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《秋柳》

“前七子（李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相）后七子（李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有益、徐中行、关国伦）

元末（高明，琵琶记，是南戏优秀作品古代剧种的艺术成就杰出的标志，南戏之祖。

王实朴《西厢记》是中国古典戏曲的典范作品，元杂剧的压卷之作。

罗贯中《三国演义》是我国第一部长篇历史小说，标志着中国古典小说叙事结构取得了新的突破。

施耐庵《水浒传》是我国第一部全用通俗口语写成的长篇小说，农民起义英雄史诗。

汤显祖<

牡丹亭〉是中国戏曲史上成就最高的作品之一。

吴承恩《西游记》是中国文学史上成就最高的魔鬼小说。

《金瓶梅》是中国文学史上第一步文人独立创作的长篇小说。

洪昇《长生殿》是一部抒情的大戏。

孔尚任《桃花扇》是一部借用复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事反映南戏一代兴亡的历史剧。

蒲松龄《聊斋志异》汲取传统与志怪与传奇成就，文学史上文言短篇小说的集大成者。

吴敬梓《儒林外史》是中国古代文学史上成就最高的长篇讽刺小说。

曹雪芹《红楼梦》是中国古代小说史上成就最高的伟大作品。

论述：

1《西厢记》语言艺术

大凡读过《西厢记》的人都觉得这部剧作的语言文字很美，让人有一种感觉，就好像走进一座迷人的语言艺术宝库，觉得异彩纷呈，目不暇给，如珠似玉，叹为观止。

这部剧作包涵着多种不同风格的艺术语言，而又不留雕琢痕迹地融合为一体，浑然天成。

在本色之中又见典雅和富丽。

2善于吸取前代名作佳句，再加点染而成妙曲，3大量使用白描口语状物写情，有的曲词不标曲牌，则无异于宾白。

白话口语使西厢记的语言生动活泼又雅致清新。

4，运用多种修辞手法，如大量的叠字，巧妙地排比。

5做到了充分的性格化，即什么人说什么话。

2，《琵琶记》的成就：

1，体现在其塑造的赵五娘形象，集中的反映了我国妇女的传统美德。

2，真实的反映了天灾人祸饱尝人间苦难的人民大众生活。

3，对封建道德的颂扬显然有局限性。

4体现在语言和结构的特点上：

一，语言风格清丽本色，既不雕饰，亦无涣漫，故能“体贴人情，委曲必尽，描写物态仿佛如生。

3，《金瓶梅》人物的刻画：

1，以塑造人物形象见长，所写人物三教九流，形形色色，无不栩栩如生，形象鲜明。

2，主要人物不仅具有个性化特征而且富于典型意义。

3，善于多方面多层次刻画人物性格，揭示人物复杂的内心世界。

4，其中的人物千姿百态，各具特色。

5.作品以西门庆，潘金莲为主线，副线纵横交错，内勾外连，精妙入微的细节描写，用运日常口语。

4水浒传的艺术成就：

1》人物描写：

1出现的人物形象多达数百，特别是作者以浓墨重彩的梁山英雄形象最为突出，个性鲜明各具风采。

不仅写出了人物的不同个性，而且揭示了其不同个性的原因。

2，善于通过行动和斗争的描写，在动态上刻画人物，展现出人物性格的发展和变化。

3，在塑造人物的具体手法上有高超的技巧，注重人物出场亮相的描写，往往让人物一出场就处于尖锐的矛盾冲突之中。

4，塑造人物的艺术多姿多彩。

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细节描写：

将细节写的明明白白，细致入微，令人有亲眼目睹之感，大大增强了作品的艺术感染力。

3》结构艺术：

它由相对独立，完整的各个故事连结而成一个整体。

梁山英雄好汉来自四面八方，出自各个不同阶层，上山的时间不一，原因各异，因而作品自然形成了以若干回连续为一个人物作传，再以若干人物传连结而成一个整体的独特结构。

这些小传都具有相对的独立性和完整性，如果将它们看作一个个完整的“环”，那么全书就好比一条环环相扣的“链”，这种环链式结构，既使主要人物不失其完整性和连续性，又使全书有机的成为一个整体。

4》语言特点：

是我国第一部全用通俗口语写成的小说。

语言生动活泼，极富表现力，充满生活气息。

虽为市井口语，但经过了民间艺人的加工和天才作家的锤炼，人物语言性格化。

无论是写人还是叙事，描景状物其语言细腻简捷明快，粗犷俊爽，雄健豪放，具有状美的风格。

5，牡丹亭的艺术成就：

首先情节结构特色：

张扬至情，为了表现情与理的激烈冲突，作者才构思了杜丽娘出生入死，起死回生的情感历程，以此展现个人与社会，理想与现实，主管与客观之间的冲突与调和，以情与理的冲突为中心线索，人间――阴间――人间，现实――理想――现实，依次转换三个场景，既是杜丽娘人生追求的完整的情感历程，也是作者文化探索的精神历程。

