《微观世界》《森林之歌》Word文档格式.docx
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作者还在文中谈到结构主义叙事学,结构主义理论认为每个叙事都是由故事和话语构成,前者指内容,后者指表达,即形式,是使内容得以传达的手段,纪录片创作论纲中也谈到“在这种记叙中,叙事和表现叙事是叙事结构的两个层面”,也就是内容和形式两个方面,在纪录片中,表现叙事就是“画面系列的物质性表达(被称作叙事文本)”,“内容层面的故事是通过表达面的形式技巧来叙述的”。
综上可以看出,不是所有的纪录片都会有故事,故事可以成为纪录片内容的一方面。
纪录片的全部内容可以看做是在叙事,叙述这些内容的方法可以称为叙事方式。
单从叙事学角度把纪录片分为内容和形式两个部分,除去去由画面、声音等构成的内容外,用来结构、组合这些内容的外在形式都称为叙事方式。
在这层意义上,叙述方法和叙事方式是等同的。
故事不被看作是纪录片必备的成分,只是纪录片制作中为更好表现主题,引起受众兴趣采取的一种方法。
多数人认为纪录片中细节比情节更不可缺少,许多优秀的纪录片都有精彩的细节展示。
大多数通过动作、神态、声音和事实来展现,有些还可以通过环境和物件,不同类型的纪录片有细节刻画的侧重点。
本文所要讨论的细节的含义主要采用纪录片创作论纲中的说法,书中认为:
“纪录片中,细节有两个含义,一个是指事实的细节,是事实发展中的一个具体的、生动的、真实的、细小的生活面貌。
另一个是指形象的细节,是一个真实中视觉形象的具体描写,它通常通过特写镜头来来实现,如一个就简单的动作、面部的表情、物体等等。
”二、微观世界、森林之歌叙述方法比较微观世界和森林之歌同是自然类的纪录片,前者以昆虫等微小动物和花草为刻画对象,后者主要讲述中国不同纬度、各大森林中的植物和动物,多为高大乔木和小动物。
因为叙述对象的差异和中外文化的不同,导致两部纪录片呈现不同的叙述方法。
(一)叙事模式的封闭与敞开自然世界虽然没有人类丰富的语言和情感,但是万物每时每刻发生着自己的故事。
这些故事将怎样取舍,截取怎样的段落和情节,还有创作者主观选取画面表达片子的主题,都会影响到纪录片的叙事模式。
中国人习惯了一篇小说或电影要有发生、发展、高潮和结局,如果只把最精彩的高潮部分传达给受众,就会让受众产生没头没尾的感觉,心里咯得慌。
这样把事件的全部过程或动植物的一生完整交代给观众,可以称作纪录片叙事的封闭模式,在森林之歌中还表现为时间上的完整性。
敞开式的叙事模式是指创作者不一定会清楚明白地叙述整个事件,或者没有明确的主题,也许也没有结局。
这种模式取决于创作观念上给受众留有空白,虽然也会有缺憾感,但是观众从单纯的内容的接受者变为填补空白的创作者,有一定的艺术价值。
微观世界时长75分钟,整部片子从时间上看来是敞开式的,其实也是封闭完整的。
它虽没有像森林之歌讲述这个森林里的动植物一年的生存状况,但从片头介绍和最后天色变暗推出是在讲述一天的故事。
片子的开头我们就看到绿草幽幽,结束的时候是一只蚊子的诞生,没有分明的四季更替。
从云横秦岭开始,都会介绍森林每个季节发生的变化,或者从春天开始叙述,或者从冬天开始。
雪山神木中,小云杉的嫩叶在春天艰难生长;
夏天,小云杉发生变化抵抗紫外线的侵害;
秋天,大云杉的果子成熟;
冬天的小云杉在白雪的覆盖下温暖过冬。
从微观上来看,微观世界完整讲述这些动植物的一天。
植物和蜘蛛网上的露珠表示新的一天的到来,昆虫们开始清洁自己的身体,牵牛花慢慢开放;
接着蜜蜂采蜜,动物们都在忙碌自己的事情,植物在生长;
最后天色变暗,蛐蛐声,归鸟声,各种动植物进入睡眠状态,暗示一天的结束;
最后又是清晨的朦胧状态,一只蚊子的新生,暗示又是一天到来,新生的昆虫踏上新的生命征程。
