严家花园导游词.docx
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严家花园导游词
严家花园导游词
【篇一:
写关于凡尔赛宫大花园的导游词】
老舍中学语文学科课时设计活页纸篇二:
凡尔赛宫花园
凡尔赛宫花园是法式园林中的代表作,由人工大运河,瑞士湖和大小特里亚农功组成。
多用规则的几何图形来布局,追求对称,强调秩序,以中轴线为主线加以延伸,大方得体。
基本有以下几点:
第一,面积非常大。
有1600公顷,轴线有3000米长。
第二,花园的主轴线大大加强。
十字架形的运河及宽阔的绿毯林荫道成为全园的主干,把主轴线做成艺术中心,一方面是使得中心集中,另一方面,也反映着绝对君权的政治理想,有统一的主轴、次轴、对景,整体园林布局整齐划一,体现出路易十四对君主政权和秩序的追求。
第三,园林的总体布局像建立在封建等级制之上的君主专制政体的图解不得不承认,凡尔赛宫具有浓重的皇权象征寓意。
利用其布局和形象来体现皇权至尊的观念
第四,几何对称美显著。
整个园林及各景区景点皆表现出人为控制下的几何图案美。
直线和方角的基本形式都要服从几何比例原则。
有着严谨的数理逻辑。
整体设计突出了“强迫自然接受匀称法则”的规则式设计理念,肯定了人工美高于自然美。
而人工美的基本原则,则是变化中的统一。
第五,植物造景。
勒诺特尔用多种方式进行植物造景,其中,常绿树种在设计中占据首要地位。
多样而统一。
第六,瀑布和喷泉的运用。
喷泉随处可见,雕塑比比皆是
,特别是大喷水池的雕塑,是巴洛克艺术的巨作,在工程技术方面也反映了当时的最高水准,如园林的引水系统和巨大喷泉的供水及喷水系统等每组喷泉都有一个神话故事。
凡尔赛宫花园是法式园林中的代表作,由人工大运河,瑞士湖和大小特里亚农功组成。
多用规则的几何图形来布局,追求对称,强调秩序,以中轴线为主线加以延伸,大方得体。
基本有以下几点:
第一,面积非常大。
有1600公顷,轴线有3000米长。
第二,花园的主轴线大大加强。
十字架形的运河及宽阔的绿毯林荫道成为全园的主干,把主轴线做成艺术中心,一方面是使得中心集中,另一方面,也反映着绝对君权的政治理想,有统一的主轴、次轴、对景,整体园林布局整齐划一,体现出路易十四对君主政权和秩序的追求。
第三,园林的总体布局像建立在封建等级制之上的君主专制政体的图解不得不承认,凡尔赛宫具有浓重的皇权象征寓意。
利用其布局和形象来体现皇权至尊的观念
第四,几何对称美显著。
整个园林及各景区景点皆表现出人为控制下的几何图案美。
直线和方角的基本形式都要服从几何比例原则。
有着严谨的数理逻辑。
整体设计突出了“强迫自然接受匀称法则”的规则式设计理念,肯定了人工美高于自然美。
而人工美的基本原则,则是变化中的统一。
第五,植物造景。
勒诺特尔用多种方式进行植物造景,其中,常绿树种在设计中占据首要地位。
多样而统一。
第六,瀑布和喷泉的运用。
喷泉随处可见,雕塑比比皆是
,特别是大喷水池的雕塑,是巴洛克艺术的巨作,在工程技术方面也反映了当时的最高水准,如园林的引水系统和巨大喷泉的供水及喷水系统等每组喷泉都有一个神话故事。
篇三:
《凡尔赛宫》导学案
《凡尔赛宫》导学案
阳城五中刘芳萍
教师寄语:
勇气真的是非常重要的,作家塞万提斯曾经说过,如果你失去了金钱,你失去了一部分的东西,如果你失去了健康,你失去了大多数的东西,如果你失去了勇气,你就失去了所
有。
教学目标:
1、通过学生自主、合作、探究的学习,了解凡尔赛宫的建筑特色、艺术风格及其政治文化中心、旅游胜地的地位。
2.学习抓住特征,突出重点进行说明的方法。
3.学习准确而富有文学性的语言。
预习检测:
1、给加点的字注音
摒弃()镶嵌()淋漓()静谧()轶事()
加冕()碧澄()恬静()精湛()装潢()
2、根据拼音写汉字
自主学习交流展示
1、设计本文结构概览图。
2、本文在叙述凡尔赛宫的修建情况时,插入一段历史轶事有何作用?
