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一般来讲,全景数码相机主要用于拍摄风光、集体纪念照,所拍摄的图像都有极高的清晰度,色彩还原准确,层次丰富,特别是用于拍摄集体照,从几十人到上千人都可以拍摄,而且没有变形,每个人都非常清晰。
三、机身机身是照相机的骨架和主体,快门、取景器、卷片机构、数码照相机的存储机构等重要部件都在照相机机身上.
四、镜头镜头由镜片、光圈、镜筒和有关调节机构等部件组成,是照相机上最重要的部件。
镜头质量的好坏直接影响照片的质量。
衡量镜头的好坏主要从:
分辨率、色彩还原、反差、杂光系数、畸变等几个方面来评判。
五、镜头的焦距
镜头的光学中心到焦点的距离。
镜头的焦距是照相机物镜最重要的三个光学特性参数之一。
焦距长的镜头的视角小,焦距短的镜头视角大。
标准镜头视场角46°
符合人眼观物的透视习惯,前后景物的比例关系变化正常,视觉感受真实。
广角视角小于直角,大于46°
广角,视角范围比人眼大。
适合于拍较小房间的场面。
超广角视角大于90°
,拍摄范围更加广阔,极大地改变了人眼视物的透视关系。
鱼眼分圆形鱼眼镜头和矩形鱼眼镜头两种。
圆形鱼眼镜头的画幅结像呈圆形,四周为黑色的盲角。
向上拍摄时,物体顶部在圆心。
中焦视场角35°
—20°
,比人眼视角略小,变形不大,适用于拍人物的近景与特写。
长焦也称为远摄镜头,视场角8°
之间,视角不到人眼一半,能将前后景物压缩在一起,远处景物变大,使前后景物大小变化不太明显,景深变短,利于突出主体,去除杂乱背景与前景。
适用于远距离运动的抓拍。
超长焦也称为超远摄镜头,视场角小于8°
视角极小,远处物体可拍得很大,适用于望远拍摄。
如野生动物、日出日落特写。
六、镜头的分类定焦和变焦
镜头的口径通常称为有效孔径或有效口径,是指镜头的最大进光孔,也就是镜头的最大光圈,常用最大进光孔直径与镜头焦距的比值来表示。
镜头的相对口径也叫相对孔径,就是光圈,它是镜头焦距与每一级光圈直径相除而得的值。
不同焦距的镜头,尽管它们的进光束的直径不一样,但只要光圈值相同,它们的进光量就相同。
所谓景深是指所拍照片记录的远近景物的清晰范围。
当我们将镜头对准某一点a聚焦,从照片上反映,这一点上的景物是绝对清晰的。
此外,在这一点的前后还有一些景物也是清晰的,这个被摄景物前后在纵向距离上反映出来的清晰范围,叫景深范围。
七、影响景深的因素
•镜头光圈:
光圈大时,景深短;
光圈小时,景深长。
•镜头焦距:
镜头焦距短时,景深长;
焦距长时,景深短。
•拍摄距离:
距离被摄物近时,景深范围小;
离被摄物远时,景深范围大。
八、景深应用的规律
•拍摄前后景物都需清晰的场景,可选用短焦距、小光圈,以求取大景深。
如风光或大场面、集体照、旅游纪念照等,都可用小光圈、较短焦距镜头,并保持一定距离拍摄。
•拍特写,求得虚化背景或虚化前景的,或为突出主体使前后景都虚化的,需要短景深,用大光圈、长焦距、靠近拍摄。
九、镜头的选择、购买与保养
•检验试拍。
选购镜头时,应观察镜片有无气泡,镜头内有无灰法尘,光圈收缩后阑片搭交的光孔是否规则,变焦推拉是否顺畅,阻尼感是否适当,对焦环调节是否灵活均匀等。
•镜头的保养。
平时不用时,应放入干燥箱,防霉、防潮。
有灰时,应用气泵剧吹、掸,不可用擦镜纸擦。
第2章建筑摄影
第一节建筑摄影八要素
1、角度
实拍时如果只是为了显示建筑物的高大、雄伟与壮观,可采用低角度仰拍;
反之,如果主要是为了显示建筑物的场面规模,可采用高角度拍摄。
二、光线
拍摄大场景的建筑物群体,最好采用夏季清晨和傍晚低色温进行拍摄。
因为这样便于很好地表现建筑物整体的面貌和局部细节,可使拍出的建筑物在初升或落日的阳光照耀下,画面呈暖红色基调。
除此之外,在其它时间段要采用侧光拍摄建筑物,避免在中午阳光直射的情况下拍摄,画面会显得平淡。
三、线条
尽量让建筑物的线条做到垂直。
否则,拍出的建筑物就会出现倾斜不稳定的感觉。
若使用广角镜头拍摄时,如果出现所拍建筑物倾斜和变形,就应更换标准镜头或中长焦距镜头,以此来纠正所拍建筑物出现的线条倾斜。
当受到场地限制,无法移动机位时,只能使用广角镜头拍摄的情况下,也一定要注意尽量让相机的角度与地平线保持垂直,这样拍出的建筑物就可以减小畸变。
如果使用移轴镜头,能调整焦平面与建筑物的透视关系,效果会更佳.
