国家开放大学中国古代文学B1Word格式.docx

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杜牧；

李商隐

9大历诗风以（）、（）为主要特色。

清丽空灵；

省净纤巧

10柳宗元的山水游记以（）和（）为最佳。

《永州八记》；

《游黄溪记》

11中唐的古文运动是中国散文史上第一次有明确理论指导下的散文革新运动，（）、（）为其确定了一系列的理论主张。

韩愈；

柳宗元

12白居易在（）中明确提出了“文章合为时而著，（）”的主张。

《与元九书》；

歌诗合为事而作

13刘长卿的五绝，最为著名的是（），其中有“柴门闻犬吠，（）”的诗句。

《逢雪宿芙蓉山》；

风雪夜归人

14有“七绝圣手”之称的（），其代表作是（）。

王昌龄；

《出塞》

15盛唐山水田园诗派代表作家是（）和（）。

王维；

孟浩然

16陈子昂的《感遇》诗，意境浑厚，语言老成，正体现了“（）、（）”的特色。

骨气端翔；

音情顿挫

17“文章四友”是指（）、苏味道、（）和杜审言，其中杜审言成就最高。

李峤；

崔融

18魏晋南北朝是中国文学史上承前启后的重要时期，它丰富的（）和（）的积累，为后世文学的更大发展做了必不可少的准备。

文学创作实践；

文学理论

19南北朝文学批评代表作有曹丕的《（）》、陆机的《文赋》、刘勰的《（）》和钟嵘的《诗品》

典论、论文；

文心雕龙

20（）的《世说新语》以魏晋知识分子为主要记载对象，尤偏重隽言逸行，以为当时文人之氷资，并供当时文人仿效，鲁迅称之为“（）”。

刘义庆；

一部名士的教科书

21魏晋南北朝时期的小说可分为以（）为代表的志怪小说和以（）为代表的轶事小说两类。

《搜神记》；

《世说新语》

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22北朝文学。

在散文领域出现了郦道元《水经注》、杨衒之（）和颜之推（）的名作。

《洛阳伽蓝记》；

《颜氏家训》

23有“元嘉三大家”之称的是谢灵运、（）和（）。

颜延之；

鲍照

24南朝与谢眺并称为“大小谢”的诗人是（），其山水诗中的名句“池塘生春草，（）”被历代诗人所赞赏。

谢灵运；

园柳变鸣禽

25讲究声律和对偶的（）最初形成于南朝齐的永明年间，故又称“（）”。

新体诗；

永明体

26长篇叙事诗（）与（）并为我国诗歌史上的“乐赋双璧”。

《木兰诗》；

《孔雀东南飞》

27太康诗风是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风，其中（）被钟嵘奉为“（）”。

陆机；

五言之警策

28阮籍的（）八十二首，开创了中国文学史上（）的先河。

《咏怀诗》；

五言古诗抒情组诗

29王粲的代表作是（）三首，尤以第一首最为著名，其中有“出门无所见，（）”的诗句。

《七哀诗》；

白骨蔽平原

30魏晋南北朝诗歌以建安时期的创作最为辉煌，其中代表作家是三曹、（）和女诗人（）。

七子；

蔡琰

31钟嵘在《诗品》中评价曹植的诗为“（），辞采华茂，情兼雅怨，（）”。

骨气奇高；

体被文质

32曹丕所作的（）是我国现存的第一首成熟的（），对后代歌行体诗的发展产生了重大影响。

《燕歌行》；

七言诗

33（）最早见于萧统的《昭明文选》。

《古诗十九首》

34《孔雀东南飞》是我国古代诗歌史上最长的一首（），最早见于南宋末期徐陵编的（）。

叙事诗；

《玉台新咏》

35现存东汉文人最早的完整五言诗是班固的（）、秦嘉的（），是东汉文人五言诗成熟的标志。

《咏史》；

《赠妇诗》

36“乐府”原是（）的名称，始创于（）代。

音乐机关；

秦

37班固的（）是我国第一部纪传体断代史，它是继《史记》以后出现的又一部史传文学典范之作。

《汉书》

38张衡的（）是魏晋时期最流行的“（）”的先驱。

《归田赋》；

抒情小赋

39汉代两位最伟大的历史散文作家分别是西汉的（）和东汉的（）。

司马迁；

班固

40班固的（）开创了京都赋的范例，而张衡的（）以规模宏大被称为京都赋之极轨，推动了以京都、都会为题材的文学创作的发展。

