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23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于:
A道德剧B奇迹剧C神秘剧
24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家?
A希德嘉B萨福C莱奥南
25.西方最早出现的复调音乐叫做;
A迪斯康特B附加段C奥尔加农
26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的:
A上方五度B下方五度C平行八度
27.巴黎圣母院乐派的《奥尔加农大全》最早是由谁编创的?
A莱奥南B佩罗坦C希德嘉
28.巴黎圣母院乐派中,擅长创作迪斯康特的作曲家是:
A莱奥南B邓斯泰布尔C佩罗坦
29.复调经文歌的直接前身是:
A孔杜克图斯B克劳苏拉C奥尔加农
30.13世纪的经文歌多为几个声部?
A三个B两个C五个
31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是:
A圭多B波埃修斯C格拉瑞安
32.在波埃修斯的音乐类别划分中,处在最高等级的是:
A天乐B人乐C器乐
33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是:
A字母谱B纽姆谱C四线谱
34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是:
A莱奥南B佩罗坦C圭多·
达雷佐
35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是:
A波埃修斯B圭多·
达雷佐C弗朗科
36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个?
A六个B七个
37.辨别教会调式的最重要的音符是:
A吟诵音B结束音C伪音
38.正调式的吟诵音通常位于结束音的:
A下方五度B上方五度C下方三度
39.《十二调式》中以A为结束音的正调式是:
A伊奥尼亚B爱奥利亚C混合里底亚
40.12世纪出现的六种节奏模式,其时值主要采用:
A三分法B二分法C三分与二分兼有
41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是:
A采用世俗题材B歌词用韵文C以新创作的旋律为基础
42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做:
A戈利亚德B埃斯坦比耶C克劳苏拉
43.法国南部的游吟诗人也称作:
A特罗巴多B特罗威尔C恋诗歌手
44.创作《我看到云雀高飞》的游吟诗人是:
A瓦尔特B汉斯·
萨克斯C文塔多恩
45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是:
A.AABB.ABAC.ABC
46.14世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家?
A穆里斯B维特里C马绍
47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是:
A经文歌B弥撒曲C赞美诗
48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是:
A兰迪尼B马绍C弗朗科
49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁?
A维勒莱B叙事歌
C牧歌D回旋歌
50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有:
A牧歌B巴拉塔
C猎歌D含以上三种
51.文艺复兴运动最早发轫于14世纪的哪个地区?
A法国B意大利C英国
52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期?
A拉斐尔B彼特拉克
C歌德D米开朗基罗
53.福布尔东的风格特点是:
A音响丰满B主调和声风格
C多用三六度音程D以上三点均是
54.以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家:
A邓斯泰布尔B兰迪尼C班舒瓦
55.勃艮第时代最重要的作曲家是:
A马绍B杜费C奥克冈
56.《最近玫瑰开放》的体裁是:
A弥撒曲B法语尚松C等节奏经文歌
57.以下哪位作曲家被马丁·
路德盛赞为“音符的主人”?
A伊萨克B拉索C若斯坎
58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”?
A若斯坎B奥克冈
C雅内坎D奥布雷赫特
59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律?
A面色苍白B武装的人C罗班爱我
60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是:
A定旋律弥撒曲B格言主题弥撒曲C模拟弥撒曲
61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是?
A牧歌B尚松C比良西科
62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是?
A若斯坎B彼特拉克
C维拉尔特D雅内坎
63.意大利牧歌的风格特点是:
A诗词高雅B重视对情感的表达
C多为通谱体D以上三点均是
64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表?
A费斯塔B罗勒C阿卡德尔特
65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”?
A马伦齐奥B维拉尔特C维森蒂诺
66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注?
A蒙特威尔第BA.加布里埃利C杰苏阿尔多
67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌?
A英国牧歌B意大利牧歌C德国利德
68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲?
A托马斯·
莫利B奥克冈
C雅内坎D约翰·
道兰德
69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是:
A管风琴B维奥尔琴C琉特琴
70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关?
A托卡塔B幻想曲
C前奏曲D以上三种均是
71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是?
A经文歌B弥撒曲
C众赞歌D奥尔加农
72.《上帝是我们的坚固堡垒》的词作者是:
A马丁·
路德B加尔文
C约翰·
瓦尔特D伊萨克
73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是:
A若斯坎B维拉尔特
C帕莱斯特里纳D塔利斯
74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为:
A威尼斯乐派B罗马乐派
C法-弗兰德乐派D勃艮第乐派
75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是:
A拉索B扎利诺
C维尔特D马丁·
路德
76.以下哪部作品不属于拉索?
A《回声》B《白天鹅的死亡之歌》C《我亲爱的夫人》
77.以下哪位作曲家不属于英国?
