徐克作品汇总.docx
- 文档编号:2085606
- 上传时间:2022-10-26
- 格式:DOCX
- 页数:22
- 大小:55.69KB
徐克作品汇总.docx
《徐克作品汇总.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《徐克作品汇总.docx(22页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
徐克作品汇总
电视剧金刀情侠1978
该剧由徐克执导并剪辑,包括武术指导也由徐克设计完成。
徐克引入美国电影表达方法,把电视剧当电影拍,令人耳目一新。
影评认为《金刀情侠》人物造型,摄影构图、灯光运用、蒙太奇剪接、电影特技、演员调度,服装、美术指导等,都高度讲究,因此剧集质素与从前的电视产品有突破。
徐克把电影的悬疑、恐怖、奇情等元素,与中国武侠类型融合,效果奇特可观。
徐克在为《金刀情侠》后期制作之时,首次认识程小东,从此成为好朋友,两人共同开创了香港武侠的新时代而该作品最后于1986下半年重拍,命名《九月鹰飞》。
自此徐克开始了他的武侠世界。
徐克混乱三部曲《蝶变》《地狱无门》《第一类型危险》
蝶变1979
七十年代末涌起的新浪潮导演中,徐克在取材与风格上是最急激偏怪的一位。
《蝶变》是号称“未来主义”的武侠片,目的是与传统叙事形式说再见。
影片中方红叶以第一人称身份讲述发生在沈家堡的蝴蝶杀人事件,但他不仅是个第一者──叙事者,同时也是第三者──旁观者,他由沈家堡主请来侦查此事件。
整个蝴蝶杀人事件,正是通过方红叶的书生视野来陈述,而书生置身于武林恩怨的历史纷乱中,就双重的叙事形式是此类电影的新尝试。
方红叶除了上述的双重角色,他似乎是更代表了作者(导演徐克)来诠释江湖所具有的意义。
剧中的方红叶是一名书生,在“武林新世纪开始,七十二路锋烟”之时,行走江湖,将所见的武林奇案记录于《红叶手札》中,成为黑白两道相争夺之书。
在手札中,记载着一宗神秘的“杀人蝴蝶”事件,即武林重镇沈家堡的死人,多与“杀人蝴蝶”有关。
因此沈家堡堡主沈青即邀请方红叶与七十二锋烟的田丰、青影子到堡中调查此事。
当一行人来到沈家堡后,又相继发生“蝴蝶”杀人事件,使堡中气氛更加诡谲。
最后,沈堡主竟然也死于蝴蝶之下,让众人十分不安,希望能够将凶杀案尽快解决。
但沈青的妻子执意要等到“天雷四象”的师兄弟三人(其中一人已死)到了之后,才能有所行动。
一日,沈家堡的哑巴婢女阿枝带方红叶到一间似为火药库的密室。
此室引起方红叶和青影子的疑心。
天雷四象如期抵达沈家堡,但沈夫人却遭到铁甲人的莫名攻击而死。
在方红叶与青影子细心地追查下,才发现原来铁甲人即是沈青,而沈青又是天雷四象中已死的四师弟于真。
在六年前天雷堡为了取得一种极具杀伤力的火药,即派于真到沈家堡盗取秘方。
但于真不甘被师兄们利用,即杀了沈家堡主,并一手安排了“蝴蝶杀人事件”,以独享堡中的秘方和宝藏。
最后,天雷四象互相残杀,仅剩于真一人。
而方红叶在侦破此事件后,也独自离开,于真与田丰为取得天下第一之名号,在堡中一决高下,最后田丰获胜,沈家堡也毁了。
在徐克的镜头下,方红叶是一位孤伶漂泊的书生,亦是多篇载记江湖恩怨断章的作者,且屡以秉公记录江湖情事之无常而闻名。
由书生角度作出的影像论述,江湖是不停地透过以冤报冤的暴力形式循环之地。
