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　　10.英文关键词（小四号timesnewroman加粗）（内容用小四号timesnewroman，中间用分号隔开）

　　英文题目、摘要及关键词一般与中文对应翻译。

　　11.引言（引言部分“引言”两字不能出现）

　　内容用小四号宋体，行间距为最小值20磅。

　　简要概述本研究课题提出的背景、研究的目的意义、研究方向、思路及方法等。

　　12．论文主体部分

　　按1（3号黑体）、1．1（4号黑体）、1．1．1（小四号黑体）、1．1．1．1（小四号黑体）形式可依次分至一级标题、二级标题、三级标题、四级标题。

　　（内容用小四号宋体，行间距为最小值20磅，图、表中字体用5号宋体，表头和图注要加黑，同时要有英文翻译）

　　要求撰写层次应清晰、论点明确、论据充分、论证确凿，书写文笔简练，语句通顺，无错字、别字等。

　　12.结论（3号黑体）

　　（内容用小四号宋体，行间距为最小值20磅）

　　“结论”为一级标题

　　13.致谢（3号黑体字）；

致谢的内容（4号楷体字）

　　14.参考文献（小4号黑体字）（内容为5号宋体字；

行间距为最小值20磅，左靠起，不间隔；

文献序号用方括号括住；

单篇文献有3个或3个以下的作者，全部列出，超过3个作者，只列出前3个，其余用“等”表示）

　　参考文献数量不少于10篇，并有适当的英文参考文献。

　　具体如下：

　　专著类：

编号作者：

书名，出版社，年份。

　　论文类：

论文题目，期刊名，年份，卷号，期数，起至页码。

　　例如：

（1）史宏志,刘国顺.烟草香味学（m）.北京：

中国农业出版社,1998

（2）王晨阳,郭天财,彭羽,等.花后灌水对小麦籽粒品质性状及产量的影响（j）.作物学报,～,30（10）:

1031-1035

　　二、打印要求

　　1.论文正文行间距以最小值20磅为宜，页边距上下2.6cm，左3.0cm（装订线0.8cm），右2.2cm，表格除外。

可加页眉，注明论文各部分标题。

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文中计量单位均采用国际通用标准单位。

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　　大学毕业论文范文

　　【篇五：

加拿大燕麦种质的产量比较分析】

　　第一章文献综述

　　燕麦（AvenasativaL.）是禾本科（Gramineae）燕麦属（Avena）一年生草本植物，栽培燕麦包括裸燕麦和皮燕麦两大类，均为异源六倍体。

我国栽培的燕麦主要为裸燕麦，在我国北方地区又称为莜麦。

燕麦喜冷凉、耐贫薄，营养丰富，是21世纪重要的保健植物资源。

随着人们生活水平提高，人们对燕麦产品的市场需求旺盛。

长期以来，燕麦作为一种杂粮作物，未能得到重视，因此其发展十分缓慢。

燕麦的种质资源、遗传改良、品种选育和栽培技术研究与国际相比较，较为落后，导致新品种缺乏，栽培品种混杂退化十分严重，这些都严重影响燕麦产业的健康发展。

因此，引进优异燕麦资源，并对其适应性和产量等方面进行研究，对丰富我国的燕麦种质资源、促进我国燕麦品种的遗传改良和燕麦产业的健康发展具有重要的现实意义。

　　…………………………

　　1.1燕麦生产现状

　　燕麦主要分布在温带地区，既是一种重要的粮食作物，也是一种十分重要的牧草和饲料作物。

燕麦生产主要分布在前苏联、美国、加拿大、中国、澳大利亚等国家和地区，国外以皮燕麦栽培为主。

在世界8大粮食作物中，燕麦总产量居第五位，全世界燕麦年种植面积约250万hm2，总产量近430多万t。

单产水平在1700kg／hm2左右。

最大的生产国是俄罗斯，总产量占世界的40％以上，其它国家为加拿大、美国、澳大利亚、德国。

　　燕麦是我国的一种古老作物，最早起源于我国华北一带的高寒山区，山西省五寨县就是莜麦的最早发源地之一。

大约在公元前九世纪，燕麦由山西传入内蒙，逐步普及到我国北方的山区、丘陵区和部分平川区，传播到全国各地，随后被引进到美国、苏联和智利等国种植。

　　1.2燕麦的利用价值

　　燕麦无论从其食用保健价值、饲用价值及改善生态环境的作用来说都具有深远的意义。

由于燕麦对不良生境具有独特的适应能力，已成为我国燕麦牧区和农牧交错区不可替代的饲草或粮食作物之一，并对改善人们膳食结构、缓解家畜“冬瘦春乏”起着至关重要的作用（胡新中，龚海）。

