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梅雨之夕读后感.docx
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梅雨之夕读后感
梅雨之夕读后感
【篇一:
梅雨之夕读后感】
江南柔美的线条,温湿的空气,古色古香的灰色小巷,细雨濛濛,串珠成链,水滴冲撞,欢快地坠下又弹起,没有目的,没有终点……
权且让我一直在这样的古画撑着油布伞在雨中游荡罢。
即使没有太阳的身影,也可感受到阳光的温暖。
权且让我悄悄地再恋一回罢。
即使激情洋溢的时代不再,也可用目光拥抱江南女子的笑澜……
难忘的初恋,伊人远去,物是人非,理智地生活、娶妻,无论最后与自己相濡以沫的女子是谁,都无法改变心灵深处初恋女孩儿犹如童话中公主的美丽。
什么都已无法改变,若什么都已无法改变,那么,好好地去接受所拥有的一切。
放弃难以把握的,牢牢抓住已经得到的……
梅雨之夕,偶遇的江南女子,如梦一般消失在雨巷的尽头……
【篇二:
《梅雨之夕》读后感】
初读《梅雨之夕》这篇文章,第一感觉就是清新,细腻,作者叙述的故事情节并不复杂,人物也十分简单,但却能用优美的文字将人物内心刻画的极其传神,直达读者的内心,引起共鸣,从而大大提高了文章的质量与艺术性,颇有四两拨千斤得到技巧。
文章初始,作者并不急于切入主题,而是以梅雨将自己的思绪慢慢飘散开,作者也并无特别的怨恨喜怒情绪,只是如普通人一样的平常心态走在路上,思绪随着眼前的景物而不断跳跃,毫无目的,随心所欲,甚至有些乏味,就在读者就要睡着的时候,作者才笔锋一转,将以后的墨水全部集中于一个偶遇的女子身上,男人注意女人并不一定那女子要有倾城倾国之貌,但却可以令人眼前一亮,作者所遇女子并不一定漂亮,但却有自己独到之美,于是作者开始将自己的集中于她的身上,留意其容貌,表情,乃至一举一动,犹如欣赏一件艺术品,努力发现其身美的所在,一直有了进一步接近的冲动,何况手中的伞是个极佳借口工具,但理智制止了他的行为,于是一段精彩的内心矛盾就此展开。
内心矛盾的刻画是这篇文章的精彩之处,作者想与女子交流却又怕唐突佳人,想借伞帮忙又怕引起误会,想问清女子身份却又欲言又止。
另外一点,作者是以第一人称来描写自己的内心活动,而对于女子内心却丝毫未提,我们也一直不知道女子对作者是何种态度。
在其中作者甚至作者甚至于用自己对女子内心的猜想也不对女子的内心进行直接的描写,这无疑大大延伸了我们的思维空间,而最后,作者也未点明女子的真实身份,不知她是不是自己的初恋情人,那份对初恋感情的惆怅与依恋无疑会打动很多人,我们也不知道女子从何而来,要到何处去。
这更加深了我们对那女子的朦胧感,再造就文章美的同时也造就了女子美。
有些东西是不可说破的,正所谓雾里看花才是最美的,人与人之间的邂逅犹如一杯美酒,而其中的朦胧感正是醇厚与悠扬的酒香,让我们在以后的日子里慢慢品味,而当我们想入纷纷,恍若隔世的时候,也就是我们被这杯美酒灌醉之时!
