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文章结构
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一、结构的概念和意义
“结构”一词,原是建筑学上的一个术语,它指的是建筑物的内部构造、整体布局。
后来借用到写作学中,用以表现一篇文章布局的艺术。
因此,所谓“结构”,就是文章内部的组织构造。
如果说主旨是文章的灵魂,材料是文章的血肉,那么,结构就是文章的骨骼。
日本作家小林多喜二曾说:
“正如'结构’两个字的字面含义同盖房子一样,不管你的材料多么优良,不管你的目的多么高尚,如果盖得不好,摇摇晃晃,结果是毫无用场的”。
这就很形象地说明了结构在文章中的重要意义。
占有了材料,确立了主旨,仅仅只解决了文章的思想内容问题,那还不成其为“文章”。
材料, 只能解决“言之有物”的问题;主题,只能解决“言之有理”的问题;而结构,解决的是“言之有序”的问题。
所以,古今中外的作家,对于“结构”问题都无例外地予以高度的重视,执着地追求“结构美”。
列宁在写《新的任务与新的力量》一文时,先后一共制订了七种不同的结构方案,直至找到正确的、严谨的方法为止。
可以说,“结构”是文章表达,即表现形式的一个最重要的问题。
结构的好坏,直接影响到文章内容的表达,不在结构上下一番功夫,是很难写出好文章的。
文章一般都可分为开头、中段和结尾三个部分,这就是文章构成的基本形式。
布局一篇文章,一般都要先考虑这三部分的构成方式、内容及结构技巧。
元人齐梦符对这三部分要求作了形象而又具体的表述,曾有“凤头、 猪肚、豹尾”之说,就是说:
“起要美丽,中要浩荡,结要响亮”这是很符合内容对结构的要求的。
,古人都以这种结构和谐的文章为好,而视“寿星头、马蜂腰、水蛇尾”的文章为劣作。
古人这些生动形象的比喻,给我们潜心作文,精心构思指出了追求的目标与方向。
文章的结构,实质上是一个如何认识和反映客观事物的问题,是客观事物的内部联系,通过作者的构思,在文章中有层次的反映。
因此,结构是作者思路的再现,它体现了作者由认识事物、掌握其规律性,一直到构思成文的全过程。
一篇文章结构的严谨,是和作者思维的严密性、认识事物的深刻性分不开的。
二、结构的原则和要求
(一)结构要服从表现主题的需要
文章的结构是千变万化的,但是,万变不离其宗,结构离不开表现主题这个宗旨。
安排结构的过程即是使材料和主题统一的过程,因此,层次的确定、段落的划分,材料的详略,叙述的先后,以至于如何开头,如何结尾,如何过渡照应等等,都必须根据表现主题的需要来进行安排。
(二)结构要符合事物的内部规律
文章是客观事物的反映,而事物本身都是有其内在联系和固有规律的,所以在安排结构时应该努力反映事物的规律性。
对事物的规律性的认识越深入,越透彻,反映出来的结构也就越是条理清楚、层次分明。
刘勰曾提出“总文理”和“总纲领”,就是要求作者在安排结构时,首先要表现文章的主题。
抓住了文章的主题,也就是抓住了事物的纲领,然后才能“驱万涂于同归,贞百虑于一致;使众理虽繁,而无倒置之乖,群言虽多,而无棼丝之乱。
”(《文心雕龙·附会》)可见,文章的内容尽管复杂多样,而在布局谋篇时,都必须紧密围绕主题确定材料的主次详略,先后秩序以及相互联系。
同时,结构安排的各个环节,也必须紧扣主题,为表达主题思想服务,这是安排结构的首要原则。
议论文开展论述的顺序是提出问题、分析问题、解决问题;说明文的结构形式是纲举目张,层次井然,这些特点都是以反映事物的内部规律和相互联系为依据的。
而记叙文一般都按照事件的发生、发展和结束的过程来安排结构。
有些记叙文虽然运用“倒叙”、“插叙”手法,使顺序发生变化,但也只是局部的变化,从整体上看,依然符合事物的发展规律。
(三)结构要适应不同的文种特点