　　研究表明，燕麦出粉率可高达95%以上，较小麦高10%（胡新中，龚海）。

燕麦全身都是宝，是产区群众喜爱的燕麦窝窝、燕麦面条等大众食品的主要原料，在主要谷类作物中，燕麦富含β-葡聚糖，血糖指数最低，是预防与治疗糖尿病最好的谷物；

燕麦还富含亚油酸，可降低胆固醇，是通过食疗防治心脑血管系统疾病的重要途径；

燕麦也是所有谷类作物中可溶性纤维素含量最高的原料，可广泛用作食物添加成分，控制摄食热量，用于安全减肥；

近来的研究还证明，燕麦还富含抗氧化成分，已广泛用于皮肤保健等化妆品行业。

　　………………………….

　　第二章加拿大燕麦种质在陕西杨凌的农艺适应性

　　我国燕麦主要种植在内蒙古、河北、山西、甘肃、陕西、云南、四川、宁夏、贵州、青海等省、自治区，其中内蒙古、河北、山西、甘肃这4个省区的种植面积约占全国总面积的90％。

这些地区的燕麦种植以春播为主，而在我国南方的云、贵、川的大、小凉山高海拔地区多以秋播为主。

　　2.1试验材料与方法

　　参试燕麦品种30个，其中包括两次从加拿大引进的燕麦种质28个，均为皮燕麦，和中国选育的2个皮燕麦品种白燕7号和科燕1号，作为对照。

具体的材料名称和来源见表2-1。

　　2.2结果与分析

　　从分期播种试验来看，所有的燕麦品种在三个播期下，均能够正常成熟，表明其适应性均较好。

三个播期处理下，各品种的生育期调查结果见表3.2，第一期播种（2007年10月15日）的所有品种的生育期变幅为224-243天，平均为233.73天；

第二期播种（2007年10月30日）的变幅为215-226天之间，平均为221.53天；

第三期播种（2008年2月21日）的所有品种的生育期变幅为103-120天，平均为114.43天。

可见随着播期的推迟，燕麦品种的生育期显著缩短，以春播的生育期最短，多为秋播第一次处理的一半。

而且2007年10月15日播种的各品种的生育期之间波动较大，2007年10月30日播种的较小。

　　……………….

　　第三章加拿大燕麦种质的产量比较分析…………35-43

　　3.1材料与方法………………35-36

　　3.2结果与分析………………36-41

　　3.3小结

　　加拿大引进燕麦品种的产量比较试验的产量实测结果分析表明，燕麦品种的产量变幅为2625.05-6416.7kg/hm2，平均为4839.84kg/hm2。

其中，引进燕麦品种Dancer,Manotick,Wanic的折合产量较高，达6000kg/hm2以上；

引进品种Ultima、，可达5000kg/hm2以上；

与中国育成品种白燕7号相比，产量均有不同程度的提高。

　　与国内育成品种白燕7号相比，加拿大引进品种的株高较低，抗倒伏性较好。

如引进种质CFA00448，CFA0036F，OA1036-9，，Exacter，OA1046-3，Prescoff，Hs061，RoGust，Sherwood和Goslin等的株高较为适宜，在130cm以下。

　　……………………

　　结论

　　本研究通过播期处理，以我国选育的两个皮燕麦品种白燕7号和科燕1号为对照，对两次从加拿大引进的28个燕麦种质在陕西杨凌的适应性进行了研究；

进而以白燕2号为对照，对加拿大引进的26个种质进行了产量比较研究，得出的主要结论如下：

　　在陕西杨凌地区，通过播期试验对加拿大引进燕麦种植的适应性分析，表明所有的燕麦品种在三个播期下，均能够正常成熟，表明其适应性均较好。

对各播期下，对引进燕麦种质的株高、旗叶面积、有效分蘖数、一米行长总穗数、单穗小穗数等农艺性状的田间调查分析表明，引进燕麦品种在生育期、株高、旗叶面积、千粒重等农艺性状表现出了丰富的差异，为合理利用这些燕麦种质提供了良好的依据。

