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图3-2,这是一个企业简介,封面、封底设计师采用了企业主喜欢的蓝色,内页设计师采用了中性灰(在色相、纯度上属较低的色彩搭配),整体效果给人以外刚内柔的感觉。
3.1.2明度对比
每一种颜色都有自己的明度特征。
饱和的紫色和黄色,一个暗,一个亮,当它们放在一起对比时,视觉上不仅能分辨出它们的色相不同,还会明显地感觉到它们之间有明暗的差异,这就是色彩的明度对比。
图3-3
在色立体中,黑至白共有11个等级,凡颜色明度差在3个等级差之内的为明度弱对比,在3~5个级数差之内的为明度中间对比,在五度差以上的,为明度强对比(图3-3)。
色彩的明度及明度对比在同时对比中发挥着极为重要的作用,我们可以从以下几方面分别加以分析。
3.1.2.1明度是色彩的骨骼
彩色底片上拍摄下物象色彩的所有要素特征;
黑白底片上只拍摄下物象色彩的明度特征,此时明度已被从色彩的整体效果中分离出来了。
不仅是照相技术,眼睛也能够把明度从有色彩的关系中离析出来(图3-4)。
图3-4
又如,我们在画素描的时候,就必须在观察物象时把颜色特征忽略掉,去观察暗色调的变化,并通过对黑白灰的控制将对象表现出来。
上述的事实说明,明度性质在色彩诸要素中具有相对的独立性,它能够摆脱任何有彩色的特征而独立存在。
这种独立性是其他要素所不具备的。
色相与纯度必须依赖明度才能存在。
在色立体中,明度色阶是一个中心轴,是三要素的核心,它把色立体中的每一块标色都限定在一定的明度等级上。
也就是说,它控制着一切从亮到暗、从鲜艳到混浊的色彩,色彩一旦发生,明暗关系必定同时呈现,明度是对色彩的最后抽象。
3.1.2.2明度对比决定着颜色形状的认识程度
所有的视觉现象都是由物体的色彩及其明度造成的。
人们能够捕捉到物体的形态的特征,是因为眼睛具有区分不同明度和颜色的能力。
我们在不同的底色上放上形状与大小相等,但颜色却不同的图形,在同等光线和距离条件下观看,就会发现这些图形有的清晰,有的模糊,这种由于不同颜色关系引起对形状辨认清晰与否的程度,称为色彩的认识度。
色彩的认识度主要取决于物体色彩与周围色彩的关系,特别是它们之间的明度对比关系,明度对比越强,色彩的认识度就越高,图形也就越清楚(图3-5)。
图3-5
在第一组图中,图形的色彩与底色地明度差很大,属于认识度高的配色。
在第二组图中,图形与底色地明度差很小,尽管色相对比很强,但仍属于认识度低的配色,因此图形很模糊。
在广告招贴中,常常使用认识度较高的配色,以便使所表达的内容一目了然。
色相对比也可以使我们辨认出物体形态来,但它不像明度对比那样起着重要的作用。
例如,红与绿相配,尽管色相对比很强,但明度差小,图形的清晰度并不高,属于认识度低的配色。
相反,浅蓝色上的图形与深蓝色的底色相配,尽管是同类色相,但明度差大,属于认识度高的配色,因此图形的清晰度较高。
色相的冷暖和纯度不同,对色彩的认识度也有一定的影响。
在明度相等的情况下,高纯度的暖色就比低纯度的冷色鲜明、突出。
观察距离越远,这种差距越明显。
在诸种对比因素中,强明度对比是高认识度配色的基本条件。
3.1.2.3明度对颜色同时对比的影响
我们首先进行一个实验(图3-6)。
有红、黄、蓝三组色,每组色中都有四个色对,每一色对以纯色为底色,上面置放一个无彩色的色点。
我们会从这三组色对中看到一个现象,由于视觉对颜色补偿现象,每一种底色都会把位于中间的五彩色向它的补色方向拉动。
在红色组中,由于c色对中的深灰色点,与红底色明度相同,它在四个无彩色点中最呈绿味。