文章有各类文体,结构要服从于不同文体的特点。
只有适应文体的特点,精心设计结构,妥善安排材料,才能更好地反映文章内容。
议论文是运用概念和判断进行推理,在结构上就应通过论据对论点进行合乎逻辑的论证。
记叙文偏重于记事写人,记叙事物的发展变化,就必须要随着时间和空间的推移而进行。
因此,在叙述时,就应以事物的发展过程,时间的先后及空间位置的变化为顺序来安排结构。
说明文主要是说明具体事物和抽象事理的,其结构就要根据事物、事理的情况进行安排,说明功能和用途的文章,要分清主次。
至于总体报告一类的应用文,其结构多表现为“概况、做法、经验”等几个组成部分,以适应解决问题的需要。
(四)结构要巧妙新颖,富于变化
社会生活是丰富多彩的,事物是复杂多样的,因此,反映客观事物的文章结构式样也应是多姿多彩,富于变化的。
一篇好的文章,从内容到形式,都有它的特点,有它的“个性”。
文章的结构就应该表现出每篇文章独特的个性,即矛盾的特殊性。
把文章的结构看成是凝固的、一成不变的“程式”是错误的。
文章的结构总是和文章内容相结合、相搭配的。
内容一变,结构即变,从来都没有万古不变的结构模式。
古人说文章“定体则无、大体须有”,即 死框框是没有的,通常的格式还是可寻的,只要作者孜孜以求,初可模仿学步,继则勇敢走自己的路,力求创造,力求出新,就能写出好文章。
文章结构的要求,简单地说,就是严谨、自然、完整、统一。
严谨,指的是结构的周严缜密,无懈可击。
思想是严密的,没有挂一漏万顾此失彼的情形;组织是严密的,没有颠三倒四、破绽百出的毛病。
对事物的来龙去脉,因果联系反映得准确清楚。
自然,指的是结构的顺理成章,行止自如。
没有人工雕琢的痕迹,更不是牵强附会的拼凑,象苏轼说的那样“当行于所当行,当止于不可不止”。
全篇格局浑然天成。
完整,指的是匀称饱满,首尾圆合。
它没有缺头少尾、主干不全的情况,也没有七零八落、残缺不全的弊端。
全篇文气连贯一气,是一个有机的整体。
统一,指的是结构的形式和谐,通篇一贯。
它浑然一体,决无前后割裂之感;格调一致,并无上下乖异之病。
文章各部分均衡匀称。
三、开头和结尾
文章结构的内容,主要包括三组环节(六个方面),即开头和结尾、层次和段落、过渡和照应。
清代戏剧理论家李渔说:
“开卷之初,当以奇句夺目,使人一见而惊,不敢弃去,此一法也。
终篇之际,当以媚语摄魂,使之执笔流连,苦难邃别,此一法也。
开头结尾的特殊位置,”使它们对文章主题的揭示,对文章整体结构的完美,有着举足轻重的作用。
开头,往往是文章的第一句话或第一段话,它显示了事件的发端、故事的缘起或问题的提出、矛盾的产生。
好的开头应该新奇脱俗、引人入胜。
结尾,又称“收笔”,是文章的总收束,是全文内容发展的结果。
结尾应当点明题旨,画龙点睛,对全文起着定局、回应、深化的作用。
文章的开头和结尾并没有什么固定的模式,但是有一原则必须遵循,这就是开头一定要有利于开展主题,要有利于作者开展思路,结尾要绾结全文,给人以简明的印象,发人深思,正如古人所说:
“起句当如爆竹,骤响易彻;结句当如撞钟,清音有余。
”
开头和结尾大致可归纳为平实简明和形象含蓄两大类型。
所谓平实简明,即笔法朴实无华,表意简洁明朗,开头“落笔入题”,结尾“卒章显志”,简捷明快地直接展开和深化主题。
所谓形象含蓄,多是运用文学笔法,或渲染铺陈,或描写抒情,或由远及近,或引而不发,开头重在引人入胜,借题发挥;结尾重在弦外之音,言外之意。
一篇一章究竟采用何种写法,应根据文章的体裁、内容等具体情况而定。
白润生在《写作趣闻录》《文章的开头和结尾种种》中的一文中,列举了开头和 结尾的一些形式,可供参考:
开头:
一是交代写作动机,二是揭示全篇内容,三是开门见山的点题,四是利用精彩事例,五是交代写作背景,六是引用神话传说,七是进行议论抒情,八是引用名人言语,九是进行景物描写,十是提出设问号启后。