A约翰·
塔弗纳B托马斯·
塔利斯
C威廉·
伯德D约翰·
瓦尔特
78.塔利斯的经文歌《寄希望于远方》有多少个声部?
A16个B40个C8个
79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是:
A圣彼得大教堂B圣马可大教堂C圣母百花大教堂
80.威尼斯乐派最重要的作曲家是:
A扎利诺B马伦齐奥
C拉索D乔瓦尼·
加布里埃利
81.“巴罗克”一词在葡萄牙语中意指_________。
A.形状不规则的珊瑚
B.形状不规则的项链
C.形状不规则的珍珠
D.形状不规则的钻石
82.“巴罗克”一词在艺术领域最初含有贬义,但是不包括__________。
A.夸张的
B.激情的
C.过度装饰的
D.完美的
83.西方音乐史一般将巴罗克时期确定为___________前后。
A.1600—1700年
B.1600—1800年
C.1650—1800年
D.1600—1750年
84.意大利早期歌剧的诞生地是_________。
A.罗马
B.博洛尼亚
C.佛罗伦萨
D.威尼斯
85.以下不属于西方早期歌剧源流的是____________。
A.古希腊戏剧
B.幕间剧
C.宗教剧
D.滑稽剧
86.西方音乐史上仅有部分手稿页保存至今的第一部歌剧是__________。
A.《达芙妮》
B.《尤里迪茜》
C.《奥菲欧》
D.《普罗米修斯》
87.克劳迪奥·
蒙特威尔第出生于意大利的___________。
A.威尼斯
B.克里蒙纳
C.博洛尼亚
D.热那亚
88.歌剧《奥菲欧》中的男主人公擅长_________。
A.狩猎
B.演讲
C.歌唱
D.长跑
89.尤里迪茜是被________伤害致死的。
A.蛇
B.狼
C.奥菲欧
D.冥王
90.早期歌剧在罗马的发展,出现了__________和宣叙调的明确划分。
A.咏叙调
B.念唱
C.咏叹调
D.道白
91.意大利的第一所面向公众的歌剧院出现在__________。
A.佛罗伦萨
B.威尼斯
C.米兰
D.都灵
92.在早期歌剧领域,成人阶段继续保持女性音域和音色的男性歌唱者,被称为_____。
A.童声歌手
B.假声歌手
C.阉人歌手
D.高音歌手
93.以下专门为独奏键盘乐器创作的带有即兴性的音乐体裁是___________。
A.赋格
B.利切卡尔
C.托卡塔
D.奏鸣曲
94.将不同风格舞曲串联起来的器乐音乐体裁是___________。
B.前奏曲
C.奏鸣曲
D.组曲
95.17世纪巴罗克早期,“奏鸣曲”一词泛指___________。
A.键盘音乐
B.声乐音乐
C.器乐音乐
D.室内乐
96.“清唱剧”(oratorio)一词的最初含义是指___无_________。
A.宗教剧
B.小祈祷厅
C.幕间剧
D.告解室
97.西方音乐史上被公认为第一部清唱剧的作品是卡瓦里埃利的___________。
A.《关于灵魂与肉体的戏剧》
B.《参孙》
C.《麦克白》
D.《耶夫塔》
98.清唱剧在声乐表演方面特别注重___________的作用。
A.咏叹调
B.宣叙调
C.叙事者
D.合唱
99.14世纪出现以齐唱形式集体咏唱耶稣受难的体裁被称为___________。
A.叙事清唱剧
B.宗教剧
C.素歌受难乐
D.复调受难乐
100.17世纪后半叶,受难乐逐步发展成为带有__________的大型声乐体裁。
A.文学性
B.戏剧性
C.仪式性
D.史诗性
101.J.S.巴赫创作的最为著名的受难乐作品是___________。
A.《基督在橄榄山》
B.《马太受难乐》
C.《玛利亚》
D.《十字架上的耶稣》
102.在康塔塔的早期发展中,___________成为这一体裁的策源。
C.罗马
D.维也纳
103.将康塔塔的基本形式予以确定的代表作曲家是_____________。
A.卡瓦里埃利
B.J.S.巴赫
C.亚历山大·
斯卡拉蒂
D.朱利奥·
卡契尼
104.以下属于J.S.巴赫创作的康塔塔作品是____________。
A.《悼念约瑟夫皇帝康塔塔》
B.《博伊伦之歌》
C.《伯沙撒王的宴会》
D.《咖啡康塔塔》
105.巴罗克早期的“奏鸣曲”分为两类,分别是_____________。