《两都赋》；

《二京赋》

41（）和（）是司马相如的代表作，也是汉赋具有开拓意义和典范作用的成果。

《子虚赋》；

《上林赋》

42标志汉大赋形成的的第一篇作品是（）的《（）》，此后主客问答成了大赋一种固定的结构形式。

枚乘；

《七发》

43汉赋从其思想内容和其艺术形式看，大体分为两类，一类是（），另一类是（）。

骚体赋；

散体大赋

44贾谊的政论文，标志着中国散文发展的一个新阶段，代表汉初政论文的最高成就，他的代表作是（）、（）。

《治安策》；

《过秦论》

45汉代诗坛最重要的诗歌是（）和（）。

汉代乐府民歌；

46汉代论说文主要分（）、（）两大类。

哲理文；

政论文

47试述李商隐诗歌的内容及艺术特色。

李商隐是中晚唐之际成就最高的诗人，其诗歌的主要内容有：

一是直接触及社会现实的政治诗。

他一生关注现实，故其诗中有百首是触及社会现实的政治诗，对当时一系列重大社会问题均有反映，并大胆表明了自己的态度和看法。

如他的长篇政治诗《行次西郊一百韵》描写了农村凋敝残破、民不聊生的景象，追溯了唐王朝治乱兴衰的历史变化，反映了极其广阔的社会历史内容，夹叙夹议，气势磅礴，兼有政论和史诗的特色。

二是抒写各种复杂思想的咏怀诗。

李商隐诗中为数最多的是抒写各种复杂思想的咏怀诗。

由于政治上的失意，一生沉沦下僚，徒有壮志，怀才不遇，以及消极颓唐之情，复杂而又强烈，往往见于笔端。

三是爱情诗。

李商隐是唐代抒写爱情的能手，爱情诗在其诗中占有一定的比例，并且极富特色，其中一部分是写其妻子王氏的。

此外，还写了不少追求、怀恋其他女子的诗作，多以《无题》标示。

其艺术特色有：

一是构思缜密，情致深蕴，是李商隐诗歌的主要特色之一。

他的诗无论感时、抒怀，还是言情、咏物，无不透露出自己的真情实感，但同时又较少采用直抒胸臆的方式，力避平直之语。

二是长于用典，精工贴切，是李商隐诗的又一重要特色。

李商隐是唐代诗人中用典最多的一个，也是运用得极为精彩的一个。

三是锤炼字词，工于造语。

李商隐的诗语言凝练而丰富。

他不但注重锤炼实词，选择虚词，运用叠词，而且也重视对成语典故、民谚方言的敷色加工，使诗歌语言造境新颖，蕴涵丰富。

四是李商隐诗秾丽而时带浓郁，摇曳而不失厚重，丰富深厚的思想内容与曲折见意的表现形式达到完美和谐的统一，形成了“深情绵邈”、典丽精工的独特风格，以其意蕴的深婉、词采的精美和朦胧的美学追求，为抒情诗的发展开辟了新的天地，为古典诗歌的发展，为后世词、曲的发展都做出了重要的贡献，产生了深远的影响。

48试论新乐府运动的理论主张。

所谓新乐府运动，即是元稹、白居易等人在杜甫新题乐府诗的基础上，倡导而兴起的一次有明确理论指导的诗歌革新运动。

其中白居易是新乐府运动的领袖人物。

他不但积极进行新乐府诗的创作，而且还为新乐府运动提出了系统的理论主张，这些主张集中表现在其《与元九书》、《新乐府五十首》、《策林》中的某些篇，以及《寄唐生》、《读张籍古乐府》等诗中。

首先，白居易认为，文艺是社会生活与政治的产物，优秀的文艺都应是社会现实的真实反映，都具有十分深刻的社会认识价值。

他竭力主张诗人要植根于现实，要多询时务，进行调查了解，以保证诗歌的真实性。

强调诗歌与现实的关系、作者与现实的关系，这是白居易诗论的基础。

其次、白居易认为诗歌应具有能动地改造社会、干预政治、直接影响人的思想意识的巨大功能，即强调诗歌的政教“讽喻”功能，这是白居易诗歌理论最深刻、最成熟之处。

重视诗歌的内容和社会功能，是白居易诗论之精华所在。

再次，白居易还正确阐述了诗歌内容与形式的关系。

强调诗歌要以情动人，坚决主张形式要为内容服务：

“系于意，不系于文”。

对于诗歌的语言音韵，他明确提出了通俗化的要求：

“不求宫律高，不务文字奇”等主张。

为诗歌语言的通俗化、表达的浅切明白，指明了努力的方向。

白居易的诗歌理论是对中唐写实“讽喻诗”派文学思想和创作实践的总结，是对古代诗歌写实传统的传承和发展，尽管其理论还有缺欠，但它却指导了一场轰轰烈烈的诗歌革新运动，在诗歌史上具有重大的进步意义。

