宋元文学填空名词解释Word格式文档下载.docx
- 文档编号:20844057
- 上传时间:2023-01-26
- 格式:DOCX
- 页数:10
- 大小:24.61KB
宋元文学填空名词解释Word格式文档下载.docx
《宋元文学填空名词解释Word格式文档下载.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《宋元文学填空名词解释Word格式文档下载.docx(10页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
&王安石的散文形成了被清人刘熙载称为(瘦硬通神)的独特风貌。
&王安石后期诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句,这种诗被称为
(“xx体”)。
&清人xx评(xx)的诗说:
“天生xx笔一枝,xx如哀梨,快如并剪,
有必达之隐,无难显之情,此所以推李、杜后为一大家也。
&以(元祐)诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期。
&在苏轼周围的诗人群中,(黄庭坚)的成就最突出,二人并称(“苏黄”)。
&两宋之际,追随黄庭坚的诗人逐渐形成了一个声同气应的诗歌流派是
(xx诗派)。
&黄庭坚诗以鲜明的风格特征而自成一体,当时就被称为“黄庭坚体”
或(山谷体)。
&宋徽宗初年,吕本中作(《江西诗社宗派图》),提出“一祖三宗说”,
一祖为(杜甫),三宗是(黄庭坚、陈师道、陈与义),称其为“江西诗
派”。
&宋代诗人(陆游)、(杨万里)、(范成大)、(尤袤)四人被称为“中兴
四大诗人”。
&南宋中期的“永嘉四灵”分别指徐照、徐玑、赵师秀、翁卷,他们专
以晚唐xx、xx合为法,谓之xx。
&江湖诗派中成就较著的是(戴复古)和(刘克庄)。
&文天祥在燕京狱中写了(《集杜诗》)一卷,共五言绝句200首,是其
晚期诗作的重要形式之一。
&元好问为了保存近代的文献,编成(《中州集》)十卷,旨在以诗存史。
&南宋严羽的(《沧浪诗话》)是宋代最负盛名、对后世影响最大的一
部诗话,也是xx著名的诗歌理论著作。
xx:
&柳永在词的审美趣味方面朝着(通俗化)的方向变化,在题材取向上朝着(自我化)的方向拓展。
&苏轼提出了词须(自是一家)的创作主张。
&(“以诗为词”)的手法是苏轼变革词风的主要武器,是指将诗的表现手法移植到词中。
&“小山词”是指(晏几道)的词作,他按照其父晏殊所承传的(“花间”)传统,固守着(小令)的阵地。
&在北宋词坛上,(秦观)被认为是最能体现(当行本色)的“词手”。
&北宋词人(周邦彦)是婉约派的集大成者,被称为“词中老杜”,其咏物词成就极高,代表作有(《六丑·
蔷薇谢后作》)等。
&李清照在理论上确立了词体的独特地位,她在(《词论》)中提出了“词别是一家”之说。
&济南“二安”指的是易安和幼安,即(李清照)和(辛弃疾)。
&xx《词源》(“清空说”)
xx话本:
&以口传故事为蓝本的文字记录本,以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等,后世统称为(话本)。
&(诸宫调)是一种说唱文学,主要流行于宋金时期,其中唱的部分用多种宫调串接而成。
&说话四家
&(《西厢记诸宫调》)是现存唯一完整的诸宫调作品,作者是董解元,本事源于唐代元稹的《会真记》。
&元人编刊的讲史话本,仅存建安虞氏刊印的(《全相平话五种》)。
&元杂剧是在(金院本)和诸宫调的直接影响下,融合各种表演艺术形式二成的一种完整的戏剧形式。
&关汉卿的喜剧(《救风尘》)和(《望江亭》)分别塑造了赵盼儿和谭记儿两个女性英豪形象。
&《窦娥冤》的故事框架,与汉代以来一直流传民间的(“东海孝妇”)故事颇为相似。
&王实甫的杂剧(《西厢记》)表现出的舞台艺术的完整性,达到了元代戏曲创作的最高水平,贾仲明认为“天下夺魁”。
&徐复祚在《曲论》中称关汉卿、(郑光祖)、马致远和(白朴)为“元曲四大家”。
&白朴擅词曲,其词集名(《天籁集》),词语遒严,情寄高远,多颓唐凄楚之调。
&白朴《墙头马上一剧》的素材,源于白居易的(《井底引银瓶》)一诗。
&马致远在元代梨园声明很大,有(“曲状元”)之称。
&马致远的散曲作品被辑为(《东篱乐府》)传世。