【篇三:
梅雨之夕读后感作文】
施蛰存的小说注重心理分析,着重描写人物的意识流动,成为中国“新感觉派”的主要作家之一,其代表作《梅雨之夕》就是心理分析小说的典范。
这部作品的心理分析立足于弗洛伊德的精神分析理论,那么我们先来了解什么是弗洛伊德的精神分析学说。
弗氏的精神分析学说是关于人格结构及其内部冲突的学说,大致可分为三个板块,即本能论、人格结构论和心理解剖学说。
本体能认为,人性的根本就是由生物能转换而来的心理能的发泄与反发泄;一切用于人格做功的能量都出自本能。
人格结构论是关于本能的能量投注和转移到理论。
这一理论把人格分为三部分:
本我、自我和超我。
本我是储存本能的地方,是各种本能的驱动之源;自我是协调本能需求与社会需求之间的平衡机能;超我是在良心、道德律令、自我理想因素的作用下形成的,它把本能力量转移到实现理想、创造等方面上来。
心理解剖学说把人的心理意识分为三个层次:
意识、潜意识、前意识;其中,潜意识与本能密切相关,其中蕴藏有被压制的本能及与性相关的情感。
在这部作品中,作者注重描写主人公的潜意识,尤其注重揭示人物的人格中的“本我”与“自我”的冲突。
现在来看看作者如何运用这些方法进行创作的。
《梅雨之夕》几乎没有情节,仅仅记叙了一位下班回家的已婚男子在途中邂逅一位少女的一段心灵历程。
文中大部分篇幅和重点就是心理描写,一开始写到看到少女的时候可以归纳为这几个词:
容颜姣好,凤仪温雅,肢体停匀和谈吐不俗。
由此可以看出男子已经怦然心动,这是最基本的心理反应。
在靠近少女后,主人公跃跃欲试。
文中是这样写的。
“我可以用我的伞给她障住这样的淫雨,我可以陪伴她走一段路去找人力车,如果路不多,我可以送她到她的家。
”然而男子的想象成真了。
“小姐,车子恐怕一时不会得有,假如不妨碍,让我来送一送吧。
我有着桑”“于是她对我点了点头。
”从此开始,男子开始想入非非,文中是这样写的:
“她是谁,在我身旁同走,并且让我用伞荫蔽着她,除了和我的妻之外,近几年来我并不曾有过这样的经历。
”
男子的心灵历程的最后一段是恋恋不舍、怅然若失。
女子说:
“谢谢你,不必送了,雨已经停了”,因此男子“怨怼着不情的天气”,他说:
“何以不再下半小时雨呢,是的,只要再半小时就够了。
”
另外,结合以上弗洛伊德的学说,还可以从“三我”境界再说说这部作品的艺术内涵。
例如“我想送她回去”是男子潜意识的“本我”欲望,但这是一个陌生的少女,主动送她,她会怀疑“我”,别人会怀疑“我”,自己对自己也无法解释,于是,持“道德原则”的“超我”便将“送她回去”的“本我”欲望抑制下去了。
但体现“快乐原则”、力求满足欲望的“本我”的力量也很大,总在想方设法突破“超我”的“检查”而进人意识领域,于是,“本我”便进行了“改装”不是“我想送她回去”,而是“她想让我送她回去”因此,可以被奉行“现实原则”的“自我”接受了。
《梅雨之夕》文笔舒张,格调清新,艳而不俗,思想复杂,深刻地写出了青年男女之间的那种特别的感觉,读了这篇文章会令处于这个时期的我们回味无穷,浮想联翩,建议大家都看看。
【篇四:
梅雨之夕读后感】
看完此文,我想,作家施蛰存先生定是将自己的浪漫文人主义情怀全部给予了主人公——一个民国年代大上海的小职员身上。
施蛰存先生自己的姓名中有一个“蛰”字,让人很容易想到“惊蛰”后油又酥的春雨。
他定是喜好诗情画意的大自然的,故能品味出雨水洒落人世的美感的,可能正是这样,他让他的这位主人公也义无反顾的爱上了雨,爱上了在雨中漫步的感觉。
而主人公的内心丰富而多样的情绪和脑袋里辗转回旋的的思绪,一点也不比好莱坞老片《雨中情》的歌舞来的逊色。
你可以说主人公是个猥琐的、善于意淫的、紧缚手脚的胆怯的小男人,在看见心仪的女子之后满怀跃跃欲试的激情随后又不时跌撞于道德和伦理的篱笆之间,因为作者在文章后半部大段大段看似毫无意义的心理描述中直白的表现出了这一点。
但同样的,从作者的描述来看,主人公也是一个善感、多情的、有理的男人。
他估计念过不少书(后面有提到他喜欢浮世绘画风的一位日本画家),身上自然而然表现出的,是一种绅士一样的温雅、儒士一样的平和的态度,以及小资产阶级特有的追求精神享受、内心自足的“我思故我在”的性格。
在上海这个从来就是快节奏的现实的充满利益关系的大都市中,他的与众不同立刻显露无疑。
可显然的,他无所谓。
他不顾忌同事异样的眼光,也不像大众一样急于在暴雨中赶路。
在完全可以坐个黄包车或是电车免受淫雨之苦的时候,他觉得,既然寓所离得近,不如在雨日也步行回家。
在别人在桥上步履匆匆的时候,他只是悠悠的发出一声感慨,反正淋湿是早晚的事,何不偷得着浮生半日闲,细细品味这晶莹通透的雨和这繁忙的雨中世界呢?