49试述古文运动的理论主张。

中唐的古文运动是中国散文史上第一次在明确理论指导下的散文革新运动，韩愈、柳宗元为其确定了一系列的理论主张。

首先，他们总结骈体文重文轻道和前代古文家重道轻文的偏向，提出了“文以明道”、文道统一的主张。

其次，在继承传统的基础上，坚持文体、文风和文学语言的变革。

文体革新的理论是古文运动理论的重要组成部分。

在文体问题上，韩柳都坚决反对骈体，提倡散体；

在文风方面，韩柳坚决反对六朝骈文的浮艳之风；

在文学语言方面，韩柳都主张文章语言要以先秦两汉散文的单行句式为主。

再次。

在文学和现实的关系上，韩愈继承了屈原发愤抒情和司马迁发愤著书的精神，提出了“大凡物不得其平则鸣”的创作观点，并进一步提出：

“夫和平之音淡，而愁思之声要妙；

欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也。

”“不平则鸣”的文学观点，进一步把作家的生活、思想、创作动机与现实社会联系起来，把“文”作为鸣不平的工具，实际上是把“文以明道”与对现实的揭露、批判联系起来。

50简述杜甫诗歌的艺术特色。

杜甫诗歌的艺术特色：

一是杜甫善于选择典型的艺术形象；

二是善于作细节描写和对比描写；

三是善于寓客观于主观；

四是善于运用极富个性化特色的人物对话和人物独白；

五是在诗中发表议论；

六是精美而丰富的语言；

七是众体兼备、中体俱佳的特色；

八是内容广博、体式多样、风格多姿多彩。

51简述王昌龄七绝的艺术特色。

王昌龄的七绝善于抓住典型题材和典型情景，通过高度的概括和想像，一气呵成的结构和铿锵流畅的语言，创造深沉浑茫的意境，表达明确深刻的思想，使七绝的优点发挥到极致。

王昌龄的边塞诗感情相当饱满，既歌颂将士们的报国豪情，又抒发他们的思乡边愁，在雄壮热烈之中潜含着一股激越悲凉之气，十分感人。

而这些复杂丰富的感情又往往通过精悍的七言绝句形式加以表达的，如《从军行》等。

52简述陈子昂的文学主张及其对唐代诗文发展的贡献。

一是陈子昂在革除六朝余风、确立盛唐之音的过程中，有着至关重要的作用。

他明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。

二是他努力实践了自己的创作理论。

其作品的面貌不但和齐梁及唐初宫廷诗人迥别，而且和四杰亦不尽同。

无聊的奉和酬赠、歌功颂德之作更少了，感慨社会人生、抒发个人情志之作更多了，而且绝无轻靡浮薄的气息，彻底脱去了华美的形式，代之以苍老雄健，沉着抑郁。

三是陈子昂的散文，尤其是古文，在文学史上也占有重要地位。

总之，陈子昂在文学史上享有很高的地位，他为唐代的诗文革新作出了开创性的贡献，产生了重大的影响。

53试述南北朝民歌的主要内容和艺术特色。

南北朝民歌是周民歌和汉乐府民歌之后又一次集中出现的民间口头创作，它不但形象地反映了这一特定历史时期的社会现实和人民的精神风貌，而且在艺术上创造了新的形式和风格，是我国诗歌的一个新发展。

