陀思妥耶夫斯基人物塑造心理探索复调结构等方面在文学史上的继承性与开拓性特色以小说《罪与罚》为例Word文档下载推荐.docx

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表现于创作中就是对俄罗斯的道德意识的不懈追求与探索。

在这种探索与追求中，普希金、果戈理、屠格涅夫、托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基是历程中的几座里程碑。

陀思妥耶夫斯基是将这一心理探索过程推向极至的继承者，但同时，他在小说《罪与罚》等作品中着重描写人物的意识活动、心理流程、下意识、潜意识等，与同时代的俄国小说相比，又体现出鲜明的现代主义特征，对后世文学产生了深远的影响。

1、继承性

陀思妥耶夫斯基是俄国19世纪后半期伟大的批判现实主义作家之一，他的写作体现了现实主义的批判精神和理想色彩。

陀思妥耶夫斯基始终没有放弃人道主义理想和对俄国社会现实生活问题的密切关注，仍然坚持普希金和果戈里开创的俄国现实主义艺术的优良传统。

他的创作有力而真实地反映了俄国农奴制改革后的几十年中俄国社会生活的许多重要方面，鲜明地表现了统治阶级的精神退化，城市居民中民主阶层的贫困和痛苦，脱离人民的贵族资产阶级分子的精神徘徊与苦闷。

作为一个具有深刻的人道主义精神的作家，陀氏无情地揭露和批判了社会的黑暗、不公平甚至暴虐，也深深地同情小公务员、孤女、妓女、穷人、犯人及走投无路的大学生，并表达向往美好人性和理想社会的愿望，这些都可以在他所描写的各种人物的内心世界中间接地观察到。

陀氏以无限的同情和怜悯来描写他的穷人、孤女和妓女，写他们或她们具有美好的心灵、情感、愿望和品德，还有顽强、反抗和受苦精神。

小说《罪与罚》是作者最富于社会历史涵义的一部社会心理小说。

它以主人公拉斯柯尔尼科夫犯罪及犯罪后受到良心和道德惩罚为主线，广泛地描写了俄国城市贫民走投无路的悲惨境遇和日趋尖锐的社会矛盾。

作者笔下的京城彼得堡是一派暗无天日的景象：

草市场上聚集着眼睛被打得发青的妓女，污浊的河水中挣扎着投河自尽的女工，穷困潦倒的小公务员被马车撞倒在街头，发疯的女人带着孩子沿街乞讨……与此同时，高利贷老太婆瞪大着凶狠的眼睛，要榨干穷人的最后一滴血汗，满身铜臭的市侩不惜用诱骗、诬陷的手段残害“小人物”，以达到利己的目的，而荒淫无度的贵族地主为满足自己的兽欲，不断干出令人发指的勾当……作者怀着真切的同情和满腔的激愤，将19世纪60年代沙俄京城的黑暗、赤贫、绝望和污浊一起无情地展现在读者面前。

其中，《罪与罚》中的主人公的道路及其内心分裂恰恰就是这一特定历史时期小市民阶层的历史命运和矛盾心理的反映。

拉斯柯尔尼科夫是个有才干、聪明、有发展前途的大学生。

然而，他所处的时代不可能使他的聪明才智得以施展。

相反，他愈来愈穷，穷得“喘不过气来。

”这使他的精神陷入极度痛苦之中。

残酷的现实终于使他扼杀了自己的善，他动手杀死了放高利贷的老太婆。

作家用犀利的笔无情地将一个上天无路、入地无门、求生不得、求死不能的悲惨现实展现在读者面前，揭示了主人公走上犯罪道路的社会原因。

2、开拓性

虽然在俄国和世界文学史上，陀思妥耶夫斯基以他思想的复杂性和艺术方法的独特性而著称，通常被认为是批判现实主义作家，并且他也自称是“最高意义上的现实主义者”，但他的批判现实主义是独特的，是与19世纪欧洲文学中的现实主义有所不同的。