虽然七十二路烽烟的田丰最后战胜天雷堡的于青,但胜者只是一时的,江湖中诡谲多变,无不败的强者。
影片开始(其实也是结尾),方红叶翻掌,露出手中的蝴蝶那个镜头也颇令人回味,似乎只有这双手才真正掌握了乾坤。
造纸厂的红叶手札其实是伪造的,沉堡主所叙述的三次蝶袭事件也都是编造的,沉家堡发生真实发生的三次蝶袭事件(包括沉堡主的诈死)则是有预谋的。
但层层铺垫让观众信以为真,这里特别利用了电影优势之处。
画面总是更能给人以逼真实感,让观众潜意识中接受为真实。
比如赝本“红叶札记”中的文字,用画面栩栩如生的表现出来后,观众很容易信以为真。
以现在的眼光来看,片子画质、人物造型、武打等虽有些土气,但的确不时闪现出耀眼的光芒、散发出独特的气质,涌动着一股新鲜澎湃的活力。
武侠片加入侦破的悬疑要素、没出过一招的武侠片男主角,都使得本片成为影坛江湖上的不得不说的一部片子。
值得一说的是,徐克在此片中大胆尝试用科学来诠释传说中的武侠技艺。
比如将刀枪不入的铁布衫硬功化作真正的铁甲衣;飞檐走壁的轻功则用飞索来实现;有爆炸性威力的神掌铁拳自然变为正式的火药暗器。
除了上以提到的火药,机械,冶金外,还展示了造纸,活字印刷等古代中国重要发明,但有才之士不能团结,热衷内讧,终使西方后来居上,拿我祖先的发明,制造厉害武器,来杀我人民,占我土地。
徐克其后许多影片中表现无遗的“动乱史观”在此片以显露端倪,但若说黄飞鸿系列中的阐述有些过于昭彰,此片中这一主题却显得有些晦涩。
给我以深刻印象的倒是方红叶这个人,在其他人自相残杀两败俱伤之时,唯有这个全然不懂武功的书生看透形势,得已置身事外,全身而退,此种情节设计在武侠片中至今仍属罕见。
地狱无门1980
民国初年,某一偏僻乡村,不知何故,村民吃人成癖。
由乡保安队设陷阱,凡外乡人过境,均被抓获送往屠房生剐,然后在祠堂分肉。
密探追缉汪洋大盗,刚巧与小偷同船而来,懵懵然踏入地狱之门。
但两人均有功夫,身手不凡,自然不易被人生剐,展开一场恶斗,惊险诙谐。
两名农夫搭木筏至一孤岛兜售鸡鸭,岛上气氛诡异,两人胆寒之下突遇一群面具人袭击,农夫一死一降,皆被岛上屠夫解体后当做食物分发给饥肠辘辘的岛民。
原来此岛辖属大家乡,不知何时岛民开始以人肉为食,保安队负责维持治安与食物配给。
密探九九九为追踪江洋大盗劳力士与一自称“包铁胆”的蟊贼登岛,击倒岛上屠夫后九九九拜访大家乡保安队长,队长将其引至屠场,九九九力战群凶后负伤逃脱,在一民女阿莲家调养之后向队长求证,然而一无所获。
先前劳力士选择大家乡任保安副队长,以求洗心革面,谁知事与愿违却做起了吃人的勾当,劳力士几次计划向岛外求援却全被破坏,这次向九九九报警仍不被理睬,无奈之下放出被囚的包铁胆,自己反被队长杀死。
九九九又一次经历围攻而大难不死,他决定和包铁胆、阿莲姐弟一起逃离食人岛。
徐氏风格充满了嘻笑怒骂和尖锐的讥讽,中国符号式的素材纷纷入戏,其中就有一段直接采用经典京剧的片断,武指沿用了传统武打的思路,“将军令”的曲牌混入其中,成了日后黄飞鸿的男儿当自强,美国的扬基歌和着出手的节奏,展示徐克思维的海阔天空。
徐克的《地狱无门》可以说是对当时社会的一个影射,将整个香港社会大环境用一个不知名的村子作为隐喻,而其中的人与人之间的冷漠,蔑视直至互相残杀,与现实中的残酷斗争又有何区别?
