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1994年出版了《李广桐、刘兰亭书法绘画集》(高等教育出版社出版发行)。
1997年、1998年、1999年、201X年、201X年陆续出版了《刘兰亭作品集》。
201X年出版了《刘兰亭书画世界》(北京工艺美术出版社出版发行)。
201X年出版了《大匠之门-刘兰亭作品集》。
201X年,为了纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年,中国国际集邮网联合电信、邮政等部门出版发行了采用刘兰亭的国画作品和肖像制作的限量版珍藏邮册,其中有12枚邮票、中邮一卡通、明信片、纪念封、五连纪念张等。
1992年由北京电视台制作的电视片《追梦人—记青年画家刘兰亭速写》,先后在北京电视台、中国教育电视台、中央电视台陆续播出。
1995年,刘兰亭入编《中国当代艺术界名人录》(社会科学文献出版社出版发行)。
1996年刘兰亭入编《世界
名人录》。
201X年刘兰亭入编《中国世纪人才献辞》(中国社会出版社出版发行)。
201X年刘兰亭参加全国百名画家走红地毯活动。
刘兰亭在书画领域不断获得奖项,1993年获中国著名作家奖。
1993年《国色天香》获中国耀华三峡杯金奖、同年获杜甫杯全国书画大赛一等奖。
1996年获中国女市长之友奖。
201X年被评为世界杰出艺术家。
著名作家张宝玺曾经写了纪实散文《中国才女·
画坛巨子刘兰亭》,201X年发表在由美籍华人冰凌在美国创办的《东方》杂志上。
刘兰亭于201X年8月创办了大型综合性文化艺术杂志季刊《兰亭》,设有翰墨情缘、巨匠之门、名家风范、金石瑰宝、摄影天地、企业精英、文采风流、文房四宝、文艺论丛等栏目,面向社会征稿。
此刊由北京市新闻出版局批准发行,每期印刷5000册。
《兰亭》从征稿、编辑、终审、送印刷厂印刷、免费向全国书画家和书画爱好者寄送,全由刘兰亭一人负责,其中的辛苦可想而知。
这个季刊很有权威性和学习性,每期都刊有著名和知名画家的书画作品、文字作品和书画家个人介绍,成为难得的书画艺术交流平台。
与此同时,《兰亭》还刊有书画爱好者的习作和文字介绍,成为他们成长进步的摇篮。
许多读者采用写感谢信,
写诗作词,表达自己对这个季刊的喜爱之意和对刘兰亭主编的敬佩之情。
刘兰亭为人热情,待人真诚,有一副菩萨心肠,这些年来长期资助十多个偏远边区的失学儿童,还救助过身患绝症的患者,令人赞叹。
前来采访刘兰亭的记者是《北京社会报》资深记者张美荣,她采写的通讯等作品曾经多次获得北京市有关部门举办的优秀新闻奖,包括首都残疾人事业好新闻一等奖。
她所在的报社是北京日报报业集团主办的报刊之一,有着广泛而庞大的读者群。
采访结束后,刘兰亭还带着张美荣来到中国刘兰亭书画研究院、民盟通州书画研究院、中国人民大学刘兰亭艺术工作室和画展室进行了参观。
201X年3月2日
篇二:
画家人物专访
乌溪派出所的警营画家
3月26日这天,我们的目的地是当涂县乌溪派出所,不过此行并非采访重大案件,而是要拜访乌溪派出所的教导员朱可臻。
之前就听闻过朱可臻教导员的国画在我省警界内颇受好评,他的作品曾多次刊登在省级政法刊物的扉页,在公安部的文化作品展中也获得过殊荣。
今天终于有机会来了解他和书画之间的故事。
警察与书画家,这本是两种差别甚大的身份,前者严肃谨慎,后者则洒脱随性。
两种截然不同的身份属性,同时汇聚在一个人身上,会产生何种效应呢?
