中国国标舞总会Word文件下载.docx

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　　本次职业摩登舞组比赛的冠军获得者是张浩、宋晓蓉，五个舞种都获得了第一名。

男如潘安，女似西施，张浩优美的肩部线条、平静而有力的背部线条架之修长的四肢；

宋晓蓉亭亭玉立的身段，娇美可人的容貌以及始终略带羞涩的笑容，两者的绝配已经奠定了“冠军”的基础。

何况他们漂亮和沉稳的摆荡；

自然而大幅度的倾斜；

圆滑而又快速的移动，脚下似溜冰，身体宛如云朵上翱翔的雄鹰，给观者美妙地享受，他们总是在任何时候都能呈现出从容不迫、荣辱不惊、儒雅谦和、宁静自信，即使在做高难度动作时，也无需为他们担忧和紧张，他们通过共同的创作总是给观者以沉稳、淡定的感觉，同时给观者以无限的暇想。

也许在张浩和宋晓蓉内心世界中早已知道了前来欣赏他们的舞蹈想要得到的东西，而他们不慌不忙、不显不露的一点一点的释放出人们所需要的，让人们一点一点地猜测着、顿悟着、品味着，当人们各自惊喜地去分享自己所得时，他们仍然是那样的平静，似乎憨厚中暗藏着些许狡黠，而细心的人会逐渐发现张浩和宋晓蓉的舞蹈中所表现的“大智若愚”，是做人的最高境界。

　　徐扬与他刚刚搭伴的唐诗此次获得了第二名的好成绩，单项成绩分别是：

华尔兹、维也纳华尔兹第3名，探戈、狐步、快步舞分别是第2名。

　　徐扬作为摩登舞的选手，其身材条件实属“另类”，头大而圆、肩宽而平、体壮而硕，手脚粗而欠长，所幸运的是他极擅长利用自己的气息调节身体线条的伸缩、缩则蓄、伸则发、时而形滞而神涌，时而形动而气静，正是他合理而有序的吐纳，与天地相接，产生了取之不尽的力量，拉长了身体的线条，弥补了他的先天不足，徐扬因为气息的巧妙使用，身体尤如一个乐器，观者耳朵里听到的旋律，仿佛是从他的身体里发出的，听觉与视觉的混乱，给人们以“误导”，而正是这种“误导”让人体突破了固定了的节奏，音乐随之鲜活起来，给人以随心所欲而又合情合理之感。

其实人的形体只是一个工具，要让“工具”创造出艺术，必须要有许多突破，突破自我、突破人们理念的贯性、突破固有的框框，虽难但值，而徐扬与许多人都在做，只是许多眼睛是否发现了，这一点很重要。

我们必须从实实在在的形体之外，悟出艺术的所在，难，但必须睁大了眼睛去看、去想。

　　唐诗虽然舞龄短，但悟性极高，而且由于她修长的身材和瓜子脸形正好调和和缓解了徐扬的“另类”，给所有的观众以耳目一新的感觉，徐扬的架形更大了、移动更轻松了、线条也较过去舒展多了，再加上此次几个舞种的套路编排的非常合理和富有表现空间，使得许多评审不得不给予高分。

当然，他们合作时间尚短，刚刚搭手合作三个月，在配合上有时还略显粗糙，动作与动作之间的连接有时还有些明显的断痕，我想随着时间的推移，不断磨合，这些问题都会迎刃而解。

　　获得第三名的是魏伟、郭亚歌，他们呈现的是朴实而简约的身体线条；

扎实而干净的脚部动作；

充实而准确的音乐处理，演就出了敦实、厚实、踏实的舞蹈风格。

许多年前在西安我就见过他们的舞蹈，实实在在、端端正正、有规有矩、一板一眼，与当时浮躁的舞风形成强烈的对比，当时我就断言，他们将来会成为很好的职业舞者，不出所料，如今他们以规范、自然的舞蹈风格立足了舞蹈圈内，并且以不张不扬而张扬，不显不露而显露的形成了自己的舞蹈的特性。