结尾:
一是提纲挈领作结论,二是承上启下题点明,三是要嘎然而止笔利落,四是由此及彼转笔锋,五是言犹未尽诱人思,六是有意重复打烙印,七是问已问人辨是非,八是引经据典回味浓,九是发出号召激斗志,十是抒发感情意远深。
古人云:
“大匠能诲人以规矩,不能使人巧。
”以上谈的只是开头和结尾的一般性原则,变化则全在自己的妙用。
也就是所谓“神而明之,存乎其人”了。
四、层次和段落
(一)层次
结构布局时,要把一堆杂乱无章的材料组成一篇井然有序的文章,首先需要围绕主题,形成文章的层次,并要加以有机地排列、组合与连贯。
层次,就是指文章中思想内容的表现次序,是作者在表述主题的过程中形成的相对完整、相对独立的思想单位,又叫“意义段”、“逻辑段”或“部分”。
层次,或者是事物发展的一个阶段,或者是事物矛盾的一个侧面,或者是中心论点的一个分论点。
安排层次是作者思想脉胳的直接体现,因此,在结构诸要素中,层次居于核心地位。
文章中划分层次的形式,常见的有以下几种:
1.纵式。
即按照纵向进程的顺序划分层次,各层次之间是延续和承接的关系。
纵式层次,又有以下三种形式:
(1)时序式。
按时间的顺序安排层次。
(2)递进式。
按事件的发展演变过程安排层次。
(3)逻辑式。
按事理的内在联系安排层次,如从属关系、因果关系、总分关系、分总关系、总分总关系等。
2.横式。
即按照横向展开的顺序划分层次。
各层次之间是依次展开的并列关系。
横式层次,又有以下两种形式:
(1)条款式。
按问题的性质分为条款安排层次。
(2)部分式。
把一个完整的主旨划分成若干部分来安排层次,每一部分分别从不同的角度来反映整体思想的某一侧面,几个部分合起来反映主旨思想的全部。
3.纵横混合式。
即将纵式和横式两种层次安排形式结合起来,或是先纵式后横式,或是大层次为纵式,纵式里面包含着横式,或是横式当中包含着纵式。
这种形式往往以时间为“经”,以空间为“纬”,一“经”一“纬”,相互关联,既在纵的方面注意了时间的连贯性,又从横的方面照顾了空间的平列性,纵横交错,使文章层次分明。
4.总分式(或叫分总式)。
文章的几个部分是总说和分说的关系。
总说是为了概括或总结全 文,分说是为了展开内容,逐项、逐条论述有关问题。
这种有总有分,总分结合的划分层次的方式形式也是多样的,有先分后总式,有先总后分式,有总分总式,还有分总分式等。
总之,划分层次的方式是多种多样的,写作中,要根据文章内容的需要灵活使用。
(二)段落
段落,是构成文章的最小单位。
它具有“换行”另起的明显标志,是文章的思想内容在表达时由于转折、强调、间歇等情况所造成的文字的停顿,也称“自然段”。
一篇文章,不仅要划分层次,而且要划分段落。
层次和段落是两个不同的概念,二者既有区别,又有联系。
层次着眼于思想内容的划分,段落着眼于文字表达的需要。
二者之间的关系,有时是一致的,即一个段落就是一个层次;有时层次大于段落,一个层次由若干段落组成;有时段落大于层次,即一个段落之中包含了几个内容有别的层次。
段落是为了表达内容的,所以划分段落要以文章内容的需要为依据,文章分段的原则是
1.注意段落的单一性和完整性。
单一性,是指每个段落只表达一个中心意思;完整性,是指一个中心意思要在一个段落中说完,而不要分到两个以上的段落中去。
2.注意各段内容的内在联系。
一篇文章的段落不论如何划分,都要以层次的明确性和连贯性为依据,使每段均成为全篇的一个有机组成部分,做到“分之为一段,合则为全篇”,不可随便移易。
3.注意整体的匀称,做到轻重得当,长短合度。
段落的长短当然要以内容的多少来定,不必强求一致,但也要防止过长过短。
五、过渡和照应
过渡和照应是使文章气血贯通、脉胳分明的一个重要手段。
过渡,是指上下文之间的衔接、转换;照应,是指文章前后内容上的关照、呼应。
文章在什么情况下需要过渡呢?