走进乌溪派出所的接待大厅,未见其人却见其画,由侧门上二楼到办公室,再到警官们的生活住宿区,墙上的书画作品全部出自朱可臻教导员之手,这着实令派出所内的文化气息增添不少。
现在各级公安机关对警营文化非常重视,朱可臻教导员总想为繁荣警营和区域文化尽一点力量,利用业余时间朱可臻教导员创作、临摹的作品目前已达200余件。
朱可臻的书画之路,还得从他上学时的班主任老师说起。
班主任教的是美术,那时候的朱可臻便对书法很感兴趣,经常在课外时间跑去班主任家里看他练书法。
1981年,朱可臻从安徽省宣城师范来到当涂县新市镇、城关镇等地任教。
一次他在家看电视,中央电视台一档教学国画的节目吸引了他的目光。
从此,朱可臻便跟着电视上的教学片开始学画画。
1993年10月,朱可臻正式入警,来到
当涂县城关派出所工作。
警营生活虽然艰苦,训练执勤也十分紧张,但却丝毫没有影响他对画画的兴趣。
随着人生阅历的丰富,认知水平的提高,朱可臻对书画艺术有了更深的理解。
“写字和画画不一样,平时工作繁重压力大的时候我会选择写字,然而画画必须在自己内心平静的时候才能下笔,这也是对一个人性格的磨炼。
”朱可臻说。
201X年,朱可臻从城关派出所调到了拘留所。
也就是在这期间,朱可臻因为工作关系结识了一位同样热爱书画的警官,两人利用闲暇时光就书画方面的知识经常交流。
渐渐地,朱可臻的画开始小有成绩。
曾经,有几个被关押的来自越南和缅甸的偷渡客看见了他的画,表示出了极大的兴趣,硬是向他索要并带回自己的家乡留作纪念。
“前一天看着很满意的作品,在墙上挂个两三天就觉得不满意了,不过这是好事,说明自己还有进步的空间。
”他笑呵呵地这样评价自己。
来到乌溪派出所之后,朱可臻的绘画爱好更是如鱼得水,乌溪有着令人惊叹的文化资源,全镇书画爱好者众多,书画这一传统艺术在当地受到了普遍的欢迎和热爱,擅书画者甚多,有着深厚的书画文化底蕴。
谈到乌溪的书画能人,他很骄傲:
“扬州有八怪,咱们乌溪也有八怪,有机会一定介绍给你们认识!
”
一路走来,朱可臻的作品主要以花鸟画为主,山水画需要较多的时间和精力,为了不影响工作所以画的少,在派出
所里朱可臻经常放弃回城关家中时间,留在所内创作画品。
走进朱可臻的宿舍,笔墨纸香扑鼻而来。
小小的宿舍里“文房四宝”一应俱全,一个角落堆满了他的作品。
“我画画纯属个人爱好,但得益于近年各级领导对警营文化的重视。
我的作品也可让更多的同事看到,这点我觉得很庆幸。
因为工作关系,平时闲暇时间较少,过几年等退休了就准备潜心专研字画了,也算是个陶冶情操方式吧。
篇三:
【画展专访】杨瑞芬:
心花怒放的世界
画展专访杨瑞芬:
被采访人:
艺术家杨瑞芬
采访人:
黄楚崴
地点:
北京798艺术区桥艺术空间
画展名称:
心花怒放?
墨语纵横——杨瑞芬、刘德舟画展
1989年您的作品《春天的日子里》在中国美术馆展出,当时您是怎样在那个年代就创作出如此大胆现代的作品呢?
