精选《影视鉴赏》期末完整考复习题库388题含标准答案Word文档下载推荐.docx
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16.日常生活是一种散文化的沉沦状态,因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
17.香港导演王家卫的电影体现了一种()的追求。
A.写实性美学
B.写意性美学
C.全球国际性美学
D.香港美学
B
18.面对如今的电影,我们要反思、批判()。
A、电影的平面化、单面化问题
B、媒体的强势话语霸权
C、意识形态欺骗性
D、以上都对
D
19.电影《公民凯恩》是()。
A、同一个人的故事,由不同人讲述。
B、同一个人的故事,由不同人表演。
C、同一个故事结局,由不同人讲述。
D、同一个故事起因,由不同条件变化结局。
A
20.巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感,表现在()。
A、时间和人物性格
B、时间和空间
C、空间和人物性格
D、人物性格和故事
B
21.巴赞认为()的新现实主义电影是一种人道主义。
A、法国
B、德国
C、英国
D、意大利
22.下列关于巴赞的电影思想的说法中,不正确的是()。
A、巴赞反对长镜头理论。
B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
C、巴赞赞同人道主义精神和理想。
D、巴赞提出了“总体现实主义”说。
23.所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
电影与戏剧间的渊源与师承关系
24.一般散文化哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
电影与戏剧的差异
25.《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出()的冲突。
A、向上和向下的力
B、向外和向内的力
C、向前和向后的力
D、向左和向右的力
26.下列关于电影诞生的说法不正确的是()。
A、电影诞生于1885年。
B、以第一部电影放映的日子为准。
C、所有艺术形式中,只有电影的诞生时间可以考证。
D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
27.被誉为“电影眼睛派”创始人的是()。
A、普多夫金
B、爱森斯坦
C、维尔托夫
D、库里肖夫
28.伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
29.在电影史上,其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是()。
A、卢米埃尔
B、梅里爱
C、布莱顿学派
D、鲍特、格里菲斯
30.一般来说,戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
31.从文化的价值取向来看,影视艺术充满了消费文化,成为大众通俗艺术,而不是高雅艺术。
32.美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
33.先锋电影是要用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一些深刻的东西。
34.卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了()。
A、戏剧主义美学
B、表现主义美学
C、再现主义美学
D、纪实主义美学
35.关于1904年的《火车大劫案》,下列说法不正确的是()。
A、导演是格里菲斯
B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素
D、它的叙事非常流畅、清晰
36.《战舰波将金号》的导演是()。
37.下列电影中,不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是()。
A.《巴山夜雨》
B.《城南旧事》
C.《黑骏马》
D.《盗马贼》
D
38.电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”,即市民身份和知识分子身份的转换。
39.电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型,即()。
A.倒叙
B.自我分裂
C.时空穿插
D.心里独白
40.爱情片黑帮片战争片是按()划分的类型电影种类。
A.题材
B.形式
C.影调
D.场所
A
41.电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是()。
A.阿喀琉斯
B.康迪德
C.浮士德
D.俄耳浦斯
42.《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
43.所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
44.下列中国电影中,不是现代主义电影的是()。
A.《月蚀》
B.《小武》
C.《苏州河》
D.《周渔的火车》
45.下列电影中,不是中国第六代导演纪实风格电影的是()。
A.《小武》
B.《邻居》
C.《疯狂英语》
D.《北京的风很大》
46.下列特点中,属于现代主义电影的是()。
A.尊重现实的完整性
B.尊重现实逻辑意义上的合理性
C.尊重主观的表达
D.尊重现实时空的合理性
C
47.一些理论工作者认为电影艺术是综合性的,其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
48.一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
49.电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
50.如果说电视是“第八艺术”,它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像,且被成功接收。
51.巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
52.下列关于电影《建国大业》的评析,不正确的是()。
A.它采用了历史偶像化的手法
B.故事情节不连贯,历史PPT化
C.呈现了比较开放的历史观
D.情节跌宕起伏,充满悬念
53.下列关于电影《广岛之恋》的评析,不正确的是()。
A、它具有喃喃自语梦幻般的感觉
B、电影主题是反思战争对人类的摧残
C、电影中含有对个体人性的探讨
D、影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感
54.贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在()。
A.以冷峻阴森的音乐风格为主
B.采用现实镜头里或外实际发出来的声音
C.用后期配音替代现场采集的声音
D.以上都不对
55.现代主义的电影强调()。
A.民族性
B.文化反思
C.主体性
D.剧情冲突
56.和电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号去想象。
