南开21春学期《中国古代文学作品选读二》在线作业Word文档格式.docx

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使义理和文理统一

C

下列对于袁枚的性灵说的说法不正确的是（）

接过公安派独抒性灵的口号

认为写诗要抒发人的真性情

自三百篇至今日，凡诗之传者，都是性灵，不关堆垛

B

下列关于宋濂《秦士录》说法错误的是（）

通过对邓弼传奇故事的描写，表现作者对社会人才问题的关注

史传文学的人物刻画手法

剪裁繁简得当

不守格律

下列对于王士禛《秋柳》的说法不正确的是（）

以对秋柳的的吟咏，表达惆怅伤感的情调

意象的跳荡流动和意脉的若断若续

用典连接文化传统

表达作者及时享乐的人生态度

阳羡词派的创始者是（）

陈维崧

朱彝尊

袁枚

纳兰性德

A

传奇取代杂剧的优势地位，下列哪项作品属于传奇的代表杰作（）

《三国演义》

《水浒传》

《牡丹亭》

《金瓶梅》

常州词派强调比兴寄托词论的完美体现是指的哪部作品（）

纳兰性德《金缕曲?

赠梁汾》

张惠言《木兰花慢?

杨花》

黄景仁《都门秋思》

王士禛《秋柳》

下列对于王士禛与神韵说的说法不正确的是（）

“神韵说”力图摆脱政治等社会性因素对诗歌艺术的干扰

表现清代诗人遭受禁锢而精神压抑的痛苦状态

更加强调诗歌排闲解愁的消遣娱乐功能

汤显祖的《牡丹亭》取材于（）

元杂剧

唐传奇

明传奇

明话本

下列关于张岱《湖心亭看雪》的说法中，错误的是（）

通过山阴与西湖的对比，表现作者的人生趣味和个性特征

通过对西湖雪景的描摹，寄寓了作者无限的故国之思

其艺术手法，对话简短传神

叙事淡淡，抒情自然

下列对于沈德潜的格调说的说法正确的是（）

“格调”说力图摆脱政治等社会性因素对诗歌艺术的干扰

用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想

下列哪项作品不属于清代遗民诗人（）

顾炎武

钱谦益

吴嘉纪

屈大均

下列对于张惠言《木兰花慢?

杨花》的说法不正确的是（）

对杨花飘零受到冷落而又不甘消沉的姿态进行了描写

表现作者洁身自好、自我化解的士人品格

物我交融，神形相合

下列戏曲中，“借离合之情，写兴亡之感”的是（）

《桃花扇》

《长生殿》

《西厢记》

下列哪项是清代骈文的代表作家（）

方苞

汪中

姚鼐

侯方域

关于黄庭坚《登快阁》艺术手法下列说法错误的是（）

在“快”与“不快”中探索人生真谛

化用典故

推敲词语

对比映衬

在文学上主张独抒性灵，不拘格套的是（）

公安派

竟陵派

性灵派

桐城派

下列关于辛弃疾《水龙吟》的分析错误的是（）

本词主题：

壮志难酬的家国悲愤

豪放为主的词风

表达了作者低沉消极的情绪

以比兴之法，抒豪壮之气

关于虞集《南昌刘应文文稿叙》艺术手法下列说法错误的是（）

有感而发

以景写情

用笔清简造语生动

条理井然

王士禛《秋柳》艺术手法是（）

意象的跳荡流动

意脉的若断若续

善于用典

A,B,C

下面那些是代表了明代白话通俗小说的繁荣（）

《西游记》

《三言二拍》

A,B,C,D

宋濂《秦士录》表现的主题为（）

对邓弼传奇故事的描写

表现作者对社会人才问题的关注

诠释主题之义

刻画人物

A,B

林逋《山园小梅》艺术手法有（）

托物言志

语言精致

用典兼顾白描

下面哪些属于《牡丹亭》故事情节？

（）

幽会牡丹亭畔

死后画像藏太湖石下

白马将军击贼

掘墓开棺大团圆

C,D

纳兰性德《金缕曲·

赠梁汾》表达的主题是（）

借表达与顾贞观相见恨晚、相互知心的友情

抒发对陈居下僚才士贤人不幸遭遇的同情

以自然之眼观物

以自然之情写物

明初诗坛代表人物（）

高启

白朴

刘基

胡惟庸

A,C

《定风波》有哪些艺术特色（）

以自然风雨喻政治风雨，语意双关，寓意深刻

用白描手法勾画自我形象，形神兼备，独具风神

语言活泼、风趣，令人回味

无穷多用双声叠韵

欧阳修的《蝶恋花》（庭院深深）主要是表现了（）

对时光流逝的感慨

人生无奈的超越

深闺思妇之愁

作者抱负不得施展的感慨

欧阳修《戏答元珍》主要是表达作者什么思想（）

山乡早春之景

谪边的悲凉

思乡恋京之情

不遇之苦

清代前期的入仕诗人有钱谦益、吴伟业、南施北宋和屈大均。

错误

正确

黄景仁《都门秋思》（其三）以拟人写对秋色的赏爱。

唐宋派的主要人物有王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等，其中唐顺之的成就最大。

张岱《湖心亭看雪》通过对西湖雪景的描摹，寄寓了作者无限的故国之思。

张惠言《木兰花慢·

杨花》是常州词派强调比兴寄托词论的完美体现。

沈德潜所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。

牡丹亭》以杜丽娘游园由激动兴奋转而痛苦愁闷的描写，表现封建时代青年女子遭受禁锢而精神压抑的痛苦状态，为全剧呼唤爱情自由的主题奠定基础。

以柳写春光的有：

“灞岸晴来送别频，相偎相依不胜春。

”

明初诗坛的代表人物是高启和刘基。

唐宋派提倡学习唐宋文统，坚持“文以道明”、“文道和一”但是个人的情形又有所不同。

清初词坛主要是两大派，阳羡派和浙西词派。

袁枚在文学上接过公安派“独抒性灵”的口号，认为写诗要抒发人的真性情。

唐寅《把酒对月歌》借诗、酒、月及与李白的观点表达了自己对于李白的喜爱，但是要好好珍惜光阴。

赠梁汾》借表达与顾贞观相见恨晚、相互知心的友情，抒发了对沉居下僚的才土贤人不幸遭际的同情与不平。

传奇的杰出代表是《牡丹亭》。

张岱的代表作有《西湖七月半》、《西湖香市》、《湖心亭看雪》、《柳敬亭说书》和《五人墓碑记》。

公安派和晚明小品文创作主张为张扬个性、主情尚文的倾向。

作品多为描写士人日常生活风貌，表现他们新的生活情趣，求真写实，极富个性化、生活化色彩和时代特征。

高启的《秋柳》写得气势雄浑，境界开远。

明代后期诗坛主要是后七子和茶陵诗派。

王士禛的《秋柳》以对秋柳的的吟咏，表达惆怅伤感的情调。