史凤祥读《芥子园》第三章树谱word精品文档14页Word文件下载.docx

史凤祥读《芥子园》第三章树谱word精品文档14页Word文件下载.docx

《史凤祥读《芥子园》第三章树谱word精品文档14页Word文件下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《史凤祥读《芥子园》第三章树谱word精品文档14页Word文件下载.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

露根画法：

树生于山腴土厚者，多藏根；

若嵌石漱泉于悬崖千仞⑤、铁壁万层之地，则含岈古树，每多露根，直若遗世仙人，清癯苍老，筋骨毕露，更足见奇耳。

若作杂树，一丛中间偶露一二，以破板直亦可，然必须审其树之悬瘿累节者方妥⑥。

若尽为之，则又似锯齿钉耙，未为雅观。

梅花鼠足点。

梅道人喜画之⑦。

菊花点树。

胡椒点树。

含苞画法：

初春树皆枝节萌生，及秋尽叶脱，有如骨节直露，皆用此法。

迎风取势画法。

李唐每用此于孤石危峰。

云林多画之。

根下衬贴小树法。

树中衬贴疏柳法。

点叶33式

点叶法：

点叶、勾叶，不复分明某家用某点，某树用某圈者，以前后各树中俱载有古人点法。

点法虽不同，然随笔所至，于无意中相似者亦复不少，当神而明之，不可死守成法。

介字点。

个字点。

菊花点。

胡椒点。

梅花点。

垂藤点。

小混点。

鼠足点。

松叶点。

水藻点。

大混点。

尖头点。

柏叶点。

藻丝点。

梧桐点。

椿叶点。

攒三点。

垂头点。

平头点。

攒三聚五点。

聚散椿叶点。

仰头点。

刺松点。

个字间双勾点。

破笔点。

杉叶点。

仰叶点。

垂叶点。

密竹。

垂藤点。

水草。

疏竹。

新篁。

夹叶着色钩藤法29式

夹叶着色

此叶宜先着草绿，然后填石绿。

此叶先着黄色草绿，后填石绿磦。

此叶宜着赭黄色或嫩黄者，红叶或朱或脂亦可。

此叶填石青、石绿俱可。

此叶着黄绿色或嫩黄色，填绿衬绿俱可。

此叶或青或绿，或衬青绿俱可。

此叶先着花青，后填石青。

此叶宜上三瓣着胭脂，下瓣着浓绿，或填石绿，或衬石绿，上三尖用藤黄，像娑罗、椿、栗。

此叶宜着赭色或红叶。

此叶宜着赭黄色。

此叶或填石绿，或朱或黄俱可。

此叶宜着嫩绿，或赭黄色。

此叶宜着嫩绿或嫩黄。

此叶宜填石绿，或着草绿，不填亦可。

此桐叶，或着草绿，反衬石绿。

此叶宜着胭脂，少入藤黄为妙。

此叶着青、绿色俱可。

此枫叶，宜秋景内，或朱或脂俱可。

缠树藤法。

悬崖藤法。

诸家枯树法9式

范宽树法。

郭熙树法。

王维树法多用双勾，即藤梢树杪亦丝毫不苟，后信世昌亦为之。

马远树法。

萧照枯树法。

燕仲穆风树法。

柯九思树法。

曹云西树法。

李唐树法。

诸家叶树法5式

倪云林树法。

吴仲圭树法，沈石田尝摹之。

黄子久树法，云林亦为之。

黄子久树法：

树固要转，而枝不可繁。

枝头要敛不可放，树头要放不可紧⑧。

梅花道人树法：

要郁森，其妙处在树头参差，一出一入、一肥一瘦，以木炭画圈，随圈点之。

诸家杂树法23式

既将诸家之树，各立标准，以见体裁矣。

然体裁既知，用即宜讲，体与用虽未可分，而为入门者设，不得不姑为区别。

如五味俱在，任人调和，善庖者咸淡得中，尽成异味，又如卒伍四调，静听旗鼓，善将者指挥如意，多多益善，有配合，有趋避，有逆插取势，有顺顾生姿。