其次是b色对中的淡灰色点,而a色对中的白色点和d色对中的黑色点绿味就不太明显。
在黄色组中,与纯黄底色明度相等的浅灰色点最带紫味。
白色点因与纯黄的明度差较小,紫味也很明显。
在蓝色组中,显然是c色对中的灰色点最带橙味。
图3-6图3-7
实验的结果使我们得出这样的结论:
利用明度差有利于增强颜色之间的同时对比效果,加大明度差则削弱颜色的同时对比效果。
视觉对明度对比的注意力十分敏锐,而较强的明度对比会在一定程度上分散对颜色的感受力。
了解了这一事实,无疑能够使我们在色彩设计中获得很大的主动性。
当我们需要强调颜色的同时性效果时,就应该尽可能的抑制明度对比;
当有必要减弱颜色的同时效果时,应该适当加大明度对比。
在绘画表现中,利用含蓄的明度关系可以将色彩引入一个深奥的奇妙境界中。
另外,加强明度对比,可以削弱对纯度对比的感受性(图3-7)。
我们把纯红和纯绿并置在一起当作底色,然后将一小块中性灰色放在这一对补色上,灰色的明度与红色和绿色相等,此时,我们获得了一个等明度的色场。
按照前面的理论,灰色此刻应该由于同时对比作用而发生变化,但此时的具体情况是灰色被一对补色包围着,这一对补色的并存足以在视觉中形成一种平衡,因此在灰色上发生的同时对比效果在一定程度上被抵消了。
此时的灰色看上去极度灰暗,显得毫无生气,与红色和绿色形成了级强烈的鲜艳与混浊对比。
但是当我们把中性灰色提高明度变为淡灰色时,情况就发生了变化,明度对比的加强使灰色显得活泼了,因为它具备了明度对比美的价值。
3.1.2.4明度对色彩空间混合的影响
采用空间混合的原理,不要忘记对明度的控制。
在色点、色块、色线保持一定面积和宽度的情况下,倘若相混各色的明度差过大,是不易发生混色效果的。
因为强明度对比才会使这些色块或色线的形状突出。
相反,弱明度对比会使这些色块或色点的形状模糊起来,容易发生色的视觉混合。
在纺织品设计中,使用空间混合的手法尤其要注意明度关系。
在花布上,如果不同颜色的条纹或图样明度接近,即使色相对比很强烈,整体的色彩效果也会同为一体。
但如果条纹或图样地明度差大,形状就会十分突出,强明度的对比会使花布看上去十分花乱,条纹也有晕眩的感觉。
在具有一定空间距离的艺术设计中,如壁画,壁毯等的色彩,如何掌握恰当的明度对比,都是设计时要精心考虑的。
3.1.2.5明度与冷暖对比作用于色彩空间的效果
色彩的空间效果可以由多种因素决定。
我们排除视觉经验中形态、透明等方面的因素,即从色彩的明度及冷暖性质来进行分析。
以图3-8来说明色彩的空间效果与明度及冷暖性质有关。
把色相环上的各色按照它们的明度等级置放在一个黑色底上,显出了不同的空间效果。
黄色看上去最亮,又属暖色,这两个因素是黄色在空间上有紧迫感,有形状略大的错觉,这属于光渗现象——同样大小的物体,白色物体看上去要比黑色物体感觉大。
比黄色稍向后退的色是橙色,因为它虽属于暖色,但明度却低于黄色。
依次向后退的色是红色、绿色,最远的色是蓝色与紫色,这是因为它们倾向冷色且明度又很低的原因。
把同样的色置放在白底上,会出现另一种情况。
紫色与蓝色由于和白底形成强明度对比而显得很突出,此时既可以把它们视为向前迫近的实体,又可视为一个退远的黑洞。
黄色的亮度与白底接近,被白色拉向后方好像失去了原来的光辉。
橙色和红色与白地保持明度差,加之它们的暖色性质,因此是白底上最有迫近感的色彩。
可见,底色地明度对于色彩的空间效果有很大影响。
灰色底上放上与底色同等明度的橙色和蓝色,我们可以清楚地看到橙色有迫近感而蓝色向后隐退。
通过以上例子我们可以明显看出,明度对比与冷暖性质对色彩冷暖效果的影响。
3.1.3纯度对比
3.1.3.1什么是纯度对比