小说选择凶杀案这种情节来展示主人公的性格这一点，在俄国文学史上就很有独创性。

作者的这种特点是基于他对现实的独特看法。

他说过：

“我对于现实有一个与众不同的看法，而且大多数人认为几乎是荒诞的和特别的事物，对于我来说，有时却构成了现实的本质。

”而且，他主张用夸张、怪诞、幻想等手法来反映现实生活中离奇的现象，他重在本质的具实，而不重在现象的其实，说“虚幻的现实主义”更能反映现实的本质。

达种创作方法对于反映资本主义社会畸形的生活无疑是有效的，因而受到各国进步作家的推崇。

这也是陀思妥耶夫斯基的独创。

（二）“小人物”传统形象的继承与开拓

“小人物”是19世纪俄国文学的传统形象之一，历代作家们的创作不但表现了他们生活的贫困凄凉、孤苦无告，而且反映了他们对社会的不满和抗议，也表达了作者对他们的深切同情，从而造就了俄国小说在总体上注重心理描写、风格上呈现忧郁特征的格调。

陀思妥耶夫斯基继承了普希金、果戈理的“小人物”文学传统，将这一心理探索过程推向极至。

（1）城市贫民身份

在陀氏之前的俄国文学，主要反映地主、贵族和农民的矛盾；

而陀思妥耶夫斯基描写的是都市生活，着重反映的是贵族、资产阶级与城市平民的矛盾，他的创作为都市文学奠定了基础。

他致力于描写城市贫民，主要通过城市贫民、小市民对日益发展的资本主义的恐怖和诅咒，反映了他们的悲惨生活以及惊恐不安的心理和思想，对他们在物质、精神上备受欺凌、含垢忍辱的悲惨遭遇表示深切同情。

（2）自虐、病态特点

从文学传统看，陀氏的小人物直接继承了普希金开创的写小人物的传统，与普希金和果戈理的小人物所不同的是，他更加突出小人物自虐、病态的特点，并且大量描写被欺凌的妇女与儿童形象，宣扬宽恕和解、忍耐顺从的理想，主张用基督的爱来拯救社会。

