起承转合的关系Word文档下载推荐.docx

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合句即第四句“结”，往往是诗的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。

结句一好，全诗尽活，顿然生辉。

结句应如撞钟，馀音袅袅。

结句讲求“语绝而意不绝”，言有尽而意无穷。

在内容上，转和合往往是一承而下，紧紧相连。

比如李绅的《悯农》：

“锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

”后两句即为转合，以议论结尾，点明“悯农”主旨。

近体诗的起的方法

1、明起：

-所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。

举例：

杜甫之【虢国夫人】

　　虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。

　　却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。

开门见山，就是明起。

虢国夫人是杨贵妃的姐姐

虢国夫人承主恩——开门见山说 

得到皇帝的恩赐，

平明骑马入宫门——承主恩的结果，就是可以骑马入宫，无上的荣耀。

却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为，转向对夫人容貌的描写。

淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁，也是对上一句作交代，嫌脂粉污颜色，那怎么办呢？

淡扫娥眉，不用脂粉。

朝至尊，接应首句的“承主恩”。

而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”，更体现了她在皇帝面前的随意和任性，更表现出了她的受宠之深。

结构很明显``跟完美的跳水动作一样，一气呵成。

起句直接点题 

就是明起。

2、暗起-暗起者不见题字，而题之本意固在焉， 

暗起比明起的难度在于表述的技巧要更高，要抓住事物的独特的特征，尽可能少的使歧义产生。

3、陪起-先借他种事物，以引出本题来

韩翃之【寒食】诗：

　　春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

　　日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。

首句不言【寒食】，而言「春城飞花」由眼前之景况，而引出题目来，此谓之为陪起也。

寒食，是清明的前一天，也是春花灿烂的时候，所以用春城飞花这个眼前景来写出来，其实这个做法应该叫“比”。

说明一下，这个春城不是昆明，而是长安哈，今天的西安。

4、反起-反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。

举例 

：

司空曙的【喜外弟卢纶见宿】：

静夜四无邻，荒居旧业贫。

雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相见频。

平生自有分，况是霍家亲。

首句是写作者悲凉的境遇：

年老独居荒野，近无四邻，孤苦无依，生活贫困。

雨中黄叶树，灯下白头人”一联写景抒情，把一位穷愁潦倒的白头老人的形象刻画得很丰满。

雨中黄叶树 

一秋天的景色。

孤寂，沧桑感。

来衬托出作者白头人，说明作者的败落。

这个意思是 

自己被贬官已经很久了。

亲人还频频来探望，自然喜出望外，但自己的处境不佳，又感到对不起亲人，所以仍感辛酸惭愧。

为什么能感觉这里有喜？

一个贬官的人，贫困潦倒，还有亲人来频频探望，而不是一个个疏远他， 

所以作者欢喜

平生自有分，况是霍家亲。

霍家亲：

也叫蔡家亲 

羊祜为蔡邕外孙，这里借指两家是表亲。

平生情谊可见是自有缘分，更何况本身就是姑表亲门。

题旨为「喜」，而作者却从静夜无邻，荒居寂寞之景况叙起，而点出外弟之肯来为「可喜」之事。

这个反起，作用在于欲扬先抑。

先悲，所以更能突出喜，与题目的结合还是有机的。

反其道来托出主题。

反起的突出情感作用更大些。

5、引起-论及引起之法，即是不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。

其实“此法与陪起相类似”，或者就归为一类，也未为不可。

客至 

杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

6、兴起-兴起乃是由心中所怀之感想，引出题目之本意。

与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。

以忽然想到的事情作起，即兴而吟，就是所谓的兴起。

李频 

渡汉江：

　　岭外音书绝，经冬复入春。

　　近乡情更怯，不敢问来人。

题目为【渡汉江】，却就心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题旨，此之谓兴起。

诗的结构---承句

承，在绝句中是第二句；

在律诗中是第二联，颔联。

好的承句一般来说比较少，为什么呢 

？

其中的原因就在于，写绝句，重心在结尾，写律诗，重心相对前移了。

律诗一般在两联。

诗学概要里说到：

诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。

承句的主要作用在于连贯气脉，使诗读来应该流畅、酣畅。

承句的成功与否，就是要看它所起到的承上启下的作用如何。

也对应了上面的“应注意与题目之关合”

