浅谈陈子昂的诗歌革新主张与创作实践Word格式.docx
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前言……………………………………………………1
一、诗歌革新的主张…………………………………1
(一)、标举风骨,强化诗歌的感教作用…………………2
(二)、倡导兴寄,强化诗歌的人文精神…………………2
二、创作实践……………………………………………….3
(一)、感怀身世,书法报国理想的感遇诗…………….4
(二)、慨叹理想破灭的感伤诗………………………………4
三、革新理论的局限…………………………………………5
四、中国历代文人对陈子昂的评价…………………………6
主要参考文献…………………………………………………7
致谢……………………………………………………………8
前言
唐朝是我国诗歌创作的顶峰时期,但在初唐阶段,整个诗坛却秉承齐梁柔媚诗风,弥漫着靡靡之音。
直到陈子昂步入诗坛,开风气之先,才从理论和创作上彻底摒弃了齐梁余风,走上了蓬勃发展的道路。
正如刘克庄所言:
“唐初王、杨、沈、宋擅名,然不脱齐梁之体。
独陈拾遗高唱高雅冲淡之音,一扫六代纤弱,趋于黄初、建安矣!
太白、韦、柳继出,皆自子昂发之。
”(《全唐文》卷二百三十八,清嘉庆刻本)
高度评价了陈子昂对唐代诗坛做出的贡献。
平心而论,陈子昂的诗歌除个别篇目,很少能达到唐诗第一流水平。
他在唐诗发展史上之所以拥有崇高的地位,关键的原因,在于他能够冲破旧的美学思想的束缚,提出了一套真正改变唐诗面貌,开创一代新风的诗歌革新理论,成为盛唐诗歌美学理想的先驱。
一、诗歌革新的主张
陈子昂的诗歌革新理论,集中反映在他的《修竹篇序》中:
“东方公足下:
文章道弊五百年矣。
汉魏风骨,晋宋莫传,然而文献有可徵者。
仆尝暇时观齐梁间诗,彩丽竞繁,而兴寄都绝,每以永叹。
思古人常恐逶迤颓靡,风雅不作,以耿耿也。
一昨于解三处见明公《咏孤桐篇》,骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声。
遂用洗心饰视,发挥幽郁。
不图正始之音复睹于兹,可使建安作者相视而笑。
解君云:
张茂先、何敬祖,东方生与其比肩。
仆亦以为知言也。
故感叹雅制,作《修竹林》一篇,当有知音以传示之。
”
在这篇诗序里,陈子昂以“思古人”,“复汉魏”为口号,以“兴寄”、“风骨”为旗帜,以“齐梁间诗”为革新的对象,以“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”为建立新诗的目标,从而确立了自己诗歌革新的理论体系。
(一)、标举风骨,强化诗歌的感教作用
陈子昂所倡导的“风骨”作为文学创作的一个标准,它的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情,有刚健充实的现实内容。
即诗歌应具有强烈的感教力以及所体现的干预时世的创作精神,纵观陈子昂的品,就会发现,他的作品或平淡超旷,或古朴雄健,或清幽沉郁,均深刻反映了社会现实,抒发了庶族志士的喜怒哀乐,开启了盛唐之音。
总之,他的诗歌是以其标举的“汉魏风格”为皈依的。
从当时情况来说,只有实现内容的真正革新,才能使诗歌负起时代的使命。
同时,提倡“风骨”也是他用以扫荡六朝颓靡文风、改变“文章道弊”现状,开辟唐诗一代新风的有力武器,所以在他的诗歌革新理论中,高高举起了“建安风骨”的旗帜。
(二)、倡导兴寄,强化诗歌的人文精神
在号召大家作诗应“言之有物”的同时,陈子昂对诗歌创作的方法提出进一步的要求,即要有“兴寄”。
他认为六朝诗风颓废,即在于“兴寄都绝”,这里的“兴寄”是陈子昂由“比兴”这个概念发展来的。