这看似完整的一天,其实包含春夏两季,蚊子、土地干裂、乌云密布都是夏天才会有的事物。
但也正如解说所说,一天就是这些小动物的一季。
把十年拍摄到的素材凝结到一天的叙述中,对这些动植物来说已经足够了。
微观世界的封闭和敞开还体现在片中段落化的叙事中。
比如,草地上两只如期而遇的蜗牛似乎开始着缠绵悱恻的爱情,没有结局;
路上队列整齐的毛毛虫没有说他们从哪儿来,到这里来干什么;
还有那只兢兢业业、永不言弃的屎壳郎,最后它消失在道路上;
两只甲虫的相斗,失败者落荒而逃。
各事件没有相关性,也许拍摄到了完整的过程,但只选择最精彩的部分展现。
这种有保留的形态,对人们认识事物有更客观的意义和更广泛的影响。
微观世界中的落雨篇属于封闭的叙事模式。
水面的虫子突然四下逃窜,看满天乌云才知道是暴雨来袭。
风中蚂蚁搬运的食物被吹走,树梢左右乱摆,狂风吹起一层层草浪。
雨中,蚂蚁正好被雨滴打到;
雨滴落在草上,将上面的虫子弹落;
有的虫子在叶子的背面、花托下躲雨。
雨后,蚯蚓出来透气,有的虫子被阻隔在“洪水”中,蚂蚁清理自己的窝。
叙事的过程非常完整,仍是整个宏观叙事的一部分。
森林之歌拍摄之初就强调要有故事,总导演强调三分钟内故事要能将他感动,要有情节点、高潮和铺垫,从片子中我们也看到完整的叙事过程。
云横秦岭就被描述为王朝的更迭,有非常明晰的时间分割。
春季,母后圆圆有孕,产下小猴小圆,猴王甲板对母子俩宠爱有加;
小猴在不断长大,甲板的王位受到公猴八字头的威胁,八字头首次挑战不成功;
终于在秋天,甲板得不到其他家庭成员的支持,加上年老体衰,被八字头夺走王位;
寒冬至,八字头带领猴群迁徙到温度高的山下,甲板一直跟着,直到小猴冻死。
画面最后上演开头的一幕,只是换了端坐树干的猴王。
竹影随风讲述碧凤蝶美丽凄婉的一生。
“封闭式的观念强调事物本身发展的阶段性和作者认识事物的逻辑性,强调情节的集中和结果的圆满。
”云横秦岭从甲板的王位开始受到八字头的威胁进入高潮,直到八字头纠集其他公猴抢夺王位是最精彩的部分。
片子以此吸引观众,制造矛盾冲突,弥补自然类纪录片缺乏情节点的不足。
碧凤蝶的一生都处在危险中,蝶蛹时怕被风吹落成为其他动物的美食,破茧之初生命之柔软,三十天的生命历程能否找到雌蝶实现爱情,这些都牵引着观众的心。
这种包含有完整的起因、发展、高潮、结局过程的被多数人称为故事化叙事,森林之歌的这种叙事模式是让人所称道的。
与平静表现自然中的现象和事物相比,找到一种恰当的形式呈现。
当叙事实现这种完整时,没有给观众留下空白和遗憾,没有敞开式的联想,为观众呈现高潮和悬念,就是封闭式的故事化叙事模式,这也是对表现对象进行编排和选择的结果。
森林之歌中也有敞开的片段,雪国之松中因秋天缺乏松果没能储存足够脂肪的黑熊,中断冬眠,在雪中觅食的黑影给人类留下足够多的思考。
(二)叙述的角度自然类纪录片主要叙述对象是处于自然生态系统中的动植物,为了使纪录片叙述有主题,有明确的对象,体现纪录片的纪实性,需要框定时间和空间,为片中的叙事提供情境。
例如微观世界中仅有的几句解说就交代了纪录的内容是在一片草原上,时间是在黎明时分。
这些故事似乎就发生在一天,这么微小的动物如果给定一个月或是一季的时间就会太长,我们的一小时对他们来说就是一天。
森林之歌中的多数的动植物随四季有不同的变化,所以后八集中都看到每季动植物的生命轨迹,除了那些生命周期比较短的昆虫。
这里的叙述理念和微观世界是类似的,只是微观世界更加凝练。
对于这样完整封闭的系统如何进行叙述,涉及到叙述角度的问题。
如果把草原和森林分别看成整体,需要从不同角度揭开他们的面纱。
在此,两者选择的描述对象不同。
森林之歌主要讲述高大乔木、低矮灌木、体型中等或娇小的动物,个别章节以蝴蝶、蚂蚁等昆虫为对象。
微观世界中除了那只鸡外,未见体型大的动物,高大乔木的出现也并非叙述的主要对象,只见牵牛花、蒲公英的开放。