文革过后的80年代,艺术的创作氛围有了很大改善,让我能更加自由地投入到创新的探索中,让我兴奋、喜悦,动力十足。
之前我已在技法探索上有了一定的积累,在吸收、借鉴了东、西方的绘画及很多其他领域的优点后,我很顺利地从传统走向了现代花鸟画的道路。
在题材、技法、形式、用色等方面,我都更加积极大胆地去尝试。
1986年我去云南西双版纳写生的2个月,对我后来的创作起到了重大推动作用。
我的创作灵感在进入原始森林后,彻底爆发了。
我收集了大量新奇的热带花卉素材,如鹤蕉、鸭跖草,我画的《地涌金莲》恰是当时刚从原始森林中采集出来的新品种。
而各种兰花,则成了我的主要题材之一。
《春天的日子里》就是我之后比较成熟的作品,尤其是在我的“拟人花卉”风格上,很有代表性。
我在画中表现的兰花不再是静态的,而是可以像人一般有喜悦的笑颜,像人一般有欢快的舞姿。
此外,我还使用了一种工笔国画的“揉纸”技法,这是我最先创出的肌理技法,也是我从80年代至今最频繁使用在工笔花鸟画中的,我的特色技法之一,它至今影响很大。
1985年创作的《玉簪》是我的“揉纸法”作品中最早获奖的一幅,其入选1986年中国美术馆十年代中国画展”,并获“八十年代”优秀作品奖,由中国美术家协会北京分会收藏。
到画《春天的日子里》时,不仅题材、形式有新的突破,我的“揉纸法”在技巧上也有所提高,我使用了传统中国画的胭脂色,却能把肌理表现得更强,颜色更浓郁。
这次您的画展在798艺术区举办,但作品中除了现代感强的作品,我还看到了一些偏传统的作品,您是出于什么想法这样安排的?
可能有的画家会在创出自我风格后坚守不变,有的画家一时期与另一时期的艺术风格会产生巨变,但我不是。
我一直以来的艺术生活是一种传统与现代相互促进的状态,是一种讲究自由、包容的心态。
几十年来,我在多种方向进行探索,积累了丰富的手法、形式,有的在形式上的突破较大,有的在技法上有不错的收获,但形式上还保持了贴近传统的因素,更有一些我创建的审美样式。
这些凑在一起,才是我艺术的全貌。
从您的“象征性现实”中,明显含有一种以心灵景象再现的真实感,您可以谈一下您的这种写实手法是如何产生的吗?
写实,不是外形逼真就可以了,对艺术来讲,远远不够。
传神,才是“写到了实处、绘出了真貌”。
花卉植物都有各自的灵性,抓住了就能画出好作品。
我画中的“真”就是靠我自己的亲身体会和细心观察。
古人对梅兰竹菊的赞颂首先来自于对它们个性和处境的体会。
“天人合一”的思想也需让心向外界敞开,才能融入宇宙自然,提升内在境界。
为了画出花与我融为一体的好作品,我切身处地思考花草的细微变化,感悟的同时让我的心灵也得到了升华,达到心中有花、花中有我的境界。
我的性格让我总想以最美的方式来表现生命的珍贵和顽强的一面,我非常注重捕捉花朵最美的瞬间,这一瞬的象征力最强。
当然,要实现这些,我付出的也很多,必须不辞辛苦、抓准时间地坚持写生。
而写生的关键是要先观察,有了想法和感受时再去画。
每年要在花期最好的时候去画,且年年体会有所不同,需用多年时间不断深入对花的体会。
四十余年的艺术生活中,我一直追随着花的美好年华,从未间断写生取材。
您的很多作品都特别注重对生命力的表现,常给人一种朝气蓬勃、积极向上的感觉,是否可以理解为“生命力”是您的一个整体的创作主题呢?
是的,我的性格比较热情,激动。
我喜欢的,我爱的,我就很想把它们表现出来,尤其是那些奋力绽放的微小生命,那种健康茁壮的美,最令我感动。
我希望通过表现花卉的勃勃生机,让观众也和我一样得到鼓舞。
透过那些纯净的生命,让人们感受真善之美,和一种彼此关爱的温情。
还有一点,让我的“生命”主题会一直持续,就是我的确把花草当做了一个个活的生命对象来看待。
我写生的花卉中,有很多是年年见、来年又见的“老朋友”,其中还有特别“长寿”的。
如大觉寺的“玉兰王”——两棵300多年的玉兰树,好似一对老夫妻,经历了漫长岁月的雕琢,枝干、花朵的美都是新栽玉兰不能相比的,我几乎年年去看去画。
后来有一年发现其中一棵的位置被替植了新树,我很是惋惜,那么美的生命终有消逝,而我再也画不到它来年的新貌了。
但庆幸的是,它的美未随死亡枯竭,而是永远留在了我的心中和我的画稿中。
能够用我的艺术铭刻永恒的生命,我觉得很有意义。
作为一位工笔画画家,您算是难得一见的“高产创造型”画家,更难得的是您的作品并非千篇一律,而是题材广泛,常出新意,请问您是如何持续保持这种高涨的创作激情的?
