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于是一些好利之徒,便集名匠高手作仿造,或名家自行仿造。
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J+f6V 仿古作伪之风最为盛行时乃清末民国年间,主要是西方列强侵略我国,多次大规模掠夺我国文物包括大批陶瓷器而去,西洋人东洋人便知我国古陶瓷精美绝伦,无限爱慕,便来中国大肆购买,或托中国人代买。
这一时期古代名窑瓷器价格更是十分高昂,日本人特别偏爱之龙泉窑青瓷,英、美人喜爱之宋代均窑瓷,法国酷爱之明清官窑彩瓷,尤其价高抢手,一件往往万金难买。
于是许多古玩行人,制瓷高手投其所好,大批菲名窑官窑瓷器向洋人们销售。
此时仿古瓷大为盛行的另一原因是军阀混战,政局不稳,北洋军阀政府变更频繁。
当一系军阀执政,便有一批新权贵产生,他们在北京及各大都会购买府弟,布置居室厅堂,都需要购买大批古玩字画以示文雅富有。
民初政权几多更迭,权贵一批又一批,造就一个久盛不衰的古玩市场,大批仿古瓷也就应运而生了。
应帝王喜好和市场需要而生的仿古作伪瓷器,主要是宋元明清的各大名窑、官窑器,愈是有名的窑,仿品愈多见。
愈是市场需求大的名窑瓷,如前述英、美人偏爱之均瓷,日人喜爱之龙泉窑瓷,法国人酷爱之明清官窑彩瓷,仿得愈多。
常见仿古作伪的陶瓷品种有:
唐三彩、耀州窑、定窑、均窑、龙泉窑、宋元景德镇青白瓷、元、明青花、明、清官窑彩瓷(主要是斗彩、珐琅彩、粉彩)、康、雍、乾青化、吉州窑褐瓷、宋建窑黑瓷、明德化白瓷等。
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仿古作伪陶瓷的一般特征:
这就是鉴定工作中的"
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,因此十分重要。
以下介绍的是古陶瓷鉴定家们经几代人百来年实践、研究、分析、比较才归纳出的经验,很科学,应高度重视。
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①胎体不是过重就是过轻,这是因为菲品与真品所用胎料不同,也不可能相同。
现代造假古陶瓷者,用计算机等最新科技手段分析作伪对象的胎、釉成份、配方,及模拟古器的烧成窑炉气氛,乃至仿造古代窑炉等,所仿古器在胎、釉手感、外观上几可乱真,不易辨真伪,但鉴定者可从真、伪品的其他方面去突破,主要是不同时代的人的社会文化因素在器物上的反映。
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②胎质、釉质一般过细。
菲古器时的社会生产力、生产手段,等等,均比被仿物生产时进步,而仿造者又惟恐做得不精不细不真,胎釉料加工时多充分利用当代之生产技术条件,故往往在精细程度上有过之而无不及。
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x5@#U)M ③造型失去古物风格。
这是最要害的一点。
众所周知,不同时期,不同社会的人们的哲学、美学、科技等社会文化差异是巨大的,无法重合的,即古希腊哲人所说的至理名言;
人们不能进入同一条河流。
因此,仿古作品无论怎样精心研究被仿对象,着意模仿古器造型特点,仍必然打上仿造者的时代烙印,给辨伪者留想丝马迹。
这点似乎有点玄妙,待我们后面列举几个鉴定实例就明朗了。
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④廓线条生硬。
这亦是鉴定作伪品的~个重要突破口。
因为仿品是"
仿"
,任何高手制作时均在头脑中有一个兰本,其制作受该兰本制约,不能随意,只能尽心尽意去"
依葫芦画瓢。
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显而易见,在仿品上的各部位的廓,其线条是小心翼翼做出来的,必然显得生硬呆板,远不及真品的流畅自然。
这是一切仿品之共性,是仿品"
固有"
的,不可克服的特征。
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\5S1\.k*A9X3M2l文玩天下 ⑤无使用后的光滑感。
陶瓷真品大都经历较长时间的使用把玩,器表均留有自然的、不太强也不太弱的,适度的光滑感。
(只有清朝宫廷的"
库货"
除外:
清代官窑年年烧造大批瓷器运进皇宫,保存于库房中,有部分从未动用过,这种"
有的虽也有近三百年历史,却无使用特征,是"
老的新器"
。
)仿古作伪瓷器,生产出来的时间不长,经手把玩少,当然没有上述古瓷的光滑感。
有的仿古作伪瓷虽经人工作旧(作旧方法我们下面要详讲),但其光滑陈旧感又不太自然,露人为痕迹。
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⑥与上一点相联系的是仿品釉面光泽一般太强(有些人称此种现象叫"
火刺"
),不细腻,比较粗松。
白釉太白,白中泛兰而不是泛青。
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a+h$g1~(t,V ⑦造型方面,纹饰方面的有些特征太强烈、过份看上去极不自然。
这是因为要仿得象,仿得真,仿造作伪者大多研究掌握了被仿真品的许多特征,历代好些作伪者,均是研究、生产制作陶瓷的专家、内行。
但因要想蒙骗世人,特别怕被行家识破,所以仿造时便仔细做出若干特征来,不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征,这便形成了一般仿品的此种现象,倒为鉴定者留下鉴定依据。
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N ⑧彩太鲜,比如白彩太白,红彩大红,绿彩大绿成墨绿色,等等,没有真品的时代特色,真品彩色的意蕴。
7~0E/Z0@/a6f文玩天下 ⑨仿品纹饰的绘画不自然,笔力拘谨,线条不流畅,有些拙劣的仿品纹饰粗糙。
仿品因其要仿,当然对纹饰图案要刻意描摸,必然十分小心谨慎,所画的纹饰也就拘谨生硬,很不自然了。