(一)论述问题“由总到分”或“由分到总”的转折处需要过渡。
如毛泽东同志的《中国社会各阶级的分析》一文,由总述转入分述时,用了一个过渡句:
“中国社会各阶级的情况是怎样的呢?
”逐次分析了各阶级的状况
之后,总收一笔,由分而合:
“综上所述,可知……”由此引出结论。
这些过渡文字使上下紧密相联,起到了很好的总上启下的作用。
(二)文章内容由一层意思转换为另一层意思的交接处,一般需要过渡。
如在某市财政局2002年上半年总结中,第一部分概述了工作基本情况后,用了一个过渡句:
“上半年,我们主要抓了以下几项工作……”所抓工作叙述完毕后,又用了一个过渡段:
“今年是治理整顿的关键一年,为了圆满实现全年财政工作的目标,确保财政收支平衡,下半年,在搞好正常业务工作的同时,我们要扎扎实实抓好以下工作……”
(三)叙述与议论、顺叙与插叙等相转接的地方,也往往需要“过渡”。
如《他山之石,可以攻玉——关于佛山市大规模引进先进技术的调查报告》,在论述了佛山交通便利、经济发达,是著名的侨乡之后,用了一个过渡段:
“上述三点,无疑是佛山得天独厚的优势。
然而,过去在'左’的思想束缚下,这些优势未能得到发挥,反而成为沉重的包袱”。
下面就插叙了一段佛山过去工业技术落后的情况。
过渡一般有三种形式:
用关联词语或转折词语过渡。
一般将过渡词语放在句子或段落的开头。
常用的过渡词语有:
由此可见、总之、因此、综上所述、总而言之、然而、可见、但是等。
用句子过渡。
即在需要过渡的层次或段落之间,安排一个起承上启下作用的句子,即过渡句。
常用“对于这个问题”、“我们认为”等等。
用段落过渡。
即在需要过渡的层次或段落之间,安排一个起承上启下作用的段落。
照应是使内容相互呼应。
文章前面说过的后面要有着落;后面准备提到的前面要有伏笔或暗示。
前呼后应,文章的结构就显得紧凑,层次也就更为分明。
照应的方式,一般有两种;
(一)开头与结尾照应,即首尾呼应。
开头与结尾遥相呼应,可给人以首尾圆合、结构严谨的感觉,也可使文章的主题更突出。
如《扬长避短、发展地方工业——湖北省沙市工业的调查》(《红旗》1980年第19期)开头是:
“地方工业,特别是中小城市工业,怎样扬长避短,发挥优势?
湖北省沙市创出了一条自己的路子。
”结尾是:
“扬长避短,劣势可以转化成优势,这就是沙市发展工业的结论。
”
(二)行文与标题照应,这就要求行文紧扣主题,突出主题,使文章的结构更加紧凑。
如曹靖华的《小米的回忆》,全文共分四段,每一段都与标题的“小米”相回应,唤起了人们对小米亲切、温暖的感情,看到小米的深刻含意,主题脱颖而出。
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