乐谱中常用的提示记号Word格式.docx

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（三）脸色术语

脸色术语是指明歌（乐）曲在演唱（奏）时脸色要求的文字标识表记标帜。

脸色术语的作用主要为帮忙演唱（奏）者更好、更快地理解和表达音乐作品的感情。

（四）其他记号

1．连线记号

连线记号用弧线

标识表记标帜。

连线记号通常有两种用法：

（1）连线（又称延音线）。

连接两个或两个以上相同音高的音符，唱（奏）成一个音，其时值与拍数为几个音符之和。

（2）圆滑线。

连接两个或两个以上分歧音高的音符，使其唱（奏）得连贯、圆滑。

在歌曲中，一字多音的旋律分句经常使用连线；

在管弦乐曲中，则暗示连奏或一弓奏完。

2．延长记号

延长记号用

延长记号通常有三种用法：

（1）记在音符和休止符的上面，如：

或

，暗示该音符或休止符可根据作品表示的要求而自由延长时值（一般可延长一倍的时值）。

（2）记在小节线上，

暗示两小节之间要休止片刻。

（3）记在双纵线上，暗示乐曲到此结束。

因为这种记号通常标识表记标帜在乐曲的中间部分，因此也称“中途终止记号”。

如 

3．断音记号

断音记号也称顿音或跳音记号，在简谱中用

记有断音记号的音符都应唱（奏）得短促而富有弹性。

断音记号有以下两种：

（1）在音符上方加记一个空心小三角

，暗示演唱（奏）原音符时值的1/4。

（2）在音符上方加记一个实心小三角

，暗示演唱（奏）原音符时值的1/2。

4．坚持音记号

坚持音记号又称持续音记号。

用短横线

记在音符的上方，暗示该音符稍强并充分坚持其音值，即暗示该音要演唱（奏）得丰满有力。

5．换气记号

换气记号一般标识表记标帜在乐谱中音符的后面，用记号

标识表记标帜，示在此处换气。

6．反复记号

反复记号一般用于数小节以上的重复，更多的是用于段落或全曲的重复。

以下为罕见的反复记号：

7．长休止记号

在简谱中，两小节以上的休止，可用长休止记号暗示。

长休止记号为

，上方n暗示休止的小节数。

在器乐曲中经常使用长休止记号，其中以管弦乐分谱用得最多。

记谱法中的经常使用记号

下面我们就按演奏法方面的记号、省略记号、其他记号三个方面加以讲述。

一演奏法方面的记号

1连音记号 

标识表记标帜“

”［记在五线谱的上面，“”（反向）记在五线谱的下面，］暗示弧线以内的音要唱奏得连贯。

如：

例1 

冼星海；

《黄河怨》

李焕之：

《春节序曲》

2跳音记号 

“

”长跳音，“

”短跳音，暗示某个音或和弦要唱奏得短促而富有弹跳力。

在简谱中“

”记在音符的上面暗示高音，记在音符的下面暗示低音。

因此，我建议长跳音记号在简谱中用空心三角标识表记标帜。

“

”

3．坚持音记号 

”记在某个音或和弦上，暗示该音或和弦从头到尾强奏并坚持充分的时值。

例3 

徐景新：

《青春的旋律》

从例3可以清楚地看出坚持音记号、强音记号（

）和跳音记号三者的分歧。

4．琶音记号 

”暗示和弦中的音，从低到高依次奏出。

例4卡尔卡西；

《狩猎曲》

5．滑音记号 

"

下滑音记号，“

上滑音记号，下滑音记号也记成“

”上滑音记号也记成“

”。

我主张用带箭头的弧线，以免与琶音记号相混。

例5《上去高山望平川》

演奏法方面的许多记号，可以单独使用，也可以结合起来用。

连音记号与跳音记号相结合,构成半连音记号，半连音记号暗示似连非连。

例6 

罗京京；

《边陲盛开团结花》

将坚持音记号与跳音记号相结合，就构成半坚持音记号。

例7巴赫；

《小步舞曲》

将连音记号与滑音记号相结合，就构成连滑音记号。

例8王燕樵：

《永远和你在一道》

二、省略记号

广义讲，像颤音、波音、回音等记号，都应包含在省略记号之中。

但狭义讲，属于省略记号的主要是各种分歧长短的重复。

关于装饰音记号我们将另作专门论述，这里只就一般罕见的一些省略记号加以解。

1.移高八度记号 

8……┈┐写在五线谱或简谱的上面，暗示虚线以内的音移高八度演奏。

如

例9

2.移低八度记号 

8……┈┘写在五线谱或简谱的下面，暗示虚线以内的音移低八度演奏。

例10 

3.高八度重复记号 

Con8…一┄┐写在五线谱或简谱的上面，暗示虚线以内的音要高八度重复。

例11

个别音的高八度重复，是在音符的上面记一“8”字。

例12

4.低八度重复记号Con8…┄┄┘写在五线谱或简谱的下面，暗示虚线以内的音要低八度重复.如:

例13

个别音的低八度重复，是在音符的下面写一“8”字。

例14

在简谱中，个别音的八度重复记号，一般不必，而是把实际音一并记出。

例15 

5．长休止记号 

用记号“

”五线谱的三线上，或简谱小节的中间，暗示休止四小节。

长休止符上面的数目字，暗示休止的小节数。

倒16

6．震音记号 

（如:

）

用斜线标识表记标帜，斜线的数目与符尾数相同。

简谱记在音符的右下方，五线谱记在符干上。

没有符干时，记在想象的符干处。

八分音符的震音，或小于八分音符的震音，许多个音连正一起时原符尾相连，然后再加上震音记号。

例17

在五线谱中，震音记号也可以用于和弦。

例18

在五线谱中，震音记号还可以用于两个音或两个和弦。

这时计算音值时，只算其中的一个。

例19

7．反复记号 

反复记号有许多种。

其中最罕见的是

，这个反复记号一般总是成双成对。

在双纵线后面加两点，这叫“前反复记号”；

双纵线前面加两点，这叫“后反复记号”。

前反复记号与后反复记号之间的部分要反复唱奏。

反复次数则根据具体情况而定，一般在器乐曲中只反复一次；

在声乐曲中，则根据歌词可反复一次到多次。

特殊情况可以用文字注明反复次数。

反复时分歧的部分可以用括弧括出，注明第几次反复时用。

柯达依编曲的匈牙利民歌《咕咕大谣》是这种反复记号使用的最成功的也是最典型的例子：

例20

这首歌的反复记法要特别注意，在唱八小节后第一段词需要跳过九小节，第二段词需跳过七小节，第三段词需跳过五小节。

第四段词需跳过三小节，再接唱下去（因歌词除了增加新内容外，每次均重复上一节的歌词）。

——编者

2第九小节的I一『第l至5段分别停4、6、7、10、8拍。

这首歌的记谱虽十分复杂，但看起来一目了然，没有让人困惑的地方。

这是非常值得学习的。

作品从头反复时，前反复记号可以略去不必。

反复记号“

”可以交替使用，但不克不及套用。

例如作品中大段落的反复中还有小段落反复时，应采取分歧的反复记号。

例2l

双纵线上加延长记号，暗示乐曲在此处结束（

）。

三段体的乐曲，第三段是第一段的重复。

第三段可以不写，在第二段结束处写上D.C．，在第一段结束处的双小节线上写上

、Fine或“结束”。

例22

实际演奏效果是ABA。

D．C．暗示从头反复。

暗示在此处结束。

假如反复时不是从头开始，可在开始反复处写一“

’记号。

在第二段结束处写

D．S．（从记号反复）。

例23

反复的情况，异常复杂，在使用反复记号时，一定要记写清楚。

在当前一些作品中特别是声乐作品，反复记号的使用十分混乱，有些是极分歧理。

一首歌五段词，旋律从头到尾完全相同，有的记反复记号，有的不记反复记号。

我认为这两种记法都不敷科学，前者的问题是反复几遍到何时为止?

不清楚。

后者的问题是没有反复记号就不该反复。

这种反复时完全根据歌词,一旦歌曲去掉歌词旋律独立存在时，音乐就变得莫名其妙。

这种一段旋律配多段词的歌曲，哪怕旋律完全相同，我认为也还是应把重复的遍数、次序记写清楚。

例24

两个小节的重复，用记号“

”，记在两小节之间的小节线上。

例25 

一个小节的重复，用记号“

”记在小节的中间。

例26

某个音型的重复，用斜线标识表记标帜（

斜线的数目一般与符尾数相同。

例27

三其他记号

1延长号用记号“

”标识表记标帜。

延长号有着多种用途。

记在音符或休止符上，暗示根据作者和演奏者的意图自由延长音符或休止符的时值。

将延长号记在小节线上，暗示两个小节之间要休止片刻。

记在双小节线上，暗示乐曲的结束。

例28 

赵元任：

《卖布谣》

例29柴可夫斯基：

“连斯基的咏叹调”

例30

例31

在双符干记谱中，低声部的延长号，弧背要朝下。

例32

在简谱中，作品由多声部构成时，延长号仍写在每行谱的上方。

例33 

2．换气记号用记号“

”标识表记标帜。

暗示在此处换气。

例34