3、阅读本文后,你一定有一些疑问,请写在下面,和老师、同学们一起探讨。
4、请你们以导游的身份向大家讲解凡尔赛宫某一具体部分(例如镜廊、大花园等),写100字左右导游词,要求结合文章内容,加上自己合理想想,不准大段摘抄原文。
巩固练习
1、根据下列语句的内容写出相应的词语。
①形容运笔自然酣畅。
()
②另有一种巧妙的心思。
()
③形容树木等高耸在天空中。
()
④心情舒畅,精神愉快。
()
2.选择恰当词语填空。
①宫殿外壁上端,_________(树立。
林立。
耸立、矗立)着大理石人物雕像,造型优美,栩栩如生。
②内部装饰,以雕刻。
巨幅油画及挂毯为主,配有17、18世纪造型超绝、工艺_________(精巧、精良、精湛、精细)的家具。
③漫步在镜廊内,碧港的天空、_________(安静、幽静、静谧、宁静)的园景映照在镜墙上,满目苍翠,仿佛置身在芳草如茵、佳木葱宠的园林中。
④富盖府第的富丽堂皇_________(激怒、触怒)路易十四。
⑤1870年普鲁士军队_________(占领。
盘踞)凡尔赛,第二年德皇在此举行加冕典礼;同年,梯也尔政府_________(占领。
盘踞)在凡尔赛宫,策划了镇压巴黎公社的血腥计划。
3.指出下列各句所运用的说明方法。
①这是中国自古以来最大的一座纪念碑,从地面到碑顶高达37.94米,有10层楼那么高,比纪念碑对面的天安门还高4.24米。
()
②它像顶天立地的巨人一样矗立在广场南部,和天安门遥遥相对,在远处就可以看到毛主席亲笔题的“人民英雄永垂不朽”8个金色大字。
()
③这些大浮雕高2米,合在一起共长40.68米。
据地质学家化验证明,这些浮雕至少能耐800年到1000年之久。
()
④全宫占地111万平方米,其中建筑面积为11万平方米,园林面积100万平方米。
()
⑤今日的凡尔赛宫已是举世闻名的游览胜地,各国游人络绎不绝,参观人数每年200多万,仅次于巴黎市中心的埃菲尔铁塔。
()
4.下列对课文内容理解不正确的一项是()
a.《人民英雄永垂不朽》一文的思路是:
点题总领全文——抒写瞻仰感受——介绍碑身浮雕,字里行间渗透着作者对革命先烈的无限崇敬和深切怀念之情。
c.《凡尔赛宫》一文无论是对凡尔赛宫的建筑本身,还是对其内部陈设和装潢以及外部的大花园,课文都能抓住艺术价值高这一特征进行说明。
7.将下列句子组成一段连贯的话,排列最恰当的一项是()
①宫顶建筑摒弃了巴罗克的圆顶和法国传统的尖顶建筑风格,采用了平顶形式,显得端正而雄浑。
②宫殿建筑气势磅礴,布局严密、协调。
③宫殿外壁上端,林立着大理石人物雕像,造型优美,栩栩如生。
④正宫东西走向,两端与南宫和北官相衔接,形成对称的几何图案。
【篇二:
耦园导游词】
篇一:
苏州耦园导游词_完美奉献版
苏州
耦园导览词
【概述】耦园座北
朝南,三面环水。
南沿小新桥巷,大门面水,有河埠驳岸码头,一条沿河小路笔直地伸展出
去,连着西面的人家;北临小柳枝巷,后门设有私家码头,东接内护城河,如今依然橹声袅
袅。
再东面已经是城垣的残迹,野树遮挡了外面的驳船和市井的嘈杂。
在这不显山漏水的市
井之间、简陋的民居周围,耦园如幽兰般沉浸在自我芬芳的简洁文雅里,像它的主人一样孤
芳自赏,自我满足于个人生活的甜蜜和安谧中,像苏州古城一样永远的遗世独立,保留着最
鲜明的个性和最丰富的内涵,就象贝聿铭先生所说“有明遗构”。
三百年来,耦园安静而泰然
地迎送着它的主人。