这个问题的因素比较多,我可以挑几点主要的来说。
而且我还要解释一下,我想如果单纯从作品件数来讲,我肯定不算“高产”,我只是很少去重复已画过的作品,即便是一些我很喜爱的题材我会继续画新的,也常会有某些变换和新的尝试。
所以,如果不计算重复的作品,我还是挺满意自己多年积累的辛苦成果的。
至于我的这种创作状态,首先是我本身要求自己要不断地创新、进步。
改革开放以来,时代进步很快,艺术也应紧随时代有较大的发展,这样的艺术才能符合我们崭新的生活,才更加真实。
但艺术不是想出新便能做到的,不仅要有思想还要敢于尝试,经常还须有某些机遇。
我是个感情强烈的人,有感觉才能在观察物象时碰见灵感,抓住灵感。
体验一种全新的感觉特别重要。
我层出不穷的灵感总是说来就来,和我总能保有新鲜感有很大关系。
我的这些新鲜感,既有对常见花卉细微观察获得的新鲜感,也有发现新奇花卉获得的新鲜感,既有尝试新视觉样式的新鲜感,也有探索新技法手段的新鲜感。
我总在欣喜地发现,这种感觉和科学发明家的差不多,都是一种享受。
最后,您能具体讲几幅您此次展出作品的创作构思吗?
好的,这次展览的《兰梦》是我1987年创作的兰花作品,采用我的特色“揉纸法”和胭脂色做背景。
在2米多高的画面中,我画了三朵从云南写生回来的热带兰花。
当时为了突出我对这种新奇花卉的强烈感受,我将每朵花都画得很大,有选择地提炼造型,体现兜兰的一种庄重、典雅的气质。
我的这种为突出花卉个性而进行夸张,将画面视线集中在花头的“大工笔花鸟画”,从这个时期就已经成形了。
《月季》是我90年代创作的一幅“泼墨工笔花鸟画”。
为了破除工笔画容易太工太板的问题,我将泼墨手法融入到画面中,让粗矿与细腻的肌理相互照应,产生一种写实与写意交融的新趣味。
“泼墨工笔花鸟画”是我独创的一种画法,看似轻松,实际则需有丰富的技法、构图经验来驾驭。
在流动的水墨元素介入后,画面对重彩部分的处理也要求更高了,我在色彩、造型、疏密、虚实等方面都做了更全面的细节把握,并在整幅画的大势上,用一朵朵巨大的、热烈的红花汇聚了极强的力量,让心中的花朵尽情怒放。
《争春》属于我“拟态花卉”的又一代表作,画的是一种不知名的小花,却被我以“大花”的形式来展现。
由这些小花给我的第一印象产生灵感,我用“拟人化”的变形手法,将花形描绘成好像高空中展翅飞翔的大鸟,或似节庆中欢跳的舞蹈演员;
以鲜纯的黄、蓝两色构成画面色彩的主基调,达到漂亮、明朗的效果;
再加上茂盛的花叶簇拥成肌理丰富的背景,一股浓郁的春天气息,和一种跃跃欲试、奋勇争先的青春活力,就出来了。
篇四:
书画展策划书
北京普乐通文化传媒集团公司策划书。
一:
庆祝中国共产党成立90周年老将军书画展
二:
画展目的:
庆祝我党成立90周年;
加深老将军之间的战友情怀;
大力宣传老将军们晚年的幸福生活;
重振民族精神,弘扬中国文化,并将这份文化永久的传承下去。
三:
画展时间:
拟定在:
201X年6月25日——7月3日。
开幕式:
201X年6月30日
内蒙古呼和浩特市,具体地点暂定。
四:
活动组织:
主办单位
内蒙古自治区党委。
内蒙古自治区宣传部。
中国文艺家联合会。
中国部长将军书画养生院委员会。
协办单位
北京普乐通文化传媒集团。
北京锦瑞天宏文化传播有限公司。