在两部纪录片内部本身也存在多角度的叙述主题对象。
动物和植物是森林的主要成员,森林之歌的创作者每集比选出该森林的典型种植物。
如碧海红树的主人翁是红树林、招潮蟹和鹭;
竹影随风中是武夷山的毛竹和碧凤蝶;
森林隐士中的银杉、白鹇和飞鼠。
创作者不仅选择不同的生物来刻画森林,我们还能在片中看到动植物之间的相互关系,打破中国传统的单线叙述方式。
如北国之松中,长白山红松成熟的松果是松鼠、星鸦、黑熊的美味,也是他们得以生存的宝贝。
同时,红松果也散发出香味吸引这些动物,红松借松鼠把松籽埋入地下才能发芽,体现动植物间的互惠共生的关系。
同时人类的活动也对动植物的生存造成影响,最直接的就是森林面积的减少,大量掠夺松果造成黑熊违背常规,中断冬眠,出去觅食。
微观世界体现的是环境的多角度选择,有选择地面、空中、水塘等。
地面的动物有蚂蚁、蜗牛、蟋蟀等;
空中的动物有蚊子、蜜蜂、蝴蝶等;
依赖水塘生存的动物也有蚊子和蜘蛛,还有青蛙、蜻蜓和各种小昆虫。
但是微观世界各种动植物看似相互独立,其中也存在捕杀、决斗等残忍又有趣的关系。
例如蜘蛛捕食蟋蟀,艳丽的红色花朵猎杀蚊子,蜜蜂采食花蜜也是在传播花粉。
微观世界多层次地叙述这草原上种种生物,呈现不同角度复线叙事模式。
(三)叙事视角的多变纪录片创作论纲中说:
“摄影师可以按照摄影师的目光对准内容,也可以按照影片中当事人的目光对准内容,也可以按照旁观者的目光对准内容,表现时有时是以不同的角度来引出内容的,”在两部纪录片中都可以看到动物眼睛看到的内容,森林之歌还有植物的视角。
微观世界的两次动物视角呈现内容的分别是蜜蜂在花丛中寻找要采食的花朵,另外的是两只叠起来的蜻蜓选择合适的睡眠产卵。
并且都制造出动物飞行带来的视觉的晃动感,产生纪实的效果。
其他的内容均是以观察者的姿态切入。
森林之歌最常采用的是树木的种子去寻找将来生根发芽的地方。
使用植物视角最多的是大漠胡杨中胡杨的种子在沙漠中寻找生根的地方,沙漠的风停后切回原来的视角。
胡杨种子的形成不易,落入沙中,将来也很难长成大树。
胡杨种子在大漠中的艰难历程也易让人联想到一棵胡杨树需要克服多少困难才能长成。
另外比较有代表性的是红树的胎生苗在大海中漂浮,期待被海浪冲上滩涂,开启一段新的生命征程。
竹影随风中多出模拟了碧凤蝶的视角,如刚出生时蝶的复眼开始感受到光,画面中我们看到森林中一丝丝的光线射入;
碧凤蝶的翅膀晾干后,体验着在竹林的第一次飞翔,以蝶的视角看竹林;
雄蝶找到雌蝶后,两只蝶一起向上空飞,画面中视线不断上移,模拟出蝶眼中世界。
这种艺术化的表现手法演绎着中国古代梁祝化蝶的美丽传说,创造出绝美的意境。
总体看来森林之歌是以介绍者的视角叙述森林,微观世界以观察者的视角呈现草原的微小动植物。
三、微观世界、森林之歌细节刻画上比较两部纪录片都有非常精致的画面和引人入胜的剧情,叙述对象的不同使两者在细节刻画上各有侧重点。
如果进一步将事实细节理解为事件中的具体、生动、细小的生活面貌,那么需要选取两部纪录片中有完整或者部分的故事细节,故事中环境的刻画和主人公的行为。
形象的细节应该是零散,作为辅助叙述,让纪录片内容更充实、有趣的动物动作、表情或物体。
两种细节的刻画并非单一存在,事实细节的刻画也需要通过视觉形象来表现。
(一)事实细节刻画的比较微观世界中有趣的小故事有蜘蛛捕食蟋蟀、屎壳郎滚运屎球、午后的一场暴雨、两甲虫相斗等。
片子细致刻画了屎壳郎怎样艰难将屎球推上小坡,后来怎样排除障碍,用智慧又推球走上征程。
在屎壳郎爬坡的过程中,我们看到它的后肢怎样用力推着球,前肢在凹凸不平的地面寻找落脚点。
有个小细节是,由于沙石比较松散,前肢的落脚不稳,小屎壳郎滑了一下,后面的遭遇就是直接从坡上滚了下来,说明它爬坡的失败是时刻存在的。
后来球遇到障碍物,屎壳郎采取不同的策略排除困难。