清初这里原是仕人陆锦归还故里后建造的涉园,名取自渊明的《归去来
辞》,“园日涉以成趣”,体现了主人游园时不断追求、品味日常生活的情趣;到了同治年间
(公元1874年)安徽巡抚沈秉成抱病下野,偕爱妻退隐,请了当时有名的画家顾纭在涉园的基
础上拓展开辟,这样就形成了今天的耦园。
偏于一隅,“枕波双隐”,“耦园住佳耦,城曲筑
诗城”。
取名“耦”,通“偶”,即指佳偶连理,又道出了整个园宅的特征,布局上中轴对称、
东西对应。
耦园,摒弃了世间的纷扰,汇聚了自然的精华,流连于“诗酒联欢”、吟风诵月的
风流岁月里,静默在潜心修道、书生意气的自在中,还幸福在鸳梦温暖、两两相随的神仙日
子里。
如今虽然佳偶不再,但诗城已然。
我们刚才看到门外跨街的石坊上,有砖刻门额“耦
园”两字,一面为隶书,一面为篆书,是园主沈秉成孙子的好友、近代书法家周退密先生所
书,古朴、典雅、沉静,正符合了耦园的基调。
大家再注意看耦园的大门,简单而坚固的石
门框内竟然不是木制的门板,而是用上等的竹片拼制髹漆而成。
细密的交织中把沉涩剔除了,
鲜动活泼的生活情趣跃然而出,男耕女织、夫妻和谐的生活气息越发浓厚了。
“游览路线——”
【穿过“平泉小隐”
天井,来到轿厅中央平面图前】大家看这幅耦园全景图,园子不大,占地面积0.8公顷,中
央部分有明显的南北中轴线,从水码头开始,依次为门厅、轿厅(我们现在的位置)、大厅和
楼厅,整个住宅区带有明显的仕宦第宅的传统特点。
在布局上,“以楼环园,以水环楼”;同
时暗合“偶”宇,东西花园相互对应。
东花园以中心的黄石假山为主景,高拔峻挺,是涉园
的遗存,也是苏州古典园林里最著名的黄石假山;西花园则以湖石构景,绵延舒展。
同时,
在个体建筑上也有樨廊、筠廊之间,双照楼、听橹楼之间,吾爱亭、望月亭之间等等两两呼
应,或东西、或南北、或上下、或明暗、或高低等不一而足。
由于历史上耦园多次被毁,文
革期间沦为工人宿舍,八十年代重新整修,基本保留了原来的建筑框架,但就整个园林来说,
住宅部分艺术性略显薄弱。
就像我们看到天井的门楼上,已没有太多的装饰,西边的风穿牡
丹,东边的孔雀开屏,除了多了一层富贵气之外,好像和“平泉小隐”也不甚和谐.“平泉”
原指唐朝高官李邺侯的别墅,后通指隐居场所;“小隐”则隐于野,说出了园主远离庙堂、浪
逐江湖的心愿。
寄情山林,从晋开始——直以来是文人在战争频召仍、党权争霸、政治主张
难以实施的情况下采取的一种以退为守的内敛的生活方式。
桃花源的创造,乌托邦的具像构
造,以一种出世的心情去过人世的生活。
在城市重文明发达的时代,人力物力叠山理水在家
中,坐拥山林的自然美景,同时享受诗文酬唱的风雅。
亲爱的朋友,在轿厅里,稍事休息,
消除一下旅途的疲劳,进入园主在坊里隙地为我们准备的“城
市山林”。
【北行进入大厅载酒堂】高大爽洁,大厅巍然,面对门楼上“厚德载福”的温良教训。
这里
原是主人会客、宴聚、议事、仪礼的主要场所。
虽然这一套清式的红木家具是从别处收集而
来,倒也庄严合体。
而大堂名为“载酒”却别有心情了。
匾额是东花园落成后,沈秉成邀众
友庆贺,李鸿裔欣然题写的:
东园藻成,同仁燕集斯堂,遂以载酒颜之,盖取唐人东园载酒
西园醉涛意也。
而在1993年重建之后,王西野先生顺着这层意思,借陆游先生词句“载酒园
林,寻常巷陌”,附会成一对联悬挂中堂:
东园载酒西园醉,南陌寻花北陌归。
虽然是朱门快
事,斗酒诗百篇,不只有少了政治侵轧之后才能享受到的彻底的心灵自由吗?