“比兴”原本是《诗经》中的艺术思维和表现手法,陈子昂在其中加入了“美刺”的意义,形成了“兴寄”这个概念。
“兴”,即缘事缘境而发之情兴;
“寄”,即寄托,也就是在诗中应托物寄意。
这里面虽然也包含着艺术表现的手法,但更多的是注重诗歌的思想内容,注重全篇寓意方面的寄托,强化了诗歌的人文精神,而不是个别语句的比喻或发端。
陈子昂将“兴寄都绝”与“风雅不作”联在一起,显然是要求诗歌创作要继承《国风》、《小雅》美刺社会现实、讽喻时事政治的现实主义传统;
要求作者富于理想、直面人生,敢于写出真实的情感;
要求诗歌具有充实的社会内容,等等。
陈子昂的这一系列的革新主张不仅有理论的意义,而且富有实践的意义。
它不仅抨击了陈腐的诗风,而且还为当时正在萌芽成长的新诗人、新诗风开辟了道路。
如他的“兴寄”说后来被盛唐的李杜,中唐的元白所继承,成为唐代诗歌中关心社稷民生、重视社会内容的普遍的美学理想。
总而言之,他的主张从理论上为唐代诗歌发展奠定了坚实的基础。
二、创作实践
然而,陈子昂不仅在诗歌理论上独树一帜,而且在诗歌创作中身体力行。
他一生作诗120余首,涉及生活诸多方面,其中最具影响力的有两大类。
(一)、感怀身世,书法报国理想的感遇诗
这类诗作在其诗集中占很大比例,无论在感慨时事,反映现实方面,还是在积极进取,讴歌理想方面,都可谓与建安诗人一脉相承。
《感遇》三十八首,是陈子昂的主要代表作品。
它是陈子昂一生不同时期部分作品汇集起来的组诗,是诗人一生经历和思想感情的形象记录。
《感遇》诗不是一时一地之作,内容颇为丰富,反映了较广阔的社会生活和复杂的思想感情。
其中如“苍苍丁零塞”、“朝入云中郡”篇,反映北方边塞战士和人民的苦难。
“丁亥岁云暮”篇反映并批评武后准备开凿蜀山经雅州道攻击生羌,“圣人不利己”篇批评武后崇拜佛教,大兴土木,都具有强烈的现实意义。
“贵人难得意”、“翡翠巢南海”等篇,以较曲折的方式讽刺武后滥施刑罚,使臣僚不得善终;
“逶迤势已久”篇申述骨鲠之臣没有出路;
“兰若生春夏”篇慨叹自己的抱负无法施展,都从不同角度对时政进行了批判。
还有部分诗篇,感叹祸福无常,向往神仙和隐逸生活,表现了消极遁世的苦闷情绪。
《感遇》诗有意识地学习阮籍《咏怀诗》,在运用五言古体和质朴的语言,以较隐晦曲折的方式表现时政的黑暗和诗人彷徨苦闷的心情方面,的确逼近阮诗。
但其中少数篇章,注意反映边塞风光和下层人民苦难,风格豪放明朗,表现出鲜明的创造性。
(二)、慨叹理想破灭的感伤诗
陈子昂虽然有曹氏父子的远大志向,但平生际遇却同阮籍类似。
做右拾遗时,就因正直而为权贵所不容。
随武攸宜出征匈奴,本想创立奇功,可武攸宜刚愎自用,以致战事连连失利。
陈子昂多次提出正确的建议和意见,甚至请命做先锋,但不仅不被接受,反被一贬再贬,直至军曹。
这种“忠而被谤,信而见疑”的结局使陈子昂失望之至,只能用笔来倾诉蛮强的痛苦和郁闷。
在《喜马参军相遇醉歌》一诗中,他先是悲叹自己“进不能以义补国,退不能以道隐身”,继而吟唱:
“独幽默以三月兮,深林潜居。
时岁忽兮,孤愤遐吟,谁知我心。
孺子孺子,其可与理兮”,真正是寂寞歌唱,无人能解。
而感伤诗中的代表作则是《登幽州台歌》。
这首诗堪称千古绝唱,是陈子昂于公元697年,在河北蓟县古幽州台所作:
“前不见古人,后不见来者。
念天地之悠悠,独怆然而涕下”。
短短四句,道尽了封建专制下有识之士的悲哀。
陈子昂的“涕下”岂只是为天地无常,时光瞬逝,更是为理想的破灭,为自己和屈原、贾谊、阮籍一样的命运而痛苦啊。
事实上,陈子昂也的确没有摆脱悲惨的命运,他的正直和多才使他屡遭嫉恨,40岁时冤死狱中。
从这些诗中我们可以看到,陈子昂在复古的旗帜下,实现着诗歌内容的真正革新。
他所标榜的“兴寄”,就是发扬诗歌批判现实的传统精神;