总体来看，参试燕麦种质的产量以晚秋播产量最高，与正常秋播处理无显著性差异，而均与春播处理达极显著差异，表明在杨凌地区，晚秋播对燕麦生产水平的发挥较为有利。

　　【篇六：

齐白石大师的国画精髓】

　　俗话说：

“人才遍于草野，英雄起于激流。

”齐白石一生，富有传奇的色彩。

在艺术追求的过程中，他经历了木匠、画师、大学教授、艺术大师四个不同的阶段，“衰年变法”使他炉火纯青，走上了艺术的巅峰。

他以诗、书、画、印“四绝”流芳百世。

齐白石的画“雅俗共赏”，他的喜怒、嘲笑、同情、智慧、幽默……都能让人在画中找到情感的共鸣，宛如一个亲切的大千世界。

然而无论是从白石老人的言语中还是他的画中无一不体现着中国国画精髓的博大精深。

　　齐白石家道贫寒，少时读书一年，牧牛砍柴之余读书习画。

1877年做木匠学徒，次年改学雕花木工，曾习摹《芥子园画传》并据以作雕花新样。

1888年起始学画，曾任龙山诗社社长。

1890年二十六岁时转从萧芗陔、文少可学画像，二十七岁始从胡沁园、陈少蕃习诗文书画。

三十七岁拜硕儒王闿运为师，并先后与王仲言、黎松庵、杨度等结为师友。

齐白石在家乡先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟馆、茹家冲寄萍堂。

自四十岁起，离乡出游，五出五归，遍历陕、豫、京、冀、鄂、赣、沪、苏及两广等地，饱览名山大川，广结当世名人，樊樊山、夏午诒、郭葆荪等皆为挚友。

画风由工转写，书法由何绍基体转学魏碑，篆刻由丁、黄一路改学赵之谦体。

五十五岁避乱北上，两年后定居北京，以卖画、刻印为职业。

生平推崇徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈诸家，重视创新，不断变化，创造了独特不群的风貌。

所画作品，都洋溢着对生活的热爱。

1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。

　　白石老人朴实谦虚、自信自强的精神，使他的作品刚柔兼济，工书俱佳，不愧为人民的艺术家。

大凡花鸟虫鱼、山水、人物无一不精，无一不新，为现代创造了一个质朴清新的艺术世界，他成功的以经典的笔墨意趣传达了中国画的现代艺术精神，他深深得益于经典样式而又善于出新，故而他的画能够直接的感动人心，向天下众生传达生命的智慧和生活的哲理。

他的山水画表达他对自己艺术创新的自信与深刻体悟，他的人物画长于传神达情，他的书法简约大方、雄健浑厚的笔意融入人物画中，完善了人物内在的神情的表达。

　　齐白石的画，反对不切实际的空想，他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。

他曾说：

为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。

他的花鸟画雄奇恣肆、天真自然，兼有文人画和民间艺术之长，而且格调清新，富于生活情趣，一扫当时笼罩画坛那种消极沉闷、僵化而了无生机的局面。

中国画是主张“神采至上，形质次之”的艺术思想。

写形是手段，传神是目的。

齐白石在现代花鸟画上开了大写意的法门。

他是一位天才的全能画家，这一点毋庸置疑，但在他所有作品中面目最多、数量最大、成就最高、最能代表其艺术风格的还是他笔下的虾蟹虫鱼、花鸟蔬果，所以，我们举的例子也都是围绕着他这些最具代表性的题材的。