A.室内奏鸣曲和露天奏鸣曲
B.教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲
C.重奏奏鸣曲和独奏奏鸣曲
D.弦乐奏鸣曲和键盘乐奏鸣曲
106.意大利作曲家_____________对三重奏鸣曲的早期发展做出杰出贡献。
A.阿尔康格罗·
科雷利
B.安东尼奥·
维瓦尔第
C.朱塞佩·
托雷利
D.亚历山大·
斯特拉戴拉
107.三重奏鸣曲通常在演出时包括_________位演奏员。
A.1
B.2
C.3
D.4
108.西方音乐史上较早出现的大型键盘乐器是_____________。
A.羽管键琴
B.楔槌键琴
C.管风琴
D.维吉那琴
109.巴洛克时期演奏通奏低音的代表性键盘乐器是_____________。
A
C.维吉那琴
D.琉特琴
110.键盘乐组曲包括多个源于_______伴奏的分曲,并且按照相对固定的次序演奏。
A.声乐
B.戏剧
C.舞蹈
D.朗诵
111.意大利作曲家阿尔康格罗·
科雷利在协奏曲领域开创了____________。
A.大协奏曲
B.全奏协奏曲
C.独奏协奏曲
D.古典协奏曲
112.朱塞佩·
托雷利初步确立了包括_________个乐章的协奏曲形式。
A.2
B.3
C.4
D.5
113.回归曲式(ritornelloform)成为协奏曲快板乐章的基本形式是由_______确立的。
A.朱塞佩·
B.阿尔康格罗·
C.托马索·
阿尔比诺尼
D.安东尼奥·
114.安东尼奥·
维瓦尔第最著名的协奏曲作品是他的四首被称为____________的小提琴协奏曲。
A.四季
B.音乐之花
C.蝴蝶
D.丘比特
115.回归曲式(ritornelloform)是以_____作为协奏曲快板乐章的发展逻辑的。
A.独唱和齐唱的交替
B.独奏(小独奏组)与合奏的交替
C.大调和小调的交替
D.快板和慢板的交替
116.独奏协奏曲的兴盛集中反映出_____________。
A.独奏家艺术身份的提升
B.人们对器乐音乐的重视
C.协奏曲走向成熟
D.协奏曲的声乐化倾向
117.法国18世纪最为显赫的音乐家族是____________。
A.施塔米兹家族
B.巴赫家族
C.库珀兰家族
D.莫扎特家族
118.为羽管键琴创作了555首奏鸣曲的意大利作曲家是____________。
A.J.S.巴赫
B.安东尼奥·
C.约翰·
施塔米兹
D.多米尼科·
119.18世纪键盘乐器独奏奏鸣曲出现了_________的新特征。
A.间插部
B.动机发展
C.双主题
D.赋格式展开
120.法国作曲家让·
菲利普·
拉莫撰写的音乐理论教科书是_____________。
A.《音乐之花》
B.《小提琴演奏法》
C.《和声学》
D.《对位法》
121.在拉莫看来,和弦中各个音齐奏发出悦耳和声的科学依据来自_____________。
A.泛音列
B.音程结构
C.干涉现象
D.音高辨识能力
122.拉莫的作曲理论探索的主要是___________。
A.中古调式
B.泛调性和声
C.无调性和声
D.主调和声
123.J.S.巴赫为羽管键琴创作的_____________成为他对新型律制应用于键盘乐器的具体实践。
A.《哥德堡变奏曲》
B.《平均律钢琴曲集》
C.《法国组曲》
D.《英国组曲》
124.J.S.巴赫晚年没有完成的最后一部作品是___________。
A.《音乐的奉献》
C.《赋格的艺术》
D.《半音阶幻想曲》
125.J.S.巴赫晚年的音乐创作生活集中于德国的_____________。
A.柏林
B.爱森纳赫
C.莱比锡
D.哥縢
126.对亨德尔在英国的正歌剧创作与表演构成挑战的是_______________。
A.喜歌剧
C.乞丐歌剧
D.歌唱剧
127.亨德尔创作的最为杰出的清唱剧作品是_______________。
A.《参孙》
B.《扫罗》
C.《以色列人在埃及》
D.《弥赛亚》
128.亨德尔著名的器乐合奏音乐包括专门为英国国王乔治一世泰晤士河巡游创作的_________________。
A.《焰火音乐》
B.《水上音乐》
C.《朱利亚斯·
凯撒》
D.《阿德梅托》
129.以下哪个时间段比较符合西方古典主义时期的时间跨度?