57.《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
58.类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。
×
59.伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
60.电影所代表的形象思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
61.电影具有艺术的特质,但不完全是艺术的产物,它还受技术、市场规律等影响。
62.下列电影中,属于德国表现主义电影的是()。
A.《一条安达鲁狗》
B.《对角线交响曲》
C.《吸血鬼》
D.《机器的舞蹈》
63.香港得以发展后现代主义电影的原因是()。
A.无根的殖民地文化
B.人口来源丰富
C.市场经济体制
D.年轻人占多数
64.电影在数字化与高科技阶段的代表导演是()。
A、巴赞
B、卡梅隆
C、王尔德
D、汉德逊
65.电影所代表的形象思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
66.王家卫的很多电影,如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
67.从心理学角度来看,电影满足了人们窥视欲的本能。
68.电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
69.电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
70.电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
71.中国第五代导演不是严格意义上的现代主义,因为()。
A.他们的电影缺乏自我分裂
B.他们的电影纪实风格为主
C.他们的电影剧情结局清晰
D.他们的电影没有一种个体的焦虑
72.下列美国电影中具有后现代主义风格的是()。
A.《雌雄大盗》
B.《飞越疯人院》
C.《低俗小说》
D.以上都对
73.下列影视剧中,不属于大众文化潮流的作品是()。
A、《雍正王朝》
B、《渴望》
C、《编辑部的故事》
D、《刘罗锅》
74.认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”的是()。
B、王尔德
C、汉德逊
D、让米特里
75.《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
76.巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中,认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
77.日常生活是一种散文化的沉沦状态,因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
电影是意识形态的表述
78.中国电影中,最早具有类型电影特点的是()。
A、陈凯歌民族电影
B、冯式贺岁电影
C、张艺谋农民电影
D、王家卫文艺电影
79.下列关于贾樟柯电影《小武》的评析,不正确的是()。
A、它是平民风格
B、采用知识分子的视角
C、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物
D、它是一部商业电影
80.在现代主义的作品当中,“寻找自我”是一个永恒的母题。
现代主义电影赏析
81.八、九十年代,中国电影的划分情况是()。
A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影
C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
82.法国表现主义电影在电影语言方面革新,用大量心理化语言,通过电影手段表现心理。
中国电影中的现代主义
83.电影要具有游戏性的功能,娱乐化的功能是因为()。
A、它可以让观众角色替代
B、它需要为观众产生快乐
C、它要产生市场收益
84.张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是()。
A、《英雄》
B、《大红灯笼高高挂》
C、《摇啊摇,摇到外婆桥》
D、《有话好好说》
85.电影《有话好好说》中,导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重()。
A、市民意识形态
B、主流意识形态
C、精英意识形态
D、边缘意识形态
86.80年代()所创作的作品表达了市民意识形态。
A、张艺谋
B、贾樟柯
C、陈凯歌
D、冯小刚
87.电影是通过视觉自留原理产生的。
88.电影中的意识形态指()。
A、知识分子精英意识形态
C、市民意识形态
89.电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是()。
A、被小群体丢弃,友情割断
B、单相思的爱情失败
C、成为小群体的领导
90.下列电影中,张艺谋没有担任摄影师,而担任主演的是()。
A、《老井》
B、《大阅兵》
C、《一个和八个》
D、《黄土地》
91.中国第六代导演强调尊重个体的权利。
92.下列电影中,属于德国表现主义电影的是()。
A、《一条安达鲁狗》
B、《对角线交响曲》
C、《吸血鬼》
D、《机器的舞蹈》
93.电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型,即()。
A、倒叙
B、自我分裂
C、时空穿插
D、心里独白
94.类型电影是大众化的文化消费品,它具有()。
A、统一的质量评判标准
B、固定的制作流程和规范
C、固定的市场营销规则
D、自身文化意义的惯例系统
95.《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
96.张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。
电影的自我认同功能
97.大众文化时代,电影的文化认同功能,以美育代宗教的功能越来越弱。
98.电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实,它具有很强的表意性。
后现代主义电影美学
99.电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。
100.电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是()。
A、物质产品、生活方式、人类精神结晶
B、生活方式、物质产品、人类精神结晶
C、人类精神结晶、物质产品、生活方式
D、人类精神结晶、生活方式、物质产品
101.伊朗新电影简单朴素,对象多是儿童和女性,采用重复策略。
102.先锋电影是要用一种极简的夸张的抽象的风格化的电影语言表现一些深刻的东西。
103.下列电影中,不是中国第六代导演纪实风格电影的是()。
A、《小武》
B、《邻居》
C、《疯狂英语》
D、《北京的风很大》
104.意大利现实主义风格的电影作品不包括()。
A、《偷自行车的人》
B、《罗马11点》
C、《罗马——不设防的城市》
D、《小鞋子》
105.下列关于“电影作者论”,说法不正确的是()。
A、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关
