扎哈哈迪德北京演讲速录稿文档格式.docx

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　　张欣：

各位同学朋友们大家下午好，今天是第一次迎来扎哈在北京的演讲，本来我想在一个更大的环境，在清华的体育场里，但是发现不方便。

今天在这里场地有点挤，我们把讲话的时间留给扎哈。

　　扎哈：

非常感谢！

这是一个非常好的场合，我们可以更加近距离的接触。

　　我1983年来到中国的时候对我来说是一次重要的旅程，1983年我到香港参加一次设计竞赛，当时来中国是1981年，我要展示我的作品。

当时我在这里看到一幅作品，对于我在项目设计方面起到了巨大的影响。

稍后我去到世界各个地方。

我这份作品表面是土地的一个理念，主要是基于这个项目的要求。

　　这个项目是不到一年前开始的，这是香港之峰俱乐部竞标，当时我就用了这种空间流线型的感觉。

以及把这种公众和个人的空间连接起来，因此我用一种特别传统的理念融入城市的密度中，融入周围新的建筑中。

所有的新的理念在一起，最终形成这样一个作品。

　　这是维特拉消防站的图片，这也是流线型作品，我通过对空间的切割和连接创造了空间的透明性，这里创造一个对角线的形式。

这样一个设计更多的是考虑到周边的自然风景的特点。

这个建筑拔地而起，彼此冲突的这种场。

　　我们在设计意大利罗马MAXXI博物馆的时候，也考虑到这种连接性，以及中间的空洞设计。

这是德国宝马汽车公司，因此在这种理念的指导下，我们组织空间，让工厂工作的工人充分参与到工厂的运作中，看这个车是逐步创造出来的，并且让参观的人有置身其中的感觉。

　　在罗马的这个建筑，使用了空间交错的理念，一系列的河流，像三角流域，流沙的感觉。

　　最早采用了这种三角形和对角线的感觉，在屋顶的接缝处进行结构的建造，这是最早的手稿，我借用了河流的理念，这个河流如何融入地理形态，以及周边的物貌，这种几何图形和地面平行情况是要融合的。

这是新的场，我的目的是把整个场当成一个基地或营地来创造。

所有的这些空间以及形态通过这种方式展示出来。

我们在使用主要的河流、三角区域理念的时候，通过挤压空间…。

同时我们还采取轴的概念，不同的层次。

　　这是你在进入建筑的入口，你在里面往外看的时候会有开阔的视野。

　　北京是我的老朋友了，我曾提到我在过去非常喜欢唱歌，今天我在这里不是要唱歌。

　　这个图片体现了空间之间是如何通过楼梯和桥梁、天桥连接起来，体现这种河流的理念。

这是一个德国公司和荷兰公司委托的项目。

我们看建筑的空间填满了，有这种安静的回廊，你在角落的时候会有一种接近无限的感觉。

　　因此后来被用做展览馆，用作画廊。

这个建筑看出去有一个很好的视野。

在辛辛那提当代艺术中心，采用低碳式的建筑，整个融入空间，我们积极利用立体的空间，因为辛辛那提人口多，设计的时候主要考虑到空间的融合，作为一个公共设施。

在丹麦哥本哈根艺术博物馆我们采用了景观理念，是现存建筑历史的延伸，这种科学博物馆的设计，我们在设计的时候把景观当作生物体来看待，这里可以容纳各种休闲娱乐设施，咖啡、饭馆，是一个非常空阔的平台区域。

我从香港到日本在纽约回到了巴黎，在不同的地方。

　　这是预制板加工的，这是一个纽约现代艺术博物馆。

另外一个设计作品也是一个展览空间，它是两层的水泥板的建筑，有一个入口可以进入整个展示，在里面可以进行展览。

　　另外一个博物馆，是一个玻璃制作的，它是夏天开业，濒临两条河流。

　　这是今年5月份开业的一个新的建筑。

　　广州歌剧院大概一周之前开业的，我们用了两个岩石，河流冲刷岩石的设计，像一根项链似的。

这是一个很大的歌剧院，我们坐在地面上，就像一个泡沫的形状，因为我们用了很多人造地板，人造地板在很多项目中用到，它像一个倒置的项链一样，给你音乐的感觉，而且是超越任何国界、界限的。