从技术技巧的角度说，他们已经较为完整，身体对于地板作用与反作用力的认知和使用已经驾轻就熟；

男女位置的正确掌控可以说是自然而又实用；

在各自身体力量的释放与接收都已达到了心领神会的程度，只是有一个小小的建议，亚歌天生美丽、寄希望魏伟能够在快速移动之后，给亚歌更多地展现时机，让人们欣赏你们朴实、厚实、敦实的同时也能欣赏到你们的甜美而华丽。

国标舞的技术技巧只是一个手段，其目的和宗旨，是通过技术技巧的综合实现来表达出形体的美，而舞者虽然借用技术技巧去表现，但必须不露痕迹的将和谐、韵律、速度、力量、线条融为一体的展示在人们的眼前。

　　获得第四名的是北京舞蹈学院的青年老师王政、王奕菲，他们单项成绩华尔兹、探戈、狐步分别是第四，维也纳华尔兹获得了第二名，而快步舞获得了第五名，这是一对搭伴不久的舞蹈组合，王政帅气、身材匀称；

王奕菲漂亮、身材修长，王政跳起舞来如森林中一只山豹；

王奕菲则风情万种，如孔雀开屏，我将他们称之为“美女野兽”组合只是形容他们的阳刚之气和阴柔之美的强强联手，绝无恶意。

　　王政身体的能力极强，身体与地板的接触富有弹性，在与女伴的接触中，王政的指令明确，而王奕菲配合老道成熟，在任何时候都能柔和地去接受王政强有力的引带，并且“一触即发”，去延伸自己的身体、发展空间。

王政第一次在职业组里比赛，毫无惧色如入无人之境，可谓初生牛犊不畏虎，他的职业生涯的前途不可估量，只是目前在气息的运用上还不够有序，在音乐的控制上还不够稳定，有时个别地方因为移动太快，失去了平衡，同时也造成了拖音乐的现象。

　　第五名获得者王静、郝媛媛是配合最为默契的一对舞伴。

他们曾经参加过十项全能的比赛，但我认为他们的摩登舞好过拉丁。

他们的外形虽不相似，但神态却极为相同，给我的印象他们仿佛生来就是一家人。

在舞蹈中，由于他们同属于力量性的舞者，所以在做许多高难度的旋转时都显得轻松、快捷，并且配合得天衣无缝、游刃有余。

　　值得称赞的是王静的引带能力和掌控能力极强，而貌似娇弱的郝媛媛却有着敏感的神经系统，她能准确地接受王静的任何信息，并且迅速地予以反映，这正是任何一对舞者从心底最希望感受到的，说不出、道不明的舒适和惬意，我非常喜欢他们表现的探戈舞，在短短的一分半钟里，通过他们的套路和情绪的不断变化及推进，我体会到了他们对探戈特性的表达，以及他们所演绎的故事，其实舞者创造与观者理解的不见得相同，而成功的艺术家只是给接受者一个遐想的空间，仁者见仁，智者见智，而王静、郝媛媛的无意当中就做到了这一点。

所要提示的是王静、郝媛媛在五支舞蹈中只呈现了一种情绪，而这种情绪不够舒展、不够松弛，也不够变化，也许太过于紧张或压抑，其实单凭他们高超的技术技巧以及丰厚的艺术素质，完全可以潇洒自信地在舞池中如骏马在草原上任意驰骋。

　　刘翔、李迪娅是我一直非常喜欢的一对选手，单项成绩华尔兹、探戈、快步分别第六，维也纳华尔兹、狐步第五。

他们具备了摩登舞选手优质的身体条件，并且勤奋好学、爱动脑筋，从不自满和自傲，近几年他们在技术技巧的修炼方面逐渐成熟，上半年获得广东省锦标赛职业新星组冠军，此次也是第一次参加全国锦标赛职业组的比赛，第一次就闯入了决赛，获得第六名，可喜可贺，“天道酬勤”这也是对他们一贯努力勤奋的最好奖励。

