书法校本课程教材.docx
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书法校本课程教材
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序言
中国是书法的故乡,书法随着时代发展,应当不断地将书法艺术发扬光大,以无愧于我们的祖先。
让传统书法教学走进课堂,对学生无论是在审美方面,还是在掌握一门艺术方面,都会受益颇多。
本贴以唐代大书法家欧阳询的楷书作为习字教范。
着重分析点画特征和结构特征,如能对着字帖临摹,达到一定的熟练程度后,再进一步学习欧阳询传世楷书的各种碑刻,可收到事半功倍的效果。
编写本教材,旨在于培养学生学习书法的兴趣,打下良好的书法基础;在于培养学生发现美、欣赏美的能力;培养学生良好的艺术情操。
由于资料、水平有限,书中难免有遗漏、错误之处,敬请批评指正。
第一讲 文房四宝说
一. 笔:
初学者选用5号以上的兼毫,写2寸大字,用前先用温水将笔浸泡,毫散后挤出存氺,再开始使用,切勿将没浸泡的笔直接使用。
二. 墨:
一定选用书画墨汁,如“一得阁”等墨汁。
在盘内先加少量清水后再添墨汁,用墨要宁干勿湿,宁浓勿淡。
三. 纸:
初学者用原书纸或毛边纸,也可用价格低廉的宣纸。
写字要选用生宣纸,用舌尖点一下宣纸,如果点后津液润开,说明这种宣纸潤墨性好,可选用。
反之,宣纸质次,不可选用。
四. 砚:
砚的种类很多,现在成了装饰品和收藏品,用的较少。
因为有了墨汁,一般用杯盘即可。
这里有关砚台的种类、选用就不讲了。
附:
书法专业术语简答
1.什么是书法?
书法是指汉字的书写艺术,包括用笔、结构、间架、行款等方面。
2.学习书法有哪些基本法则?
学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四个方面的基本法则。
3.学习书法从何入手?
先学好楷书基本笔画后,再先摹后临帖。
4.为什么要讲究执笔?
执笔不得法,字就写不好。
正确的执笔方法,简单地说就是“指实掌虚”四个字。
5.什么是运笔?
怎样运笔?
运笔是指笔的运砖。
运笔必须用腕运。
五指攒住笔管,使其直立不动,全用腕力使手运动,笔管随着手的活动方向来回运转,这就是腕运。
6.为什么要悬腕?
悬腕写字,可使手转动灵活,如果不悬腕,紧贴桌面写字,手就无法活动,笔管就必然运转不灵。
7、什么是用笔?
怎样用笔?
用笔就是指笔尖(笔锋)在纸上写出点画的活动过程。
用笔的要诀只有“无垂不缩,无往不收”八个字。
意思是说无论是点、画、撇、捺等任何笔画,都得有去有来,不可只去不回,即起笔用“逆锋”(折锋),收笔要用“回锋”。
8.什么叫锋?
笔尖捻开捺扁后,在阳光下照看,近尖处有一段透明的部分,就是锋。
笔的弹性由锋决定,锋长则弹性强。
9.什么叫折锋(逆锋)?
即起笔时笔锋逆入,如横画欲右先左,再顿笔转向右运行。
竖画欲下先上,顿笔转向下运行。
10.什么叫回锋?
