秋福师《影视文学》在线作业一2Word格式文档下载.docx
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A、物和人的切换
B、动物和人的切换
C、人和人的切换
D、景和景的切换
第4题,()规定了影片用色的基本方案。
A、造型的基调
B、色彩的构成
C、色彩的基调
D、色彩总谱
第5题,《飞越疯人院》对()作出了非常有意识,同时也是非常主观的选择。
在影片中基本上只有黑和白两种基本色调,它被用来表现疯人院这个单调的非人的环境。
A、色彩
B、光调
C、布光的变化
D、构图方式
第6题,()主要是指光线相对集中的程度。
A、光的材料
B、光的质量
C、光的方向
D、光的强度
第7题,()镜头围绕被摄体运动,就成了所谓的环拍。
A、推
B、拉
C、摇
D、移
第8题,()是一种从后面照亮演员的强光。
这种光通常用来增强演员的立体感,把演员从背景上突出出来。
A、主光
B、辅助光
C、闪光
D、轮廓光
第9题,()主要用以表现环境的全貌。
这样的镜头通常用来介绍环境,如果没有人物,就叫着"
空镜头"
。
A、全景
B、远景
C、中景
D、近景
第10题,长焦距镜头也称(),它能压缩纵深感知,这就有利于在远处偷拍。
A、望远镜头
B、广角镜头
C、变焦镜头
D、运动镜头
第11题,环境设计的最基本要求是()。
A、灵活性
B、变通性
C、逼真性
D、多样性。
第12题,电影的色彩与绘画的色彩之间的最大区别,在于它是一种()。
A、运动
B、艺术
C、静止
D、感觉
第13题,()镜头反过来常常夸大物像的体积,用来表现人物的高大、英武、强悍、威严等
第14题,下列不属于封闭性构图的基本特征的是()
A、均衡性
B、完整性
C、非统一性
第15题,()是专门用光的一定设置来使眼睛产生特殊的光效。
A、眼神光
B、服装光
C、加滤色镜
D、激光
第16题,用40~50毫米焦距的镜头拍摄的画面,接近人眼的正常感受,所以称为()。
A、窄角镜头
B、标准镜头
C、广角镜头
D、变焦镜头
第17题,《飞越疯人院》采用()构图。
A、均衡
B、不均衡
C、非统一
D、统一
第18题,构图的基本原则在于从()的目的出发。
A、灯光
B、场面
C、色彩
D、造型
第19题,()拍法能压缩物像的体积,常常用来表现人物遭受的危险和威胁。
第20题,构图的功用在于()。
B、造型
D、情绪
第21题,1930年9月,()在好莱坞就宽银幕问题发表了《动的正方形》的演讲,提出了新的观点。
A、巴赞
B、爱森斯坦
C、萨杜尔
D、格里菲斯
第22题,长镜头理论是由()提出的。
B、卡斯特尔维罗奇
第23题,在美工师那里,人物塑造主要包括()
A、服装
B、道具
C、化妆
D、音响
B,C
第24题,一个画面的图形构成包括()三个基本因素。
A、客体
B、主体
C、陪体
D、环境。
C,D
第25题,电影的布光的三个基本控制因素是()。
第26题,道具在电影中可以分为()。
A、陈设道具
B、戏用道具
C、动感道具
D、魔幻道具
B
第27题,电影的声音由()三个方面构成。
A、人声
B、音响
C、背景
D、音乐
B,D
第28题,下列属于戏用道具的有()。
A、卓别林的文明棍
B、《锡鼓》中奥斯卡的铁皮鼓
C、《轰天炮》中男主角家中的烟灰缸
D、《闪闪的红星》里的红星
第29题,叙事蒙太奇的两种基本形式是()。
A、垂直蒙太奇
B、平行蒙太奇
C、杂糅蒙太奇
D、交叉蒙太奇
D
第30题,"
三点照明"
的三个基本光源是()
B、闪光
C、补光
D、逆光
第31题,所谓光的方向,是与受光体、被摄体为参照系的。
也就是说,光源的位置与被摄体形成不同的连线,也就形成不同的光的方向。
A、错误
B、正确
第32题,光的强度就是光量的大小。
第33题,把工作样片按镜头号码的顺序连接起来,这个工作就叫做"
顺镜头"
,是剪辑的最后一步。
第34题,戏用道具更多地对环境造型起作用,而陈设道具则更多地对人物造型起作用。
第35题,运动镜头包括:
推、拉、摇、移、跟这5种基本形式,以及一些变化的形式和运用辅助工具的形式。
第36题,美工师在布景时,头脑中绝不仅仅有一些死的景物,而必须把演员和摄影机的活动也包括进去。
第37题,影片的叙事上的连接依靠一整套既定的技巧,如上述的依靠联接物,如圈出圈入,划出划入,淡出淡入等,现在绝大部分的影片都使用这些剪辑的技巧,因为它更适应现代人的观赏节奏。
第38题,摄影的五种景别分别是远景、全景、中景、近景和特写。
第39题,构图在拉丁语中有组成、结构的含义,在绘画中指以从构思到造型体现的创作过程。
在电影中,它指的是图形构成的方式。
第40题,一般色彩基调的设计总是根据影片的内容、风格样式而定,与导演的整个造型构思无关。
第41题,采用回光灯可以产生弥漫性的照明。
而采用柔光则可以射出光量大、光质硬、射程远的光。
第42题,长镜头,顾名思义就是镜头的尺数较长,是指许多镜头连接起来的。
第43题,理性蒙太奇的代表人物是爱森斯坦。
第44题,许多影评都提到张艺谋对红色的特别钟爱,但单单提到红色,并不能完全和准确地概括张艺谋电影的色彩艺术。
第45题,以光的强度来划分,电影照明可以分为前置光、侧光、背光、底光和顶光几种。
第46题,现在绝大部分的影片都采用所谓的"
无技巧剪辑"
所谓"
,就是无光学技巧的剪辑,即是"
切"
它更适应现代人的观赏节奏。
第47题,剪辑,顾名思义,剪就是切断,辑就是辑合。
剪辑就是处理中断与连续的艺术。
第48题,"
指的是由三个基本的光源或光点来构成照明的体系。
这是照明最一般的用法。
也就是说,如果没有特殊的需要,一般的电影照明都用"
第49题,电影的导演通常是在与美工师、摄影师商量之后,才确定整部影片的造型总谱的。
第50题,对影片的色彩基调而言,它所指的也不是某一种颜色,而是一种由不同颜色所建立的匹配关系。
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