四、云彩
拍摄大场景建筑群体时,云彩是不可缺少的陪体,为了突出白云,使蓝天变得更蓝把建筑群体的色调表现的更加鲜明,同时又不改变原始建筑景物的色别,使用偏振镜来压暗天空,突出天上的朵朵白云,这样拍摄的建筑群体,才会给人以气象万千,宽阔舒展,整体协调之
五、框架的运用
摄影者要灵活采用新颖的视角,将完整建筑物结构的一部分从与之相连的其它部分中分离出来,使其自然形成框架作为前景合理加以运用,以创造出一种抽象、简洁的画面,让原本平淡的建筑物,通过精确的取舍之后,让画面萤新注入新的活力。
六、影子
作为摄影者还要多观察,勤思考,当所拍建筑物的一些外型结构,在光线照射的情况下,往往会落下很有趣的影子,充分利用因光影变化而产生的投影,捕捉影子与主体之间的关系
七、景观
如果在拍摄建筑物时觉得单调,可以将优美的景观环境放在建筑物前的显要位置加以运用,那么,拍出的画面将会美感倍增。
特别是建筑物前的水池,如果在拍摄时将水池里的倒影和实景一同纳人画面,将会使画面达到一种别具一格的美。
如果建筑物前有花园,也应选择那些造型优美和绿色植物生长最茂盛的区域进行拍摄,这样拍出的建筑物图片才会更协调和完美。
八、人物
拍摄建筑物,摄影者如果能结合社区的特点,将群众组织的文娱活动拍下来,将会使画面耳目一新。
通常,在城市建筑群中都会有空旷的广场,社区街道和民间组织经常会开展一些丰富多彩的文体活动,在拍摄时可采用竖幅画面构图形式,重点突出表演中的人物和围观的群众,同时还应尽量将高楼大厦拍完整,使画面中的人物与现代建筑物融为一体,更好地表现当代社区的和谐和建筑事业的发展.
第二节建筑摄影的构图
一.选择拍摄点
1、拍摄方向拍摄方向是指拍摄点相对被摄主体建筑的方位。
改变拍摄方向不但会使画面中建筑主体的透视形象发生变化,还会使画面中建筑与周围环境的相对位置发生变化。
在建筑物正面方向拍摄,画面会产生一点透视效果,有利于表现建筑物的正面形体,在拍摄对称、庄重的单体建筑时适合采用,在拍摄建筑群体或城市建筑风光时,正面拍摄能使被摄主体保持水平,画面具有稳定感。
在建筑物侧面拍摄,特别是在建筑物的前侧向拍摄,所摄画面具有两点透视的效果,建筑物的水平线会在画面中产生具有透视效果的汇聚斜线,有助于表现建筑物的立体空间。
2、拍摄距离拍摄距离是指拍摄点相对被摄建筑的距离。
一般来说,远距离拍摄能表现景物的全景,用于表现都市风貌和建筑群体,强调整体气势;
中距离拍摄的景物范围小于远距离拍摄,用于表现单位建筑或城市街景;
近距离拍摄的景物常常是建筑物的一个局部。
3、拍摄高度拍摄高度是指相机相对被摄建筑中心位置的水平高度。
建筑摄影的拍摄高度一般分为低视点、半高视点和高视点拍摄。
低视点可以理解为在地面拍摄,被摄建筑显得高大,使用于拍摄单幢或为数不多的建筑物。
半高视点拍摄是指在接近被摄建筑中心位置的高度进行拍摄,在视觉上透视变形最小,这种视角适合与拍摄建筑物的高度和宽度。
高视点拍摄有利于表现地面上由近至远的建筑群体和建筑环境,善于表现大场景的纵深感,使画面一览无遗。
拍群体建筑时,一定要选择高视点拍摄,镜头前最好没有什么遮挡物,这样以宽广的鸟瞰视角往往能充分揭示出建筑群体的整体气势。
近距离仰视拍摄能拍摄到三点透视效果的建筑全景。
处理不好会使建筑倾斜,产生不稳定的感觉,但如果构图得当,可以利用这种倾斜线来加强视觉的冲击。
由高处向下俯视拍摄,建筑物原本垂直地面的线条会向下倾斜汇聚,形成另一种三点透视的视觉效果。