其次，人物塑造的特色。

作品中人物形象之所以达到很高的艺术造诣，作者善于深入人物内心，寻找其喜怒哀乐的潜在根源，并加以细腻深刻，委婉曲折的表现。

进行艺术虚构，艺术创造，使之形神毕露，从而赋予人物形象以鲜明的性格特征和深刻的文化内涵。

再次语言的特色：

重抒情，重意境，总体上看是文学语言而不是生活语言，是剧诗而不是口语。

6，杜丽娘的情如何惊起的：

1，游园惊春对子我的发现，自我一时的觉起。

2，因园生梦是她愿望实现的升华，把全部的热情都表现出来，这是审美的创造3.由梦而死死而复生实现亲改的方式作者自由的创造，浪漫主义的表现手法，生命超常规升华，达到了之情和人生的需求。

7三言的思想及成就：

一，大胆的揭露和批判封建社会政治制度的黑暗和大小官吏的岛逆行为，同时也表现了清官和下层人物的反抗斗争精神和正义感。

二，描写爱情，成就最高，这些作品强调男女之间的真挚爱情，痛斥薄幸负心行为，提倡男女双方的互相尊重。

3，描写市井生活，商人经历，以及他们的思想观念，社会心理。

成就：

能将民间话本的市井文学与文人仿作成功的结合起来，保留了宋元民间话本的固有特色还继承了前因后果，脉络分明，有头有尾，以及次要人物都要交代一清二楚，结为都是正面的，理想的，大团圆的结构特点。