即笔画写到末了,往回收进,一定在笔画中间收进。
第二讲 唐.欧阳询楷书
学习书法必须丛楷书学起。
本期研习班,我们选择了隋末唐初大书法家欧阳询的《九成宫礼泉铭》为范本,从“八大笔画”的掌握和应用,偏旁部首的写法与应用,楷书间架结构、章法布局与作品习作四个部分学习。
一.欧阳询楷书的特点
历史上对欧阳询的楷书艺术成就赞誉很多,在此不一一列举,只简单地将欧楷的特点归纳如下:
1. 险峻刻厉,刚劲挺拔
2. 清雅秀丽,瘦健俊美
3. 规矩端正,一丝不苟
4. 大小有法,错落有致
我们在学习前了解了欧楷的特点,对以后的学习大有裨益。
练字就是练心,在心里明白了,字也就写好了。
缺点是如果写不好,容易写得特别僵硬,永远跳不出无有个性的圈子。
点画是构成汉字的基本构件。
唐孙过庭《书谱》里说“积其点画,乃成其字”。
楷书的基本笔画,前人用“永”字的八种点画来概括,即“永字八法”,其他笔画都可在这八种笔画的基础上衍化产生。
“永字八法”是以永的八种笔画研究笔法规律。
五. 基本笔法的写法与应用
一.横画 “永字八法”称横为“勒”,是说写横时,首先要带有收势,好比牵缰勒马。
1.小横的笔法与应用
小横也叫短横,在书写中多为轻入,,形成一个尖状,故也叫尖横。
小横书写难度不大,主要应把握它的位置与其他笔画的关系。
小横书写时,露锋起笔,起笔要轻,收笔要有一个顿笔,但不得用力。
字例:
非 皇 雎等
2.中横的笔法与应用
中横用处极广,在一个字中,它往往起到支架和衔接的作用,因此,一般要写得粗壮结实、坚定有力。
另外要注意扛肩(即笔画后半部上斜)的角度。
书写与小横相同。
字例:
天、主、示等。
3.长横的笔法与应用
长横是其他笔画练习的基础,所以练习笔画,应从长横练起。
在任何一个字中,只要有长横,它往往起着关键的作用。
书写中应注意藏锋起笔,回锋收笔,起笔收笔要有棱角,注意扛肩,切笔画不宜太粗。
小横(尖横)写长一点就称左尖横和右尖横。
左尖横和右尖横的重合就是长横。
字例:
重、岳、布、持、握等。
第二.竖画 “永字八法”称竖为努(弩),是说竖不应写得太直,要直中求曲势,象满弓待发的样子。
1.悬针竖的笔法与应用
悬针竖都应是垂直的,不能向左右倾斜,多用于字的中间一竖。
它虽然出锋收锋,切不可一笔甩出,应有控制的出锋。
悬针竖要尽量少用。
字例:
千、郡、帝等。
2.垂露竖的笔法与应用
垂露竖不一定都是垂直的,往往在左边向左斜,在右边向右斜,只有在中间才垂直。
在任何地方垂露竖都可以代替悬针竖,而不能相反。
字例:
作、徽、隆、下、川等。
第三.撇画 “永字八法”称撇为掠,称短撇为啄,是说写撇要象燕子掠水一样,又象姑娘梳头掠发一样,起始用力稍大,末端力减而不飘。
1.小撇的笔法与应用:
小撇是字的精神,但因用途极广,所以有长短粗细之分。
另外在撇笔的走向上,因其太短,变化往往不被注意,但这细微之处也正是字的精神所在。
字例:
魏、象、形、彼、延等。
2.长撇的笔法与应用:
长撇在书写中,中间部位要有一个“肚”即要略粗一点,这是撇笔的法度要求,否则便成为“鼠尾”。
字例:
夕、唐、展等。
3.竖撇的笔法与应用:
竖撇不同于长撇,写法和应用都不相同。
竖撇是先竖后撇,它在一些字中的应用是固定的。
字例:
吏、史、内、用、月、大等。
第四.捺 “永字八法”称捺为磔(zhe),是指写捺就像握刀割肉,要涩而有力。
1.斜捺的笔法与应用:
捺笔是字的“脚”,“脚”即为根本的意思。
捺笔的角度、长短,对一个字产生着重要的稳定作用。
其走向要注意和左边的撇比形成呼应关系。
字例:
又、令、放、登、狐、家等。
2.平捺的笔法与应用:
平捺也称之捺,是字中最具色彩的一笔,写好这一笔将是全字的关键。
但它极不好写,在实践中必须把握它的角度和长短。
字例:
之、随、道、近、遥等。
第五.点画 “永字八法”称点为侧,是说写“点”应欹(ji)侧不平。
1.侧点(右点)的写法与应用:
侧点书写难度较大,书写时应注意角度和位置。
角度是指“点”本身的斜正、仰卧,它决定着全字的精神;位置是指“点”与其他笔画的关系和距离,它决定着全字的重心和倾斜。
字例:
下、兵、以、永等。
2.垂点(左点)的写法与应用:
垂点在技法上难度稍小,一般是放在字的左边,与侧点(右点)产生一种呼应关系,为了体现这种关系,应向右边提笔出锋,或右点向左边提笔出锋。