这不正是园主孜
孜以求的平常里弄里的百姓生活吗?
抱柱联上“左壁观园右壁观史,西涧种柳东涧种松”和堂
前东西两侧小门的门额“载酒”、“问字”相呼应,我想这可能是园主规划住宅功能的总体理
念吧:
东园以宴乐赏景雅聚为主,西园以静修著述藏书为主,承继了苏州古典造园以辉映自
然和人文精神的一贯传统。
“观之不足”一直是园林审美过程中最大的妙处和难处,寻字外
之意,景外之致,才能帮助我们正确领略园林的东方魅力。
所以大家不妨细想,主人载酒肯
定不会为了买醉,实写酒事,虚指酒外之兴。
正如欧阳修先生“醉翁之意不在酒,在乎山水
之间也”,“载酒”原来为了流连山水间,难怪东花园主要观景点取名“山水间”、实至名归,
把载酒的谜底揭了。
从这一点又再次证明了耦园在设计过程中文人山水的特点,耦园充分体
现了园林布局上的因果对应、前后连贯和融会贯通。
【楼厅院中】最后一进一般为家眷居住的地方。
小院安静而绿意盎然,植有桂花和玉兰等树,
扣“金玉满堂”之意。
而门楼是清代旧物,可惜在文革中遭毁,依稀可辨的砖刻细腻精雅,
场景一派清新自然,“诗酒联欢”的主题表现很具体,完全不像一般的深宅大院到处是诗书礼
仪的规范教训,显示了主人对现实生活的热情,和夫妻相随、远离尘俗,幸福的家庭生活。
特
别——提的是整个楼厅的建筑为二层,呈凹型。
两边分别和东西侧楼相通,往东可达东花园
的补读旧书楼以及最东端的双照楼,这一部分也呈凹型;西行沿楼便是西花园的藏书楼,曲
折凹型。
整体连贯一气,俗称“走马楼”。
砖刻门楼、风火墙、走马楼都是徽派建筑特有的。
主人原为安徽巡抚,自然受其影响,同时徽商自明中叶势力遍及全国各地,徽派文化成为一
时的风尚。
而这里的走马楼依据住宅东西分配的特点,不像经常所见的四方型围廊,而是在
北墙处曲折有序、错落有致、蜿蜒伸展,跨度长达四十米,把东西花园的景色尽收眼底,形
成了耦园一大特色。
【东循廊前往东花园,小天井内】这里是中厅与东花园之间的过渡空间,我们可以注意到由
中轴线到东花园的审美视角在渐次敞开,身后的院墙壁立,而向东的樨廊,且割且联,山体
若隐若现,社会生活在墙之后,个体生命体悟就在眼前;空间由实而虚,渐人佳境。
而这里
又有一小体量的“无俗韵轩”分割空间为二,南面在废墟上现辟为盆景园,北部几座太湖峰
石清白兀立,掩映在浓郁墨绿的桂花丛中,尽显妩媚之姿;中有一布满纤细的浮雕的鼓墩石,
原为主人放置兰花的花座;旁有一拙朴的石条矮矮地横在两石之上古松之下,想必是主人兴
之所至操琴的地方。
四时不同,兰桂馨香飘然人室,催发主人雅兴,细听松子落地,和以《高
山流水》,不亦乐乎!