B、巴赞、特吕弗提倡这一观点
C、它认为电影创作中最重要的角色是导演
D、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大
106.下列电影中,不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是()。
A、《巴山夜雨》
B、《城南旧事》
C、《黑骏马》
D、《盗马贼》
107.下列关于电影《建国大业》的评析,不正确的是()。
A、它采用了历史偶像化的手法
B、故事情节不连贯,历史PPT化
C、呈现了比较开放的历史观
D、情节跌宕起伏,充满悬念
108.香港导演王家卫的很多电影非常后现代化,表现了现代人的心灵痛苦。
电影的民族文化性与世界文化性
109.“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑,达成不同的观众反应。
110.库勒的“游戏冲动说”中,能够缓和感性理性冲动间矛盾的“游戏”是指()。
A.艺术创造
B.辩证思维
C.社会交往
D.阅读和体验
111.电影中不属于文学性的是()。
A.人物关系设计
B.对话设计
C.舞蹈设计
D.故事设计
112.根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说,电影是人类()的延伸。
A.视觉
B.听觉
C.想象
D.触觉
113.技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段。
114.电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
115.电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
116.认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是()。
A、阿德勒
B、弗洛伊德
C、艾宾浩斯
D、荣格
117.大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。
118.在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中,所谓的三种时间艺术是()。
A.音乐诗歌绘画
B.音乐文学戏剧
C.音乐诗歌舞蹈
D.文学戏剧音乐
119.香港导演王家卫的很多电影非常后现代化,表现了现代人的心灵痛苦。
120.《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
《战舰波将金号》赏析
121.巴赞关于“桥石头小河”的比喻中,认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
122.从时间和空间来看,蒙太奇手法倾向于小说。
数字化与高科技
123.我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度,这里的时空指()。
A、心理时空
B、实质时空
C、物理时空
D、剧情时空
124.下列关于电影表演里的后现代,说法不正确的是()。
A、布莱希特表演体系属于后现代
B、它要求生活和表演很接近
C、周星驰版的《西游记》属于这个风格
D、它主张让观众意识到这是表演
125.下列电影中,表现出美国精神“在弱肉强食生存竞争的规则下顽强生存”的是()。
A.《乱世佳人》
B.《阿甘正传》
C.《公民凯恩》
D.《淘金记》
126.在世界电影史上,从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。
鲍特和格里菲斯时期的电影
127.下列电影中,改变自散文的是()。
A、《乱世佳人》
B、《黄土地》
C、《妻妾成群》
D、《卧虎藏龙》
128.()认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
129.相比于《黄土地》,电影《英雄》的特点是()。
A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
B、视觉造型跟文化意向相剥离
C、电影视觉形象上是大写意的风格
130.电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道,具有代表中国国家形象的作用。
131.从时间和空间来看,蒙太奇手法倾向于小说。
132.“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑,达成不同的观众反应。
133.中国电影不再承担塑造、传达国家形象,弘扬、再现民族文化和传统的功能。
134.相对主流意识形态来说,穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
135.面对如今的电影,我们要反思批判()。
A.电影的平面化单面化问题
B.媒体的强势话语霸权
C.意识形态欺骗性
136.电影《黄土地》展开的是对()的反思。
A、社会阶级矛盾
B、中国传统文化
C、小农经济模式
D、政治体系
137.当电影()的时候,电影才开始看成是艺术的。
A.具有戏剧性
B.成为全方位的欣赏
C.被社会大众接受
D.有自己的语言方式
138.电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种()电影。
A、舞台剧化
B、音乐剧化
C、小说化
D、诗化
139.口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪()。
A、60年代
B、70年代
C、80年代
D、90年代
140.电影和戏剧相比,空间的可变性来自于()。
A、不同场景的切换
B、不同演员的表演
C、不同景别的镜头
D、不同剧情的时间线
141.普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
142.下列关于电影诞生的说法不正确的是()。
A.电影诞生于1885年。
B.以第一部电影放映的日子为准。
C.所有艺术形式中,只有电影的诞生时间可以考证。
D.电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
143.下列各选项中,电视和电影最大的区别是()。
A.目标受众
B.媒介特征
C.传播内容
D.制作者
144.所谓“大片和小片的美学分化”主要是指()。
A、电影投入成本的分化
B、电影内部叙事方式、节奏的变化
C、电影造型的分化
D、电影清晰度等技术的分化
145.下列对电影《黄土地》的评析,正确的是()。
A、这是一部节奏很慢的电影。
B、这是一部对声音比较吝啬的电影。
C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。
146.具有精英意识的电影,往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。
147.电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
148.以下哪一部电影属于纪实感很强的电影?
A.《杜拉拉升职记》
B
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