当然,历来有不少绘画高手参与菲,由于他们水平高,对真品绘画能心领神会,得其真谛,仿的画也极为形似,但终究不能完全表达出真品艺术的韵味来,不能神似。
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I(S(R ⑩款识书法无力,字体做作不舒展自然,有些连边圈边框都明显不规整,线条粗细不匀。
因为书法同绘画一样极具个性,要仿别人书法者,难免不露仿者的艺术个性来。
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以上所述这种种仿品特征,在某件具体器物上,不大可能同时都鲜明表现出来。
但只要我们知道这个道理,鉴定时用心观摩,抓住了一点两点,也就有了突破口,能顺利进行了。
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我们讲的假陶瓷器的特征中有一个重要方面,就是仿古作伪瓷釉面、彩色等往往现新象,不旧,这较易被人识破。
于是,聪明的仿造者也总结出一些作旧的方法来,真是道高一尺,魔高一丈,这又增加了鉴定的难度。
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S,o6I5D文玩天下 古陶瓷鉴定工作者针对仿造者的作旧方式,也总结出一些识破机关的方法来,举例如下:
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青花器去光:
仿造者先用氯氟酸轻擦器表,再用烟灰(最好是烤烟灰)涂擦,新瓷表面的光泽就会大大减弱,并现出久用瓷器所特有的烟黄色痕迹来。
鉴定时如对此有怀疑,可用少许肥皂水或汽油轻擦,即可去掉,识破伪装。
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有些新仿古瓷,为了卖个好价,还将其作得象是出土物的样子,称为作土锈,其方法是:
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f)Q*T 一、在老土中掺蛋白,涂拍于新器之上,时间稍久即可在器表生成一些土锈班痕;
文玩,天下,核桃,和田美玉,橄榄核雕,紫砂茶艺,鸣虫葫芦,清凉菩提,竹木牙角8V!
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二、用古墓中的泥土再适当参入一些铅粉,涂于器表,红700℃左右炉中烧烤,即可能现泥黄色斑点。
这两种方法所作出锈均粘附牢固,不易去掉。
不过这种斑痕太新、太过,形成不自然,仔细观察比较即可识破。
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三、作金丝铁线:
釉的开片乃胎釉不能配合,烧成时冷却过程中膨胀系数不同而形成,或无开片器物经久远年代后釉面发生变化而成。
一般菲者难以掌握烧成开片釉的技术,便用假的开片手段:
在菲瓷器已经烧成,开炉时,趁器物温度还很高,用含盐的水往器身浇洒,便可生成开片釉。
待器物冷却后,先用墨染粗片纹,便成铁线,再用茶水染细片,即成金丝。
此种金丝铁线器,用水冲洗,便现原形。
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四、过去仿古作伪瓷器不全是新烧,有将旧瓷加彩加款者(彩瓷比白瓷价高,有款比无款价高),此种作伪方法名日坯新彩。
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].\0F8Q7h,_ 除此而外,作伪方法还有种种:
复窑、提彩、脱釉、补釉、补缺、旧胎到填花、新物旧款、旧物新款、套口、撞底、磨底磨口、去耳、"
去流、除柄、补彩、补画等等。
凡此种种,作伪虽然巧妙,终有不可掩饰的痕迹,若仔细揣摩,认真观察,不轻易下结论,终会去伪存真的。
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鉴定古陶瓷的四个基本要求或叫基本任务:
即按古陶瓷研究,鉴定界若干年中相沿成习的一些规定,较为详细地介绍一此有关事项文玩,天下,核桃,和田美玉,橄榄核雕,紫砂茶艺,鸣虫葫芦,清凉菩提,竹木牙角1k7z&
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断时代 这个要求似乎同辨真伪差不多,是一个问题的两个方面。
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j文玩,天下,核桃,和田美玉,橄榄核雕,紫砂茶艺,鸣虫葫芦,清凉菩提,竹木牙角 在鉴定时对陶瓷器年代的断定,学术界形成了一些不成文,但成习惯的规定,明代以前的器物,能定出朝代即可。
再细一点,那些历时较长的朝代如唐、宋,能分出早、中、晚更好。
*g9i4`9P3[7k%K 在鉴别时应特别注意,那些能定出绝对年代的器物,在科学上最有价值,往往作为标形器,作为研究资料,这种绝对年代,多由器物本身铭文显示。
明代以后的朝代,要求能定出以帝王年号为阶段的相对年代,如明宣德、成化等等,清康熙、嘉庆等。
只说是明代、清代,就不大够水平了。
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还有,明、清历时长的朝代,如明之嘉靖、万历,清之康熙、乾隆,能分出早、中、晚更好。
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|*Z文玩天下 断时代与辨真伪一个不同点在于:
在古陶瓷中,有一些古人仿古器物,它们既不是被仿对象那种真品,也不是今人作伪,对今天来讲,它们也是一种古代陶瓷,精者也有很高的艺术价值,如宋元时期小窑仿名窑器,明清时期仿宋代名窑器,清代仿明代官窑器,等等。
对这类器物时代的鉴定,要琐仿品的时代和被仿对象,如宣德仿哥窑,永乐仿宋龙泉,康熙仿永乐青花,雍正仿汝窑,"
乾隆仿均窑,等等。
对这类确属古人仿古器物,仍应充分重视,它们照样有一定的收藏、研究、陈列价值,只要我们拿准了是否为仿品,菲时间,不致鱼龙混杂,就算很有水平了。
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