就像把黑白两个鹅卵石一样的设计理念。

大剧院和小剧院，这两个鹅卵石一黑一白相互依存，而且跟周围的街景融合在一起。

　　它的结构是开放的，还有一些节点，它是网眼的结构，网眼把一大一小的鹅卵石柱连接起来。

像星星一样形状的在天空中辉映出来。

这是内部的装饰，整个项目的鸟瞰图。

它和广州城市接近，融合在一起。

5年之前，在广州还没有看到这么高的建筑物，现在它和周围的金融中心交相辉映，成为广州地标性建筑。

而且我们可以看到，这两个建筑就像两个岩石排在一起，而且还有一种冲刷的概念，这是一种冲刷，青石街景的概念。

我其实也做了20多年的研究，整个结构像冲刷的鹅卵石。

巨台的设计是最难的，如果设计不好会带来糟糕的效益。

如果你站在那或者坐在那，你可以看到坐在前面人的腿。

现在看上去又有点像仿古的指挥台或者巨台。

　　这是大堂，楼梯。

我想创造一个流通的概念，而且运动和空间之间相互连接，尤其它非常具有表现力。

　　这就是整个歌剧院的图景。

　　这是一个波状的，对称的结构。

　　这是大堂的景象，我们看到大堂的空间本身也是延展的。

　　这是巴库（音），我的灵感来自于这个沙丘。

迪拜的建筑。

这两个沙丘一大一小，有一种灵动的感觉。

这是酒店，同时也营造一种都市的氛围。

　　另外一个歌剧院，这些都体现了都市的感觉，有一种集群的理念。

　　这是台湾古根海姆博物馆的设计，所以我们看到所有的剧院，音乐厅是在最上部，而且中间也有空洞和中间联系起来。

这样光线可以透过来音乐厅都在顶部。

　　这一个歌剧院看上去像一个小面包形状，这是一个非常细节的研究，但是我们要看看它实际的效果。

这是黑格尔的一个dast？

剧院。

我们可以看到它一种穿破空间的感觉。

　　这摩洛哥拉巴特大剧院，创造了一种雕刻、腐蚀的感觉。

这是摩洛哥的建筑，这个没有获奖。

　　这是阿塞拜疆首都巴库“HeydarAliyev”文化中心，它与其它不同的地方是，这是一个表演艺术中心，是一个图书馆，就像三个山脉集中在大厅的感觉。

这是现场的图景。

都是由预制材料（预制混凝土）做成的。

　　再看它天花板顶棚的结构，经过装饰的天花板，我们看到这三个空间混合在一起。

　　这是不同视角的照片。

　　这个都是在土耳其预制的，而且经过打磨，非常不错。

　　这是阿布扎比表演艺术中心，两个月前刚刚投入使用。

我们的设计理念主要是把它看成一个沙丘，有非常温和的边缘，在建筑中我们也考虑到这个理念。

整个体量非常巨大。

（这是建筑现场的个图片） 

。

我们采用了石头的理念，我们在整个建筑的时候同时有三个项目在运作，而人们对三个项目有不同的理解。

我这个设计体现了在莫斯科，体现了我在设计中悬浮空间的理念，建筑在顶端，俯视着树木以及地面的活动。

这个设计非常紧凑，因此人们可以沿着建筑爬到顶端去。

　　这是我设计的公园，以及公园内部的建筑的一个项目。

　　这是一个军事建筑，在沙特阿拉伯。

　　这是一个校园的设计。

　　我们使用光，的设计体现空间的分割，这是银河SOHO的建设，我们第一次见面讨论设计理念的时候。

我们当时探讨了这种设计理念。

这种是尾部建筑的理念和形态；

这是地面的形态。

　　我在建设迎合SOHO的时候，主要体现的理念是生活其实在低层，商务区在高层，因此我们把它建成连接的两个塔形的建筑，其中包括各种商务休闲活动，这是我们的立面设计。

　　这是银河建设现场的情况。

因为我们所处的地区是CBD的商业区，因此我们在设计的时候，内部采用了山区绵延的感觉。

我们置身于其中看到各种连接、回廊、桥梁，把我们与周围的景观联系在一起。

　　现在就是我们所处的位置（银河SOHO）。

　　这是给SOHO中国建造的另一个项目（望京SOHO），有三个人造的塔形建筑，同时也在关注与周围的景观融合在一起，把这三个塔形融合成一个体量，而不是把这三个作为独立的塔形设计。