无俗韵轩内南望,三扇冰裂纹的窗户在黯淡的室内织起了一张思想的网,
宜静定,宜小聚,宜清乐,宜雅谈,而作壁上观,推窗即成三幅绿意盎然的诗画作品,特别
是月正中天,光辉落在树梢时,此情此景,饶有禅机。
匾额清丽秀雅,是中国最后一位秀才
——苏局仙老人手题的。
在东侧外墙镶嵌了一扇半透明的花窗,四角有双鱼、蝙蝠图案,四
方的窗内中置梅花图形,铺满万字装饰变体,中放四扇方形明窗,吉祥的图形象征相濡以沫、
高洁、幸福的爱情生活。
当时的女主人湖州才女严永华亲书“耦园住佳耦,城曲筑诗城”,横
批:
枕波双隐。
典出《世说新语》孙子荆归隐山林,欲枕石漱流,作狂狷态。
这里一语双关,
既形象地描绘了江南流水人家的家园特征,又暗示夫妻双隐,可谓才情双绝。
轩南北一空园
一实墙,虚实对比。
前面的门廊连接中部和东部,既便利雨日烈阳下的行走,又可稍作停顿,
同时又成为游园的序曲,城曲诗情的发轫。
【由樨廊北行,经藤花舫、储香馆,到城曲草堂】游廊曲折环合,连接着各个主要观景点。
西面秋阴丹桂芬芳,故称樨廊;樨,木樨,桂花的别称,因为树干断面的年轮如犀角图纹。
东面相应的叫筠廊,早春新生之竹谓之“筠”。
利用城曲草堂的门廊和南部听橹楼、魁星阁之
间的走道,引导我们从不同方位、不同季节去欣赏位于中央位置的山水主景。
这一部分曾经
是清初涉园的位置,黄石假山、受月池、宛虹杠小桥是当时的遗存;耦园主人购得该园后,
在原有的建筑废墟上精心设计,根据山水特征重新安排了亭台楼阁,退居四周,尽量控制体
量,与原有风格浑然一体,形成了今天的格局。
所以大家注意看,西侧樨廊拐角处巧妙地安
排了藤花舫,山阴廊侧,小巧玲珑,不失为初春紫藤入画、盛夏藤阴下午后小憩的绝妙场所,
同时主人引庄子“不系之舟”的遐想,“无所求,饱食而遨游”,闲散自在之情油然而生;我
们身后沿着北墙的就是走马楼的东面延伸部分,曲尺形,各有名头。
楼下先是储香馆。
因为
是小孩渎书的地方,为勉励他们勤奋苦读获取露功名,“蟾宫折桂”,光宗耀祖,故借每年金
秋桂雨飘香举行乡试的来由,命名为“储香”待放,殷切希望自己的孩露子脱颖而出。
城曲
草堂、安乐国、还砚斋,楼上的补读旧书楼、双照楼作为宴客、休憩、读书、诗画的主要场
所。
草堂名取唐朝诗人李贺的诗:
“女牛渡天河,柳烟满城曲”,诉说园主夫妇如牛郎织女得
三生缘相聚人间,园门前河埠头上的依依杨柳柔情似水,柳絮绮丽如梦常在,园主对生活的
知足略见一斑了,于是更毅然决然放弃名利场,钻进温柔乡、“安乐国”,天上人间只在今朝
矣。
在尽头的还砚斋清净澹泊,“闲中觅伴书为上,身外无求睡最安”,乾嘉时期书法四大家
之一的刘墉的题联真是恰到好处。
登楼现在补读旧书楼设有评弹小曲,铮铮丝弦、温婉吴语,
倒也和水乡情调贴切,双照楼的茶社引入了城根的摇船和外护城河的汽笛,市民的行色和远
方朋友的音信,撇去道家王僧襦的思辩:
道之所贵,空有兼志,行之所贵,真假双照。
在日
月双照的楼里,园内外、心内外的感触也融在一杯清茶里了。
整个建筑基调一致,正如草堂
里的一副对联所写:
卧石听涛满松色,开门看雨一片蕉声,有声有色的极致享受好像只有在
自然的天籁里精神的空灵里才能得到。
也许大家会觉得疑惑的是,为什么安乐国的地板和补
读旧书楼的楼板都是素面朝天没上油漆?
