影响。

尤其是二胡教学有着重要的贡献，

首先是他通过他的二胡教学实践，为二胡在高等艺术教育中争得了合法的地位，他参考小提琴，钢琴等西洋乐器的教学经验，编写了包括47首练习曲的《南胡练习曲》和一套琵琶练习曲，努力探索科学的教学体系，改变的二胡，琵琶口传心授的旧教学方法，而使之纳入近代专业音乐的轨道，他以成功的教学实践培养的一批二胡名家，形成了独具风格，影响深远的第一个二胡学派。

③刘天华的二胡独奏曲是近代流传最广的二胡音乐，在演奏方面他不拘一格的借鉴，吸收其他中西乐器的演奏方式，大大丰富了二胡的演奏技巧。

a.在乐曲组织结构与音乐发展方面既采用了散板和带引子，尾声的自由多段体结构等中国传统器乐因素，又成功的吸收了西洋音乐常用的“和弦琶音”和近关系转调，变奏曲式的结构原则自然音与变化音的并用等因素。

b.刘天华的二胡音乐还不限于演奏技术与艺术形式的进步，而且在表达思想，感情的方面给二胡音乐注入时代精神，即反应了他自己，也反映了他生活的那个年代。

c.他对二胡音乐的其他方面也有着重要的改进，如改制二胡，从而改良其音色，音质。

创造了二胡弓法，指法及其他演奏符号，使二胡音乐的记谱法规范化，采用小提琴固定音高定弦法等，有效的促进了近代二胡艺术的发展。

④刘天华的音乐创作具有我国古代诗词创作“言志”，“缘情”传统的鲜明印迹。

他的音乐不仅发散着江南民间器乐的绵绵生息，更贯穿着中国传统艺术“为人生”的精神。

3、赵元任音乐作品的创作特点及历史贡献有哪些?

①江苏武进人，“中国语言学始祖”，五四时期著名音乐家。

1915年1月，在上海《科学》杂志上发表

了中国历史上的第一首钢琴曲《和平进行曲（1914年创作）。

生前发表的歌曲作品有40多首，钢琴小品33首，大型合唱曲1首。

代表独唱歌曲有《教我如何不想她》《卖布谣》等

②他的音乐创作具有如下特征：

1.旋律、和声民族化；

2、调性布局灵活；

3.伴奏艺术化， 

4，结构个性化 

5.词曲结合完美。

2、黄自艺术歌曲的创作特色是什么？

·

黄自艺术歌曲的创作特色是什么？

1.在作品的题材内容上比较注重结合现实生活、

注重反映我国”五四”以后知识分子的思想感情。

2.在创作模式方面明显接受欧洲浪漫主义以德语

为主的艺术歌曲传统的影响，比较重视发挥钢琴在

作品中的地位和作用；

3.在大胆吸取欧洲传统和声功能经验的基础上，

对以五声性音调为特点的中国式旋律作和声民族化

的试探，并取得了为后来者值得借鉴的经验；

4.重视对歌词意境的体现，注意词与曲的高度

结合，注意歌曲旋律的通畅优美，较好地发挥这一

特殊艺术体裁的、深刻的抒情性；

1、简述中国近代合唱音乐的发展。

中国多声部合唱歌曲约从清末明初开始陆续面世。

①李叔同的三部合唱《春游》是最具代表性的作品

②萧友梅是近代较早着力与合唱音乐创作的作曲家。

他在20年代就创作了《柏树林回旋歌》等近20首合唱歌曲，这些作品大多为学生歌唱而写，对多种合唱形式做了有益的探索。

③代表20年代合唱歌曲创作水平的是赵元任作曲的《海韵》，这是一首大型的艺术性合唱曲。

④近代合唱歌曲在30年代以后获得了日益显著的发展，黄自在“九一八”事变之后写的《抗敌歌》，《旗正飘飘》，陈洪作曲的《上前线》等是最早的抗日救亡合唱佳作。

⑤抗日救亡和全面抗战爆发后的几年间合唱作品大量出现，冼星海作曲的《救国军歌》《到敌人后方去》《太行山上》《保卫黄河》贺绿汀作词作曲的《游击队歌》。

⑥中国近代合唱音乐在30年代初步形成了以小型合唱体裁，易于被群体歌唱与接受的作品为主。

以反映民族解放战争为中心题材的创作倾向。

⑦30年代的合唱艺术也有重要的历史进步。

主调性，进行曲风格的合唱曲有较多的成功作品，贺绿汀的《游击队歌》是近代流传最广的一首合唱曲。

⑧还出现许多为人民大众欢迎的小型合唱体裁，中国风格的支声复调等复调手法在其中的到了较多的应用，冼星海作曲的《太行山上》

⑨这一时期的无伴奏合唱，也有了成功的尝试。

贺绿汀作曲的《垦春泥》。

2、简述歌剧《白毛女》的艺术成就。

（一）艺术特征《白毛女》是音乐、歌唱、说白和表演有机融合的民族新歌剧，

在艺术上有以下特征：

1、吸取民族传统戏曲的分场方法，场景变换多样、灵活。

2、语言继承了中国戏曲的唱白兼用的优良传统。

3、以北方民歌和传统戏曲音乐为素材，并加以发挥创造，又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现方法，独唱、伴唱、重唱、合唱穿插运用，具有独特的民族风味。

4.继承了中国传统戏曲的表演于段，适当注意舞蹈身段和念白韵律，同时，又借鉴了话剧台词的念法，既优美又自然，接近生活。

（二）历史意义

歌剧《白毛女》出现之前，曾有一些音乐家去尝试

歌剧创作，他们的作品都在不同程度上试图通过歌剧这种外来的艺术形式去反映我国的社会现实、人民生活及思想感情，同时也试图运用我国民间音调与西方音乐相结合，创造出符合我国人民欣赏习惯的中国式歌剧作品。

《白毛女》较好地处理了这些问题，成为我国歌剧作品中的典范，在它之后又产生一些新歌剧作品，这些作品在创作方向上和艺术特点上都借鉴《白毛女》的创作经验，但在艺术水平上却都没有超出《白毛女》，另外《白毛女》创作中吸收传统民间

音乐特点、使歌剧具有鲜明的民族特色等经验在中华人民共相国成立后的歌剧创作中常有运用。

《白毛女》是中国歌剧发展史上的一座里程碑。