陀氏的小人物王国充满罪恶、污秽，表现出小人物的猥琐和悲苦，互相隔膜，孤苦无告，他的人物畸形主要是心理的变态，精神分裂，大都具有病态的情感。

《罪与罚》中，拉斯科尔尼科夫几乎一直处于病态。

他把自己划归到“不平凡的人”这类人里面，在大学时代就自命不凡、目空一切。

可是现实并不承认他的重要性，并且还把他放到生活的最底层去受凌辱、嘲弄和折磨，使他的病态的狂妄自大的心理得不到施展和满足。

为了向社会证明自己不是“虱子”而是拿破仑，他便通过变态的、被扭曲了的心理所产生的形式——杀人，来把它发泄出来。

在他看来，广大人民群众只不过是任人宰割的群氓，“谁智力强、精神旺，谁就是他们的统治者”。

此外，陀氏在小说中着重描写人物的意识活动、心理流程、下意识、潜意识等，与同时代的俄国小说相比，体现出鲜明的现代主义特征，对后世文学产生了深远的影响。

陀氏自虐型小人物有现代人的畸形变态的特点，具有现代性。

20世纪卡夫卡的小人物、福克纳的小人物都和陀氏的小人物有亲缘关系，属于同一类型人物。

（三）病态人物塑造

19世纪俄国作家大都直接揭露和批判专制主义和农奴制，而陀氏却着力表现城市的病态、城市贫困带给人们的心理变态和世纪末的惶恐。

为此，他的小说主题都是城市贫困和病态在各个方面的表现，形成独树一帜的病态主题。

陀氏描写的人物几乎都是病态，与所表现的内容具有一致性。

他的人物多是酒鬼、赌徒、虐待狂、杀人犯、淫棍、强奸幼女犯、诲淫者、妓女、放荡的女人、苦役犯、精神病患者等，这些人物都是些精神变态的人物，具有某种病态的激情。

1、病态人物形象

陀思妥耶夫斯基患有癫痫等多种病症，钻研过医学，经常同医生探讨病理和病因，他笔下的许多人物也身染癫痫或共他神经和心理疾病。

陀氏作品中的病态色彩正是当时俄国病态社会中病态思想的反映。

陀思妥耶夫斯基第一次充分地显现了挖掘人物心理变态过程的卓越技巧就是通过《罪与罚》完成的。

在小说中，陀思妥耶夫斯基描写的不是人物的明晰的合乎逻辑的心理活动，而是主人公拉斯科尔尼科夫所表现出的飘忽不定、难以琢磨的潜意识、下意识、神经失常、梦幻、歇斯底里等反常的、混乱的精神状态，是在异常状态中、在无法解脱的矛盾中激烈的内心斗争，是高度紧张的情绪变化，一种近似疯狂的思想奔突。

（1）自虐性小人物

《罪与罚》中索尼娅、杜尼娅是自虐性小人物的代表。

自虐性小人物是城市底层小人物，处于被侮辱与被欺凌的社会地位，处境艰辛，命运悲惨，作者对他们寄予了满腔的同情，对他们表现出切肤之痛。

她们的共同特征是热爱苦难，自我牺牲，既谦卑又高傲，表现出一种病态的顺从，残酷地折磨自己，在自虐中得到一种辛酸的满足和痛苦的享受。

（2）心理实验英雄

作为知识分子形象的拉斯柯尔尼科夫，是心理实验英雄的代表之一。

心理实验英雄奉行极端的个人主义，他们的思想都受西方文化的影响，推崇个人主义，想做拿破仑式的英雄。

拉斯柯尔尼科夫也是“想成为拿破仑，才杀了人。

”《罪与罚》中在表现拉斯柯尔尼科夫的灵魂激烈搏斗时，陀氏多次借助于这种接近病态的心理活动来揭示他隐秘的内心。

他具有心理的实验性，拿自己做实验，在心理实验在人生世界和自身，然而，当理论在现实面前遭到破产，他的心理实验也就失败了，自己也由实验中的英雄强者变为了现实中的懦夫与弱者。

（3）双重人格形象

陀思妥耶夫斯基作为西方心理现实主义小说艺术的开拓者，把意识分裂的人物作为文学作品的主要描写对象，塑造出资本主义制度在沙皇俄国农奴制冲击下所造成的心理畸形变态——双重人格形象。

在陀氏作品中，其所描写的人物大抵是穷人、罪犯、醉鬼、乞丐、小偷、奸人、恶汉、恶婆、娼妇、魔鬼、白痴等等，他们在社会重重压迫之下，都成了永久的穷苦无告之徒，以致几乎成为无可救赎的罪人。

陀思妥耶夫斯基所描写的主人公，几乎无一不是心灵分裂者，永久苦闷，长期怀疑，内心不断地冲突斗争，成为他们一生的无限的惩罚。

这一心理病态典型反映了资本主义制度对人性的扭曲。

《罪与罚》中，作者始终让人物处在无法解脱的矛盾之中，通过人物悲剧性的内心冲突揭示人物性格。

通过运用幻觉和想象的手法，刻画病态的心理和性格的分裂，提出“双重人格”的主题。

拉斯柯尔尼科夫是小说中的中心人物，这是一个典型的具有双重人格的形象：

他是一个心地善良、乐于助人的穷大学生，一个有天赋、有正义感的青年，可同时他又病态地孤僻，“有时甚至冷漠无情、麻木不仁到了毫无人性的地步”，为了证明自己是个“不平凡的人”竟然去行凶杀人，“在他身上似乎有两种截然不同的性格在交替变化。