语言通俗浅显将口语和浅显的文言相结合在一起，口语通俗生动，接近现代。

有文人创作的特点，体现在描写的更加细致入微，人物形象塑造的更加细腻，性格刻画分明，故事情节交代清晰，主题意义揭示的更加深刻。

8、鉴赏高起的《登金陵雨花台望大江》

[创作背景]本诗作于洪武二年（1396年），明代开国未久之际。

当时诗人正应征参加高中语文《元史》的修撰，怀抱理想，要为国家作一番事业。

当他登上金陵雨花台眺望长江滚滚东去的时候，不禁触景生情，吊古思今，表达了对国泰民安的向往。

诗的开头描写所看到的景色：

长江从万山丛中呼啸东下，锺山似蟠龙乘风西上。

江山形胜，使诗人想起当初秦始皇曾在此地埋下金玉杂宝，以镇压金陵的「天子之气」，但徒劳无功，金陵依然「王气」旺盛，今天又成了新建立的朱明王朝的京城。

接着笔头一转，写诗人自己的心绪和感慨。

诗人说自己本是为了排遣胸中的「郁塞」而在酒后登台眺江的。

建国之初，气象更新，何来愁思？

读完全诗，便不难明白，他是从历史的教训而生忧患。

「荒烟落日」的远景使他引发「苍茫万古意」，石头城下的涛声使他想起了三国、六朝的旧事。

当年南朝陈后主君臣曾以为「长江天堑，古来限隔，虏军岂能飞渡？

」后来却成为北军的阶下囚。

三国吴主孙皓迷信「黄旗紫盖见于东南，终有天下者，荆、扬之君乎」的谣传，带了王室及后宫数千人要去洛阳称帝，结果途遇大雪，士卒怨怒，只好返回。

过了九年，晋军伐吴，吴在长江险要之处设置铁链，横锁江面，可是依旧挡不住进攻，孙皓只好出城投降。

如今自三国东吴建都以来的六朝宫殿，都已杂草丛生，残败破落，那些妄想凭藉长江天险割据一方的「英雄」，只能让血流如潮，给百姓带来灾难，而一无所得。

最后四句又回到现实，诗人庆幸躬逢盛世，歌颂「圣人」朱元璋平定天下，与民休息，从此可以四海一家，不再因长江分割南北而起干戈。

联系全诗主旨，这与其说是诗人对现实的歌颂，无宁说是诗人对国家的期望。

居安思危，新建起来的明朝会不会重蹈历史的覆辙呢？

所以这四句声调是欢快的，但欢快中带有一丝沉郁的感情：

心境是爽朗的，但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。

既豪放伟岸，又沉郁顿挫。

全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。

9、《三国演义》拥刘反曹的思想倾向一、“拥刘反曹”思想倾向形成的历史渊源 

　　《三国演义》拥刘反曹的思想倾向既有作者主观思想的因素，也有客观历史原因。

思想倾向即个人主观感情，属于思想领域范畴。

但人是社会的人，不会也不可能孤立存在，他的社会属性,影响着决定着他的思想情感。

任何一种思想倾向不会凭空产生，也不会孤立存在的，它必然是一定的社会经济政治的反映。

因此，要探讨“拥刘反曹”思想倾向产生形成的渊源，应从客观与主观两个方面来分析。

1、是三国故事在长期流传过程中形成的。

在宋元时期已演变为多种艺术形式，登上了当时最高的艺术殿堂；

也完全可以看出，“拥刘反曹”思想倾向已深入人心，存在于广大劳苦大众之中，存在于上层社会部分富家子弟中了。

二、“拥刘反曹”思想[1]的内涵1、它是德治仁政理想与反暴政思想的反映。

德政仁君是儒家的一种治国理念，也是中国几千年封建统治阶级维护统治地位，愚弄人民群众的一种手段。

但是近千年三国故事流传过程中，广大劳苦人民不断受到暴政的迫害，身受其苦，痛入骨髓。

反对暴君孽政的思想情感十分强烈。

迫切渴望一个仁君德政的政治局面。

“拥刘反曹”的思想内涵之一，便是儒家的仁君理想与人民群众的民主要求—反暴政、反黑暗，崇尚光明的思想情感相结合的反映。

2、它是民族思想在特定历史条件下的表露。

　“拥刘反曹”思想倾向的忠君、正统观念都是消极的，容易被统治阶级所利用。

例如，清代统治者就曾利用“忠君”思想，多次为关羽褒奖，到处建立关帝庙。

其目的便是借以宣传“忠君”“忠义”，模糊人民的斗争视线来转移矛盾斗争的方向，巩固封建统治地位。

正统观念是消极的，这是一把双刃剑，在历史的特殊时期，起过一定的作用，在新时期必须加以否定和批判

10、《三国演义》人物塑造特点作为一部优秀的历史演义小说，《三国志演义》不仅善于叙事，而且也长于写人。

它塑造人物形象的显著特点，突出甚至夸大了历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，创造了一批具有特征化性格的艺术典型，　

小说在塑造这种特征化性格的人物时所采用的手法，主要有：

一、先概括人物的特点，再用传奇性细节塑造人物。

如写刘备“与乡中小儿戏于树下”的非常言行，曹操少时诈“中风”以诬叔父，诸葛亮隐居隆中时的非凡抱负，都可以说是一种性格的“亮相”。

二、反复皴染。

围绕着人物性格的主要特征，多角度、多层次地加以强化、深化，使其性格在单一中呈现出丰富性、复杂性。

三、多用传奇故事和生动的细节来突现人物的性格特征。

这类笔墨一般从史书或传说中借鉴而来，具有一定的夸张性和理想化的色彩，虽然不一定能经得起生活真实的检验，但与整体的艺术效果却十分吻合。

四、善用对比、烘托等手法。

寄托着作者主要理想的刘备之仁，就是在与曹操之奸的对比中进行刻画的。

曹操与袁绍同为奸雄，一个雄才大略、识见高超，另一个则外宽内忌、多谋少决，也形成了鲜明的对比。

11《聊斋志异》的艺术成就其总的艺术特点是“用传奇法，而以志怪”“（鲁迅《中国小说史略》），即依唐人传奇小说的写法如描写细致、“情节曲折、人物生动、叙次井然等来写怪异的故事，不像六朝志怪小说为志怪而志怪，记叙简略。

这样它既继承了六朝志怪小说和唐宋传奇小说的传统，又不是简单的因袭，而是把中国古代文言小说的两种基本写法有机地结合起来，创造了文言小说最完善的艺术形式，从而确定了它在中国小说史上的崇高地位。

它的艺术成就主要表现在三个方面。

（一）故事情节离奇曲折，每篇故事都力避平铺直叙，做到曲中有奇，奇中有曲，曲而不失自然，奇而不离真实。

（二）用多种多样手法，如声容笑貌的描绘、心理活动的描写、准确而典型的细节和环境人物的烘托对比等，塑造了一批具有鲜明个性的人物。

尤其值得注意的是作者在写花妖狐魅时使它们既具人情，又不失其自然本性，它们是人性和自然性和谐的结合体。

（三）语言简练，典雅，生动形象，熔铸了文言文的精粹和群众语言的精华，人物语言富于个性化。

《聊斋志异》的政治批判：

直接和曲折的揭露和嘲讽了封建社会的黑暗政治以及帝王官绅的罪恶《席方平》对科举制度的讽刺《司文郎》《王子安》对纯洁爱情的赞美《香玉》

。

15《红楼梦》的语言艺术：

语言通俗晓畅，委婉细腻，一是叙事语言，而是写人语言，描写人物形象的语言贵在传神，写出人物的神态和精神内心世界。

充分性格化，一个人在不同的状态下其语言也是不同的。

诗词也在刻画人物的性格。

结构内容丰富，人物关系复杂，前前后后有着千丝万缕的网状关系，因此，其段落的划分，只能大体界定。

十分讲究微观结构的精巧，有的从一点引入几条线最后又有归结，有的在直线发展的情节中，以插入“”截断“的方式，形成”横云断岭“，有的明写与暗写相交，有的一支笔同写两家事，构成复线发展，平行推进。

