陆俨少课图画稿之云法Word下载.docx
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(1909—1993),原名冈祖,字宛若,生于上海嘉定县南翔镇。
1926年考入无锡专科学校,1927年拜冯超然为师。
抗战期间流寓内地,1946年回归故乡,返乡途径三峡的经历,引发了先生的创新意识,开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格,但在起初的10年中,仍处于探索之中。
1956年,先生任上海爱画院画师。
1961年至1966年,赴浙江美术学院兼职山水画教席。
1、画云法
山水画中每用作为处理虚实的手段。
画云主要有二法:
其一用水墨淡淡烘染而成,不露笔墨痕迹,用以表现春山晴蔼,是一种静止的云。
其二用线条勾画而成,利于表现有动势的云,当然也可表现静止的云。
山水画传统画法中有大勾云、小勾云两种画云法,但历来多作灵芝状,少有变化,无生气。
我对照自然云的形态,参酌古法,加以变化成之。
大小勾云粗细繁简不一,而画法相同。
参照山石环境适当用之,以求统一。
片云在天,其下为云根,上为云面,上轻而下重,以分阴阳明暗,寓透视原理于其中。
勾云分上下两面,上为阳面,下为阴面,上面笔简,下面笔繁。
云朵互相之间有疏密关系,笔墨要有浓淡虚实变化。
云根每依附石林木以成其重,尚感不足,可用浓墨于淡墨线之上,依迹重勾点醒,以求不平。
古语有"
重若崩云"
、"
云蒸霞蔚"
风起云涌"
之说,可见写云要有动势,而惟有勾云法能达此要求。
勾云能表现云的动势,所谓崩云或奔云,只有用线才能写出它的动态和动向,用渲染的方法无法达到这个效果。
云与山头的取势布局须相互呼应。
云漫山头之外,取其险势。
山头平正,无出奇之姿,如在顶上面云一簇,以取其势,东坡所谓"
岭上晴云披絮帽"
,则立破平正,此构图之一法也。
飙云捷走,缘山脊而上,似惊涛阵马,陡增气势。
云漫山腰,得其虚实变化。
太行山势,山石方折,满目觚棱,画云亦宜带有方形,方得一致。
云与山头的用线,既要有变化又要协调统一。
平头云用以表现云海。
于高处下瞰,铺银拥絮皛然一色,如对大海,浪涛滚滚。
偶然出山头,如海中岛屿。
一幅山水画之中,画云要有呼应,既有大面积的云,也要有小面积的云,相互呼应。
白云在山,随风流驶,来如兵阵,大小相属,虚实映带,要有呼应。
不必勾出云体,先画丛树,青苍重迭,中间白气回环,层层深入,推至远处。
白云可利用四围物体以成其形。
山石林木是实处,而下笔时审度形势,计白当黑,当留意白处,以达到參差映带,自然圆转之美。
积墨成块,中间露出白线,如龙蛇起舞,回环往复,要前后连续,断而不断,首贵自然,切忌做作,无有生意。
我创为留白之法,于积墨之中,白线回环,蜿蜒屈曲,得自然之趣。
于积雨初止,林麓乍霁。
其法先用水墨点,留出白处是云,要连贯相通,大小错落,疏密有致。
把水墨留出白痕,缭绕萦曲,盘旋山际。
这种白痕,或是云雾,或是泉水,或是日光,因为前人所未有,无以名之,姑名之曰"
留白"
。
其法先画几条大墨痕,蜿蜒屈曲,或相平行,或相纠结,离合顾盼。
心中先要有个底,何处应疏,何处应密,以至虚实浓淡,轻重干湿,大致画定。
然后因势勾搭,填描出条条白痕。
第一要粗细疏密,自然流畅,有生动之致,切忌做作,如僵蚓秋蛇,毫不见生意。
春山葱茏苍翠,云气朵朵,往来林麓之间,用焦墨点出。
山后白云时出时没,用勾云法写出。
一幅之中,如得其当,不妨云用二法,并行不悖。
画云水,用笔流畅飞动,和山石在笔墨上形成尖锐的对比,使动者益动,静者益静。
但在另一方面,静中也有动,动中也有静,峰峦因云气的流动,也好像在奔走;
急流因礁石的阻挡,也咽塞而徘徊。
陆俨少以墨块留白画云时,落笔着意于墨块的组合,同时关注的则是留白,即所谓"
审度形势,计白当黑"
,因而使之离合顾盼,产生阴阳互动叄差映带的效应。
这种画法来源于他对新安江、井冈山山水的观察。
开始是以墨点墨痕表现丛树和山石上的苍苔,以留白表现云雾,而后来这种墨块和留白便好似龙蛇起舞,其表现手法有似是而非的抽象意味。
如陆俨少自己说的:
"
留白可以代表云气,亦可代表流泉,或不能确指为何物,总之山中自有了这几条白痕,气象便不同。
所表现的乃是似与不似之间的一种形式美的追求。
云法
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