我们看到它先用力顶,身体几乎与地面垂直。
没有成功后,用前肢把球下面的沙石刨开,又把前面的沙石推开,腾出一块地方,再次尝试,我们看到球被它顶着旋转有180,但还是失败。
这次屎壳郎果断跑到另一侧,用推的方式将球从草的茎上拔出。
过程同样非常艰难,它的前后肢同时用力,前面的沙石被它推开,头逐渐埋到沙石中,最后终于将球拔出来。
森林之歌的后八集每集都有故事,相对于植物来说,动物的活动更加精彩。
第八集云林回响中黄猄蚁与胡蜂恶斗跌宕起伏、妙趣横生,其中的细节刻画也非常精彩。
正是这些事实中的细节刻画才让故事饱满、丰富。
胡蜂寻大花五桠果的香味闯入黄猄蚁的地盘,放哨的兵蚁张望查看情况,似乎传话给身后的一只黄猄蚁有敌情,这个细节也为后来黄猄蚁军团的出现铺垫。
黄猄蚁前锋与胡蜂斗,翘起的尾部,竖起的触角,表现它进入紧张的备战。
树上的一只蜥蜴静态,背景中胡蜂的振翅声似乎也将它蜥蜴,头略微右摆。
前锋被胡蜂咬住,扔到一边,落在一片枯叶上,脚还在动,头抵住叶面,想努力站起来。
没有畏惧感的黄猄蚁一只只挑战胡蜂,不幸命丧胡蜂口下。
事情的转机在暴雨之后,胡蜂在雨中贪食甜蜜果汁。
还有雨中黄猄蚁搬运阵亡的同伴回蚁穴,放在特定的墓穴中。
黄猄蚁用嘴叼同伴回去的细节感人,同伴挡住它的视线,它用前足试探着在雨中前行。
雨后胡蜂的行动因为淋湿的身体受到影响,与最后黄猄蚁的作战中,败下阵来。
黄猄蚁翘起尾部,想去用大颚钳住胡蜂,挑战中有机警。
最后画面中,黄猄蚁钳住胡蜂的后肢不放,用力向后拖,另外几只黄猄蚁抓牢牢住胡蜂湿漉漉的翅膀,他们进行力量的对抗。
最后,许多黄猄蚁将大他们很多的胡蜂降服,簇拥着将胡蜂抬回蚁穴。
(二)形象细节刻画的比较两部片子中细致的视觉刻画非常多,比如两者都擅长的对动物身上花纹的刻画采用特写将色彩的艳丽展现出来,微观世界更擅此道。
蚊子采食花蜜的时候,将尖尖的长嘴戳进花朵里,没想到第一次戳穿的有趣画面;
蜜蜂忘情地吮食花蜜,花蕾被挤得向下弯曲它都不觉;
还有下雨的过程中,蚂蚁搬运的食物被风吹走,青蛙很无奈地闭上眼睛。
森林之歌中的动物体型相对较大,形象细节刻画上没有微观世界细致,但是在动作细节的刻画让人大饱眼福。
例如雨林回响中描述午后雨林的休闲时光,两只小猴子在树上嬉戏打闹;
我们看到树枝上一只猴子正在另只猴子身上翻拨皮毛,找虱子供自己食用,找着的猴子神情专注,眼睛紧盯翻开的毛,另一只半眯着眼睛,享受着过程;
还有一只猴子在树上打盹,眼睑撑不住,向下耷拉,可见其瞌睡程度。
四、小结从叙述方法上看,微观世界的更加灵活,封闭和敞开的叙述手法都用到。
整体上叙述草原一天的状况,具体到昆虫的叙事,多采用敞开的手法。
叙事的角度从水陆空三个层次介绍动植物,也有时间的分段。
采用蜜蜂和蜻蜓的视角叙事,逼真模拟出找花和适合地点产卵。
森林之歌遵循中国古代传统的戏剧手法,采用封闭式故事化的叙事模式。
看到事件发生、发展、高潮和结局的全过程,满足中国受众的接受心理,并用矛盾、悬念吸引观众。
有明晰的四季分割点,每集都有主要的动植物,但又不是相对孤立的,体现森林中动植物互利共生的生存状况。
多次采用的动物视角增加片子的意境美,有中国传统意象的影子。
从细节刻画上来看,由于叙述对象的差异,两者细节的刻画重点不同。
在微观世界中多采用形象细节的刻画,由于森林之歌的故事性较强,其中的细节推动事情的发展。
但是事实细节的刻画依然建立在形象细节刻画的基础上。
参考文献:
孙力纪录片故事化的叙述方式及创作走向三江学院学报2006.12肖娜陈晓芳云横秦岭家何在?
从叙事学角度看纪录片森林之歌之家园云横秦岭新闻知识2009.1钟大年纪录片创作论纲北京广播学院出版社1997.4
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