作者赋予主人公的这般淡然潇洒的性情,颇有一种“我笑他人看不穿”的出世之味。
好吧,你一个人走着,体味着,感慨着也就算了。
可偏偏这时候,作家拓展了一下思路,发挥了一下戏剧的张力,于是,一辆电车兀自出现了,出现也就出现了,偏偏又走下来一位文秀的气质型美女。
完了,作为读者的我心领神会。
古往今来古今中外美女都是文人的缪斯,而不仅貌美又气质端庄娴雅的美女对于文人更是致命的诱惑啊。
果不其然,任主人公怎么淡然怎么潇洒自如,他本来就多情善感的精神防线也一下子被击溃了,这简直是一见钟情。
紧接着,作者开始了他大篇幅的心理的描写(作者绝对是个弗洛伊德迷),主人公在见到姑娘的第一眼即迷上了她,情不自禁的尾随着没有任何雨具的她来到一屋檐下避雨(窘迫的是自己是有柄大伞的人)。
他脑子里“自己已有家室”这个念想转瞬即逝——给姑娘被雨打湿后绸缎衣裳贴于身上而显露出来的柔美线条带来的视觉冲击给冲的一干二净。
但他毕竟是绅士的,是有理的,在“超我”的监理下,他终究不敢让“本我”冲破“自我”,将这场“奇遇”般的邂逅进行到底。
而他又不愿意放弃,他就那样兀自站着,站在姑娘的旁边,怀着满心的激情和满脑子的纠结思绪,他其实也知道自己这样很怪:
他有伞,明明是可以一走了之的,而且这片屋檐下就他们两个人,孤男寡女本来气氛就容易格外别扭。
他也能感觉到姑娘迟疑的打量,他在心里不断不断的寻思着对方的心里所想,他明明知道自己这样会被误认为无耻的流氓或脑残的花痴之类,他还是犹豫不决(看到这里,作为一个女性读者,我心里极为不爽快,我说施大爷你到底给人个痛快啊)。
现实太残酷了,生命太渺小了,生活太乏味了,作者是想表达这一点吗?
日复一日的工作之余,这美丽的姑娘,这美好的雨中的邂逅,简直就是一剂强心针,主人公明明是个男人,不为当时纷乱的国事而烦忧,不为自己的前程而忧虑,反而有这般闲情逸致在这个混战世界里的大都市,小屋檐下,寻思着一个唐突而不失礼节的开场白,他究竟是怎么一个忧愁的矛盾的男人呢?
我不禁想起了戴望舒先生的那首《雨巷》。
独自撑着油纸伞,走在一个寂静而悠长的雨巷,幻想对面走来一位丁香花一般的姑娘——一位和我一样孤寂、一样忧伤,带着丁香一样的芬芳,丁香一样的颜色,吐气纳兰,神秘美丽而如梦似幻的姑娘。
作者也在此时将对读者和主人公的折磨一刀结束。
“电车或人力车估计很难等到了。
我有这把大伞,不介意的话,我送小姐一程,何如?
”主人公竭力克制内心的澎湃情感,带着一丝冲破理智和一切道德拘束的快乐,向姑娘发出了友好的颤抖的邀请。
而姑娘见雨没有停止的迹象,犹豫了一下便答应了,好像一直便在等着这一切的发生一样。
主人公的心里更加欢欣雀跃。
于是,两人并肩走了段短暂又漫长,沉默又激情的路。
一路上,作者的道德和良心又在不断提醒他,将伞压低、再压低一点吧,不要让任何认识我们其中一人的人看见我们吧,他甚至产生了幻觉,好像妻子正在路边的店里看着他。
他的心里小鹿乱撞,婚后第一次,和这样一位美丽俏佳人走在一起,还挨着这么近,仿佛能闻见她鬓发间散发出的阵阵幽香,这幽香又让他浮想联翩,仿佛姑娘也幻化成他初恋的对象,现在长大了,出落更加动人了。
他又试探的问了姑娘的姓氏,姑娘便似是而非的回答着他。
他敏感的神经,已经在看见姑娘的那一刻瓦解,而现在,更是被碾碎成了粉末——他已痴狂。
也许我们都有过这样的经历:
暗恋的时候渴望永远和那个她在一起,哪怕什么也不做,就这样静静地走在她身边,任何菲薄的念头都是亵渎,只希望路不要有尽头。
而路终将走完,雨总会停,梦总会醒。
突然,姑娘说“先生,雨停了”,主人公一意孤行想再送一段,姑娘不让、道谢后头也不回的走了,留下主人公一个人,犹如美梦被惊醒般,不甘的呆立许久方缓过神来。
一场灵魂与美的暗战,就这样结束了。
她不是白娘子,你也不是许仙。
人总是要回归现实的,而现实,就是回家后看见家里的妻,大堂的灯光打在她焦急的脸上,桌上热腾腾的饭菜已凉,你一边说着善意的谎言:
“对不起,与同事吃了些点心”,一边少食几口便去洗洗睡了,一边还希望梦中,能再续这场“发乎情、止乎礼”的故事。
现实,往往就是这般,遇见美好,然后失去。
最后怅然和忧伤,以一个寂寞的姿势轮回着。
人们常说:
女人心,海底针,而男人的心,又能浅上几何?
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