其实,原因在于木板都为杉木所制,有吸潮湿的作
用,上漆后吸湿作用就被破坏了,用职权,所以保留原样,反而古意盎然。
第二,我们在这
里可以见到不少瓷画座屏和挂屏,色泽清晰艳丽,不同于常见的大理石挂屏,也因为江南气
候潮湿,保存纸质轴画不易,其实人物山水为题材的制瓷业十分发达和流行,镶上红
木或者银杏木的镜框,成为新的室内墙面装修的材料。
第三,留心书画的朋友可能已经注意
到这里保存了很多乾嘉书画名家的真迹。
翁方纲、刘塘,粱同书、王文治书法四大家与园主
家渊源很深,交情不浅,再望前走,筠廊的东侧墙壁上还有一块王文治的《抡元图》石碑,
主题以“立身固不必以科举名重”与园林立意并行。
【从城曲草堂沿筠廊南行,过望月亭、吾爱亭,到山水间】我们刚才所走的路线完全以中央
的黄石假山为视线转移,远近迂回的过程把一座假山能呈现出的各种山体姿态一一呈现出来
了。
从草堂月台前南望,黄石以横向对垒,形成水平方向的曲线延展,山势东高西低,西部
形成一山谷,桃屿成为主山的的余脉,平缓渐止于藤花舫,在蹬道委蛇向上处,小块黄石竖
向渐次排列,愈上愈险,而间杂的树木也都在低处修剪成向下摇曳的形态,直至峰顶全然傲
视一切奋力刺向天空;转到受月池端望月亭里,“受月”池中月到波心显其幽深,山峰因溪更
显其高耸,这时对岸的假山一副桀桀峻挺的样子,纵向节理发达异常临深渊的悬崖峭壁,高
远莫测;如果顺着池水由东北望西南,藤萝野枝婆娑水面,却生发幽情;在从山水间水阁北
望,中国山水画的斧劈皴法清晰可辨,沿坡上蹬道,把绝壁、悬崖、峡谷、峰洞、山顶平台
等山脉的自然形态刻画逼真。
该山是涉园的遗物,传为造园名家张南阳所作,代表了黄石假
山的最高水平,与苏州环秀山庄的湖石假山并称苏州假山之冠。
园中唯一的一座桥宛虹杠就
在眼前,使人联想起红栏曲水的欢快,仁者仰止的故事。
区别于平常所见的纤桥似的平梁飞
虹,这是座高架桥;区别于其他的平静委婉,这座桥多了一点临渊啸唱的志气。
我们
所在的这座水阁,凌水歇山建筑,外墙塑有松鹤延年、柏鹿富贵的浮雕,内置有大型杞梓木
“岁寒三友”落地罩,圆雕、透雕,刀法浑厚、笔力仓健,与醉翁之豪情、寄山水之逸趣融
为一体,成为耦园的镇园之宝。
遥想当年沈秉成夫妇临流照影,昆曲清唱,情动山水,恰似
神仙美眷。
除了在布局上的阴阳对应,双照楼与山水间高低错落、听橹楼与魁星阁成双成对、
吾爱亭与望月亭前突后退之外,在建筑安排上,还显示出园主对道教的浓厚兴趣。
这里的“便
静宦”明显地带有道教色彩。
宦,本指东北角,后通指角落,便静直指虚境;而“魁星阁”
本来就是祭祀文曲星的地方。
从这里向西看,一带樨廊错落开有漏明花窗。
它们的特别之处
是建园的时代特征造就的几扇富有欧式风情的漏窗。
一种是富有流动感的月过浮云,中间一
轮满月,四周瑞云奔涌,装饰感很强;另外是出现了几扇圆形的花窗,几乎类似于哥特式建
筑门廊上的火焰式、玫瑰式的装饰图案,这种特征肯定和欧风东渐关系密切,在这里直接反
映出来了。
【沿樨廊折向中部,在向西花园,织帘老屋前】西花园以藏书楼、书房为特征,突出书斋与
庭院的有机结合。
把整体环境以织帘老屋为中心,与东花园的山水游赏体验相区别,利用湖
