江苏开放大学影视鉴赏形考作业一Word文件下载.docx
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《里昂贝尔库广场》
《婴儿的午餐》
《水浇园丁》
《火车进站》
∙3
视听同步使用的剪辑技法,有时空舒缓法、情绪呼应法和
拖声法
捅声法
内容紧凑法
声画分离法
∙4
音响,分为现实声音、表现性声音和
扩张性声音
超现实声音
虚拟声音
伸缩性声音
∙5
从视听媒介的表现形式划分,影视中的声音可以分为有声语言、音响和
音乐
乐音
声气
声源
∙6
光学镜头按焦距一般分为广角镜头、标准镜头和
电动伸缩镜头
长焦镜头
远摄镜头
鱼眼镜头
∙7
姜文《阳光灿烂的日子》改编自王朔的
《空中小姐》
《过把瘾》
《动物凶猛》
《永失我爱》
∙8
“新浪潮”电影发生在
意大利
法国
德国
英国
∙9
长镜头中,单个镜头的时长多在30秒到
分钟之间。
30
40
10
50
∙10
1935年,电影
标志着彩色电影的问世。
《浮华世界》
《大时代》
《大白鲨》
《外星人》
∙11
构图主要考虑布局、空白、线条、
和对比。
主观题满分:
平衡
∙12
色彩主要有信息功能、
、和表述功能。
构图
∙13
色彩的本质是
,
非发光体呈现的颜色是由其对光线的吸收、反射而表现出来的。
光
∙14
固定镜头,是指摄影机位不变、
、焦距不变的情况下所拍摄的画面。
光轴不变
∙15
建构一部影片的材料包括:
、场景、段落,在某些情况下还包括幕。
镜头
∙16
剧本的转换通常分为三部分,一为文学本,二为文字剧本,三为
文字分镜头本
∙17
视听组合涉及两个方面,第一是声源,第二是
声音的时空关系
∙18
影视剧中的音乐主要由
和歌曲两部分组成。
配乐
∙19
解说词是非事件空间的创作者对事件空间所发生的事件的评价或解释。
它具备以下功能:
叙事功能、抒情表意功能、结构的功能、补充提示功能和
提炼升华功能
∙20
声音既具有具体可感性,同时也有
概括性
∙21
如何理解“镜头成组,声音成段”的镜头组合原则?
10分得分:
5分
如果用一句话解释,镜头成组就是对同一个事物用多个景别不同的镜头进行表现。
镜头成
组是对一个摄像的最基本要求,能让你的片子更规矩、好看、信息充分,当然也更便于编
辑。
把摄像机当成自己的眼睛——一个片子,其实就是要把你看到的东西用镜头还原给不
在现场的人看。
如果能在拍摄过程中时时记住这一点,再考虑镜头成组就是水到渠成的问
题了。
不完整
∙22
叙事镜头种类有哪些?
它们在叙事中所占的比例和作用是什么?
0分
影视声音分为人声、音乐、音响。
人声基本可分为对白、旁白、独白三种。
人声简单来说就是指影视作品中人物表达思想和喜怒哀乐等情感时发出的
声音。
人声的音色、音高、节奏、力度,都有助于塑造人物性格的声音形象,然后才和视觉形象联系起来,形成一个完整的整体。
独白的作用:
表达人物内心活动;
旁白的作用:
介绍并解说场景;
对白的作用:
渲染气氛,介绍人物关系,表达人物性格。
音响,俗称音效。
音响是指电影中除了人声、音乐之外,在电影时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称。
脚步声、喝水声、敲门声等,都是音响。
现在综艺娱乐节目中所出现的夸张的乌鸦叫、各种门铃、铃声等,也属于音响。
音响的作用:
还原场景的真实性。
特殊的音响(如放大的心脏跳动声)能放大人物内心活动。
音乐。
多为歌曲和纯音乐,作用:
渲染环境气氛,转场。
错误
∙23
叙事段落转换的前提有哪些?
10分
A分切式叙事的需要
B空间发生变化
C时间发生变化
D情节段落衔接
E节奏性段落区分
∙24
镜头的两种组合方式是什么?
它们各自的特点是什么?