”正是这双重人格之间的激烈冲突，使主人公不断地动摇在对自己的“理论”（即关于“平凡的人”与“不平凡的人”的观点）的肯定与否定之间。

他的人格中的主导面终于在白热化的搏斗中占了优势，并推动他最后否定自己的“理论”，向索尼娅靠拢。

小说通过这一形象，深刻地揭露了资产阶级的“弱肉强食”原则对小资产阶级知识分子的毒害，有力地批判了这一原则的反人道主义的实质，并且从客观上否定了建立在“超人”哲学基础上的无政府主义式的反抗，因为这种反抗决不可能给被压迫者带来新生活的转机。

在小说《罪与罚》中，作者不仅塑造了一系列意识分裂的双重人格的群像，更重要的是他能从这些“变得浑浑噩噩，沉潜在半兽性的梦里，失去个性，磨灭自己，似乎连思想都失去了”的小人物身上发掘出有价值的东西，从他们的灵魂深处开掘了人性的真、善、美。

拉斯科尔尼科夫，尽管有着病态的疯狂，内心被扭曲了，精神近似崩溃，但他还没有消失，“神圣的火花还在他们的心里冒烟燃烧，只要这个人还活着，随便用什么手段都不能把它扑灭。

你可以抹煞一个人，把他变成一块肮脏的抹布，然而在这块抹布最肮脏的褶缝里还是有感情，还是有思想……”陀氏创造的完整世界是文学界以往未曾深涉的完全崭新的世界，是由众多的畸形心理、意识分裂、二重人格形象组成的人物世界，善恶矛盾性格组合都对后世作家产生深刻影响。

2、“心理肖像”笔法

陀思妥耶夫斯基善于将对客观现实的真实描绘同主人公强烈的主观意识融合在一起，他所着力刻画的是人物的心理流程，而不是形成人物性格的典型环境，他着重于人物内在本性和精神状态的矛盾变化的精雕细琢，把性格形成的社会环境置于次要地位。

小说中，人物性格的塑造不是通过作者对人物由外入内的描写，而是通过人物意识由内向外的表述。

作者主要采取内视角的叙事方式，主要关注的对象不是外部环境，而是主人公的内心世界。

如拉斯柯尔尼科夫杀人前后的内心冲突，斯维德里加依洛夫自杀前的心理斗争。

在表现这种冲突和斗争时，作者主要采取内心独白、梦境、幻觉、下意识的行为等手段，如拉斯柯尔尼科夫接到妹妹来信时的内心独白、拉斯柯尔尼科夫杀人前的梦、斯维德里加依洛夫自杀前的梦。

拉斯柯尔尼科夫杀人前梦到的驽马是俄国人民苦难的象征，也是主人公过去的体验和现实生活交融的虚幻再现。

陀思妥耶夫斯基用多元的角度为拉斯科尔尼科夫的多角度真实塑造了独特的艺术形象，让人记忆深刻。

陀思妥耶夫斯基的人物肖像多透过外貌、动作的详细描写，来表现不断变化中的人物的基本心理特征，甚至是心灵特征，简洁明了。

例如索尼娅的“纯朴与善良”，杜尼雅的“严肃多于愉快”等等。

这样的笔法为人物心理、思想感情的复杂变化做了重要铺垫。

陀思妥耶夫斯基小说中的这些特点，被现代主义作家极力赞赏和争相模仿，他也被现代主义流派奉为鼻祖。

他在作品中所表达的思想和所使用的艺术手段，都被现代主义作家继承和发扬。

二、心理探索方面的继承性与开拓性

注重心理描写，具有探索精神是19世纪俄国文学的主要特点，而这种心理描写到陀思妥耶夫斯基则发展为一个高峰。

他的小说主要描述的是人的思想，人的自我意识，小说中充满着大量的心理描写。

他认为人物的心理、特别是在危机时刻的心理是社会现实的一部分，而且是更深刻的现实，表现在小说中就是心理描写的篇幅加大、心理时间长于故事时间，作者对人物心理的描述有时精确到秒的程度。