荆、关、董、巨诸人，既已各具炉冶，溶化古人之笔。

今之学者，又当以我之炉冶，溶化荆、关、董、巨之笔，方见运用之妙。

范宽春山杂树，多以青绿为之。

盛子昭杂树画法。

刘松年杂树画法。

倪迂杂树画法：

世之仿云林者，多作顶门棍、系马桩，辄诩诩自负⑨，不知云林于此道深入堂奥，下笔有一往深邃之气。

试观云林所作《狮子林图》，树法大备，便知非仅以一树一石遂足睥睨千古者，故此幅更取其工树立准。

以见世所仿摹，不过云林之一枝半节，非全体也。

郭熙杂树画法。

李唐悬崖杂树法。

荆浩、关仝杂树画法。

夏圭杂树法，李成亦为之。

米树：

既为米画寻得祖祢矣⑩。

故即次米于北苑之后，以见两公首尾相连，难分是一是二。

然此法最要淋漓有致，浓淡得宜。

近程青溪先生力为米家洗冤，谓吴松滥恶，一味模糊，如老年眼、雾中花者，带累南宫罪过不小。

故此法不惜层层烘染，以度金针，所谓有墨有笔是也。

有笔无墨则干焦，有墨无笔则淆俗。

小米树法。

二米画柳法。

大米树法。

⑾

此关仝法也，小米用于云烟出没之内，殊觉青出于蓝。

沈石田亦时为之。

云林树法：

云林多用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，其佳处在笔法秀峭耳。

宋人院体皆用圆皴，北苑独稍纵，故为一小变。

云林、子久、叔明皆祖北苑起⑿，故皆有侧笔。

云林小树法。

北苑远树：

北苑山头多作小树，然不先作树枝，大抵但以笔点成。

画山水用画树之皴，此秘法也。

北苑画杂树，但远望之似树，其实凭点缀以成形者，即米氏落茄之源委，须淋漓约略，简于枝柯而繁于形影，染以淡墨，滃以微烟，如文君之眉，与黛色互相参合。

⒀然董亦有竟不作小树者，《秋山行旅》是也。

扁点极远小树，宜用淡墨点于山凹处，或于远山脚下。

染以淡绿，衬贴烟云。

圆点极远小树，用法如前，若以淡墨反染，便堪为雪景中远树。

注释：

①　即画树下手的四大关系：

阴阳向背关系，左右顾盼关系，争与让的关系，繁与简的关系。

②头头是道——佛教术语。

指道无所不在。

③是为——称为。

　雁行——排成一个行列。

鸿雁飞时整齐的行列。

束薪——捆绑在一起的木柴。

④　以——因为。

转关——起转折关联作用的部分。

云林——倪瓒，字云林。

更——另外。

朱——朱砂（也叫辰砂或丹砂）。

暨——和；

与。

赭——赭石。

⑤　悬针——《墨池编》：

“悬针篆者，汉章帝郎中扶风曹喜所作，其势若针之悬锋芒，故曰悬针。

”荷叶皴——郑绩《梦幻居画学简明》：

“荷叶皴如摘荷覆叶，叶筋下垂也。

笔悠扬，长秀筋韧。

山顶尖处如叶茎蒂，筋由此起，自上而下，从重而轻，笔笔分歧，四面散放，至山脚开处，如叶边唇，轻淡接气，以取微茫，此荷叶之法尽矣。

当用蟹爪枯树配之，秋柳亦可。

”腴——肥沃。

嵌石漱泉于悬崖——泉水荡洗镶嵌在悬崖的石头。

⑥　谽谺——深邃空旷貌。

悬瘿累节——瘿：

树木身上因受害虫侵害而生成的瘤状物。

节：

树木枝干交接的地方节。

悬瘿累节，指树形状奇绝。

。

⑦梅道人——吴镇，性情孤峭，志行高洁。

家园周围，遍种梅花。

自号梅花道人、梅花和尚、梅道人、梅沙弥。

⑧　枝头要敛不可放，树头要放不可紧——郑绩《梦幻居画学简明》：

“树头要放，株头要敛。

树头者树根下头，故宜放开，俗语所谓撒脚也。

必撒脚方得盘根错节，担当枝叶，气势稳重。

株头者大枝小枝分歧处，故宜收敛，若株头不敛，则枝软无力，如叶重赘，更有屈折之势，殊失生气。

”