鲜艳的红色与含灰的红色并置在一起,能比较出它们在鲜浊度上的差异,色彩的这种鲜浊上的性质的比较,称为纯度对比。
纯度对比既可以体现在单一色相中不同纯度色的对比中,也可以体现在不同色相的对比中。
纯红和纯绿相比,红色的鲜艳度更高;
纯黄和纯黄绿相比,黄色的鲜艳度更高。
当其中一色混入灰色时,视觉也可以明显地看到它们之间的纯度差。
黑色、白色与一种饱和色项对比,既包含明度对比,亦包含纯度对比。
我们可以通过两种方法来降低饱和色相的纯度。
(1)混入无彩色——黑、白、灰色。
(2)混入该色的补色。
任何一种鲜艳的色,只要它的纯度稍稍降低,就会表现出不同的相貌与品格,我们以黄色的纯度变化为例。
纯黄是极夺目的、强有力的色彩。
但只要稍稍掺入一点灰色,立即就会失去其耀眼的光辉。
纯度的变化也会引起色相性质的偏离。
如果黄色里混入更多的灰色,它就会明显的变冷,在色相上转变为一种不透明的、毫无生气的黄绿色味。
白色混入黄色中,会使黄色迅速淡化,变得及其柔和,失去光辉。
黑色混入黄色中,使原本灿烂的色变为一种非常浑浊的灰黄绿色。
在纯度变化中,一种和浊色相比显得很显眼的颜色,当它和更鲜艳的颜色对比时,看上去就不如原来那样颜色了。
紫色、红色与蓝色,在混入不同量的白色之后,会得到较多层次的淡紫色、粉红色和蓝色,这些颜色虽经淡化,但颜色的面貌仍较清晰,也很透明,但黑色却可以把饱和的暗紫色与暗蓝色迅速的吞没掉。
改变一个颜色的纯度的过程,无论加白、加灰还是加黑,都会在不同程度上使该色的色相及冷暖倾向发生变化。
一般说来,冷色会变暖,暖色会变冷。
要想产生一种单纯的、突出纯度对比的色组,应该选用两种色彩:
一种为某一饱和色相,另一种是与这一饱和色明度相等的灰色。
用这样的两色相混,所得出的对比效果基本排除了明度对比也基本排除了色相对比(因灰色的混入会引起色相的些许变化)。
将纯色不断增加灰色,直至完全的中性灰,就可获得一个完整的纯度色阶,把不同等级的纯度色组合并置,就可以获得强、中、弱纯度的各种对比效果(图3-9)。
3.1.3.2强弱不同的纯度对比效果
位于纯度色阶两端的饱和色或近似饱和色于中性灰相比较,产生纯度强对比,在色阶上间隔大约3~5个等级的纯度对比属纯度中间对比,间隔只有1~2个等级的对比属于纯度弱队比。
色彩纯度对比强的效果明确、肯定,在对比中,饱和色鲜得更加鲜明。
若饱和色包围灰色,可使灰色在视觉色彩补偿的作用下明显的倾向于该色的补色。
例如,被橙色刺激的灰色,会明显地呈蓝味。
色彩纯度弱对比是一种非常单一的、有微弱变化的对比。
靠近饱和度一段的弱对比,如纯红和邻近纯红的两个等级的灰红色组成对比场,明显为一种缺少变化的红色场。
它与一块整一的纯红色场相比,后者强劲有力,而前者在微弱的对比中颤抖着,带着一丝不安定感。
在灰色一端的弱对比,色调十分灰暗,色感极弱,但有时能表达某种特殊的气质。
视觉色彩补偿现象同样会发生在纯度中间对比与弱对比效果中,但不会像纯度强对比中发生的那样明显。
图3-10图3-11
现实中的自然色彩和应用色彩大都为不同程度含灰的非饱和色,而每一色相在纯度上的微妙变化都会使颜色产生新的相貌和情调,因为纯度对比可以容纳十分丰富的色彩效果。
色相对比要比纯度对比显得单纯。
在头脑中设想色环上某些色相的对比效果似乎并不困难,但如果要想象纯度对比的微妙变化,就不见的胸有成竹了。
一个有经验的色彩工作者,必须熟悉色相的纯度变化,以及这些不同纯度的色彩对比所产生的效果。
做到这一点,要靠实践经验的积累,只有敏感于色彩纯度的无限丰富性,才能掌握色彩的变化技巧(图3-10、图3-11)。
3.1.4色相对比