《罪与罚》讲述了发生在十几天中的一桩凶杀案，但作者对杀人的过程惜墨如金，文中大量篇幅描述的是主人公杀人前后的心理状态。

此外，在《罪与罚》中，作家运用梦境幻觉、变态心理、无意识行为等多种艺术手法交融，来表现人物紧张、尖锐的深层心理，阐明一系列重大的道德和哲理问题：

生与死、善与恶、爱与恨、灵与肉、美与丑、罪与罚等，为世界文学提供了生动的范例。

在《罪与罚》中，陀氏不仅用各种心理描写手法淋漓尽致地描绘了拉斯柯尔尼科夫的犯罪心理，表现了社会犯罪和社会道德的矛盾与冲突，挖掘了犯罪的社会根源，而且揭示了下意识领域善与恶矛盾的两极，展现了主人公人性异化的曲线图，揭露和批判了导致人性异化的畸形社会，显示了灵魂的深。

因此，小说对资产阶级弱肉强食的法则和资产阶级人生哲学的批判，具有重要的社会意义。

就陀氏揭露示人类深层心理，从而展现人性的深度、灵魂的奥秘这一点来说：

陀氏在当时文学发展的极限范围中是无与伦比的，超越了俄国的时空，为此后西方现代主义文学的兴起提供了不可或缺的审美创作经验。

（一）心理现实主义

1、继承性：

在传统小说中，不管人物性格单一固定还是处于动态的发展之中，都能给接受者一个比较清晰的印象。

如托尔斯泰和司汤达的小说遵循时间的线形运动特征，对人物的刻画仍旧是在时间的流程当中。

托尔斯泰的“心灵辩证法”主要关注的就是人的心理过程，司汤达则擅长“细致地描摹人物在特定情境下的心理状态，分析激动他们灵魂的欲望和感情的细微变化，揭示人物充满矛盾的内心世界”，这一点和陀思妥耶夫斯基颇有相似之处。

陀思妥耶夫斯基把人的价值和心灵的艺术探讨，与俄国现实的社会生活紧密地联系在一起，此即心理现实主义的说法。

在创作实践中，陀思妥耶夫斯基正是遵循他自己的“心理现实主义”的原则，将自己的注意力集中在内心现实上，深入发掘人的精神世界，揭示人的心灵悲剧，把当时俄罗斯人的心理，特别是他们最深层的病态的、畸形的、阴暗的心理，以及他们痛苦的精神痉挛和心灵挣扎，都赤裸裸地、血淋淋地展现在世人面前。

2、开拓性：

与一般现实主义作家不同，陀思妥耶夫斯基并不仅仅停留在对人物的一般心理活动的描写上，而是更深入地探究人类精神世界的运动规律。

正是通过这些心理现实，映射出那个时代的现实、社会现实，表达出作家对那个时代的社会现实的体验和感受。

他独创性地运用了全新的心理现实主义表现手法，以人为创作中心，侧重描绘作品中人物的双重性格，主人公的幻觉、梦魇、意识流及病态心理，在他的作品中主人公的思想总是处于未完成状态，并经常伴随悲剧性的内心冲突。

（1）拓宽心理结构，让情节结构从属

传统小说的心理描写和时代环境联系非常紧密，总是在充满历史感的情节发展中探讨心灵和世界的交互影响，而陀思妥耶夫斯基不仅极度压缩甚至基本取消了背景描写，甚至还在很大程度上取消了那种历史性模式。