⑨卒伍——军队。

趋避——聚合与避开。

盛子昭——盛懋，字子昭，元嘉兴武塘（今属浙江嘉兴）人。

工山水，所作林木丰茂，布置邃密。

刘松年——宋钱塘（今浙江杭州）人。

淳熙画院学生，光宗绍熙间为画院待诏。

山水师张训礼，笔墨精严，设色妍丽。

倪迂——倪瓒。

系——拴；

绑。

　辄——总是；

就。

⑩　深邃——意旨深奥。

睥睨——斜视。

形容高傲的样子。

荆浩——字浩然，五代河南沁水（今济南）人。

善诗文，通经史，工画山水，创北派画风。

著《笔法记》。

关仝——五代长安（今陕西西安）人。

山水师荆浩，有出蓝之誉，时称“关家山水”。

夏珪——字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。

宁宗朝画院待诏。

山水多取半边，人称“夏半边”。

李成——字咸熙，祖上本是唐宗室，居长安，后避地营丘。

能诗、善琴、弈。

山水师荆、关，自成一格。

祢——古时父死，在宗庙中立牌位以后的称谓。

⑾北苑——董源。

程青溪——程正揆，字端伯，号清溪道人。

　吴松滥恶——吴门派的末流画家，缺少文化修养，作品粗制滥造。

带累——连累。

南宫——米芾（1051——1107年），后人称他“米南宫”、“米癫”。

金针——传说唐时郑侃之女采娘，七月初七晚祭织女，织女给她一根金针，从此她刺绣的技能更加精巧。

见冯翊《桂苑丛谈·

史遗》。

元好问《论诗》诗：

“鸳鸯绣出从教看，莫把金针度与人。

”此以金针比喻秘法、诀窍。

度金针，即把高明的办法传授给别人。

⑿院体——院体画。

指画院宫廷画家的绘画。

讲法度，尚写实，布局典雅，画风工整。

叔明——王蒙，字叔明。

祖——效法。

⒀落茄——淡墨侧笔横点。

源委——应为“原委”。

指水的源头和归宿。

引申为事情的本末和底细。

滃——云气涌起。

文君——即卓文君，西汉临卭（今四川卭崃）人。

卓王孙的女儿。

善鼓琴，通音律。

嫁司马相如，当垆卖酒。

黛色——青黑色的颜料。

古代女子用以画眉。

诸家画松画柏柳树法15式

松如端人正士，虽有潜虬之姿以媚幽谷，然具一种耸峭之气，凛凛难犯。

凡画松者，宜存此意于胸中，则笔下自有奇致。

马远松多作瘦硬如屈铁状。

李营丘松多作盘结，如龙蟠凤翥①。

王叔明大松多作直干，其叶较诸家者稍长，虽杂乱中极有文理。

马远间作破笔，最有丰致，古气蔚然。

画此最难。

切不可似近日伪吴小仙恶笔，漫无法则也。

赵大年松多于肥泽中见其奇古。

②

王叔明松多不经意。

王叔明山头远松，每喜为之。

千株万株，丛杂无际，且半当点苔，能助山之姿态。

郭熙每作群松，大小相联，转巅下涧，一望不断。

刘松年多作雪松，四围晕墨，松针先以墨笔疏疏画出，再以草绿间点，其干则用淡赭着半边，留上半者，雪也。

古柏，僧巨然及梅道人多画之。

画柳各法：

画柳有四法：

一勾勒填绿；

一但以汁绿渍出，新梢则嫩黄，脚叶则老绿，以分明晦；

一再加深绿于绿点上，轻点数小墨点，上罩石绿留边；

一竟以墨丝而点，以浓绿染之。

　　大抵唐人多勾勒，宋人多点叶，元人多渍染，其分枝取势，得迎风摇扬之致一也。

　　又，春二月柳未垂条，秋九月柳已衰飒，未可相混。

树中之柳，如人中西子、毛嫱，仙中之宓妃、列子，其凌波御风之态，掩映于水边林下，最不可少。

故赵千里及赵松雪多画之，而松雪于《水村图》，浓淡但以墨抹，幽意无穷，又一法也。

　　高垂柳，宋人多画之。

　　点叶柳，唐人多画之。

　　秋柳：

赵吴兴《水村图》，前谓又一法者即此。

　　髡柳：

③秋尽春初，当画髡柳于竹篱茅宇间，有如靓女，頞④发初齐，丰姿绝世。

画春初者，可间桃花，法当以淡墨大笔画桩，再以墨分浅深画柔条，渍绿。

若在绢上，则用石绿衬背。

冬景及秋尽，则仅以赭石间绿破之而已。

　　勾叶柳：