不同颜色并置,在比较中呈现色相的差异,称为色相对比。
色相对比可以发生在饱和色与非饱和色之间。
用美丽的、未经掺和的色环纯色相比,可以得到最鲜明的色相对比效果。
鲜明的颜色对比能够给人们视觉和心理带来满足。
图3-12
当纯色以光谱的顺序排列时,色相对比统一在柔和过渡的波长秩序中,优美、和谐、昭示着宇宙的光辉(图3-12)。
3.1.4.1原色对比
在色料中,红、黄、蓝三原色是色相环上最极端的色,它们不能由别的颜色混合而产生,却可以混合出环上所有其他的色。
红、黄、蓝表现了最强烈的色彩气质,它们之间的对比属最强的色相对比。
如果一组色仅是两个原色或三个原色的搭配,就会令人感受到一种极强烈的色彩冲突,这样的色彩对比很难在自然界的色调中出现,它似乎更具精神的特征。
世界上许多国家都选用原色作为国旗的色彩。
3.1.4.2间色对比
橙色、绿色、紫色为原色相混所得的间色,其色相对比略显柔和,自然界中植物的色彩呈间色为多,像橙、绿、紫这样的对比都是活泼、鲜明又具有天然美的配色,许多果实都为橙色或者黄橙色,我们还可以经常见到紫色的花朵(图3-13)。
3.1.4.3补色对比
在色环两端的色互为补色(图3-13)。
确定两种颜色是否为互补关系,最好的办法是将它们相混,看看能否产生中性灰色,如果达不到中性灰色,就需要对色相成份进行调整,才能寻找到准确的补色。
补色的概念出自视觉生理现象——视觉色彩补偿。
与其把它们看作对立的色,不如看作姻缘之色,因为补色的出现总是符合眼睛的需要。
一对补色并置在一起可以使对方的色彩更加鲜明,如红与绿搭配,红变得更红,绿变得更绿。
在最简单的6色相环中,每一个原色都与一个间色构成补色对,这一间色包含着另两个原色。
因此,一对补色总是包含三原色,也就包含了全部色相(图3-14)。
红与绿=红+(黄+蓝)
蓝与橙=蓝+(黄+红)
黄与紫=黄+(红+蓝)
补色相混、三原色相混、全色相相混,都将产生中性灰。
通常,在我们的概念中,最典型的补色对是红与绿、蓝与橙、黄与紫。
·
黄紫色对由于明暗对比强烈,色相个性悬殊,因此成为三对补色中最冲突的一对
蓝橙色对的明暗对比居中,冷暖对比最强,是最活跃生动的色彩对比。
红绿色对明暗对比近似,冷暖对比居中,在三对补色中显得十分优美。
由于明度接近,两色之间相互强调的作用非常明显,从而会产生炫目的效果。
补色对比的对立性促使对立双方的色相更加明显,人的视觉生理适应性使补色关系天然和谐。
因此补色对比是最有美感价值的配色。
3.1.4.4邻近色相对比
在色环上顺序相邻的基础色相,如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色并置关系,称为邻近色相对比。
临近色对比属色相弱对比范畴,这是因为在红橙色对中,橙已带有红味,在黄绿对比中,绿已带有黄味,它们在色相因素上已有相互渗透之处;
但像红与橙这样的色在可见光谱中具有明显的相貌特征,都为单色光,因此仍具有清晰的对比关系。
邻近色对比的最大特征是具有明显的统一调性,。
或为暖色调,或为中性调,或为冷色调,同时在统一中仍不失对比的变化(图3-14)。
图3-14
3.1.4.5类似色相对比
在色环上非常邻近的色,如蓝与绿味蓝,蓝与紫味蓝这样的色相对比,称为类似色相对比,是效果最弱的色相对比。
类似色相对比在视觉中所能感受的色相差很小,调式统一,常用于突出某一色相的色调,注重色相的微妙变化。
在色相对比中,视觉的色彩补偿会使相比较的各色发生一定的色相偏离。
例如同一块黄色,放在橙色上偏向柠檬黄色,放在蓝色上则偏向中黄。
在对比色相交界的边缘部分,这种偏离尤为明显,如在橙色与黄色交接的部分,橙色向红偏离,黄色向黄绿偏离。