当音乐响起，刘翔打开架形，头、肩、肘形成一个优美的线条，同时给舞伴一个舒适稳定的位置，而李迪娅在偌大空间里女性十足地享受着、展示着，我非常欣赏他们共同制造出的精致的滑动和身体随着滑动而产生的每一个美仑美奂的过程，他们似乎从不放过任何一个能够表达自己情感的空间，将每一个优美而又自然的线条、位置、造型都毫无保留、慷慨大方地公布于众，让观众不由自主通过眼睛“拍摄”出无数精彩的瞬间，并且存入大脑，永远难忘的是一连串优美的画面。

刘翔在舞蹈中还需注意的是两个肘关节的位置往往不太固定，头的位置有时在旋转中稍微偏前，在重心的转移时，上身有些前俯，当然这可能与李迪娅偶尔身体后倾有些关系，“琮玉微瑕”，无伤大雅，只要不断地学习、不断地改进，成绩会越来越好，前景会更加美好。

　　获得业余组摩登舞冠军的杨超、谭轶凌是一对多次在国际比赛获奖的选手，五个舞种全部获得第一名，他们俩各自都具有摩登舞的典型身材，两者合作也堪称“天作之合”，无以伦比、美仑美奂的身材和形象站在场上就先声夺人，耀眼夺目，他们经过国际上许多大师的悉心指点，在技术技巧的认知和应用上代表着国际最新潮流，其一招一式、一静一动都充分体现出摩登舞的高雅时尚，如果舞蹈者让人们只是感觉到他们的美妙，而忘却了技术技巧的存在，就是最大的成功，而只有杨超和谭轶凌做到了。

　　获得业余组摩登舞亚军的是吴稚安、郑岑，五个舞种都获得了第二名，这也是我喜欢的一对选手，吴稚安跳舞有点象生活中的他，轻松而带有幽默感，就连跳华尔兹，他的情绪以及韵律都会有些许的戏剧性，时而张扬、时而压抑、时而松弛、时而诙谐，一会儿让人捉摸不透，一会儿又让人释然而笑。

郑岑是一个优秀的舞伴，她是一位什么都懂得，但什么都让男人去表现的娴淑女性，给他人以机会，给他人以表现，然后自己紧紧追随，其实她就是阴柔之美的典范，是摩登舞女舞伴必备性格和素质的首选。

因为吴稚安的自然轻松加之幽默，又因为郑岑的紧密配合，这一对舞者所表现的舞蹈极为耐看，每看一遍都会更深地领悟到其中的带有神秘意味的美妙。

　　李伟平、孙佳获得第三名，这是一对当今最能代表“海派”风格的舞蹈，所谓“海派”是我为之定性的，上海戏剧学院舞蹈学院近几年培养了许多优秀的摩登舞选手，在选材上首先是男选手帅气、女选手漂亮、在风格特征上明显的呈现出动作幅度大、男女空间大，观赏性强、吸引力强。

从杨超的早期至李伟平组合，余强组合以及许多出自上海戏剧学院舞蹈学院的舞者都或多或少地体现出这样的风格特征。

当然，这是否能算作一种流派，只是我的一家之说。

　　李伟平、孙佳在每一种舞蹈中都显得其霸气十足、威震全场，而孙佳特别会笑，自始至终保持着“蒙娜丽莎”似的微笑，给人以舒适的感觉，他们俩总是珍惜着每一个细小的过程并且充分地利用和展示让观者无一漏缺地去接受他们所给予的全部，看得出李伟平、孙佳是一对勤奋而又追求完美的舞者，从不偷懒，尽心尽力地去做人做事，我从舞蹈中似乎看到了生活中的他们。