我在教学的时候，告诉学生一些禁忌，在设计中一定不要做哪些。

我在工作的时候也向他们灌输这样一个观点。

　　这是上海SOHO中国的另一个项目，我这个项目的理念采用了手指的形态，接缝和光线的感觉。

　　这是参加一个竞赛。

这是给SOHO中国另一个项目的设计方案。

我们在设计的时候考虑到公共区域环境的设计，在过去七八年里参加了很多高层建筑的竞标活动，比如在莫斯科、香港（创意大楼），为大学高层建筑的设计，还有技术类，技术中心高层建筑的设计。

　　提问部分

　　问：

你好，扎哈，我刚刚从数学系毕业，已经准备去美国修建筑硕士学位，我想问你是否可以跟我们分享一下你的经验，提一些建议（我正跟扎哈有相似的经历，我想让扎哈给我们这些转专业的人一个建议？

）

我不知道你想要哪一种建议？

　　没有奇迹发生，很多学生问我我会给他们提供什么建议，我建议必须非常努力的学习、工作，没有捷径可走，如果你不想努力的话，那就选另外一个专业好了。

因为建筑设计是一个要求非常高的领域，如果你不投入你所有的精力不会学出来。

很遗憾的是对这个专业、职业来说，如果你是学生，应该是很困难的。

我的母亲总问我为什么总是熬夜，整夜的不睡，这就是我学习的风格和方式，同时你还要知道你要如何选择导师，因为你选择导师可能会给你带来很大的变化。

因此你学习有足够的知识去正确的地方找到正确的人，听取他的建议。

我非常有幸来到伦敦，当时发生很多事情，这样你能够吸取很多的思想来指导你，思考如何推动你的事业发展……

首先谢谢SOHO中国，欢迎扎哈来到中国。

　　我想问你在中国这样一个非常恶劣的建筑环境中，经常是外行引导内行，当你面临一个政府的时候，他很粗暴的干涉你的设计思想的时候，你用什么方式说服他。

这是我们经常遇到的问题。

显然这是职业设计师提出的问题，就是用什么样的态度跟你的老板沟通？

你的老板是外行。

因为我从来没有受雇任何人，因此我不能跟你回答这个问题。

也许你可以非常温和的告诉你的老板让他去学习。

我也不知道，因为教学也需要花很多时间，他们非常固执，但他们最后可能还是会听你们的，要坚持下去。

你给我们展示了很多令人印象深刻的作品，很明显你在建筑领域掀起了一场革命，但是我知道还有很多。

？

　　我的问题是你用哪种方法，或者你如何区别自己和别人的不同？

他们给了我很多机会，因为我总是希望以自己的方式从事工作，我们可以看到我们之前的公司有一些形式上的风格，但我还可以做自己的事情。

所以我想他们也应该一样吧。

新材料在你的设计中对你有什么意义？

新材料如何影响你的工作，我想它可以使我的建筑风格变得更丰富、复杂。

过去我做了一些研究，让我感觉到最兴奋的一点，是3D的一些设计。

这从某种角度上来说，不断的实践，可能比教授课程更有趣，尤其是关于新材料这方面，所以实践比较教授课程更有趣。

您好，我非常喜欢你的建筑设计，我想知道你跟你的学习讲课的时候，比如说他们应该做什么，或者他们不应该做什么？

　　你会不会在北京有一个家具展？

我非常喜欢你的家具。

你就跟他们说你不能做什么吧，我也不知道（笑）。

其实我想没有什么不能做的，更重要的是学生他们要进行一些研究，这些研究会使他们有一些新的发现。

最后他们可能会知道他们能做什么，不能做什么。

所以最开始的时候还是要做一些研究。

我来自一个地产公司，我们从很远的地方来聆听你的演讲，我们知道你设计了很多办公大楼，比如在北京、香港、广州都有项目，你是不是愿意在中部或者西部有一些设计作品？

同时，你是不是对商业街的设计感兴趣，而不局限于办公大楼的设计？

问我的话，首先要邀请我，我就会做。

我有一个问题，我不是中国人，作为一个建筑师你来到中国，你认为是不是你会把工作做成一件严肃的事情对待，或者是用创新的方法进行设计。

你到这来引起一个小小的波动，是什么波动呢？

就是有一些东西因为你来了，又走了，但我们不能捕捉到他。

我不知道你说的什么意思，因为建筑是一个非常难的领域，我们办公室的人员100多人，做了很多的工作，绘图。

要花很长的时间，一个建筑师才能成名，因此我想这可能是件好事情，因为人们对这个建筑师有更多的发现，比如10年，20年之前，人们不太了解你的建筑，而且那个时候建筑也没有在大学里有很多课程，在杂志上也没有很多报道。