二、用镜头观察世界
1、取景范围
镜头的取景范围主要取决于镜头的焦距和我们与被摄体之间的距离。
在距离不变的情况下,镜头的焦距直接决定镜头的取景范围:
标头所摄取景物的视角接近人眼观看景物的视角范围(大概在45度左右),镜头焦距变短则取景范围变得宽广,镜头焦距变长则取景范围变窄。
使用长焦镜头拍摄能将视角收缩得很小,本来看上去很远很小的景物在画面中可以显得很大、很清晰,画面中的纵深感也被压缩。
2、镜头扩展和压缩空间的特性
镜头的焦距越短,其拍摄的视角就越大,取景范围也越宽广,画面景物的纵深感会被夸张,使用得当能拓展透视空间,增强画面的视觉冲击;
而镜头的焦距越长,其拍摄的视角就越小,取景范围也就越窄,画面景物的纵深感会被压缩。
镜头的焦距越短,纵深方面的透视夸张就越厉害。
标头所拍摄的景物的透视比例关系接近人眼观看景物的透视效果,视觉上几乎没有压缩和夸张的感觉;
广角或超广角镜头所拍摄景物的透视比例关系会夸张画面纵深方向的空间透视,使用得当会拓展透视空间,增强画面的视觉冲击,但在近距离拍摄,特别是室内拍摄时,要注意靠近镜头处影像的变形失真;
中长焦镜头所是拍摄的景物的透视比例关系会压缩画面纵深方向的空间透视。
三、运用尺度对比突出主体
观赏者主要是通过画面中参照物的大小来感觉被摄主体的大小。
因此,拍摄时应注意被摄主题与周围相邻建筑的尺度关系,运用尺度对比来突出主题,表现创作意图。
四、线条的运用
1、垂直线垂直线是直线的一种形式,在画面中通过尺度对比能表现建筑的高度,强调建筑的稳定。
2、水平线水平线表现平稳、宁静。
建筑的很多构件都应该是保持水平的。
在二点透视的画面中,原本平行地面的水平线都已经在画面中变成了向透视消失点汇聚的倾斜线。
3、地平线地平线也是水平线的一种,在现实的三维空间里地平线是保持水平的,但在镜头的视角里,当我们正视被摄主体时,地平线看上去是水平的,而当我们斜视被摄主体时,地平线就成了透视的消失点汇聚的倾斜线。
4、倾斜线倾斜线出现得最多的形式是透视的汇聚
线,建筑物中本来是相互平行的线条,在透视中不再平行,而是变成向透视消失点汇聚的倾斜线。
倾斜线在视觉上能强化建筑空间的纵深感。
5、重复线重复线是指画面上规则重复的线条。
重复线的利用在于使这些线条在画面中要排列整齐,要富有层次地重复出现,要产生节奏感。
6、曲线曲线以一种富有自然美、造型力强的线条。
五、用环境营造画面气氛
1、建筑群体的烘托拍摄时应注意主体建筑与周围相邻建筑的关系,尤其在选择拍摄点时要注意建筑群体对主体的烘托
2、前景和背景的运用前景是指处在被摄建筑主体前面的景物,与被摄主体的关系会直接影响画面的视觉效果。
恰当地利用前景可以增强画面纵深方向的空间层次感,烘托主体。
背景是指处在被摄建筑物主体后面的景物。
背景的主要作用是衬托主体。
在取景时选择简洁的背景、与主体有鲜明影调对比的背景、有丰富内涵的背景来衬托主体,丰富主题内涵。
可以作为前景的景物很多,建筑物前面的树木、水面中的景物倒影
3、人物
(1)人物与建筑主题的一致性,如运动员与体育场、学生与学校等。
(2)人物的尺度要控制得体,在一般情况下人物在画面中不宜表现得过大,过于突出,除非这些人物的表现形式有利于突出建筑主题。
(3)注意人物的衣着色彩、肢体语言,使人物在构图中起到锦上添花的作用,增加作品的生活情趣。
第三节建筑摄影技术要点
一、建筑摄影的拍摄主题