　　水清、马燕燕获得第四名，五个舞种全部都是第四。

这对选手所表现出的舞蹈风格规矩朴实，每个舞蹈自始至终都在追求技术技巧的完整性，并且自我陶醉于舞蹈技术的完成。

记得在去年的比赛中，我觉得水清的腰部力量较弱，重心也偏高，而今年改变了许多，身体的力量置放在地板上，同时也将女伴放置在地板上去移动和展示，水清和马燕燕的脚的延伸和身体的有序连接表现的较好，这样就能通过推动和接受的两个过程将音乐诠释的较为充分，只是在音乐的处理上如何在准确地前提下突显重点，这是他们应该仔细研究，并且必须改进的。

　　邓凯虎、梁璐五个舞蹈都获得了第五名，我一直对他们的印象很好，邓凯虎不声不响，不善应酬；

而梁璐长相秀气娇美，但从不着意修饰，两个人无论走到哪里都轻声细语，唯恐惊扰别人似的不事张扬，而他们的舞蹈亦如其人，含蓄而不露峰芒，自信但不骄不傲，他们只是将音乐当作一泓湖水，将自己完全潜入，让旋律如清清的碧波包裹着，身体滑过每一个音符。

他们的舞蹈见长于“地板功夫”，将身体完全放在地板上松弛地去移动、摆动和推动，当膝盖和脚踝将身体送至最高点，身体的线条完美展现的同时也制造出下一个动作的力量，这正是他们舞蹈移动、转动如此圆润、连贯的秘密所在，邓凯虎、梁璐在三维空间的延伸中偏重于向前向后，而往往向上的伸展略显不足，本来就不算高的身材往往容易掩没于其他舞者之下，寄希望于能够多空间的去展示自己的线条，或许会显现出更多的亮点。

　　余强、杨正瑛获得了第六名，五个舞蹈的成绩都是第六名，他们又是一对典型的“海派”风格的实践者，男舞伴俊秀高挑，女舞伴纤细靓丽，而舞蹈的风格夸大张扬、美观大方，每一个细节都不忽略的忘情的渲泄，每一个过程从不放弃的肆意地展示，而每一个舞蹈的诠释都充斥着上海国际大都市的美丽和雅致，放射出夺人眼球的惊艳，使人意乱心迷。

如果将“海派”代表人物杨超组合、李伟平组合和余强组合分别给予评价的话，那么我认为杨超是极富有全方位的控制能力，任何一个动作都掌控地恰到好处；

而李伟平肆意的放纵自己的满腔豪情，毫无保留地将自己对音乐和舞蹈的感觉全部展示在众人面前，而余强与杨正瑛始终表现的是一对柔情似水的情侣，缠绵悱恻，坠入爱河，永远地沉湎于自我世界里不能自拔。

　　在忘情肆意的表现中，我建议余强和杨正瑛仍然要警惕自己身体的垂直，以及双肘的位置，有时变化一点无伤大雅，而我觉得有时因为想夸大的表现而变形可能会给一些讲究规范的评审和观众所不容，可能我就是其中一个眼尖而又让人生厌的家伙，如果能够改进岂不是又多了一些拥戴者和“粉丝”，何况，只要稍加注意就能改变，何乐而不为呢？

　　获得第七名的王寅和胡悦是我的南京老乡，我发现擅长摩登舞的舞者多半是不苟言笑，不善交往，而王寅和胡悦正是其中的“佼佼者”，他们的舞蹈风格应该属于平和、平静而自然的那一种，不张扬、少夸张，毫不经意地移动和展示，好像一点也不在意别人的褒贬，而这样的不经意，不在意，恰恰给人以超凡脱俗的感觉，“艺术即个性”，王寅、胡悦因为自我性格而造就了舞蹈个性的特点，没有模仿和抄袭，更无造作和俗媚，我觉得是值得发扬和保持的，希望他们能够沿着自己的路走下去，当然，如何在“超凡脱俗”的同时，多一点亮点的展现，多一点高潮的起伏，我想他们将会赢得更多的掌声和更高的奖励。