&马致远现存的杂剧作品中,(神仙道化)题材占了相当大的比例,(《陈抟高卧》)、《岳阳楼》都属这类作品。
&(《汉宫秋》)是马致远的代表作,剧本以历史上的(昭君出塞)故事为题材。
平和创作情况。
&明末(金圣叹)将《水浒传》120回本“腰斩”成70回本,砍去了大&尚仲贤的剧作以(《柳毅传书》)最为著名,它本自唐人传奇《柳毅传》。
聚义以后的内容,而以卢俊义一梦作结,名《第五才子书施耐庵水浒传》。
&高文秀的(《黑旋风双献功》)与康进之的(《梁山泊黑旋风负荆》),
堪称元代水浒戏的双璧。
&元代北方杂剧坛,山东作家群主要创作(水浒)题材。
&(《倩女离魂》)是郑光祖的代表作,本事出于唐代陈玄祐的传奇小说
《离魂记》。
&元杂剧的四大爱情剧是关汉卿的(《拜月亭》)、王实甫的《西厢记》、
白朴的(《墙头马上》)、郑光祖的《倩女离魂》。
&元杂剧四折以外有短小的独立段落,一般用在最前面,作为剧情的开
端,有时也用在折与折之间,用以衔接剧情的是(楔子)。
&(南戏)是在东南沿海地区发育成熟起来,最早出现于浙江温州,亦
称“xx杂剧”、“xx戏曲”。
&早期南戏(《张协状元》)、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永
乐大典》里,得以保存,统称为《永乐大典戏文三种》。
&代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的(《琵琶记》),这出
戏的前身是宋代戏文《xxxx二郎》。
&元代四大南戏是(《荆钗记》)、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。
&元代中期社会逐渐稳定,民族矛盾缓和,诗坛上占主导地位的诗学观
念是崇尚(“xx”)。
&“元诗四大家”是指(虞集)、杨载、范梈、(揭奚斯)。
&元末最具艺术个性的诗人是(杨维桢),创造了元代诗坛上独一无二
的“铁崖体”。
&元曲包括(剧曲)和(散曲)。
&散曲之名最早见之于文献,是明初(朱有燉)的《诚斋乐府》。
&(小令)又称“叶儿”,是散曲体制的基本单位。
&(套数)又称“套曲”、“散套”、“大令”,其体式特点有三,即由同一宫
调的若干首曲牌联缀而生,各曲同押一部韵,通常在结尾部分还有尾声。
&“我是蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”是关
汉卿的著名套数([南吕·
一枝花·
不服老])中的句子。
&马致远的小令写得俊逸疏宕,别具情致,脍炙人口的代表作为(《天
净沙·
xx》)。
&后期散曲创作成就最高的两位作家是(张可久)与(乔吉),前者有
《苏堤渔唱》等散曲集,两人有“曲中李杜”之誉。
&(睢景臣)的代表作是【般涉调·
哨遍】《高祖还乡》套数。
&后人把散曲作家贯云石和徐再思两人的作品合辑称为(《酸甜乐府》)。
明清小说:
&
(三国志演义)是我国第一部长篇章回小说,也是历史演义小说的开山之
作。
&现存最早的三国讲史话本有元代建安虞氏刊印的(《三国志平话》)和
内容大致相同的《三分事略》,其故事已粗具《三国志演义》的轮廓。
&《三国志演义》是陈寿《三国志》等历史记载的基础上创作的小说,
在虚实结合方面比较成功,清代学者(章学诚)认为它是“七分史实,
三分虚构”。
&《三国志演义》在人格构建上的价值取向,是恪守以“忠义”为核心
的伦理道德规范。
&《水浒传》最早的名字叫(《忠义水浒传》)。
&《水浒传》的版本有繁本和简本系统。
&明代的(《杨家府演义》)是根据南宋以来在民间广泛流传的杨家将故事加工而成的。
&成书于北宋年间的(《大唐三藏取经诗话》),大致勾勒了《西游记》的基本框架,开始将取经的历史故事文学化,并且书中已出现了猴行者的形象。
&(《封神演义》)是许仲林、李云翔根据民间创作改编而成的,全书以武王伐纣,商周易代的历史为框架。
&(《金瓶梅》)是我国第一部文人独立创作的白话长篇小说,被看作是世情小说的开山之作。
&《金瓶梅词话》卷首欣欣子所作序文称,《金瓶梅》的作者是(兰陵笑笑生)。
&清康熙年间,(张竹坡)以崇祯本《金瓶梅》为底本,将正文的个别文字修改后另作详细评点,人称“第一奇书本”或“张评本”。
&《金瓶梅》的书名,乃是由小说中的潘金莲、(李瓶儿)、(庞春梅)三人的名字合成。