(1)反映城乡地区特征的鸟瞰全景图;
(2)反映城乡地区轮廓线的大景观;
(3)街景或广场公共空间;
(4)建筑群体(5)标志性建筑;
(6)富有个性的建筑,这种个性可以表现在建筑的使用功能、规模、形体,也可以表现在材料的质感和色彩,还可以表现在具体的构件,如屋顶、柱廊、门窗、花坛、踏步等等(7)造型优美(外部环境优美)的建筑(8)重点保护的历史性文物建筑(9)环境小品,包含雕塑小品、园林绿化等等。
二.建筑照片的用途
对建筑照片的用途有所了解会有助于提高照片的拍摄质量。
对于不同用途的照片,选择的拍摄主题、运用的摄影语言、使用的拍摄器材、乃至胶片的幅面要求都会有所不同。
建筑照片的用途一般可分为:
建筑专业使用的照片
摄影专业使用的照片(包括参赛参展的照片)
商业广告用片(包括房地产经营和旅游开发)
新闻报道图片以及资料档案照片等等。
三、建筑的透视“失真”和常用的控制方法
1、建筑的透视“失真”
建筑师或画家一般采用一点、两点或三点的透视原理绘制建筑透视图,其中一点和两点的透视原理使用广泛,因为绘制者不但可以在画面上任意的高度设定视平线的高低,而且原本垂直地面的直线(如建筑的墙体和柱子)在画面中仍保持垂直。
但在用三点透视原理绘图时,原本垂直地面的线却会向上汇聚(即向第三个消失点消失),构图时稍不留神就会使建筑产生一种倾斜、不稳定的感觉,特别是在表现群体透视时,因而一般很少被采用。
在地面拍摄高层建筑时,画面下半部的地面往往会显得过多,而建筑的顶部又无法被摄入画面,如果相机向上仰拍,虽然建筑的顶部被摄进了画面,但原本垂直地面的线条确会向上汇聚,形成绘画中的三点透视效果,摄影中把它俗称为“透视失真”。
在接受以建筑为拍摄对象的照片时,除对于那类刻意用倾斜线来表达视觉的冲击或追求戏剧性构图的作品外,在大多数情况下人们还是习惯接受绘画中一点或二点透视的效果,即建筑在照片中仍保持垂直,因为这是常人看待建筑、看待世界最常用的视角。
2、控制建筑透视“失真”的常用方法
(1)保持相机水平
相机在保持水平时,画面中的建筑不会产生透视失真的现象。
但随着城市高楼大厦越建越高,楼宇的相对间距也越来越窄,建筑的外部环境又不甚理想,仅仅使用普通相机保持水平在地面拍摄高层建筑,在技术上就会有相当大的难度。
为此可换上一支视角更广的镜头。
在第一次成像的画面中,建筑前面的地面肯定显得过大,但在印放的过程中可以把多余的地面部分裁剪掉,使建筑在画面中的位置得到重新安排。
这种裁剪画面的代价是损失了底片的有效面积。
(2)提高拍摄点高度
在拍摄高层建筑时,把拍摄点选在附近的多层建筑的楼顶或高层建筑的裙楼屋顶上可避免被摄建筑在画面中产生透视失真。
但拍摄点也不能选得太高,以免在平视取景时拍摄不到建筑的底部,或向下俯拍而使建筑中原本垂直地面的直线向下倾斜汇聚,产生反向的透视失真。
(3)使用透视调整相机或透视调整镜头
四.建筑的视觉要素和光对其影响
1、建筑的视觉要素
形体它能让人感觉出建筑空间的深度,感受到三维空间的真实世界。
当用平面形式的照片来表现三维空间的建筑时,其表现的力度在很大程度上将有赖于运用视觉透视和利用阴影来提高建筑的空间感。
轮廓建筑是三维空间的形体,但在人的视觉中又常常会以二维空间的形状出现,其最典型、最单纯的形状就是轮廓剪影。
当建筑处在背光面时,光线从建筑的背面射来,在强光的烘托下,轮廓剪影成了建筑的主要视觉要素,而空间、质感、色彩等等其它要素统统都被隐没在阴影之中。