上面我们说了起句有多种起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等，其表现力不一样，表现出来的东西也不一样，但有一点是共同的，就是把过度的任务全部交给下句或下联了，这就要求承句对上句的表现做出修正。

或者做出补充。

如果起句是暗起，承句就担负说明的作用。

举例说明；

九月九日忆山东兄弟

独在异乡为异客， 

每逢佳节倍思亲。

　　遥知兄弟登高处， 

遍插茱萸少一人。

“独在异乡为异客” 

这个起句就是暗起，只是说明了作者的处境。

在看承句“每逢佳节倍思亲”，则进一步说明了心境，与上句的关联很紧密。

为什么说紧密了。

一个人在异乡，总是会想念自己的家乡，一碰上节日这种相思更加迫切 

。

所以说承句承的相当紧密，上句可以联想到下句。

承句要承的贴切，自然。

这个理解容易，做起来却很难 

`“或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。

”这句话说明了承句的写法 

`

还是举例

初到黄州-东坡的诗

自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。

长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。

“自笑平生为口忙”，是苏轼的牢骚语，被贬黄州，也是因言论惹祸，他归咎为口，这里的口可以理解为吃，也可以深解为言论和思想，双关。

很有意思的一句。

我们在看他的承。

“老来事业转荒唐”，秉性如此，到老来更加吃亏在嘴上。

前面说吃亏在嘴巴，后面还是这样说。

这个就是承，很流畅的 

，没有一点点脱节 

“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香”，紧承上联的为口忙，但又巧妙的表现了黄州的风景，是所谓的“引事列证”。

结句还是说到了吃。

为什么呢 

作者在这里 

我这一张口 

就喜欢乱吃，乱说，你们能怎么着我吧 

不就是烂命一条吗？

多形象、豪放 

所以呢 

写绝句承一定要紧，要巧。

律诗第二联要放的开。

一气贯注是承句的最终目的。

诗的气脉是否流畅，描写是否生动，很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。

也就是承句用的好不好。

古人说过：

要如骊龙之珠，抱而不脱。

又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙。

这句话什么意思呢 

骊龙非常有趣，借日月精华炼成一个大宝珠，天天把玩，其他没有宝珠的水族就憋着抢，骊龙只好抱紧，但又经常想要炫耀，有时候还故意抛向天空，所以是“抱而不脱”。

我们要这样理解 

，承句太紧则表现不出诗的精练，太松则又有脱节，草蛇灰线的作用在于要引出下文，为下文作铺垫。

诗学概要里还说：

次联大体承起联缓急而来，法贵和平匀称，急者宜纡缓之，缓者宜坚挺赴之。

举例；

扬州--郑板桥

画舫乘春破晓烟，满城丝管拂榆钱。

千家养女先教曲，十里栽花算种田。

首句明起，写扬州的春景。

次句承首句缓缓说来，首句是个大体的景色， 

次句写具体了。

我们要看缓急两个字。

先来个大景色，在来小景色慢慢陈诉。

这个就是缓急。

千家养女先教曲，十里栽花算种田。

这里转句很有趣哦，前面写扬州风景美丽，这里呢一转转到人文上。

扬州女子过去多是学艺，然后去讨生活，学不会唱曲的就做卖花姑娘。

所以自唐以来，扬州就给人以奢华、温柔的感觉。

有例子为证：

十年一觉扬州梦---出自杜牧。

所以扬州梦我们以后写诗也可以借用，形容奢靡。

所以这个诗的主题也出来了，扬州奢靡之地。

承句其中或景生情，或情生景。

或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之。

诗学概要里还说了；

景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。

俱实者板滞，俱虚者浮滑。

若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙。

主要的就是俱实者板滞，俱虚者浮滑。

什么意思呢 

若专写情或专写景，则没有生动空灵的感觉 

就是要虚实结合。

所以这里就不是技法的问题。

这就要求诗人的眼界和手法都要宽，要多样，想象力要丰富。

举个例子

王昌龄【闺怨】：

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

首句的主要意思就一个怨字。

起字却不写怨，而从不知愁叙起，用凝妆上楼以衬映出不知愁之意态。

这个就用到了想象。

凝妆，很庄重的打扮。

一个年轻的留守女子，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼，意在突出“不知愁”，语气流畅连贯，情景自然真切。

这个承句就很完美`。

承句就这么多了 

诗的结构---转句

律诗之转折在第三联，又称颈联。

为何以「颈联」名之？

盖欲俯仰上下，照顾前后也。

在绝诗则为第三句。

这个是原文.