字例;鱼、心、商、原、隐等。
3.竖点:
竖画的缩写(短写)
字例:
六、市、官、宇、家等。
4.挑点的写法与应用:
写法为侧点(右点)的提笔向左出锋,写好这一笔也体现字的精神。
字例:
心、必、烟等、
第六.挑画 “永字八法”称挑为策,是说写挑应象右手扬鞭策马的样子。
挑也叫提。
有斜挑和平挑之分,多用于字的左边,藏锋起笔,向右上方行笔,提笔出锋。
字例:
打、授、蚊、盗等。
第七.折画 “永字八法”未标明折画,这是不足之处,“永字八法”的勒与弩交接处即是折画。
横折用处极多,笔法不难掌握。
应注意的是书写时横画的末端与竖画起笔是重合。
即拐弯处要稍有顿笔,但不能太重。
欧楷的顿笔位置应靠上,不哭低下。
如果太低下,就是颜体了。
字例:
口、右、唯、四等。
第八.钩画 “永字八法”称钩为侧,是指钩的末笔出锋,应写得象人跃起将脚踢出,出笔快而有力。
1.直钩(竖钩)的写法与应用:
在书法术语中,“画”为横,“直”为竖,直钩即竖钩。
直钩相应难写,在书写中笔法是“跪笔弹锋”,挑出去的钩不要太长,要求一笔写就,不要复描。
字例:
永、授、封、可、则、列等。
2.短横斜竖折钩:
横画部分多不扛肩,取平势。
竖钩左斜,提钩勿大,但应饱满,笔法与直钩基本相同。
字例:
功、勿、的等。
3.长横短撇钩:
此钩应用较为广泛,清秀挺劲是它的特征。
注意横笔勿粗,撇笔勿长,撇比走向要内收,一般是指向下一笔的起笔处,形成一种笔意相连的仪态。
字例:
受、波、炊、定等。
4.竖提钩:
此钩用途很多往往不被人们注意,又因种类很多,笔法也不尽相同。
在实用中要注意与后几笔的呼应关系。
字例:
民、良、既等。
5.短横长撇钩:
横短撇长,舒展。
横笔起笔勿粗不藏锋,略呈尖状;撇笔不可太细,宜舒展开张,注意角度和长度。
字例:
登、多、列等。
6.弧弯钩:
从笔形上看与直钩相同,其实在笔法完全不同,竖笔并不垂直,应略有弧度,在起笔时也不是欲竖先横,切行笔较细;提钩平出,稍长勿短。
字例:
狐、家、乎等。
7.撇捺钩:
撇捺练成一笔(反捺)成为一种钩法,单独写它不难,难在应用。
因种类繁多,法则不一,因此在书写中,要注意它的长短和角度。
字例:
如、案、海、敏、始等。
8.右弯钩:
右弯钩最能看出毛笔的质量,质量好与差,写右弯钩即可检验出来。
竖笔下行要稍细,转弯处不应是死钩,力度应重、轻、重或轻、轻、重、尾部挑笔应直上或偏右上,切勿向左上。
种类有戈钩、卧钩、浮鹅钩。
字例:
我、城、代、心、必、九、光、元、也、尤、玩、地。
三.偏旁部首写法八十例
1.横长竖短:
在上、在左时忌用悬针。
如:
古、真、博、十
2.横笔扛肩宜短,撇笔宜长。
如:
厂、厚、原、雁
3.横长撇短(右),横短撇长(左),切勿颠错。
如:
右、左 有、在
4.上横短,下横长,上横扛肩,下横平势。
如:
匹、匪、渠、矩
5.耳在左时,钩要灵活、俊俏,竖要修长左斜。
如:
除、降、隐
6.耳在右钩身略大,竖可悬针,也可垂露。
如:
廊、郎、部
7.冖不宜太宽,要有扛肩之势,短竖垂直向下,横宜平,钩折向左下平。
如:
冠、冤、沉
8.卩钩笔勿大,竖笔忌用悬针。
如:
即、卿、却
9. 亠 点笔规范,横笔扛肩。
如:
夜、六、市
10.冫 提笔指向首点之驻。
如:
准、次、凝
11.人:
凡人字下面的部件要上靠,故撇捺宜展。
如:
翰、今、舒
12.勹钩笔因字不同,而取其长、短、写、正势,撇笔勿长。
如:
句、旬、匆
13.亻竖笔必须用垂露,撇与竖可断可连,竖的起笔在撇的中间偏下。
如:
休、住、伐
14.丷虽仅两笔,但变化甚多,又有其规矩,须先在法帖中寻其法则。
如:
并、其、典
15.刂 短竖在必要时可成点,直钩放在右侧时,有稍向右斜的写法。
如:
利、裂、刑
16.冂 左阴柔,右强悍,左竖不可悬针,右钩不可虚长。
如:
内、用、同
17.厶其身忌大,提笔忌平。
如:
私、允、能
18.土:
在不同的字中,两横长短关系不同,寺字从土而不从士。
如:
寺、堪、城
19.多:
双撇指向不一,首撇不厌短,次撇不嫌长。
如:
夕、移、外
20.广:
注意点与横的关系。
如:
底、府、庭
21.彳竖笔必须用垂露,注意两撇的
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