人与人之间的竞争到了尔虞我诈的地步,仿佛又再现了鲁迅《狂人日记》笔下的疯狂世界。
徐老怪好剑走偏锋的冷竣个性在《地狱无门》中展示出了极至,其后的作品如今看来只是收敛他的怪偏异脾性,尤其是近年来的作品,内容上日渐空洞,思想性大打折扣,他也用明确的态度告诉世界,他所追求的更多的是电影形式。
而《地狱无门》的极端性是足以让人目瞪口呆的。
影片直击人性中的劣根性,吃人的癖好并非饥饿所致,而来自人性在道德伦理体系沦陷后的麻木习性,来自整个群体在野蛮,暴政,愚昧面前的集体沉寂。
影片最触目惊心的片段并不是血淋淋的肢解现场,而是民众分人肉时的欢呼雀跃,是诱导正义者迈向屠场的集体狂欢。
其中的悲凉浸入骨髓。
影片恐怖,血腥,狂癫,混乱,黑色,恶搞,压抑,诡异,这些特点足以使它成为香港电影史上最惊心动魄的影片之一。
徐克在处理人性本恶这样一种沉重哲理时竟出人意料地使用喜剧形式,其反差是让人欲哭无泪的。
无论对恐怖的人性还是普通的人性,徐克凝视它们的眼光都充满了无奈的叹息和深沉的悲悯,即使在一个人吃人的生存境遇,亦有未泯灭的良知。
影片历尽艰辛,在香港公映后,票房惨败,且遭影评界一至刻薄批评。
同时由于过于血腥,影片在台湾遭禁。
第一类型危险1980
在香港,炸药被视为第一类型危险品。
三个无所事事的少年学生,热衷于制造炸药。
而一个父母双亡从小和哥哥生活在一起的女孩则性格孤僻,喜欢养许多白老鼠做实验。
一天,三个少年在剧院放了一份自制炸药,制造了一次小型爆炸。
此举被女孩所目睹,女孩要求加入三人行列。
四人又制造了几起爆炸事件。
有一天女孩和一个外国人发生了争执,几人陷入斗殴中,外国人的一个盒子被四人抢走,四人在其中发现了大量百万日元支票。
原来外国人是一个外国的团伙,大量日元是他们走私军火的黑钱。
外国人开始寻找这丢失的巨款,而另一方面,急于将这些支票脱手的四人又和香港的黑社会扯上了联系。
而女孩的哥哥蛋sir则是一名警察,奉命调查爆炸事件,从来没想过自己的妹妹会卷入犯罪之中。
事情开始渐渐失去控制,坠入了一个血腥、暴力的世界。
徐克的《混乱三部曲》,与许鞍华的《投奔怒海》等人一起,开启了香港电影新浪潮的序幕。
利用其西式的拍摄手法、叙事技巧与导演个人的功力,彻底革命了以邵氏电影为主的老派港片的风格,从此以后,标志着香港电影正式步入辉煌期。
想了解香港电影辉煌的开始,就一定要看看徐老怪的这三部离经叛道的鬼才电影。
1980年,“香港电影新浪潮”已经开始向巅峰迈进,那时侯的影坛革新气氛逾见浓厚,除了“开山者”,一批批新导演也都纷纷拍出新作,也都一次次地为影坛注入新活力,而徐克作为“领头人”之一,更拍出两部让影坛震惊的作品:
《地狱无门》和《第一类型危险》,新浪潮导演的颠覆意识也随着这两部电影的推出而剧烈膨胀起来,不同类型的CULT片都随之出现,“香港电影新浪潮”更成为王家卫之前CULT片产量最多的时代,归根结底,难脱徐克两作的影响!