我在伦敦上过学，那时候有一个研究院的项目，那时候学生是10岁到15岁的孩子。

他们并不知道我是建筑师，他们读过一些妇女的杂志，所以知道我的一些设计。

不管是不是开玩笑，首先我们要帮助他们，大部分人居住的环境并不是而好，我们并不是要建造一些奢侈的大楼，我想这就是为什么过去一些时间我对一些公共的建筑感兴趣，因为这样可以汇集大多数人，我想让大家了解，其实很多作品都是可以有高质量的。

这是可以超越任何界限的，不管是一个学校还是什么样的机构，他们都可以有这样的想法。

他们回到现代主义的早期时代，你可以改善很多人的生活。

如果你能够这么做的话就是一种贡献了。

我觉得你对生活的很多细节非常关注，我想问您的灵感来自于哪里呢？

在我早期的时候，我的灵感，我受到俄罗斯的绘画影响非常深刻。

同时我又了解到之前发生了一些事情，20世纪发生了一些什么事情，这是我的灵感所在。

随后对一些抽象主义或者现实主义的了解。

后来又从自己的设计理念上去学习。

每一次我去一个地方的时候，我都会发现一些新的东西，总是有一些新的收获。

教会我一些新的东西，因此我不能说只有一种唯一的方法。

但是我可以把它进行一些研究，把它叫做灵感不太准确，最重要的是进行研究，而且要看哪些对你工作是重要的。

即将三八妇女节，我们知道女建筑师在这个行业中扮演着一个比较艰苦的角色，请问您能不能跟在座的女建筑师说一些话？

还有，您觉得女建筑师和男建筑师相比，最大的优势和劣势相比？

首先我不知道男建筑师是一种什么样的感觉，因为我不是男人（众笑）。

我不知道该怎么回答你？

所以作为妇女总是有正面或者负面的事情，而且对妇女也有一些偏见，但是你必须要克服这些偏见，不断的走下去进行你的事业，不要让这些偏见阻止你前进。

当然对男人来说也有一些不理智之处，我不知道该怎么回答这个问题。

我想你必须还是要很努力的工作，不要让其它人阻止你前进的脚步，实现你愿望。

再回到你父母的角度，比如最开始他们非常鼓励你让你做你喜欢的事情，这点非常重要，尤其对孩子来说，尤其对妇女来说，在学校和家庭她们需要更多的鼓励，这样她们才有信心进步。

因为我身边也有很多女员工对自己没有自信，重要的是我们要让她们自己有自信心。

非常感谢您来到北京，您能否评价一下库哈斯设计的CCTV大楼？

我认为这是一个非常了不起的项目，我希望北京的人能够欣赏这座建筑。

非常感谢您。

我知道广州歌剧院开幕的时候，您第一次到广州。

我想知道您每一个项目都参与吗？

还有您拥有什么样的方法保持这么长久的激情和干劲去进行这些事情？

这是很难做到的一点，如果你要想自己什么事情都来做是很难的，我最开始就知道这一点。

我最初的设计并没有人跟我合作，我完全靠自己来工作。

当然我们也知道团队合作是非常关键的，你必须有很多人共同投入，因此你们必须在每个项目上都有一个统一的共识。

你只能尽量做到极致但不可能一个人做所有事情。

我们办公室里有非常多的建筑师，很多时候我需要依靠他们跟我合作。

下午好，扎哈女士当您获得普利茨克奖的时候，参与了很多设计，包括衣服、家具、鞋等等，当你进行不同的事物的时候，你从事什么设计会让你感觉开心呢？

我们设计鞋的时候完全是娱乐，为了好玩。

而设计建筑是一个非常兴奋，很有挑战性的工作。

在建筑设计中有很多理念，比如建筑和谐的理念，我们会以不同的方式体现这种理念。

设计家具的时候我们可以很快的完工，因此你可以尝试你的很多理念，设计家具就好象设计建筑的一个草图阶段。

现在很多建筑师都拥有自己的风格，我想请问扎哈，您对于这个问题怎么看？

您是否想过从自己的风格中跳出来？

或者一直延续自己的风格？

对此我没有什么可说的。