石的纤巧柔媚、古木的深沉浓荫,创造出安宁、圆熟的胸壑山水,“风篁类长笛,流水为鸣琴”。
在东花园载酒胜赏之后,西花园醉在精神的丰满,也许间杂着露台花街上瓶(平)升三戟(级)
的仕途幻想,飘过东面“鹤寿”亭羽化登仙的酣梦。
也许南朝高土沈麟之可以做个榜样,织
帘谋生,著述课徒,园主的,心情是复杂的,但是潇洒散淡的生活却真切地表现在整个的气
氛里。
建筑属鸳鸯厅形式,根据季节、光线、温度不同,夏秋在北厅,冬春在南厅。
其北就
是贯穿全园的走马楼的西部,是园主的藏书楼,有一口古井,似与受月池相呼应。
【总结】综观全园,耦园的两大主题——隐与爱相得益彰,总体对称和细部处理结合完美。
而且,园内的精致并非完全的封闭。
大家如果注意的话,可以看到在东;花园樨廊尽头有耦
园的私家码头,历史上,拙政园、耦园的主人经常乘船来往,两家风光一家赏。
同时,在耦
引的几个角落都建有楼阁,墙外的风光与院内的风景相互连接,使耦园隐而知天下事,保持
着江南人家的平常心在某种意义上讲,耦园俨然是苏州现存最具地域特色的古典园林了。
【本为前言的后述】
从东园停车场,走仓街,抵达耦园门厅。
狭窄的砾石路两手臂宽,一溜青瓦白墙的民居等身
高,几条平直的运河几千年来就这样静静地淌着,在一个—个的水码头前传送着欢乐的、伤
悲的、外面的世界里的消息。
从城市到民居,从街坊到园林,从园林到心里,耦园,保留着
苏州古城特有的车船并行的交通、“枕河人家”的水乡建筑特征和浓厚的士大夫私宅特点。
从停车场沿着仓街
到这里的这段路程,城市的喧闹远了,人头攒动少了,浓艳的招牌没了,匆忙的身影定了,
世故的眼神消失了;城市越来越安静,沿街的民居越来越少粉饰,简单而质朴就适合邻居的
一声问好,居民或坐或立文静中永远在平静的脸上带着一点笑意,清瘦的老人的脸像一个轻
波渐远的池塘——苏州古城的城市印象像一幅水墨画不刻意于迷幻眼睛的五彩,像一托青白
瓷的笔洗在笔墨的洗涤中带着文人城市的烙印,像—棵千年古樟扎实于大地香在骨里,像一
株丹桂缥缈在八明的中秋月色里?
?
苏州古城特有的根深蒂固的闲适散淡的气息越近耦园越觉浓厚,自然地,我们得放慢脚步,得轻声说话,得笑得文雅。
耦园处于平江古城保护区的腹地,苏州人用二干五百年创造出的特有的城市面貌、城市韵律、城市文化,反过来,无时无地不关照着生于斯长于斯的苏州人.一句俗话,苏州是有味道的,苏州人是有味道的,耦园是有味道的。
不追求形式上的奇巧,更多的精心于心灵安适,从这个意义上说,耦园正是这块深厚的城市文化土壤上开出的奇葩!
那今天来到这里的各位朋友,走过这段时空交织的路,捕捉到的这个味道会是什么呢?
篇二:
苏州园林导游词
苏州园林
各位游客大家好,欢迎到苏州游览观光。
我是大家的导游员小贾,在接下来的旅程中将由我和大家共同度过在游览的过程中,希望各位能积极配合我的工作,我也会尽全力为大家提供优质的服务,在此小贾先谢过给位了。
我们今天要游览的景点是苏州园林,提到它呢我想问一个问题:
苏州园林是园林吗?
大家会想:
小贾你问的问题
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