在蓝与黄相交的部分,蓝向蓝紫色偏离,黄向橙色偏离。
在色环上相隔角度越小的色,色相对比越弱;
角度越大,对比越强。
相差15°
左右为类似色相对比,45°
左右为邻近色相对比,120°
为原色对比,180°
为补色对比。
要想使一色的特征增强,可以通过另一色的对比来达到。
3.1.4.6色相的冷暖对比
人们对一部分色彩产生暖和的感觉,对另一部分色彩产生寒冷的感觉,这种感觉的差异,主要体现在不特色相特征上。
从色环上看,明显的寒冷印象的色彩是蓝绿至蓝紫的色,其中蓝色为最冷的色,明显有暖和感觉的色是红紫至黄的色,其中红橙色为最暖的色。
色彩的冷暖性质在色彩学上具有重要的意义,从视觉上,冷暖对比产生美妙、生动、活泼的色彩感觉。
冷色有后退感和收缩感。
在艺术表现中,冷色与暖色都有极丰富的精神内涵(图3-15)。
3.1.5面积、形状、位置与色彩的对比效果
3.1.5.1色面积与对比
两种或两种以上的色彩共存于同一视觉范围内,相互间存在面积比例关系。
不同面积的比例,显示色彩不同量的关系,因此产生不同的色彩对比效果。
当两种颜色以相等的面积比例出现时,这两种色的冲突就达到了高峰,双方势均力敌,色彩对比自然强烈。
如果将比例变换为2:
1,一方的力量削弱,整体的色彩对比也就相应的减弱了。
当一方的力量扩大到足以控制画面的整个色调时,另一方就能成为一色调的点缀或陪衬,此时,色彩对比效果很弱,并转化为统一的色调。
从色彩对比的整体效果上说,面积比例的悬殊削弱色彩的冲突性效果。
但从色彩的同时性作用考虑,面积对比越悬殊,小面积的色承受的同时性作用越强,色彩在大面积色的刺激下得到充分强调,它在色相对比中可以产生“万绿丛中一点红”那样具有烘托气氛的美(图3-16)。
图3-16
3.1.5.2面积对比与色的平衡
两种以上的颜色处于同一色彩构图时,相互间应存在怎样的面积比例,是一个早已为色彩学家`1重视的问题——“色彩平衡”。
色彩的力量受3个因素决定——纯度、明度和面积。
明度高、纯度高、面积大的色彩,力量最强。
两种对立的纯色并置在一起时,要想使双方具有平衡的色量,则应是他们的明度、纯度和面积比例恰当。
这种色量的平衡是由人的视觉生理因素决定的。
人的眼睛看红色过多,会出现绿色的残像;
看明色过多会出现暗色残像。
眼睛看中性灰色或各种相配恰当的颜色时,就不会出现视觉残像。
这说明此刻的视觉状态是平衡的。
中性灰色在眼睛中产生一种完全平衡的状态,这是人的眼睛和大脑所需要的。
歌德很早以前就为色量平衡提出了数量的比例,见表3-1。
表3-1
黄
橙
红
紫
蓝
绿
9
8
6
3
4
根据上表的数字,可以找出每对补色的明度比例:
黄色的明度是紫色的3倍(因此黄色本身的色量是紫色的3倍)。
橙色的明度是蓝色的2倍(因此橙色本身的色量是蓝色的2倍)。
红色的明度与绿色的明度相等(因此红色与绿色的色量相等)。
若要将这些补色间的关系变为平衡的色量,就应该在搭配面积时,把相互的明度比例倒转过来。
各对补色色量的面积比例如下:
黄:
紫=1/4:
3/4
橙:
蓝=1/3:
2/3
红:
绿=1/2:
1/2
我们可以把前面的各原色和间色的明度比例倒转过来,变成他们之间的平衡面积比例,见表3-2。
表3-2
也可以用色轮显示这些比例。
方法是先将整个色轮分为三个等分,并在每个等分里按照两种互补色的比例进行划分(图3-17)。
根据歌德色彩平衡的理论,孟塞尔进一步提出了一个包括纯度比例的色彩平衡公式:
A色的明度×
纯度/B色的明度×
纯度=B色面积/A色面积
色彩学家提供的数学公式,证实了色彩客观存在“量”的关系。
“色彩平衡”并不是色彩表现的唯一追求。