A.1750—1870年
B.1700—1800年
C.1750—1830年
D.1750—1800年
130.以下观念中,__________并不属于启蒙运动提倡的思想潮流。
A.发展科学
B.认识自然
C.追求理性
D.笃信上帝
131.古典主义音乐在形式上强调____________。
A.规整性
B.自由性
C.夸张性
D.模糊性
132.意大利第一部喜歌剧是由佩尔格莱西创作的__________。
A.《费加罗的婚姻》
B.《塞维利亚的理发师》
C.《法尔斯塔夫》
D.《女仆作夫人》
133.法国的“喜歌剧之争”源于__________。
A.法国大革命
B.启蒙运动
C.意大利喜歌剧的传入
D.罗西尼的歌剧创作
134.在喜歌剧的诸多特点中,不正确的是___________。
A.以古典神话或英雄题材
B.采用说白
C.表现市井生活或地方风格
D.形象生动,气氛活跃
135.以下为格鲁克的歌剧代表作的是____________。
A.《狄多的仁慈》
B.《朱利亚·
C.《奥菲欧与尤里迪茜》
D.《女人心》
136.格鲁克对合唱队的改革是_____________。
A.扩充合唱队的规模
B.突出合唱与独唱的戏剧冲突
C.促进合唱与整个歌剧表现内容的融合
D.利用合唱表现群体呼声
137.格鲁克认为,歌剧的音乐创作必须___________。
A.将声乐和器乐严格区分
B.符合戏剧表现的需要
C.按照绘词法的规则进行创作
D.以刻画主要角色为目标
138.古典奏鸣曲式基本划分为________________三个部分。
A.呈示部展开部再现部
B.呈示部连接部结束部
C.呈示部连接部再现部
D.呈示部再现部尾声
139.古典奏鸣曲中体现“统一”性的突出变现在于___________。
A.呈示部出现的调性统一
B.再现部出现的调性统一
C.发展部出现的调性回归
D.再现部主题的旋律统一
140.奏鸣曲式同奏鸣曲的区别在于____________。
A.前者是一种曲式结构,后者是一种音乐体裁
B.奏鸣曲式是奏鸣曲的曲式结构
C.奏鸣曲式早于奏鸣曲出现
D.奏鸣曲式普遍应用于古典交响曲和室内乐作品中
141.古典交响曲的创制定型一般以___________的贡献为代表。
A.约翰·
施塔米茨
B.约瑟夫·
海顿
C.沃尔夫冈·
阿玛德乌斯·
莫扎特
D.乔治·
亨德尔
142.标准的古典交响套曲一般分为_________个乐章。
A.3
143.古典交响套曲中的第三乐章最初定为__________乐章D
A.变奏曲
B.谐谑曲
C.回旋曲
D.小步舞曲
144.古典弦乐四重奏的标准乐器组合为___________。
A.两把小提琴、一把中提琴、一把低音提琴
B.两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴
C.两把小提琴、一把大提琴、一把低音提琴
D.两把小提琴、一把维奥尔琴、一把低音提琴
145.莫扎特以博马舍小说为底本创作的歌剧是___________。
A.《女人心》
B.《唐璜》
C.《费加罗的婚姻》
D.《魔笛》
146.莫扎特的协奏曲作品以__________为代表。
A.钢琴协奏曲和小提琴协奏曲
B.钢琴协奏曲和木管协奏曲
C.钢琴协奏曲与铜管协奏曲
D.钢琴协奏曲与大协奏曲
147.莫扎特早年被誉为音乐“神童”得益于___________的悉心指导。
A.母亲
B.姐姐
C.伯父
D.父亲
148.被誉为“交响曲之父”约瑟夫·
海顿创作了至少_______部交响曲作品。
A.86
B.95
C.107
D.58
149.路德维希·
凡·
贝多芬出生于德国____________。
A.维也纳
B.慕尼黑
C.魏玛
D.波
150.贝多芬在钢琴领域创作得最突出的体裁为_____________。
A.钢琴变奏曲
B.钢琴奏鸣曲
C.钢琴小曲
D.钢琴谐谑曲
151.贝多芬最初为拿破仑·
波拿巴创作的《第三交响曲》又称_____________。
A.《命运交响曲》
B.《合唱交响曲》
C.《田园交响曲》
D.《英雄交响曲》
152.贝多芬《第九交响曲》在终曲乐章采用了____的诗篇作为合唱的基础唱词。
A.席勒
B.歌德
C.海涅
D.拜伦
153.1824年以后,贝多芬在晚年集中针对____________展开创作。
A.艺术歌曲
C.弦乐四重奏
D.标题交响曲
154.以下不是浪漫主义音乐特征的是_____________。
A.注重个体情感表现
B.追求理性结构布局
C.强调音乐与文学关系
D.突出历史音乐价值
155.“彼得迈耶”在19世纪浪漫主义的文化语境中特指_____________。
A.一种艺术体裁
B.一类艺术作品
C.一种生活格调
D.一种思想理论
156.19世纪欧洲文化领域能够集合大量资源和专业门类的音乐演出类别是____________。
A.交响曲
B.室内乐
C.歌剧
D.市民音乐
157.19世纪的西方音乐家逐渐在社会身份上取得独立,成
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