古代文学史复习doc.docx
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古代文学史复习doc
中国古代文学史(三)复习要点
第一编宋代文学
第一章 宋代文学概论
了解宋代文学发展的背景、基本特征及宋代文学概况(词、诗、文全面繁荣)
宋代文学发展的背景:
1、时代背景(宋朝建立,北宋南宋建立)320多年
2、宋代政治的特点:
高度集权,崇文抑武,军事孱弱,内忧外患
宋代文学的基本特征:
1、政治化2、道德化3、理性化
宋代文学概况:
词诗文全面繁荣
1、宋词
1)、宋初令词的继续发展和长调的兴起
2)、词的雅化和词的两个流派
3)、南宋词风的转变和苏辛派的确立
4)、词的格律化和南宋后期的词风
2、宋诗
1)、唐宋诗之争
本朝人尚理而病于意兴,唐人尚意兴而理在其中。
以文字为诗,以才学为诗,以议论为诗,且其作多各使事,不问兴致,用字必有来历,押韵必有出处严明《沧浪诗话》
2)、宋诗的主要倾向
以文字、才学、议论为诗。
形式上讲究雕琢,重视技巧,对仗精益,过于人工化
在艺术表现上,炫耀学问,善用典故,无一字无来历,卖弄才学。
3)、唐宋诗的异同
唐诗如贵介公子,举止风流;宋诗如三家村乍富人,盛服佚客,辞荣鄙俗
明代谢榛《四溟诗话》
唐诗偏近风,故动人易,宋诗偏近雅。
故入人难张蔚然
4)、宋诗发展的几个阶段
前期:
中晚唐诗风的延续
中期:
宋诗风格的形成期
南北宋之交
南宋后期:
继承晚唐遗风
第二章北宋前期的诗文
一、宋初的诗文
宋刬五代旧习,诗有白体、昆体、晚唐体。
(方回《送罗寿可诗序》)
(一)掌握宋初白体诗人王禹偁的诗文创作概况及代表作
平易流畅,简雅古淡的诗风
王禹稱散文:
成通以来,诗文不竞,革弊复古,宜其有闻《送孙何序》
推崇韩柳文章,清丽疏朗的文风
(二)掌握宋初晚唐体诗人:
九僧/林逋、魏野等隐逸之士的诗歌概况及代表作
(三)掌握西昆体诗人的创作概况及代表作
西昆派以杨亿编《西昆酬唱集》一书而得名西昆派学步李商隐,特点是对仗精工,词采妍丽,缀风月,弄花草,浮华侈丽
二、欧阳修和诗文革新运动
(一)了解欧阳修生平
文坛领袖,一代名臣,团结同道,汲引后进
(二)掌握欧阳修对西昆体和太学体的矫正及其文学革新主张
1、明道、宗韩:
六经之所载,皆人事之切于世者
道纯则充于中者实,中充实则发为文者辉光
2、反涩,、尚简
孟、韩文虽高,不必似之也,取其自然耳
(三)掌握欧阳修散文创作状况及代表作
1、议论文《与高司谏书》、《朋党论》、《五代史》中的一些序论
2、记叙文《丰乐亭记》
3、哀乐而衷,情文并致之文
4、文体贡献以单笔散体作赋,创造了文赋革新四六体《秋风赋》
(四)掌握欧阳修诗歌概况及代表作
资笑谈,助谐谑,叙人情,状物态,一属于诗而曲尽其妙《六一诗话》“诗穷而后工”
1、现实之作《边户》
2、清新自然,平易疏放之作《戏答元珍》《丰乐亭游记》
三、梅尧臣与苏舜钦
掌握梅苏的诗歌概况及其代表作
梅尧臣:
1、关心时事:
《田家语》
2、日常琐事之作
3、平淡老成之作:
《鲁山山行》《东溪》
作诗无古今,唯造平淡难
苏舜钦:
其诗直平自然,意境开阔,以雄豪奔放的风格见长《庆州败》《城南感怀呈永叔》
四、王安石和曾巩
(一)王安石
掌握王安石散文简洁峻切的风格及其代表作