颈，也就是脖子，有承上启下之作用，有首尾相连之功用，所以，转句也就具有这样的功能。

1、要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的诗句做铺垫。

作用之重要，是不言而喻的。

古来许多名句、名联，其实都是第三句或第三联，也就是诗的转句。

往往一首诗的“诗眼”，就在转句中。

2、转句的重要性很明显，“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，有读完全诗的强烈欲望。

3、不能与起句、承句相并列，必须与前面有区别。

同时，还必须势均力敌，不能笔力转弱。

4、要要求出新，眼界要宽，不能局限于前面的句子。

但凡事都有度，也不能忽然天上一句、地上一句的不知所云，所以还必须照应，还应该为结句——合，作铺垫，又不能直接抢了结句的风头。

以上是对“转句”的说明和要求。

转句有好多种技巧和方法 

（一）进一层转法——就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。

例子；

刘方平 

月夜

更深月色半人家，

北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，

虫声新透绿窗纱。

作者于起、承二句正写题面。

转句即从月夜进一层着笔，转到春天之气候，以触动春愁，此谓之进一层转法。

进一层转法，是对前面诗句的直接发展，所言之物没有变，只是深度加强了，更推进了一层。

递进式的转，是最简单的转句。

它不要求变思路、变视野，只是挖掘深度，也是最常见的转折方法。

（二）退一步转法——所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。

开车的人要掉头的时候，往往需要倒车，倒车的目的，还是为了前进。

后退一步天地宽，退一步转法，是为了更好的表现主题，给自己留出更大的创作空间。

杜牧的诗：

折戟沉沙铁未销，

试将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，

铜雀春深锁二乔。

已经知道这个折戟的来历了，但如果没有东风会怎样呢？

肯定又会有另外一种结局：

“铜雀春深锁二乔。

”这个就是退一步了。

退一步转法，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。

（三）反转法——反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。

刘禹锡 

竹枝词：

瞿塘嘈嘈十二滩，

此中道路古来难。

长恨人心不如水，

等闲平地起波澜。

前两句极写瞿塘水路之难，转句却说人心还不如水呢。

水还不算难，反转前两句之意，更突出人心之叵测。

反转法，是彻底体现了转变的作用，是最大可能的表现诗题所需要表达的内涵。

它是换了个角度看同一个问题，以达到柳暗花明的效果。

（四）扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。

这个也是很常用的。

扩转法更注重于视野的转变和拓展。

长安回望绣成堆，

山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，

无人知是荔枝来。

这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。

妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。

作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。

这个转法很多的 

，好多诗都用到了。

应怜屐齿印苍苔，

小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，

一枝红杏出墙来。

前面两句是柴门边的景色，转句就把视角转了，转到了墙头。

转要俏、要妙、要新。

我感觉转句最好的句子就是袁枚的；

爱好由来着笔难，

一诗千改始心安。

阿婆还是初笄女，

头未梳成不许看。

你看看这个转，转的多突然 

却不脱离主题。

新诗没改成，跟年轻的姑娘头未梳好 

比喻在一起。