拍摄时要善于运用各种视角、光影,把富有表现力的建筑轮廓加以利用和强调,使其能简洁、清晰、鲜明地表现出建筑的视觉形象。
线条线条在建筑的视觉要素中同样占有重要的地位。
在建筑摄影中,线条的概念常常不是在被摄体上直接以“线条”的形式出现,更多的是以构件的外形特征在画面上显示出来,如建筑的柱子、墙体、屋顶、楼梯、栏杆等等构件在照片上都可能会以各种线条的形式出现。
尺度比例建筑有其自身的几何尺寸,建筑师可以通过不同的比例把无论有多么高大或矮小的建筑都画在统一规格的图纸上,读者可以通过比例来计算出建筑的实际尺寸。
摄影则不同,建筑的尺寸并未也不可能在照片的画面中标注出来,读者主要通过对比来感觉建筑的大小。
因此,拍摄时应注意主体建筑与周围相邻建筑、与尺寸相对固定的参照物的尺度对比关系,以使读者对建筑的尺度能有一个正确的了解。
质感主要指被摄建筑的表面材料在照片上再现的真实感。
质感的基础是把被摄体表现得十分逼真,使读者能从照片上真实地感受到材料的表面是光滑的还是粗糙的,是坚硬的还是柔软的,是密实的还是疏松的。
色彩它是构成彩色摄影作品的要素之一。
不同的色彩构成作品的色调,而色调是构成景物形象的基本要素,在视觉要素中同样占有十分重要的地位。
2、光对建筑视觉要素的影响
(1)光的方向它指光源相对被摄建筑的方位。
由于建筑的位置是固定的、因而光的方向对建筑摄影而言就显得十分重要。
在不同方向的光源的作用下,建筑会产生不同的阴影效果。
摄影中的光源可来自各个方向,而每一个方向的光都会影响到建筑的外部特征。
就户外建筑摄影而言,光源主要指太阳,光的方向主要分为正面光、侧向光、逆光、顶光和漫射光。
2)光的品质主要指光的强烈和柔化程度。
晴天的阳光十分强烈,方向感强。
(A)在直射光照射下的建筑色彩浓艳,并能产生浓重的阴影,强化了建筑的立体感。
直射光产生的阴影位置会随太阳与被摄建筑的相对位置的改变而移动,或者随拍摄点位置的移动而变化。
使用直射光表现的建筑显得简洁、粗犷,但往往不够细腻,尤其是处在阴影中的细部节点。
(B)经过反射产生的散射光(如阴天的光线)比较柔和,通常无明确的方向感,照射在建筑上也几乎没有阴影,立体感较差,但被摄体确会表现得十分细腻自然,拍摄时也不用考虑光照角度对画面的影响。
3)光的色彩
光的色彩取决于光线的光谱成分,即光的波长。
阳光是由波长为400~700毫微米的连续光波混合而成。
阳光的色彩会随着时间、气候、季节、纬度的变化而相应变化,人对景物的色彩感觉也随之而变。
如在太阳刚刚升起时大气中含有很厚的雾气,而在夕阳西下时大气中又含有较多的尘埃,因而在清晨和傍晚,穿透大气层的光波中红橙光波较多,使清晨和傍晚的光线具有独特的色彩。
五、提高影像的清晰度
1、精确调焦、控制景深。
由于建筑专业的读者一般都要求照片能有全面清晰的影像,而摄影的拍摄对象又是如此庞大,因而一般都采用缩小光圈、加大景深的办法来提高影像的清晰度。
从这个意义上说,与其它仅需要画面中获得局部清晰的摄影相比,建筑摄影的景深控制就显得简单得多。
在拍摄空间层次复杂、前后距离拉得较开的建筑,如何选择最佳调焦物平面是精确调焦的首要问题。
2、使用高分辨率的镜头。
获取影像高清晰度的基础是首先要拍摄出一张分辨率极高的底片,而镜头的分辨率在其中将扮演重要的角色,特别是当底片(反转片)需要被制作成大型广告灯箱片时,使用高分辨率的镜头就显得更为重要。
