离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水全文作者翻译赏析文档格式.docx
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”薰:
指草香。
征辔(pè
i):
行人坐骑的缰绳。
辔,缰绳。
盈盈:
泪水充溢貌。
粉泪:
泪水流到脸上,与粉妆和在一起。
平芜:
平坦开阔的草原。
行人:
此指心上人。
3、译文1:
馆舍庭院里的梅花已经凋残,小溪柳树枝条迎风飞舞。
微风吹着青草,摇动行人的马上辔头。
离家也渐渐遥远,我的愁绪越来越浓,就像一路奔腾的春水一样连绵不断。
思念的人儿柔肠寸寸,千回百转;
任那透明的泪珠流过化过妆的脸。
画楼太高,不要凭倚高栏,因所见到的情景更令人伤感。
眼前眼界到处是春山,而那位心上的人,却在春山更远处。
译文2:
春暖了,旅舍的寒梅日渐凋谢,只剩细细碎碎几片残瓣儿;
溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。
暖暖的春风在大地上拂过,风中带了花草芳香,远行的人,也都在这时动身了。
在这美好的春光里,我也送走了你。
你渐行渐远,我的愁绪也渐生渐多,就像眼前这一江春水,来路无穷,去程不尽。
于是只好上楼远望你离去的方向,期盼能够早归。
然而,映入眼帘的,只是绵绵无绝的春草原野,原野尽处是隐隐青山。
而你,更在遥远的青山之外,渺不可寻!
4、欧阳修生平见人生自是有情痴,此恨不关风与月。
5、这是一首通过离别来写爱情相思的词作,是欧阳修词中具有代表性的作品之一。
此词写离情。
梅残、柳细、草熏、风暖、暗示着离别。
征人之路,渐行渐远;
闺中人的愁绪,愈益深重,直教人揪心落泪,肝肠寸断。
上阙从远行人着笔,写他途中见到恼人的春色而引发的愁绪。
旅舍周围的梅花已然凋谢零落,溪畔桥边的柳丝弱不禁风,起首二句写征人旅途中所见初春景象。
在这草春风暖的美好季节里,征人却不得不离家远行。
一个“摇”字既写旅途颠簸之苦,更写孤独跋涉心神不定的糟糕心情。
“离愁”二句直接表达心中离愁,随着离去的路途越来越远而愈益加重加深,宛如春水绵绵不断、无穷无尽。
此以春水喻愁,正如李后主词句“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”.两个“渐”字,承接紧凑而又对比鲜明,形象真切,合符情理。
下阙转向闺中人,在心上人离开以后登高望远,遥念离人,泪眼迷茫,哀怨满怀。
起首三句生动描绘她登高远眺时脸上的表情,心中的感受。
“寸寸柔肠,盈盈粉泪”,工整的对偶,恰当的叠字,一个断肠美人儿的楚楚动人形象栩栩如生。
妙在“楼高莫近危阑倚”句,既似怨妇心中怨语,亦如远行人遥遥传来的劝慰。
结末二句由近及远,由人及景,意味幽远,意境开阔,是情景俱佳的警句。
哀而不伤俨然一幅隽永的写意画。
卓人月在《词统》中赞曰:
“‘芳草更在斜阳外'
’行人更在春山外‘两句,不厌百回读。
”李攀龙《草堂诗余隽》云:
“春水写愁,春山骋望,及切委婉。
”王世贞在《艺苑卮言》中赞曰:
“’平芜尽处是春山,行人更在春山外。
‘又:
’郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。
‘此淡语之有情者也。
”沈际飞《草堂诗余正集》云:
“春水春山走对妙。
望断江南山色,远人不见草连空,一望无际矣。
尽处是春山,更在春山外,转望转远矣。
当取以合看。
”艺术手法本篇暗用典故,翻新旧意,既增加了形象的感情容量,又巧妙得了无痕迹。
如首两句写梅残柳细,其中暗用典故:
写梅,使人联想起陆凯自江南寄梅给长安范晔,含有怀念家人之意。
写柳,又易与古人折柳赠别之举相联系,暗寓离别之意。
这首词写春景发离愁,景愈佳而愁愈深,淡语浓情,“不厌百回读。
”6、这首词写早春南方行旅的离愁,情深笔细,向来为人们称道。
“侯馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔”三句,给我们展现出这样一幅图画:
一个孤独的行人,骑着马儿,摇着缰绳,在晚春时节,离开了侯馆(旅舍),路边的梅花已经凋落,小溪的桥边,杨柳枝正在随风飘扬,路边和原野里的百草吐绿,飘散着沁人心脾的芳香。
温暖和熙的春风轻抚人面。
在这个画面里,残梅、细柳、薰草,这些春天里典型的景物,点缀着侯馆、溪桥和旅途。
烘托了南方春日融融的气氛。
如此醉人的“良辰美景”,本来应该让人感到赏心悦目、乐不知返的。
但因为此次远行他乡,不能携同爱人随行,使词人情绪及其低落,愁情倍增。
王夫之在《姜斋诗话》中曾说:
“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。
”这首词就是以春天乐景写离愁别恨,可见其哀怨倍增。
在古典诗词中,梅、柳、草经常与离别相关联。
据《荆州记》载,陆机曾自江南折梅寄给友人范晔,有其诗为证:
“折梅逢驿使,寄与陇头人。
江南无所有,聊赠一枝春。
”侯馆的残梅,自然也会让诗人想到离别。
到唐代,折柳送别已经成为一种风俗。
王维《送元二使安西》;
“渭城朝雨浥清尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
”李白的《忆秦娥》词:
“年年柳色,霸陵伤别。
”都指其事。
词人看到溪桥细柳,自然此时也会想起临别折柳之事。
这不能不又增添作者一份离愁。
《楚辞。
招隐》中有:
“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。
”江淹《别赋》中有:
”作者的《洞仙歌令》:
“楼前乱草,是离人方寸。
”等等都以春草表示离情别绪。
作者在这首词中所描写的残梅、细柳、薰草,其实都寄寓了词人的离愁。
含蓄蕴藉,耐人寻味。
“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
”越走离家人越远,而离愁也随着自己离家的时间和空间上的距离一起逐渐延长。
这离愁绵延不断,恰如溪桥下流向远方的春水。
用有形的流水比喻无形的离愁。
南唐后主李煜曾经用过这种方法,他的《虞美人》词中“问君能有几多愁。
恰似一江春水向东流。
”就是写愁思滚滚如同春江潮水东流不止的名句。
杜甫《月夜》“今夜鄜州月,闺中只独看。
”采用了“设身处地”的写法,本来诗人自己望月思念,却想象妻子望月思念诗人的情景。
这首词也采用了这种方法,想象妻子登楼远望,柔肠寸断,妆泪盈盈,高楼凭栏只能增加她的苦恼,所以作者十分体谅她,劝她不要高楼倚栏。
妻子实在是挂念丈夫,登上高楼想寻找到丈夫独去的背影,看到的却是“平芜尽处是春山,行人更在春山外。
”望尽春山不见行人,春山挡住了远望的视线,而行人却在春山更远的地方。
词人想象中妻子望而不见,写的是妻子的失望,却反过来更进一步说明词人的愁绪的无穷。
这首词的上片写远去行人的离愁,下片写设想中闺人的惆怅。
一种情怀,两地相思。
五十八个字,巧妙运用以乐写哀,化虚为实。
用“设身处地”的艺术手法,把离愁别绪抒写得淋漓尽致,产生了巨大的艺术魅力,所以成为人们传诵的名篇。
7、化虚为实,巧于设喻,是本篇重要的艺术手段。
“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”,便是这种写法。
“愁”是一种无形无影的感情。
曹植《释愁文》说:
“愁之为物,惟惚惟恍。
”杜牧《愁》诗也说:
“聚散竟无形,回肠自结成。
”愁无形色可描绘,无影迹可追寻,是一种“虚”的东西。
要表现愁,经常得化虚为实。
莱辛说,诗可以把“不是可以眼见的对象”,描绘成如同“物质性的图画”(《拉奥孔》第十五章)。
“愁”无形体质量,所以诗人们常将它“物化”,说成可以抛掷剪割、车载斗量的东西,使人产生形体感和质量感,因而增加了诗的感染力。
有的则以物喻愁,使之形象化。
古来以水喻愁的很多,唐李颀“请量东海水,看取浅深愁”,李白“一水牵愁万里长”,赵嘏“一溪萦作万重愁”,或者以水喻愁之多,或者以水喻愁之长。
一物喻一物,可以作多边比喻。