感觉好害羞一样呢 

读来倍感亲切。

也就是说，语言断了，但是意思没断。

诗的结构----结句

结句一般是诗的宗旨所在，在写作中占有很重要的分量，所谓“凤头、豹尾”，就是说起句要尽可能漂亮，结句必须尽可能有力。

结的意思就是收，就是必须使一首诗完整的展示出来，把所有的诗意表达出来。

当然，要有余味，但这个余味是在文字中蕴涵的，需要读者体会的。

从诗的结构来看，必须完整。

合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷。

这个是诗学概要的原文。

风回气聚，就是要凝结在一起，形成一个完美的图画。

渊永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的绕梁三日一样，不可以太直白而没有意趣。

“剡溪之棹，自去自回”，这是雪夜访戴的典故，要乘兴而起，尽兴而收，不可以狗尾续貂或画蛇添足。

“且须言有尽而意无穷”，这个说的很明白了，我们知道，五绝20字，五律40字，七绝28字，七律56字，都是有数的，所以必须言有尽。

在这些有限的范围内描绘大千世界，肯定不全面，就必须留有想象的余地，意必须无穷。

不能说文字够了，意思也就刚好表达完了。

原文---一篇全在尾句，如截奔马，辞意俱尽。

如临水送将归，辞尽意不尽。

若夫辞尽意不尽，剡溪归棹是已。

辞意俱不尽，温伯雪子是已。

所谓辞意俱尽者，急流中截后语，非谓辞穷理尽也。

所谓意尽辞不尽者，意尽于未当尽处，则辞可以不尽矣。

非以长语益之者也。

至若辞尽意不尽者，非遗意也，辞中以仿佛可见矣。

辞意俱不尽者，不尽之中固已深尽之矣。

“一篇全在尾句，如截奔马，辞意俱尽”，辞意俱尽，就要达到完美的结构。

拦惊马是很需要力气的，让马嘎然止步，故事也就结束了。

“如临水送将归，辞尽意不尽”，这个就比较婉转了，临水送人，遥遥挥手，如浔阳江头夜送客，一直在送，一直不走。

这个就充分说明了结句 

必须做到让人有想象的空间；

象送人一样，总感觉还没有送够；

还需要继续送。

“所谓辞意俱尽者，急流中截后语，非谓辞穷理尽也”，这个是表明诗意还是有余味的，没有全尽。

意思就是辞和意的结合，要以辞藏意，以意读辞。

杨载之在【诗法家数】里面说了：

「作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也」。

这句话把结句的身价抬的高。

没有好的结句，就没有成就。

是说结句的重要性。

结句其实就像女人出门前的最后打扮，打扮的不够时尚，靓丽，最终吸引的目光就有限，回头率就低。

【说诗晬话】里面说：

收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住。

这个就是说结句的结法。

收的效果有两种，收束是紧急刹车。

放开一步是张显主题，或宕出远神是把目光放的更加远，或就本位收住 

这个是交代诗的本意。

作结，主要还是围绕主题，前面三句或三联已经作了铺垫，结句要总束起来。

碧阑杆外绣帘垂，

猩色屏风画折枝。

八尺龙须方锦褥，

已凉天气未寒时。

我们看前三句，从外到内，从远到近，描绘了一幅画面，这么多的景物来引出后面一句。

从外（壁栏杆）到内（屏风），从远（绣帘）到近（锦褥）这些都是铺垫。

主题就是两个字 

已凉；

上面说的 

就是结句的一个结法，就题而结。

“已凉天气未寒时。

”

和题目紧扣。

已凉是还不很冷，深秋而已，因为还没有雪、没有红泥小火炉。

最后这一句，就像个口袋，把前面三句全装进去了。

这个其实是比较直接的结句，所以是就题作结。

律诗无好结句，谓之虎头鼠尾。

不怕起的平 

就怕结的平！

！

诗学概要里还说：

大凡诗词结语，须风流蕴藉，蕴藉则俱弦外之音，味外之味。

一句诗能理解成好几个意思。

有深意的结句 

确实很难。

在看古文里的文章亦不可写至极处，极处即逾应有限度，往往使读者一览而尽，了无余味，实非诗文之最善者。

于此结句之重要可知矣。

最后的结句如果太散，恣意扩张，于诗本身是没有好处的。

起，就是立意，营造诗的氛围

承，就是深化，对主题作进一步描写

转，就是扩展，使诗意更加丰富

合，就是收结，使诗有完整的结构和完美的结局。

这个跟流水线作业一样，个各有分工，是有机的整体。

所以呢写诗思路一定要清晰，沿着一条线走，对所写的诗有个完整的交代。