南朝乐府民歌由当时的乐府机关采集而保存下来的民间诗歌创作。

它主要产生于东晋和宋、齐、梁时期，主要由三个部分组成：

一是吴声歌曲；

二是神弦曲，是民间的祭歌；

三是西曲歌。

南朝民歌中极少反映下层人们的悲苦之音，而使情歌成为唯一的主题，部分作品有浓厚的脂粉气以至色情成分。

但它基本上反映了南朝社会生活的现实，客观上对社会的某些弊端、罪恶也有一定揭露。

南朝内容虽单调，但由于其多角度、多侧面反映了爱情生活，并且所写之情极其真实，多如流水，颇具感人力量。

北朝乐府民歌其内容分为：

第一是社会的离乱，战争的残酷，以及表现北方民族的尚武精神；

第二是北方少数民族的游牧生活以及长期处于战争状态之中，使他们固有的勇敢刚毅性格和尚武精神有了充分的发展；

第三是反映了战乱给人民带来的深重灾难；

第四是揭露了阶级社会的不合理；

第五是大胆而直率的婚恋内容；

第六是反映北国特有的自然风光和少数民族的游牧生活。

北朝民歌继承了汉乐府民歌的现实主义传统，生动地反映了北朝二百多年间的社会生活和时代特色。

54曹植诗文的代表作有哪些？

其风格特征是怎样的？

曹操的诗歌创作分为前后两个时期。

其前期诗歌的重要内容之一是抒写自己的理想怀抱。

《白马篇》是其前期代表作，这游侠儿的形象，正是诗人的自我写照，融注了诗人的理想和愿望。

在其前期诗中，也有不少描写宴饮游乐的诗歌，如《公宴》《名都篇》均为他邺下时期生活和情趣的真实反映。

其后期诗歌更多的表现了壮志不得施展的苦闷、备受迫害的无限压抑和悲愤。

《杂诗》体现了其壮志难酬的激愤不平，诗中既有慷慨激昂之情在回荡，又有无可奈何的闲愁无法排遣。

曹植的辞赋和散文也很出色。

他的辞赋今存四十余篇，均为抒情小赋，《洛神赋》为其名作，它熔铸了神话的题材，描写了一个神恋爱的悲剧古诗。

它不仅是曹植赋的代表作，还是建安时期抒情小赋最富盛名的代表作之一。

曹植的各体文章今存92篇，包括颂赞、碑文、哀辞、章表、杂说等，其中以书、表最为出色。

《与吴季重书》《与杨德祖书》《求自试表》等均为名作。

其文多有较充实的内容和真挚的感情，重词采，重骈俪，具有相当高的艺术水平，对后事骈文的发展颇有影响。

55简述述南北朝骈文和散文发展的情况。

南北朝时期是一个分裂的时期，当时主要作者以南朝（晋、南齐，梁、陈）为代表。

作品多为晋时的散赋和抒情小赋，南朝的骈赋，尤其在齐梁后，骈文已经成为当时的主流代表。

如中国最完备的文学批判类的著作《文心雕龙》就是骈文所写。

其中“四字密而不促，六字格而非缓”试图来证明骈文的格式。

但也有很多作品是以散文形式写出（如大多数议论文，但也尽量骈化）。

这就说明当时的情况是大的走向以骈文为主。

这个走向直接影响到隋唐时期诗和文章的格式化。

一直延续到了宋代。

56简述陶渊明诗歌的艺术成就。

（1）通过朴素自然的田园风光的描写，善于运用白描的手法，朴素的语言，不加雕饰，把生活的情景和作者对生活的感受原原本本地描述出来.这就形成了一种清新自然的特点。

（2）诗歌的语言在朴素中又体现出十分精粹的含义，这朴素中含有淡淡的韵味，这种韵味主要是讲究对形象的刻画，对词语的运用.

（3）陶渊明的田园诗往往造出一种特殊的艺术境界，达到了情和景的交融.陶渊明的田园诗除了一些议论的句子外，大多是客观朴实的描写，包涵了作者对田园生活的浓厚情趣，这种情趣，经过一种朴实平常的景物描写，意向描写加以表现构成了一种淳厚的意境。

57建安七子指的是哪些人？

试说出其中两个人的代表作。

建安年间（196～220）七位文学家的合称，包括：

孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。

孔融的代表作有散文如《荐祢衡表》、《与曹公论盛孝章书》；

陈琳代表作为《饮马长城窟》；

王粲代表作为《七哀诗》和《登楼赋》。

58试析《史记》对后世文学的影响。

《史记》对后世文学的影响主要体现在以下几个方面：

一、开创了“纪传体”体例纪，指本纪，即皇帝的传记；

传，指列传，是一般大臣和各式人物的传记。

司马迁在前人的基础上，在《史记》中以本纪、表、书、世家、列传五体结构，创造性地探索了以人物为主体的历史编纂学方法。

 司马迁创造性地把这五种体裁综合起来，形成一个完整的统一体系。

二、开创了政治、经济、民族、文化等各种知识的综合纂史方法.