&《金瓶梅》在创作上最显著的特点,就是欣欣子序中所说的(“寄意于时俗”)。
&现知最早的话本小说集是明代嘉靖年间洪编刊的(《清平山堂话本》)。
&明代中叶以后,随着话本小说的流行,一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时,开始有意识地独立创作一些新的小说,这类白话短篇小说有人称之为(拟话本小说)。
&“三言”是(《喻世明言》)、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称,是宋元明三代最重要的白话短篇小说总集,标志着古代短篇小说整理和创作高潮的到来。
&(凌蒙初)编著的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》,已经是个人的白话小说创作专集。
&明末“姑苏抱瓮老人”从“三言”、“二拍”中选出佳作四十篇编成的(《古今奇观》)是一部流传最广的白话小说的选本。
&《红楼梦》的版本有(稿本)和(活字本)两个系统。
明清戏曲
&王九思的杂剧(《中山狼》)开辟了明代单折短剧的体制。
&王骥德在《曲律》中称“徐天池先生(《四声猿》),故是天地间一种奇绝文字”。
&《南词叙录》一书,一般认为是(徐渭)所作,是第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著。
&明代中期三大传奇剧是指李开先的(《宝剑记》),梁辰鱼的(《浣纱记》),还有据说是王世贞所作的(《鸣凤记》)。
&梁辰鱼的《浣纱记》在戏剧史上有着重要的地位,通常被认为是第一部用改革后的(昆山)腔谱曲并演出的传奇剧本。
&汤显祖所创作的“临川四梦”完整地展现了他的戏剧理论,也就是(“至情论”)。
&汤显祖的《牡丹亭》的真正蓝本应该是话本《杜丽娘慕色还魂》。
大戏剧流派的形成与竞争,是明代后期传奇繁荣的重大标志。
他一共改编创作了17本昆剧,合称为(《属玉堂传奇》)。
&李玉晚期的代表作是(《清忠谱》),表现了晚明天启年间魏忠贤阉党
迫害东林党人周顺昌等人,引发了苏州市民暴动的政治事件。
&(李渔)是清代前期重要的剧作家和戏剧理论家,其戏剧理论主要收
入《笠翁一家言》中的(《闲情偶寄》)。
&清代汉学家(戴震)的“由词以通道”的治学方法,使他由古籍文字&清初“岭南三大家”是清初诗坛影响颇大的诗人,分别指(屈大均)、陈恭尹、梁佩兰。
&散文方面,“清初三大家”是指(侯方域)、(魏禧)、(汪琬),三人是桐城派的嚆矢,代表了明末文风向清初文风的转变。
&侯方域的文集是(《壮回堂文集》),代表作有(《李姬传》),“以小说&沈璟后半生以“词隐生”自署,就行了长达20年的戏曲创作和研究,的训诂,进入对理学问题的研讨和对宋代理学的批判。
&李渔作剧10种,总题(《笠翁十种曲》),其中《风筝误》是其代表作。
为古文辞”。
&康熙年间剧坛出现了洪昇的《长生殿》与孔尚任的《桃花扇》这两部
名作,二人合称为“xxxx”。
明清诗文:
&永乐至成化年间形成的台阁体,其主要人物是“三杨”:
(xxxx)、(xx
xx)、(xx)。
&明成化至弘治年间,对文坛有着重要影响的是以李东阳为领袖的(茶
陵)诗派。
&前七子以(李梦阳)、(何景明)为中心,包括康海、王九思、边贡、
xx、xx等人。
&后七子的主要代表人物有(李攀龙)、(王世贞),前者的作品数量最
大,文学影响也最著。
&王世贞的(《艺苑卮言》)是比较重要的文学批评著作。
&前后七子文学活动的积极意义是在(复古)的旗帜下,为文学寻求遏
一席独立存在的地位。
&明代嘉靖年间,文坛出现了以王慎中、唐顺之、(归有光)、(茅坤)
为代表的(唐宋)派。
&唐宋派文人中文学成就较高的首推(归有光),其代表作有《寒花葬
志》、《xx志》。
&李贽是晚明杰出的思想家,他提出了著名的(“童心说”),对晚明文
坛有着启蒙作用。
&晚明公安派是一个具有相当影响力的文学派别,主要人物有“三袁”,
分别是(袁宏道)、(袁中道)、(袁宗道),提出“(独舒性灵),不拘格
套”,强调诗歌要真实表现作者个性化的思想感情。
&晚明“竟陵派”崛起于文坛,以(谭元春)、(钟惺)为代表人物。
&晚明小品文大家,也是最后一位散文大家和集大成者是(张岱),代
表作有《西湖七月半》、《湖心亭看雪》,散文集有(《陶庵梦忆》、《西湖