打破平衡的面积比例将会产生另一种富有表现力的效果。
这是两种形式美的追求。
3.1.5.3形状与色彩对比
色彩的形状往往是同时出现的,不同的形能使色彩对比产生强烈与柔和、紧张与放松地感觉。
(1)形的聚散
形状对色彩的影响主要体现在形的聚散方面。
形状越集中,色彩对比效果越强;
形状越分散,对比效果越弱。
这是因为分散的形状分割了画面的底色,双方的面积都缩小并且分布均匀了,使对比向融合方面转化;
若分割得很碎,则发生空间混合的效果。
因此形的聚散是影响色彩对比的重要因素(图3-18)。
(2)形状与表现效果
形状与色彩在人的心理上有近似的反应,当某一形状与某一色彩具有相同的心理作用时,它们就构成表现方面的互补关系。
例如,正方形是由垂直线与水平线构成的稳重形态,而红色的重量感、不透明感及庄严感可以和正方形的庄重、稳定感相对应,把红色与正方形结合起来,就会加强双方统一内在精神的表现力。
黄色的明亮、富于刺激性和轻量感的色彩特征与三角形的尖锐、冲动、缺乏重量的特征可以构成互补的关系。
圆形常会使我们联想到星球、蛋黄以及轮子等自然的和机械的形态,它象征持续永恒的运动,可以和宏大的天体运动及微观世界中的院子运动联系起来;
而蓝色也会使我们联想到宇宙、自然界流动的空气、水等等,因此圆形与蓝色是对应的,为互补关系的形状和色彩。
另外绿色对应弧线三角形,橙色对应不等边四边形,紫色对应椭圆形等(图3-19)。
图3-18图3-19
3.1.5.4色彩的位置与对比效果
两种不同的颜色,由于它们之间远近不同,对比效果也不同。
在灰底上放一块橙色圆盘和蓝色圆盘,当两色远离时,对比最弱,随着距离推近,对比开始加强,当两色相接或其中一色包围另一色时,同时对比总会是双方都相对立的方向强调,因而对比效果最强。
颜色位置不仅涉及颜色对比的作用,它更重要的意义是关系到色彩表现的结构问题。
3.1.5.5色调的转移练习
这个练习就是运用决定色调的四个因素——色彩、面积、位置、形状,从中加深对本章节的理解(图3-20)。
3.2调和
没有对比,就无所谓调和。
对比与调和,是色彩的两大特性,是构成色彩美感的两个基本要素。
和谐统一下的对比叫做调和。
色彩调和是指两种或两种以上的色彩,有秩序的组合在一起,形成和谐统一的色彩搭配。
色彩调和的基本原理大体可分为两种:
类似调和、对比调和。
色彩调和的目的:
1使有明显差别的色彩经过调整,形成和谐而统一的完美整体。
2合理地组织选择色彩搭配,使其形成具有目的性的美的色彩关系。
3.2.1类似调和
3.2.1.1同一调和
同一调和是指两种或两种以上的色彩,因差别大而非常刺激不调和时,通过增加各色的同一因素,使强烈刺激的各色逐渐缓和,以避免或削弱尖锐刺激的对比,取得色彩调和的方法。
①相同色相调和这是比较容易掌握的调和方法,给人简洁、明快、单纯的美感。
主要体现其明度、纯度的差别。
在设计时避免明度差、纯度差太接近而产生模糊不清、单调乏味感或明度太强烈而产生过分刺激视觉效果。
②相同明度调和同明度调和,是指孟塞尔色立体同一水平面上各色的调和,即明度相同、色相不同、纯度不同,有含蓄、丰富、高雅的视觉效果。
色相距离角度越大,不容易调和,色相距离角度小,容易调和。
纯度低的各色,容易调和。
纯度高的各色,面积大小对比强烈时容易调和;
面积大小相等时,不容易调和,并随着色彩位置的不同而调和感不同。
在设计时,应避免色相、纯度过分接近而模糊;
也应避免互补色相、纯度过高和面积相等现象。
3相同纯度调和同纯度调和指
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