3、使用感光度低的胶片。
底片的清晰度和颗粒度直接与底片的感光度有关,而影像的清晰度又受底片的清晰度和颗粒度的影响。
一般来说,感光度低的胶片颗粒细腻,感光度高的胶片颗粒较粗。
使用低感光度底片时快门时间将会相对延长。
4、使用三脚架拍摄。
对于需要经常运用小光圈(长快门时间)来提高影像清晰度的建筑摄影不宜采用手持拍摄,而防止相机震动的最有效措施是将相机固定在稳固的三脚架上拍摄。
5、使用大片幅胶片。
镜头和胶片的分辨率相同时,底片的尺寸大小直接影响用此底片所制成的照片的清晰度,放大倍率越高,影响也就越明显。
但需要特别指出的是在上述各种提高影像清晰度的措施中,使用大片幅胶片是所有需要采取的措施中慎之又慎的措施。
6、运用沙依姆弗勒(Scheimflug)定律。
其含义是当被摄体主平面、镜头板平面、胶片平面被调至三个平面的延长面相交于一线时,被摄体主平面上的任何一点都能在底片上结成清晰的影像,再加上适当地缩小光圈就可获得极限景深。
该定律不但在广告摄影中使用频繁,在建筑摄影中也受到一定的重视。
使用沙依姆弗勒定律的实际意义在于无论使用多大光圈,影像均可获得全面清晰,这对于因控制快门时间而不得不采用大光圈时有实际的应用价值。
但沙依姆弗勒定律只适用于被摄体的一个面在影像上得到全面清晰,不管这个平面是垂直的还是水平的,或者是倾斜方向的,而对于要同时提高被摄体多个面的影像清晰度,则还需要缩小光圈来加以配合。
反之,利用他则可以使处在同一平面的被摄体一部分实、一部分虚,这只有使用了透视调整相机并应用反沙依姆弗勒定律才能出现这种效果。
影响景深有三个因素:
光圈、焦距、对焦距离。
六、表现建筑质感
对于建筑摄影来说,表现质感的基础是把建筑拍摄得清晰细腻,因而对被摄体进行精确聚焦,提高影像的清晰度是表现建筑质感的基础。
正确用光是表现建筑材料质感的一个重要技术条件。
正确用光就是正确控制光的方向、光的品质(指光的强烈和柔化程度)。
光可以来自各个方向,如直射光(包括正面光、侧光、逆光、顶光等)、散射光、反射光等。
直射光中的正面光(俗称大平光)、顶光和逆光一般都不利于表现建筑的质感,而侧光(特别是斜侧光)能较好的表现建筑表面的纹理质感:
当建筑物的质感为表面粗糙型时(如砖墙、毛石墙面等),拍摄时对斜侧光的方向要求相对来说并不十分苛刻,只要有足够强度的光线从侧面照射,凹凸不平的表面就会产生不同程度的受光面和阴影区,建筑材料的质感就会得到突出表现,特别是当建筑的色彩并不丰富时,斜侧光对表现建筑的质感就显得十分重要;
拍摄外墙表面为光滑型的建筑时,对斜侧光的方向和强度就要求十分严格。
从光的入射角等于反射角的原理来讲,当你在拍摄玻璃幕墙的大厦时一定要注意光照的角度、拍摄点的位置、光的强度、光的柔化程度,寻找最佳组合来表现其材料的质感。
正确控制了光的方向,进行了精确的调焦后,能否合理、准确地曝光将直接影响表现质感。
七、认真观察精心构图
1、选择拍摄点
主题确定后,拍摄点的位置就成为影响画面构图的一个重要因素,它包括拍摄的方向、高度和距离:
(1)拍摄方向是指拍摄点相对被摄建筑的方位,对表现画面中建筑的空间感十分重要。
(2)拍摄距离是指拍摄点相对被摄建筑的距离,
改变拍摄距离会直接影响画面的构图,如果有条件时不妨走近一点或离远一些看看,也许走近后的画面更精炼,也
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