两种组合方式是:
长镜头和蒙太奇
长镜头特点:
(1)再现的、客观的影像语言长镜头反映的是客观存在的物质世界,不是表现人的主观心理世界,而是再现客观的物质世界,是一种写实主义。
(2)场面调度和时空连续长镜头语言要客观地纪录事件,主张一次拍成一个镜头段落,排除切换。
其手段用场面调度,用时空连续的拍摄方法来实现这种场面调度。
(3)摄影艺术的无控制剪接长镜头主要用在电视纪实节目中,尤其是纪录片创作中。
长镜头可在一个镜头中,不间断地表现一个事件的过程,其效果是利用时空运动的连续可以把真实的现实面貌(包括环境、气氛)自然呈现在屏幕上,能真正体现纪录片真实性的原则,具有独特的纪实魅力。
长镜头的画面语言非常具有生命力,如果再加上同期声的运用,观众将会更欢迎这种纪录风格的影片。
(4)非强制的、开放型的叙事方式。
蒙太奇:
交代情节、展示事件为主要目的,按照事件的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落、表现连贯的剧情,注重动作、形态和造型的连贯性。
同时他在镜头组接上强调叙事和情节的渲染,把更多的注意力放在镜头,通过某种衔接能表达出特定的情感或情绪。
∙25
如何解决越轴的问题?
⒈通过移动镜头,机位“移过”轴线,在同一镜头内实现越轴过渡,即利用摄像机的运动越过原来的轴线实施拍摄的过程
2.利用拍摄对象动作路线的改变,在同一镜头内引起的轴线变化,形成越轴过渡
3.利用中性镜头或插入镜头间隔两越轴镜头,缓和给观众造成的视觉上的跳跃
4.在越轴的两镜头间插入一个拍摄对象的特写镜头进行过渡
5.利用双轴线,越过一条轴线,由另一条轴线去完成画面空间的统一
∙26
镜头的景别有哪些?
它们各自的表意特点是什么?
1景别的划分大致有两种方法:
第一,根据被摄取主体(景物)在画幅中所占的画幅面积比例大小为标准,第二种划分方法,是以人物为参照系。
即以人物在画面中占据比例的大小来划分景别。
摄影的景别来分可分成远景、全景、中景、近景、特写.这是根据摄影机与被摄对象的距离或是摄成的画面的范围大小来区分的.
(1)远景是指拍摄远距离景物和人物的一种广阔的画面.
(2)全景是摄取较完整的人和场景的全部.
(3)中景一般指摄取人的大半身显得空间较大而又能展示人物间的相互关系在影视中运用较多.
(4)近景相对来说视距比中景更近一些了.一般指摄取人物的上半身或景物的局部范围比较强调人物的面部表情、手势和上半身形体动作对塑造人物起到重要作用.
(5)特写是指拍摄人的头部、面部、人体的局部、物景的某一部的镜头.这是影视中强调某一局部和细节的一种独特而有效的摄影手段.
人像摄影可以从不同的角度和景别去拍摄,景别在人像摄影中的使用也是很常见的,不同的景别很拍摄出不同的效果
(1)远景景别一般不被用于拍摄写真人像,主要原因是远景画面中环境成分的复杂。
(2)用全景拍摄人物的过程是最困难的。
要给人物的上部和下部留出足够的空间,建议使用长焦镜头,拍摄时应该尽量摒弃多余的因素,使主体突出,而又能与环境和谐并存。
另外,这个景别拍摄画面的空间分配也相当重要。
(3)中景是一个只包容物体局部范围的画面。
就人像摄影来说,通常是指膝盖以上的部分。
这样就是以被摄体为主,对环境的刻画就相对减少了。
(4)近景相对于中景的画面范围更小,在拍摄人像时,通常是表现胸部以上的部分。
近景的视觉特点主要是拍摄出图片的场景范围跟拍摄者面对被摄物体时看到的范围相当。
(5)特写这种景别在影视摄影中经常见到,一般以人物肩部以上的相貌为准。
实际上,在比较近的距离上所看到的景物范围就属于特写。
特写的最大特点就是能够非常清晰地反映事物,但同时在灯光、布局、影调、色彩上会要求比较严格。
在拍摄特写时要特别注意的是不要超过镜头焦距的允许范围,如果那样就会导致图片模糊,降低画面质量。
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