《史记》是我国第一部规模宏大、贯通古今、内容广博的百科全书式的通史。

它第一次把政治、经济、文化各个方面都包容在历史学的研究范围之内，从而开拓了历史学研究的新领域，推动了我国历史学的发展。

由于纪传体可以容纳广泛的内容，有一定的灵活性，又能反映出封建的等级关系，因而这种撰史方法，为历代史家所采用，影响十分深远。

三、《史记》是后世小说、戏曲取材创作的昆山邓林。

以元人杂剧而论，内容取材于《史记》，明代杂剧、明代传奇、明代平话小说以及近代京戏、地方戏中均有选自《史记》的体裁。

四、《史记》人物的精神气质影响着后世戏曲、小说艺术形象的塑造，《史记》中的故事情节和表现方法也常被后代的小说、戏曲多学习、所模拟。

最明显、最突出的是《水浒传》。

五、《史记》的文章结构常被后世小说奉为学习的榜样，这一点在“唐宋传奇”和《聊斋志异》等文言小说中表现得最突出。

59从思想内容和艺术上分析《古诗十九首》“行行重行行”。

这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。

尽管在流传过程中失去了作者的名字，但情真意切，读之使人倍感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。

全诗感情真挚而细腻。

先写“与君生别离”，表达了天各一方的不幸；

接着写“道路阻且长”，表达了难以相见的无奈；

再写自己因相思而衣带渐宽，担心丈夫为浮云迷惑而不知返家；

最后以期待和聊以自慰的口吻劝自己，结束了她离乱的相思。

思念之情，反复叹咏，显得曲折而细致入微。

这首诗在艺术上的突出特点是委婉含蓄的抒情。

具体表现在以下方面：

一是比兴手法的运用。

如：

“胡马依北风，越鸟巢南枝”，以鸟兽尚且留恋故乡作为比喻和反衬，暗示游子应早日还乡；

二是迂回诉说，耐人寻味。

比如本来要说自己因思念远方亲人而腰身瘦了，却偏说衣带一天天宽松了，本要说青春无多，却偏说成“岁月忽已晚”；

本来要诉说自己的“剪不断，理还乱”的思绪，却偏在结尾表示一切撇开，只希望对方多多保重，这种含蓄深沉的写法，和主人公善良的柔情互为表里，正是中国诗歌传统的温柔敦厚诗风的生动体现。

这首诗在艺术上的另一个特点是用典，就是引用以前诗文的内容或词句，来说明眼前的内容。

本诗开头的“与君生别离”是化用《楚辞·

九歌》中“悲莫悲兮生别离”的句意；

“相去万余里，各在天一涯”是借用《诗经·

萧葭》中“所谓伊人在水一方”的内容；

而“道路阻且长”则是直接袭用了《萧葭》中“溯洄从之，道阻且长”的词句；

“胡马”、“越鸟”二句是引用《韩诗外传》中的‘代马依北风，越鸟翔故巢，皆不忘本之谓也’”的典故；

而诗句“‘思君令人老’其中的‘思君’一词，是《小雅》‘维忧用老’”的变体；

“岁月忽已晚”则是暗用《采薇》中“岁亦莫止”的内涵，当然用典不是机械地拼凑堆砌典故，只有同作品特定的内容环境融为一体，才是恰到好处的用典。

本诗在这方面是很成功的，因而不仅使诗句言简意丰，同时也是形成诗中含蓄委婉手法的原因之一。

此外，这首诗虽然用了不少典故，但并不影响其语言浅近自然，风格平易淡远的艺术特色，而这正是《古诗十九首》在艺术上的共同之处。

60《史记》的艺术成就表现在哪些方面？

第一、《史记》为我们展现了一道丰富多彩的悲剧英雄人物的画廊。

《史记》全书中的悲剧人物总共有120多个，这些人物几乎无一例外都具有一种百折不挠的奋斗精神，都有一种不达目标誓不罢休的豪情壮志。

第二、司马迁写人物运用了许多生动鲜活的艺术方法

一是注意刻画细节，极力描摹人物的神情口吻；

二是善于通过矛盾冲突集中、尖锐的场面来表现人物；

三是善于通过渲染气氛来烘托人物，增强故事的感染力。

第三、强烈的抒情色彩。