风格:
简洁峻切代表作:
《答司马谏议书》、《读尝君传》
掌握王安石诗歌前后期不同的创作风格及其代表作
前期:
注重反映社会现实,见解独到的咏史诗:
《明妃曲》
晚年:
荆公暮年作小诗,雅丽精绝,脱去流俗
王荆公晚年诗律力精严,选语用字,间不容发《北坡杏花》、《书湖阴先生壁》
(二)曾巩
掌握曾巩散文平正周详的风格:
《墨池记》
曾巩散文平正周详,代表作为《墨池记》
第三章北宋前期的词
一、五代词风的延续——晏欧
(一)晏殊
掌握晏殊词的大致内容、理性圆融之词境及其代表作
词的大致内容为富贵优游的生活,有着理性圆融之词境,代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》
(二)欧阳修
掌握欧阳修的大致内容、多样词风及其代表作
内容大多描写爱情《六一词》和《醉翁琴趣外编》中收录240余首,未脱尽“词为艳科”之传统,但其题材和风格较为多样。
言情之作,有近于俚俗者
部分写景抒情之作,清疏隽永,表现了词人遣玩之意兴,对宋词的雅化产生了积极的意义
代表作:
《采桑子》《玉楼春》
(三)晏几道
了解晏几道生平、痴亦绝人的性格,掌握小山词的大致内容及其代表作
文章翰墨,自立规模。
性格:
痴亦绝人
小山词的内容:
以听歌看舞,相似离别为主,他的艳词颇有借诗酒风流以自遣的意味,其中流露出很深的盛衰今昔之感代表作:
《蝶恋花》《鹧鸪天》《临江仙》
二、词风的变革——范仲淹、张先
掌握范仲淹、掌握张先词的大致内容及其代表作
范仲淹词的内容为即景抒怀,表现开阔而深沉的意境代表作:
《渔家傲》《苏幕遮》
张先其词与刘永齐名,才力不如刘永,但较为含蓄,韵味隽永,有《安陆词》又名《张子野词》世称“张三影”代表作《天仙子》
三、长调的勃兴——柳永
了解柳永的生平,掌握柳词的思想内容、艺术特色、地位影响及其代表作
柳词的思想内容:
1、描写男欢女爱、离愁别恨之作
2、描写羁旅行役之作
其词格固不高,而音律谐婉,语义妥帖,承气平象,形容曲尽,尤工于羁旅行役
3、描写城市繁华之作
柳词的艺术特色:
1、语言通俗流利,富于音乐性
2、结构分明,构思完整,给人以舒卷自如,疏密相间之感
3、艺术表现上善于描状事物
地位和影响:
1、形式:
使得长调大行于世
2、表现:
把赋的手法引入词中
3、题材:
城市风光,市井人情,具有开拓意义
代表作:
《雨霖铃》《八生甘州》《定风波》
第四章苏轼
了解苏轼生平、掌握苏轼的古文和辞赋、四六的大致内容、艺术特点及代表作
生平:
学识渊博,乐观旷达
古文和词赋、四六的大致内容
1、文道并重的文学思想
2、苏轼的古文
1)、善于翻新出奇的议论文《文与可画篑筜谷偃竹记》
2)、叙事记游之文叙事、抒情、说理的融合
3)、词赋和四六融入了古文的疏宕萧散之气,吸收了诗歌的抒情意味
《前赤壁赋》《后赤壁赋》
重点掌握苏轼词的思想内容、艺术特点及其代表作
思想内容:
1、展示政治抱负,抒发身世感慨之作《江城子》
2、描写多种生活情趣《定风波》
3、描绘农村景色和农村生活《浣溪沙》
艺术特点:
1、形式和音律的诗歌化
2、语言的个性化
3、风格的多样化(豪放、旷达、婉约之作兼有)
第五章北宋后期文学
一、黄庭坚和江西诗派
掌握黄庭坚的诗歌理论、其诗的艺术特色、江西诗派的概念、代表诗人陈师道创作概况及其代表作