爱来书画院。
呼和浩特市委宣传部。
中国旅游卫视委员会。
赞助单位
中央储备粮内蒙直属库
五:
受邀的新闻媒体
中国中央电视台、中国旅游卫视等100多家电视台
人民时报、文化报、中国青年报、经济日报、光明时报等多家报纸
还有地方各种宣传部门
六:
活动形式
1:
邀请各位领导和业内人士参加画展。
2:
每位参加者都要在门口的巨幅画卷前签名,挥毫洒墨,纪念我们现在的幸福生活。
3:
将每幅作品编号,设立投票箱,评选一二三等奖及若干名优秀奖。
4:
设立休息专区,由专人负责递送矿泉水、茶水等休息物品。
5:
汇总投票结果,评选出各类的优秀奖项,由赞助商颁发获奖者奖状和奖金。
6:
活动的所有过程、照片、视频当晚就发到网上,供每位参与者重新回味留念。
七:
画展流程
A:
画展前期安排:
画展前期邀请工作:
全国政协副主席1人
全国人大副委员长1人
自治区有关领导
自治区各厅、局的相关领导
北京军区内蒙古军分区相关领导
中国文联、书协、美协有关领导。
画展前期的宣传工作
3:
画展前期的清洁工作
资金筹备工作
场地的布置工作。
B:
画展期间的工作:
所有嘉宾凭邀请函入场,非请参加者将由工作人员拒绝入内。
所有嘉宾都要在门口的画卷上留字纪念,歌颂我们伟大的祖国繁荣富强。
2:
画展开始,主持人宣读开幕词。
相关领导致开幕词。
主办方致开幕词。
6:
主持人宣布书画展结束时间以及颁奖等相关事宜。
7:
书画展正式开始。
C:
画展结束的工作
即将结尾时,主持人宣布各种奖项,并由赞助商颁奖。
主办方与参与者合影留念。
主持人致闭幕词。
工作人员整理会场。
所有作品安全回收。
八:
活动所需物品:
1.策划及宣传物
1)邀请函(请柬)
2)艺术家介绍与画展说明书
3)主持人稿与新闻发布稿
4)各种小礼品及手袋
5)招贴画
6)宣传板
7)引导牌
8)工作人员与记者胸卡
9)签到物
2.现场活动配置
1)灯光
2)音响
3)鲜花绿化
4)摄影、摄像
5)揭幕道具
6)揭幕礼花
7)对讲机
8)各种小糕点、茶水、矿泉水等
九:
赞助待遇:
在画展现场的内外宣传物以植入式广告形式醒目打出“本次画展由XXXX冠名赞助”,
画展期间场外所有与画展相关活动均有由XXXX冠名赞助”
画展主持人多次口头感谢XX企业的大力支持并适时邀请企业领导讲话
所有奖品为赞助商最新产品
邀请赞助商企业代表参加媒体采访,浅谈艺术感言。
任何涉及本期画展的宣传资料鸣谢并赠送本期画册(均由艺术家本人签名的画册)。
艺术家本人与企业家合影。
获奖画家现场创作,赠与赞助商永久珍藏。
8:
依据产品市场策略,可在上述回报形式基础上量身创意其他的广告合作模式9:
植入其他广告形式:
画展衍生产品(如音像制品、画册、书籍).
十:
活动期间备注
活动期间:
(1)安排人员在展板前值班
(2)保护作品不被破坏
(3)邀请各位领导鉴赏作品并投票
(4)期间做好摄影工作为此次活动保留影像资料。
活动后期:
(1)仔细收拾好作品保存至协会
(2)清理现场使场地恢复原状
(3)返还所借器材
(4)将活动期间所拍摄的照片传至书画群中
十一:
经费预算
- 配套讲稿:
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