他的虾蟹可谓是天下一绝。

提起齐白石的虾恐怕连小孩子都知道，在这里暂且先不提，我们先来看看他画的蟹。

　　白石老人画的是河蟹，他先用湿墨连着三笔画出蟹壳，左右两笔与中间一笔墨色浓淡不同，这样就显得蟹壳是凸起来的，同时左右出现两条小坑，强化了蟹壳坚硬的质感。

画蟹腿则一边伸张，一边收缩，很好地表现蟹横行的神态。

大家仔细注意一下白石老人画的蟹腿，一笔下去，偏圆的形状、坚硬的感觉都很好表现了出来。

而蟹钳则能让人感觉到坚硬外壳上裹着一层柔软的绒毛。

这些细节就是中国水墨画最为精妙、最耐人寻味的地方，同时也最见画家的功力。

一支笔，一点墨，竟能如此传神，唯中国水墨画！

细笔写爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高妙的书法功力。

如果你们仔细看看，蟹非常坚硬而且沉实的，能让人感觉到扎手，这就“活”了。

这就是白石老人的功夫！

他的花鸟花不仅已经将“形”画活了，更体现了国画形神兼备的奥妙。

　　齐白石一生勤奋，作画无数，所画的山水虽远远不及他的花鸟多，但还是为后世留下了为数不少的妙品佳作。

他的山水画大刀阔斧，简笔直陈，无半点陈腔滥调，更不见有“古之须眉生我之而目”的痕迹。

他大胆运用粗犷的花鸟他手法写山水，往往是一挥而就，痛快酣畅，少有积染，迥异于那种传统的山水。

他笔下的山水，造型简洁拙朴，构图疏朗单纯，色彩明净而意境幽雅清奇。

画面，给人不只是可居可游，还有可亲之感。

　　齐白石在57岁时曾作过《洞庭君山》一画。

《洞庭君山》构图上之巧妙，充分表现“画外有画”“简而不空”的意境。

这画就最具其山水画的特点，很有典型性。

画面是立幅狭长式的。

其布局为上中下三段式，十分简单。

上部近顶处是一抹淡淡的朝霞和一点红日，中部偏上处画的是作为主体的”君山”，只廖廖几笔的点出，并不见太过刻意。

而在画幅的下部偏右处，用细笔画上一帆小舟，破浪横过。

船、山，一动一静，一细一粗，画面对照生动自然。

为着打破画幅物体并列的单调，则在画面的右旁中下部题上一行长款，以统揽画面全局，避免气泄神散，此外，在画幅的右下角加盖了一枚朱红的印章，与画幅上部的红日遥相呼应，致使整个画面收到布局疏朗而不失谨严、景物简单而意境深远的效果。

尤其精彩的是对洞庭秋水的描绘，画中更是不着一笔而有烟波浩淼的千里之感，真正是达到了“此时无声胜有声”的化境了。

他在艺术上体现了少和简，在生活体验和创作准备上恰恰是决不可少和绝不能简的。

总之，齐白石自谓“胆敢独造”的大雅大俗山水，打破了清末民初四王末流一统画坛的沉闷局面，注入了一股清新灵动的气息，这是齐白石山水画方面最为独特可贵的地方，也是齐白石艺术所有方面最为独特可贵的亮点。

这是我们这些国画学习者要借鉴和学习的地方。

　　白石老人有句非常经典的画论，那就是：

“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。

”对于从事美术创作的人来说，这句话耳熟能详。

研究齐白石的人，提到齐派艺术也是必言此句。

“作画妙在似与不似”这句话是齐白石与胡佩衡论画时随口讲的，他也并没有特别注明此言有多重要。

有时，他也会把这句话随手题在我们看来未必是老人精品的画作上，但这句话，恰恰是齐白石艺术的精髓。

　　而说到“似与不似”最具代表性的题材，可以说是人人皆知的虾了。

虾不仅仅是白石老人艺术作品上的巅峰，更是处处体现了中国画一笔造型精妙玄化的传神体现。

中国画的意象造型意匠和手段必须依赖相应的笔墨结构。

从造型角度讲，“大写意”对于对象“形”的要求要比“小写意”对于“形”的要求还要严格。

正因为如此，才能以最少的笔墨表达最丰富的内涵。

经过数十年的艺术探索，深知画家必须能够把握对象活的形貌、质量感、运动方式、环境关系及个性特征，否则画得再似，也形同死物。

他画虾就是通过毕生的观察，力求深入表现它们的形神特征。

齐白石在题画中曾写道：

“友人尝谓余曰，画虾得似从何得来？

余曰，家园小池水清见底，常看虾游变动无穷。

”齐白石从小生活在水塘边，常钓虾玩;

青年时开始画虾;

约40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾;

63岁时他画虾已很相似，但还不够“活”，便在碗里养了几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法亦因之而变。