此片刚送检的时候曾遭禁,徐克本人也很愤怒,但为了上映惟有重拍改拍一些场面然后胡乱地剪好放映,才逃脱再次被禁的命运,但被删改之后的《第一类型危险》也并不是徐克真正想拍的,这的确是个遗憾!
不过此片对影坛产生的巨大震动是无可否认的,它在1980年《电影双周刊》的“十大华语片”评选中名列第一。
鬼马智多星
这部黑色喜剧讲述30年代动荡的香港,大体上是侦探与匪贼的故事。
《鬼马智多星》于1981年7月上映,票房达到700多万港元,更名《夜来香》后在台湾上映,亦是票房大捷,后来还拿了金马奖的最佳导演、最佳美术、最佳剪辑三个大奖。
新蜀山剑侠1983
本片是2005年香港电影金像奖协会华语电影百佳的第40部
五胡乱华时代,原在西蜀兵营做探子的狄明奇因激怒军中的统帅而逃到奇莱山下,误打误撞进入了魔教之地,幸得南海派剑客丁引将他救起。
明奇见丁引武艺高强,就大力劝说他能站出来拯救苍生,避免黎民涂炭,并决心拜师求其收他为徒;但大侠丁引却婉言谢绝。
丁引的师弟昆仑派掌门人晓如与其徒弟一真也来到洞中,四人合力居然不敌魔教护法,晓如更是受了重伤,且被血魔附身,丁引决心带他到瑶池仙堡疗伤。
于是,四人决定先到瑶池仙堡救晓如,再去寻找紫青双剑的下落。
一行人来到堡中,不料,堡主(林青霞)正闭关修行,无法救人,但丁引正是能让堡中冰焰不灭的有缘人,所以堡主才得以出关解救晓馀。
丁引和狄明奇先行出洞,怎料丁引不慎也被血魔所伤。
丁引为避免自身引来江湖风暴,当即要明奇立刻拜他为师,并限他三天内送他回瑶池仙堡。
但堡主因救晓馀而耗尽了元气,已无力再救丁引,只好将冰镜打破,冻住血魔,但众人却皆被冰封住,仅有一真、狄明奇与瑶池仙堡中的女弟子(李赛凤)逃脱,三人决定到天刀峰寻找李亦奇女侠(翁倩玉)与紫青双剑,赴师傅遗愿普救天下黎民苍生。
徐克导演,是香港第一部礼聘美国《星际大战》特技小组支援特技镜头的科幻武侠片,具有划时代意义。
演员阵容极一时之盛,包括:
郑少秋、林青霞、洪金宝、元彪、徐少强、翁倩玉、刘松仁、李赛凤、孟海等。
剧情方面则因人物和线索太多而显得有点凌乱,好些地方交代不清,但全片视觉效果杰出,美术设计和演员造型亦有不同凡响之处,某些动作场面之灿烂夺目令人有叹为观止之感。
同时徐克藉剧中人之口道出“门户之见足以祸国殃民"的主旨亦教人动容。
这部影片虽有亮点,但也存在不少明显的缺陷。
其中原因之一是徐克的叙事往往会迁就、甚至让步于那些惊人的视听奇观和天马行空、恢恑憰怪的想象力,这固然是徐克的长处,但是过犹不及,同时也往往造成了徐克电影在故事叙述上的缺陷,使得他的影片整体上不得不被拉下一个层次来。
新蜀山在特效方面的很多探索和创造成为了后来的徐克电影不断汲取的营养源头,《倩女幽魂》系列和《青蛇》是比较突出的两个例子,至于因此出现的大批跟风之作。
元彪饰演的西蜀兵探子狄明奇是引领观众进入神乎其神的蜀山仙魔界的视角,贯穿了整部影片,并且成为终结大战的
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 作品 汇总