这首词说行人愈走愈远未有尽头,离愁也愈续愈长未有穷已,这离愁之延长,这离愁之不断,恰似溪桥下汩汩流向远方的春水。
所有以水喻愁的,虽然取喻之道不同,然而这一点却是共同的:
“虚”的离愁,化为“实”的春水;
无可感的情绪,化为可感的形象,因而大大加强了艺术效果。
8、“离恨渐远渐无穷,迢迢不断如春水”两句,虽然可以使人联想到李煜《清平乐》:
“离恨恰如春草,更行更远还生”和《虞美人》中“恰似一江春水向东流”这样一些名句,但因作者善于变换句法,并且使这一生动比喻跟全词的整体形象,跟词的意境结合得十分紧密,故貌似仿效,而实则是创新,天然浑成,不露痕迹。
9、眼泪是女人一生的饰品,如同晶莹透明的钻石,点缀着女人一生的风景,女人的眼泪多么美丽而纤弱,然而却能创造出宇宙中最难以置信的奇迹。
它使离别变得诗意,使爱的男人肝肠寸断。
离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水,寸寸柔肠,盈盈粉泪。
女人的眼泪最不能承受的是和所爱的人分别。
分别也许就注定着无缘。
因爱而生的女人怎堪这样的痛楚。
现代人也许已对离别不再感伤,因为网络通讯让身在天涯的人依然相近。
但古时的人,送君一程也许就是末路,君是否会记挂自己,是否会回来,只有等待君的书信才能得知。
分别后,女子陷入无穷的等待,等待的结果也许是红颜老去,也许是被无情伤害。
遥想千年前,在这绵绵春雨里,灞桥的柳折了又折,阳关的酒尽了又尽,执手相看,粘在脸上的分不清是雨水还是泪水,然终是挡不住“行人渐远渐无穷”的脚步,一任闺中离愁“迢迢不断如春水”,相思绵绵如细雨。
10、席慕容说:
记忆是无花的蔷薇/永远不会败落。
阔别故乡多年,我才吟出这一句诗的滋味。
或许,“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”,关于故乡的记忆经历时光的打磨,反而愈发清楚了。
梦中经常回到故乡。
那是一个静谧的小山村,夏日的午后,似睡非睡间,总有几声欢快的蛙鸣,老牛“哞-哞-”的呼喊。
有时又回到村前的小溪旁,和傻丫等小伙伴玩笑嬉戏,水花经常溅在挽起的裤管上……宿舍的人说我经常在梦中笑出声。
时间就像是一条宽广的河流,缓缓地从大堤上流过,洗去了尘埃,濯新了记忆。
故乡的一山一水,一草一木,都栩栩如生浮在我眼前,六年来从未消失过。
我经常怀念那些淳朴的乡亲,他们是不是也同样惦念着漂泊在外的伢子呢?
2007高考山东满分作文11、等待一段分隔两地的相思,等待一个远行在外的游子,等待一句海枯石烂的誓词,等待一份不知何时才能兑现的厮守终老的诺言。
这些古代女子们,生活的全部重心就在于爱情,生命的亮点只在于那个曾经深爱如今却已远离的男子。
她们都是坚贞、专一、痴情而又执着的。
当爱人走后,相思与离愁成了惟一的陪伴,每日里只有落泪凝眸,无尽守候。
罗衫衣袖,有泪痕斑斑,那都是相思相恋之泪,都是为那远行的人而流。
妆容已残也无心打理,鸳被还留着那日的余香。
手执着金樽酒,酒未入喉,人已然先醉,整日恹恹无力,这病也是因那人的远离而起。
相思就像长江之水,不远迢迢伴你而行,又如那江水不知从何处来,更不知道到哪儿才会中断。
欲将此情付与红笺,这心里无际无涯的情思如何能够写尽?
只是这样的相思在如今的社会里不知道还留存了多少,很少有人再用书信寄托相思,很少有人在望眼欲穿后,因那人的不期归来而惊喜异常,手机网络哪还容得下“瘦觉玉肌罗带缓”的相思?
即便有爱深如此,越来越先进的社会可以使对方随时听到牵挂的声音,见到深爱的人。
无论身在何方,拨一个电话告诉对方回家的时间,然后像排练好的电影,一切平淡无奇,没有任何意外。
太容易相见,所以相思也就变得有些做作和无聊,所以珍惜的心思也就少了几分,所以欧阳修永远不会再有。
读着欧阳修的词,心里有些隐隐的忧伤。
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欧阳修
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