而他所谓的“风骨”,就是在诗歌中寄托高尚崇实的思想感情。
这二者在他的诗歌中相互结合,并且与他的政治思想是完全一致的。
陈子昂的诗歌,以其进步、充实的思想内容,质朴、刚健的语言风格,对整个唐代诗歌产生了巨大的影响,不仅如此,他的散文也很著名,是唐代古文运动的前驱者。
《新唐书·
陈子昂传》说:
“唐兴,文章承徐庾余风,天下祖尚,子昂始变雅正。
”他的散文,虽然还夹杂一部分骈偶语句,但大体上质朴疏朗,接近先秦两汉的古文,改变了唐代初期的文风。
唐代古文家对他的散文,常给以很高的评价。
如萧颖士认为“近日陈拾遗子昂文体最正”(李华《萧颖士文集序》引)②;
梁肃说“陈子昂以风雅革浮侈”(《补阙李君前集序》)③;
韩愈说“国朝盛文章(包括诗文),子昂始高蹈”(《荐士》诗)④;
柳宗元也说著述、比兴二道,即文、诗二者,作者罕能兼美,陈子昂则是“称是选而不怍者”(《杨评事文集后序》)⑤。
但其散文的成就,不及诗歌突出。
三、革新理论的局限
虽然陈子昂的诗歌理论有极大的进步性,但我们也不能不看到,他的诗歌革新理论着重于诗歌内容方面,在艺术上尚不能提倡复中有变。
他批评“齐梁间诗,彩丽竞繁”,重视淘洗华靡的词采,固然比初唐文人进一步,但却忽略了齐梁以后诗歌的新变。
他在《感遇》中模仿阮籍《咏怀》寓理于喻的比兴象征手法,实际上是要求在艺术上也退回到汉魏时代去。
晋宋以前,古诗以抒情言志为主,形象和声色的描绘尚在其次,是符合魏晋古诗的表现特点的。
到五代齐梁时期,逐渐形成的讲究词藻艳丽,一味追求形式美,文人把诗文当作恃才显能、游戏文字的工具,而放松了对内容的追求,虽有很大的弊端,但从另一个角度来说,也是对前代诗文不重文采的一种改进,对后世有一定的积极影响。
陈子昂却没有看到这一点,过多地要求注意诗歌内容的充实、骨气的挺拔,而忽视了对诗歌形式的追求,确有矫枉过正之嫌,对文学史也不能不说是个遗憾。
四、中国历代文人对陈子昂的评价
尽管如此,中国历代文人对陈子昂的评价都是非常高的。
杜甫《陈拾遗故宅》诗云:
“有才继骚雅,哲匠不比肩。
公生扬马后,名与日月悬。
”韩愈《荐士》诗云:
“国朝盛文章,子昂始高蹈”。
金人袁好问在《论诗三十首》绝句中,第一首就写到了陈子昂:
“沈宋驰骋翰墨场,风流初不废齐梁。
论功若准平吴例,合著黄金铸子昂。
”⑥(《遗山先生文集》卷十一)用《国语·
越语》中范蠡既佐越王平吴,泛舟五湖,不知所终。
勾践使工匠用良金铸范蠡像“而朝礼之”的典故,把陈子昂比作辅佐越王灭吴的范蠡,以此来说明陈子昂在唐诗发展史上的历史地位,这无疑是相当高的评价。
结束语:
陈子昂的诗歌理论为盛唐之音调准了音调,在批判齐梁诗风的同时,也扭转了贞观君臣将诗歌纳入政教体系的偏颇,使诗歌定位于对时代精神的观照,对人类情感的审美上,为盛唐诗歌的繁荣清除了障碍。
参考文献:
[1] 韩理洲.陈子昂研究[M].上海:
上海古籍出版社,
1988.
[2] 彭庆生.陈子昂诗注[M].成都:
四川人民出版社,
XX文库-让每个人平等地提升自我1981.
[3] 阮礼军.试论陈子昂的诗论、诗作及其历史地位[J].
西昌学院学报(社会科学版),2006,18(4):
40-43.
「4」刘绍度著《复古与复元古》,中国社会科学出版社。
致谢
(有朱远峰自己完成,哼哼哼·
·
)
还有很多的格式啊之类的你自己再弄一下,我累了,想睡觉了,自己好好修改,文字不通顺的都要改。
不知道你现在在干嘛,但是明天看见之后记得和我说一下,毕竟我倾注了心血在里面。
好好珍惜,答应给别人写论文的就要好好写。
不要天天只知道玩游戏啦,放纵够了!
兰子亲笔
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