王维诸唐人及陈居中多画之，余嫌其太板，故次于后，以备一体。

棕榈蕉桐花竹蒹葭17法

棕榈树，唐人画于园林山水中，后郭忠恕每为之。

勾勒梧桐，见王维《辋川图》⑤。

细勾蕉叶，唐人每为之。

元人写意梧桐，或墨点，或罥以绿点。

写意芭蕉，若以淡墨，留叶上一线。

点花树干法：

甚有分别，桃不可同于梅杏。

梅杏亦不可同于别树。

大都梅条多直而横劲。

杏则古人有仅画树椿点者。

桃者宜繁枝耳。

点桃树干法。

点梅树干法。

点杏树干法。

画小竹法：

云林于石根树底，辄作幽篁柔筱⑥，夕阳晼晚于茅屋花箔间⑦，真簌簌有声，望而知为幽人行径。

要具梳风扫月清逸之致，不可庞杂，阻塞清气。

画有三种，宜视树石之体而粗细配用之。

唐人画树既双勾，则点缀之稚竹亦多飞白，颇觉有致。

近日仇十洲亦喜为之。

画葭菼法⑧：

宋时名手如巨然、李、范诸家，皆有《渔乐图》。

此起于烟波钓徒张志和。

盖颜鲁公赠志和诗，而志和自为画，此唐胜事。

后人蒙之多寓意于渔隐。

而元季尤多。

盖四大家皆在江南葭菼间，习知渔趣故也。

凡他图则必有主树，至渔乐则烟波淼渺，树不能为之主，而主葭菼矣。

故此作以殿草树之后⑨。

①虬——传说中的龙类动物。

李营丘——李成，祖上本是唐宗室，居长安，后避地营丘，故称“李营丘”。

蟠——屈曲，环绕。

翥——（鸟）向上飞。

龙蟠凤翥——龙盘凤舞，比喻老松盘旋曲折之态。

②破笔——意笔。

蔚然——形容茂盛、盛大。

伪吴小仙——即明代画家吴伟（1459——1508），字士英、次翁，号鲁夫、小仙，江夏（今湖北武昌）人，善画水墨写意人物、山水。

曾以画供奉内廷，得赐“画状元”。

取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。

早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放，泼墨淋漓一格。

模仿吴伟的末流画家风格狂野，有失法度，被人视为魔道。

赵大年——赵令穰，字大年，汴京（今河南开封）人。

宋太祖赵匡胤第五世孙。

博览诗文，工画平远小景。

见——通“现”。

显现。

③赵吴兴——赵孟頫，吴兴人，故称。

髡——剪削枝条。

《齐名要术》卷五：

“种柳千树则足柴，十年以后，髡一树，得一载。

岁髡二百树，五年一周。

④靓——好看。

頞——鼻梁。

⑤陈居中——南宋宁宗嘉泰间画院待诏。

工人物、番马。

郭忠恕——字恕先。

五代河南洛阳人。

能文章，精小学，工书法，尤擅篆籀隶楷，更以界画闻名。

辋川——水名，即辋谷水。

诸水会和如车辋环凑，故名。

在陕西蓝田南，源出秦岭北麓，北流至县南入灞水。

唐诗人王维曾置业于此，集其田园所为诗，号《辋川集》。

⑥罥——挂碍，缠挂。

辄——总是。

筱——细竹，小竹子。

⑦晼晚——太阳将下山的光景。

箔——用竹、苇子、秫秸等做成的帘子。

⑧仇十洲——仇英，字实父，号十洲，明太仓（今属江苏）人，寓居扬州。

擅画人物，亦工青绿山水，秀雅精丽。

葭——初生的芦苇。

菼——古书上指荻（多年生草本植物，生长在水边）。

初生的荻，其茎比芦苇细而中实。

⑨李、范——李成、范宽。

颜鲁公——颜真卿，字清臣，京兆万年（今陕西西安）人。

历官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，故称“颜鲁公”。

胜事——美好的事情。

蒙——继承。

淼渺——水面辽阔。

希望以上资料对你有所帮助，附励志名言3条：

1、常自认为是福薄的人，任何不好的事情发生都合情合理，有这样平常心态，将会战胜很多困难。

2、君子之交淡如水，要有好脾气和仁义广结好缘，多结识良友，那是积蓄无形资产。

很多成功就是来源于无形资产。

3、一棵大树经过一场雨之后倒了下来，原来是根基短浅。

我们做任何事都要打好基础，才能坚固不倒。