我们看不到那种连贯的情节流，而发现一种以对话和独白为中心，融戏剧和后来被称作“意识流”的结构为一体的特殊模式，线性的因果关联基本上退出了小说。

陀思妥耶夫斯基作品创作的中心是人，着力刻画“事件”和人物心理及思想。

作家很少描绘日常生活环境，并不提供形成人物性格的“典型环境”，而是把人物放在事件的漩涡中，充分显示其心理和思想面貌。

小说中，作者着力拓宽人物的心理结构，情节结构相对地处于从属地位。

他写作的主要目的不在于叙述故事情节，而在于阐述某种思想。

陀思妥耶夫斯基把主人公心灵深处的激烈鏖战作为揭示人物性格的主要手段。

《罪与罚》中，作者反复写主人公内心此消彼长的自我谴责与自我辩解。

它比凶杀的情节更为惊心动魄，更能表现人物的性格。

作品中，尽管马尔美拉陀夫一家的遭遇令人同情，凶杀事件扣人心弦，但它们都只是“一份犯罪的心理报告”的组成部分。

正因为这样，主人公的内心世界才以前所未有的幅度和深度展现在读者面前。

小说中的情节线索在“心理对位体”结构中心的制约下，整部小说的各个艺术要素融为一个密不可分的有机整体。

（2）现实压迫造成心灵崩溃，人物呈现分裂状态

作者虽然把性格形成的社会环境的描写推到次要的位置上，但是透过作者犀利的心理分析，作者笔下的主人公在现实的压迫和对信仰怀疑的双重压力下的心灵崩溃，呈现分裂状态，表现出种种疯狂、甚至是病态的举动。

虽然他们对别人、也对自己的良心诉说着自己的不幸与无奈，可还是得不到良心的宽恕，找不到回归心灵和谐之路，无法实现精神统一，于是，他们往往在这巨大的心灵冲突与痛苦的矛盾之中毁灭了，同时我们也看到了冷酷的农奴制和资本主义的俄国社会以及挣扎在这个社会中的真实人物形象。

陀氏对心理现实主义进行了推进，实现尽量不脱离人物自我意识以及最大限度挖掘人物潜意识的心理描写。

决定小说整体结构的主要是包含在拉斯柯尔尼科夫自身内部的人道主义因素和那种为了证明自我而蔑视一切道德律令的个人主义冲动之间的剧烈冲撞，而非他与外在的道德化身（索妮娅、杜尼雅等）之间的对立。

这种冲撞贯穿小说整体并渗透到每一个部分之中。

巴赫金正是从小说中两种价值观、两种声音的关系出发，以为“任何话语一旦引起了对话的反应，它自身的主体就显露出来了。

”这意味着思想对话使人物“挣脱”了作者统一语调的束缚，从而“把争论中的每一观点都发挥到更大的高度和深度，达到最强的说服力。

”这样，陀思妥耶夫斯基在对精神分裂性人物进行分析时便达到了前所未有的深度，这是他对现实主义文学和对心理表现方法的卓越贡献。

（二）内心独白

1、把人物放在复杂激烈的矛盾斗争中凸显心理

陀思妥耶夫斯基擅长心理剖析，醉心于病态的心理描写，尤其是揭示内心分裂。

他对人类肉体与精神痛苦的震撼人心的描写是其他作家难以企及的。

他的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而来的灾难性事件往往伴随归档心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露阙关系的纷繁复杂、矛盾重重和深刻的悲剧性。

对畸形社会中畸形人性的深刻揭示，展现新旧交替时期人的心灵与精神的焦虑。

为了表现主人分极度紧张、极为矛盾的思想情绪和心理状态，作者喜欢用内心独白的手法，尤其注意写梦境和幻觉，写出心理的病态、精神的错乱、歇斯底里等等，有时则写出主人公失去自我控制时的下意识活动。

人物内心活动的概括、简化，以及对于重大的心理情节的不惜笔墨，让人物的各种理性与非理性情绪发生碰撞，并对复杂多变的心理过程作出细腻的描写与分析。

在小说《罪与罚》中拉斯科尔尼夫第一次出现在人们的面前，就是一个心神恍惚，心灰胆怯的“病狂者”。

神经质的疑虑，颤栗不安的举止，立即使人感到这是一个被压抑、被窒息、被屈辱和被扭曲的灵魂。

贫困、饥饿、疾病交织在一起折磨着他，严重的变态心理使他无意识地要作出一些古怪的行为来，而善良的意念又抑制着恶的意念的流露。

因此，他在杀人前内心充满着矛盾和冲突。

陀思妥耶夫斯基一连串的内心独白充分表现了主人公这种矛盾与冲突的心理。

“我要干的是一件什么事啊，但却害怕一些微不足道的小事!