寻梦》)。
&明末江南地区一些文人组织相继崛起,张溥、张采等人发起了带有政
治团体性质的文社(复社),陈子龙和夏允彝、徐孚远等人则创建了(几
社)。
&(冯梦龙)投入相当精力编辑了两部明代民歌专集《童痴一弄·
桂枝
儿》和《xx弄·
山歌》。
&明末有诗名,入清之后继续保持相当影响的诗人有(钱谦益)、(吴伟
业)、(龚鼎孳),合称为“江左三大家”。
&清初著名的遗民诗人有(顾炎武)、(黄宗羲)、(王夫之),以气节高
尚而被后世xx。
&清初遗民诗人(顾炎武)论诗“主性情”,反对模拟,提倡“文须有
益于天下”。
&魏禧的名篇有(《大铁锥传》)。
&钱谦益诗歌集有(初学集)和(《有学集》)。
&钱谦益将明代诗歌编辑成(《列朝诗集》),并为其做《小传》,进行褒贬以示诗歌观。
&受钱谦益影响,在他的家乡产生了(虞山)诗派,代表人物有冯舒、冯班等人。
&吴伟业在继承元稹、白居易诗歌的基础上自成一种具有艺术个性的(梅村体),其代表作有(园园曲)。
&赵翼评(吴伟业),“以唐人格调,写目前近事,宗派既正,辞藻又丰,不得不为近代中之大家。
&清代前期诗人(王士禛),继钱谦益之后成为一代文坛领袖,他提出(“神韵说”),论诗以神韵为宗。
&王士禛的成名之作是(秋柳诗四首),有诗句“秋来何处最销魂,残照西风白下门”。
&赵执信著(《谈龙录》),推崇“诗中有人”,其诗歌创作注重反映现实,揭露社会黑暗。
&康熙诗坛上,(王士禛)的诗歌风格的转变,比较鲜明地反映了清初诗坛演变的趋势,带有典型的过渡意义。
&赵翼评价(查慎行)为“功力之深,则香山、放翁后一人而已。
”&在清初诗坛上,被王士禛成为“南施北宋”的是(施闰章)和(汪琬)。
&翁方纲论诗提倡(肌理)说,主张“为学必以考证为准,为诗必以肌理为准”。
&沈德潜论诗以儒家诗教为本,倡导(格调)说。
袁枚标举“性灵说”,与沈德潜的“格调说”、翁方纲的“肌理说”相抗衡,影响甚大,形成了(性灵)派。
康熙年间由安徽桐城人方苞开创,同乡刘大魁、姚鼐等人继承发展,并成为清代影响最大的散文派别的是(桐城)派。
方苞曾奉敕选录明清诸大家的时文,编成(《钦定四书文》),颁为时文程式,被称为“以古文为时文,允称极则”。
方苞树起(义法)说的大旗,发展成具有严密体系的古文理论,切合古代散文发展的格局。
姚鼐编有古文选集(《古文辞类纂》),流布极广。
&李兆洛选录战国至隋代他认为属于骈体范围的文章,汇为规模宏大的(《骈体文钞》)。
&真正打破清中叶以来传统文学的沉闷局面,首开近代文学风气的人物是(龚自珍),他反复使用的意象有(箫)和(剑),代表着多情易感和豪放任侠的两面。
&歌颂广东人民英勇抗敌斗争的著名诗篇有(张维屏)的《三元里》。
古文具有“清淡简朴”的特点,后来(曾国藩)既详述桐城派古文家的
源流,又网罗幕府人才,从而使“桐城派”古文形成了“中兴”的局面。
&在改良运动中,最早从理论和创作实践上给“诗界革命”开辟道路的
是(黄遵宪),他是梁启超极力赞扬的“诗界革命”的一面旗帜。
&黄遵宪提出(新派诗)的名目,要旨大体是最广泛地汲取古代文化和
像是生活中的材料,打破一切拘禁,而终“不失乎为我之诗”。
明清的词:
&清初词坛主要流派是以陈维崧为首的(阳羡词派)和(朱彝尊)为首
的xx词派。
&与曹贞吉、顾贞观合称“京华三绝”的独树一帜的著名满族词人是(纳
xx)。
&清初独成一家的词人是纳兰性德,他的词集是(纳兰词),又称(饮
水词)。
&(况周颐)把纳兰性德推到“国初第一词人”的位置。
&清初词人陈维崧使豪放词大放异彩,继承《诗经》和白居易的“新乐
府”精神,反映国事,得有(“词史”)之称。
&常州词派的周济编选《宋四家词选》,主张词“(非寄托不入),专寄
托不出”的理论。
&(陈子龙)揭开清词帷幕,于词推尊五代被宋,以“婉畅浓逸”为宗,
其(《湘真词》)抒写抗清复明之志和黍离王国的哀思。
&清后期在词作方面,王鹏运、(朱祖谋)、郑文焯、况周颐等四人并称
“清季四大词人”。
&xxxx颐有词论专著(《xx词话》)。
&王鹏运的词论主张最突出的是提出(重)、(拙)、(大)的理论。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 宋元 文学 填空 名词解释
![提示](https://static.bdocx.com/images/bang_tan.gif)