齐白石作画稿常用线描加笔记的方法，线描可以用来使形象精确，笔记可以随时记录灵感。

这种文学性的白描图稿是中国传统绘画中独有的，画家通过这种方式先在纸上将作品进行“预演”。

为了一幅画的创作，画家往往需要预演许多次才能达到一气呵成的效果，因此齐白石经常为了一个主题作很多幅画稿。

水墨画一笔定乾坤，落笔无更改的特点注定这是一种需要人力和天助共同完成的艺术。

由此可见，想练具这样的功夫，需要持之以恒的反复练习，需要恒心、细心、虚心，这便是国画对人精神的磨练，国画的精髓不仅仅在于画的本身价值，更在于它对人的影响。

　　白石老人的虾，腹部为五节，但伸、曲、弯、弹，非常有力。

腹下的小腿简练到五条。

虾的头部用浓淡墨相生的办法，表现虾的头胸分量更重，透明感更明显。

虾的眼睛用浓墨横点突出很长，显得更生动。

虾的短须上，两条长臂钳显得挺拔有力，软中带硬，节与节之间表现了笔断而意在的意境。

他笔下的虾，活泼生动，就像正在水中游动着一样，一节节的虾身透明而富有弹性，长长的虾须和两只虾螯也好像在不停地摆动着。

而且，有的人可能还不知道，这一只只活灵活现的水墨虾，在齐白石的笔下不到一分钟便能画一只。

国画的精髓，重要的是如何似。

以形似为基础。

如郑板桥提出：

“必极工而后能写意。

”“形似未真，何况传神？

”荀子说：

“形具而神生”。

范缜说：

“形存则神存，形谢则神谢。

”传神的目的必通过写形的手段才能达到。

提倡以神、以气写形，以神为主导，以气为主导，是传统形神论的核心。

然而齐白石在这短短的一分钟之内，在这个小小的虾身上，却处处体现了中国画中点、线与面块及其他用笔形式的扩大、浓缩和演变。

其间线条断而还连，无形处有神气，无笔处气脉关联。

　　这是高度的提炼，既具实又美，是前人没有的。

白石老人就是这样，一刻也没有停止笔墨的提炼，他形容说：

“余六十年来画鱼虾之功夫若磨剑。

”他从眼中有虾，进而到心中有虾，完成了从形似到神似的过程。

直到将近80岁时，白石老人笔下的虾终于以极简的笔墨，达到了出神入化、精妙绝伦的境地。

白石老人的虾，可以说是世界美术史上的一个奇观。

他在八十二岁时题画诗写道：

“塘无鱼虾自奇，也从叶底戏东西，写生我懒求形似，不厌名声到老纸。

”后两句说明他画虾不同于平常，他追求的不是形似，而是神似。

白石老人就是在似与不似之间，尽情抒发自己的情感，夺其神韵，营造出异彩纷呈的大千世界。

画家根据自己对客观世界的感受，进行夸张、变形和提炼、升华，从而揭示对象的本质。

在此过程中，吸收了书法艺术的技巧，在点线的变化中倾注了自己的情感、气质与学养，使笔墨具有了既状物又抒情的功能。

他的虾来源于生活，却又不同于生活，似有似的道理，不似有不似的妙处，齐白石的艺术让人叹为观止，妙不可言。

“外师造化，中得心源”，这便是艺术上的真实。

　　纵观中国古代绘画我们看到的是什么？

一类画的是清风朗月，幽亭秀木，一派清幽静寂;

还有一类画的是山静日长，闲云野鹤，淡泊超然，不近凡尘;

再就是寒江独钓，危石孤鸟，哀怨孤独，凄冷惆怅，充满忧伤，尽显人生窘境。

这些就是中国古代绘画中常见的题材与意境。

而在齐白石笔下的人物和山水，无不透露着对美好生活的体验和向往，充盈着生命的欢快。

人们常说：

“文如其人”，白石老人能画出这样的画是与他的性情、人格分不开的。

他天性豁达乐观，热爱生活，不为物欲所动，不为挫折消沉，与人交往清清楚楚，对人生一贯地充满信心。

大家在看齐白石的画时都会有一种感觉，这种感觉就是：

千变万化，异彩纷呈。

许多人看过之后都会觉得这位老人太神奇了，画了那么多的画，又不雷同，简直不可思议。

这些不仅是老人创作的原动力，也是他能长命百岁、七十多岁还能得子的根本原因。

他的创新始终不曾离开民族文化的根基，他的笔墨和意境都固守着中国文化的特色和精神，他的作品千变万化，蔚为大观，但从头至尾都洋溢着浓郁的地地道道的中国味道。

　　在用传统水墨表现现实生活方面实现了重大突破，给传统中国绘画注入了时代精神。

他的画不仅仅流芳百世，更让我们这些后学者从中学到了很多，他的花鸟画让我们领略了国画形神兼备的奥妙;

他的山水画让我们一睹了扫凡创新的风采;

他为了画好一幅画所注入的心血和努力，让我们看到了国画一笔成型的神奇;

他所追求的绘画精神，更是教育了我们，什么是真正的国画精髓，什么是真正的艺术，“似与不似”的玄奥与真谛，值得我们用心去体味。

一代宗师齐白石，他是一位能真正代表中国国画精神的艺术大师。

让众多的艺术爱好者从这位大师身上，慢慢的体会和领悟中国国画精髓的真谛吧！

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