12、儒林外史的艺术

儒林外史》的讽刺艺术。

《儒林外史》的讽刺艺术正是体现了鲁迅所说的“讽刺的生命是真实”、“非写实决不能成为所谓讽刺”的精神。

小说中许多人物原型、许多人情世态，都是当时社会上司空见惯的。

作者加以典型的概括，从而显露出幽默的讽刺锋芒。

正如鲁迅在《什么是“讽刺”》中所说的，“它所写的事情是公然的，也是常见的，平时是谁都不以为奇的，而且自然是谁都毫不注意的。

不过事情在那时却已经是不合理，可笑，可鄙，甚而至于可恶。

但这么行下来了，习惯了，虽在大庭广众之间，谁也不觉得奇怪；

现在给它特别一提，就动人”。

取得强烈的讽刺艺术效果，从而更真实地暴露了问题的本质，起着深刻的批判作用。

同时，针对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺。

总之，《儒林外史》运用把相互矛盾的事物放在一起，突出它的不合理的讽刺手法，其讽刺艺术不仅分寸掌握恰当，而且能将矛头直接指向罪恶的社会制度，而不是人身攻击。

它体现了现实主义讽刺艺术的高度成就。

《儒林外史》的语言艺术。

《儒林外史》语言特点是准确、洗炼而富于形象性。

常以三言两语，使人物“穷形尽相”。

如第二回中写夏总甲“两只红眼边，一副锅铁脸，几根黄胡子，歪戴着瓦楞帽，身上青布衣服就如油篓一般，手里拿着一根赶驴的鞭子，走进门来；

和众人拱一拱手，一屁股就坐在上席”。

这样，一个自高自大的小土豪形象就活现在面前。

吴敬梓学习运用人民群众的口语相当成功，对话中有时引用谚语、歇后语，也能恰切自然。

《儒林外史》的结构艺术。

《儒林外史》的结构，正如鲁迅言“虽云长篇，颇同短制”。

全书没有一线到底的人物和情节，而以同一主题贯串全书。

有时这一回的主要人物到下一回就退居次要。

“事与其来俱起，事与其去俱迄”。

这种独特形式主要还是出于作者的艺术构思。

全书以反对科举制度为主干，通过这一点，运用自如地安排各类人物和故事，从而达到较广泛地反映社会生活的目的。

因此，尽管这种结构形式难免有些松懈，但对它所反映的特定内容来说是和谐的。

《儒林外史》所达到的高度的思想艺术成就，使它在当时就产生了很大的影响。

晚清谴责小说《官场现形记》等显然是受了《儒林外史》讽刺艺术的影响，并在结构上也有所模仿。

我国新文学的伟大作家鲁迅，极其推崇《儒林外史》，他的战斗的文学传统特别在讽刺手法的运用上，和《儒林外史》也有一定的关系。

13李渔的戏剧理论：

主要著作《闲情偶记》的《词曲部》《演习部》《声容部》，具有完整性和系统性的特点，《词曲部》论述剧本的创作，《演习部》《声容部》论及导演，表演，教习等问题。

1，认为戏剧文学与其他各种艺术一样，有自己的特点，即独特的“法脉准绳”。

戏剧文学首先要考虑“结构”一部作品的总体思路，其他都是为结构服务的。

要表达主题思想，作品中的人物和事件。

创作剧本必须做到“密针线”精心细致的安排，撰写每一个环节，强调戏曲语言的通俗化和形象化，语言贵浅不贵深。

重机趣。

14《桃花扇》的艺术成就：

一，历史的真实和艺术的真实。

具有强烈的历史真实感，体现在对历史面貌的总体把握，描述了南明朝廷的腐败和志士任人的忠烈，而且对下层人物的忧国忧民之心的真实写照。

描写了大量真实的历史事件和人物。

二，新颖的构思，把一代兴亡的素材组织在候李爱情的情节线索之中，而离合之情与兴亡之感，有具体化为一柄以血痕点染而成的桃花扇。

作为历史剧以抒发作者的兴亡之感为主要内容，全剧在结构上比较独特，全剧四十出，分为上下本，各两卷二十出。

还特别关注作为戏曲“微观结构”的词曲与说白的搭配。

曲词均以少而精取胜。

三，悲剧的语言：

借“离合之情，写兴亡之感”的作品，剧中有儿女情长，又有兴亡感叹，形成了优美温柔与慷慨愤激的统一。