难道，难道我真的要拿起斧子往脑上砍，砍碎她的头盖骨……一步一滑地踩着一汪粘糊糊发着温热的血，撬开锁，伸手偷东西，全身直哆嗦：

手里拿着斧子，浑身溅满了血……藏起来……上帝啊，难道真要这么干吗?

”

陀氏安排了许多突如其来的情节逆转，充分表现拉思科里涅科夫在人性异化过程中心理活动的复杂性，把主人公内心的矛盾和斗争不断推向高潮，使整个故事波澜起伏，引人入胜。

拉斯柯尔尼科夫杀人后，在严重的精神折磨下，他似乎感到穷途末路了。

然而作者把笔锋一转，开始叙述玛尔美拉陀夫被马车轧死，拉斯柯尔尼科夫见状倾囊相助，把母亲寄来的仅剩下的二十个卢布全交给迭里娜·

伊凡诺夫娜替丈夫办丧事，并得到她一家人的感激。

他精神为之一振，“心理充满一种从未有过的，突然涌现的具有一股强大的、充沛生命力的广大无边的感觉。

这种感觉可以和一个被判死刑，突然获得出乎意料赦免的囚犯的感觉相似。

”拉斯柯尔尼科夫之前的痛苦、无力和之后的欣喜、振奋形成鲜明的对比，凸显了主人公内心的挣扎与不平静。

2、使人物在揭示自身内在矛盾的过程中来确定自我

主人公在揭示自身内在矛盾的过程中来确定自我，表现为一种双重思维，一种自我矛盾的意识主体。

例如，斯柯尔尼科夫犯罪的两个动机是互相矛盾的。

一方面他想靠无政府主义的反抗去向那些吸人血的“毒蜘蛛”、向那些奴役人的统治者进行报复，另一方面又想成为拿破伦、想成为人类的统治者；

一方面他同情人民的苦难，感觉到自己的命运是和千百万被压迫者紧密地联系在一起的，另一方面他又蔑视他们，甚至憎恨他们，称他们为“虱子”、“战抖的畜牲”，极力想向自己和别人证明他不是他们中间的一个，他是命定做他们的恩人的；

一方面他切齿痛恨那些丧失人性的卢仁们，另一方面他自己却走上了违背人性的杀人道路，成为本质上和他们相同的人。

陀思妥耶夫斯基正是通过刻划这样一种复杂、矛盾的心理状况，真实地反映了资产阶级思想意识促使青年一代堕落、毁灭的社会悲剧。

3、人物心境联系景物环境

巴尔扎克注重人物性格对环境的依存关系，也注意到典型环境的描写。

通过对人物所生存的自然环境和社会环境的逼真描绘，为典型人物提供了活动场所和性格发展的依据，也展示了特定时代的风貌。

运用人物再现法，使一些人物的性格在不同的作品中得到充分的展示，同时，通过精细的外貌描写、个性化的语言、夸张的手法，刻划人物的性格特征，注重写人物性格形成、发展、变化的过程。

陀思妥耶夫斯基吸收继承其环境描写手法，《罪与罚》整部小说充满着大城市日常生活的普通的悲惨的景象，这种生活的平日的司空见惯的噩梦。

陀氏有意使用了绘画表现技巧，使他笔下的外部空间呈现出一个光影斑驳，构图凝重，色块灰暗的艺术世界，进而使读者从视觉艺术形态走进人物内在的思维空间。

例如，作家描写老太婆和拉斯柯尔尼科夫的房间时写到“青年走进一间不大的房间（老太婆的），墙上糊着黄壁纸