黄庭坚的诗歌理论1、重独创
文章最忌随后人随作计终后人,自成一家始逼真
2、重出处
“诗词高胜,要从学问中来”
3、主性情
黄庭坚的诗的艺术特色:
1、用古语、用典故
王侯须若缘坡竹,哦诗清风起空谷
2、刻意求新,力避陈俗
露湿何郎试汤饼,日烘荀令炉烛香
江西诗派:
宋徽宗元年,吕本中作《江西诗社宗派图》,把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”
陈师道:
闭门觅句陈无己,对客挥毫秦少游(黄庭坚)代表作:
《示三子》
二、词人秦观、贺铸
掌握秦观词的内容、艺术成就及其代表作
秦观词的内容,一类是早期之词,表现了一种柔婉幽微的感受;一类是他经过政治挫伤以后所写的寄慨身世之作
秦观词的艺术成就:
第一、强烈的抒情性,多表达一种凄迷哀婉的情调
第二、音调和谐,韵味醇厚
第三、柔婉精微而又清新自然的语言
代表作:
《浣溪沙》《踏莎行》《鹊桥仙》
掌握贺铸词的大致内容及其代表作
贺铸词的内容:
尤长于度曲,掇拾前人所遗弃博学文业,而乐府之辞高绝一世
盛丽,妖冶,幽洁,悲壮
代表作:
《芳心苦-踏莎行》《横塘路-青玉案》
三、周邦彦和大晟词人
了解周邦彦的生平
周邦彦,字美成,号清真居士,钱塘人,有《片玉集》又名《清真集》代表作为《汴都赋》
重点掌握其词的思想内容、艺术成就及其代表作
周词的思想内容:
1、恋情词2、羁旅行役之词3、咏物词
艺术成就:
1、周词博采众长,形成浑厚和雅的词风
2、周词的构思缜密,章法严谨
3、语言富艳精工采唐诗融化如自己者,乃其所长善炼字句
4、音律谐美邦彦妙解声律,为词家之冠
代表作;《瑞龙吟》《兰陵王》
掌握大晟词人的概念
宋徽宗崇宁四年九月,朝廷设置大晟府任用一批词人来审因定乐,粉饰太平,周邦彦,晁冲之,田为,江汉等为其代表词人。
后人称之为“大晟词人”
第六章南宋前期的文学
一、女词人李清照
掌握《词论》观点
她认为“词别是一家,知之者少”,在艺术上有它的特点,要求协音律,有情致。
掌握李清照词的内容、前后期词风变化、艺术特色及代表作
词的内容:
1、前期词:
悠闲风雅的生活情趣
2、后其词:
世事沧桑,物是人非之感
艺术特色;
第一、熔各家于一炉,集雅俗于一体
第二、个性化的抒情手法
第三、独具一格的语言特色
代表作:
《武陵春》《永遇乐》《如梦令》
二、张元幹和张孝祥:
掌握大致词风及其代表作
张元幹:
用词作为武器,参加抗战派的政治斗争代表作:
《贺新郎》
张孝祥:
字安国,号于湖居士,爱国词人,即景抒怀之作的意境与苏轼类似,代表作是《念奴娇-过洞庭》
三、掌握陈与义、曾几诗的大致内容及其代表作
陈语义:
其前期诗多咏物、酬唱之作,靖康之变后转而学习杜甫,写下了大量逃亡诗。
代表作:
《伤春》
曾几:
推崇杜甫、黄庭坚,讲句法,但不流于生硬,也好用事,但利弊冷僻,风格大都欢快活泼
四、大致了解南宋前期之散文
岳飞《五岳盟誓记》胡铨《戊午上高宗封事》陈亮《上孝宗皇帝第一书》
第七章陆游及其并世诗人
一、陆游
(一)了解陆游的生平和思想
字务观,号放翁,越州山阴人。
第一时期:
45岁之前第二时期:
46岁到54岁
第三时期:
54岁到85岁
(二)掌握陆游诗的思想内容、艺术成就及其代表作
陆游诗歌的思想内容:
其感慨悲愤忠君爱国之诚,一寓于诗,酒酣耳热,跌宕淋漓。
至于渔舟樵径,茶碗炉熏,或雨或晴,一草一木,莫不著为歌咏,以寄其意。
(《唐宋诗醇》卷四二)
1、爱国诗:
“位卑未敢忘忧国”《闻武均州报已赴西京》
2、农村诗:
《岳池农家》《农家叹》《书叹》《游山西村》
3、其他写景抒情之作《登拟舰台》
陆游诗歌的艺术成就:
精于描绘,长于抒情,众体兼备,语言精工雅致,自然晓畅
(三)掌握陆游词的大致内容
1、爱国词:
《诉衷情》《汉宫春》《谢池春》《鹧鸪天》
2、旷达词:
《卜算子·咏梅》
3、婉约词:
《钗头凤》
二、杨万里、范成大等人
(一)掌握杨万里诗的内容、诚斋体的艺术特色及其代表作
杨万里诗歌内容:
第一、关心国家安危之作《出入淮河》
第二、反映民众生活之作《竹枝词》《插秧歌》《悯农》
第三、描绘自然景物和吟咏自己的闲散生活之作《闲居初夏午睡起》《桑坑道中》
诚斋体的艺术特色
第一、善于发现和捕捉景物的生动形象
第二、构思新颖,想象其妙
第三、语言通俗生动,明白如话
(二)掌握范成大诗的主要内容及其代表作
范成大,字智能,号石湖居士,《石湖集》主要有爱国诗和田园诗,诗歌内容较为丰富。
代表作有《州桥》《别董大》《四时田园杂兴》
第八章辛弃疾和辛派词人
一、辛弃疾
(一)重点掌握辛弃疾的生平思想、辛词的主要内容、艺术成就及其代表作
生平和思想:
人中之杰,词中之龙(陈延焯《白雨斋词话》)
第一时期:
南渡之前
第二时期:
南渡初期
第三时期:
赋闲生活
第四时期:
晚年再起
辛词分为三种:
英雄语,闲适语,妩媚语
辛词的主要内容:
1、爱国词《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)《破阵子》(醉里挑灯看剑)
2、农村词《清平乐》(茅檐低小)《西江月》(明月别枝惊鹊)
3、爱情词《祝英台近·晚春》(宝钗分)《青玉案·元夕》
辛词的艺术成就:
1、风格多样性(豪放/婉约/谐谑)
2、手法多样性(小令慢词兼长/章法变化出新,以文为词/极喜用典使事)
3、语言的丰富性(极强的熔铸语言能力/过于散文化、议论化,掉书袋)
(二)掌握辛弃疾诗、散文的大致内容
辛弃疾的诗歌主要代表作品有《送别湖南部曲》、《偶题》
散文主要代表作品有《美芹十论》、《九议》
二、与辛弃疾同时的辛派词人
掌握陈亮、刘过词的大致内容及其代表作
陈亮,字同甫,嫯州永康人,南宋著名思想家、文学家作品收录在《龙川文集》
其词多为爱国题材之作,在表现力方面往往大声疾呼,明指直陈,而较少采取诗人必行的手法,艺术上不如辛词的多样。
刘过,字改之,号龙州道人,吉州太和人,《龙州集》、《龙州词》。
其词中经常流露出较为强烈的爱国思想。
刘改之之词,狂逸之中,自饶俊气,虽沈着不及稼轩,是以自成一家。
(刘熙载《艺概》)
龙州自是稼轩附庸,然得其豪放,未得其婉转。
三、后期辛派词人
掌握刘克庄、刘辰翁词的大致内容及其代表作
刘克庄,自潜夫,福建莆田人,他的诗词中所经常流露的是对人民疾苦和国家危难的关心。
代表作品:
《贺新郎》
刘辰翁,字会孟,号须溪,江西吉安人,他的《须溪词》绝大部分是宋亡以后写的,他的词大多表现对现实的不满,但是只是一派愁苦之音,缺乏辛弃疾,刘克庄的豪情壮气。
代表作品:
《永遇乐》
第九章南宋后期文学
一、四灵诗派
掌握何谓四灵诗派、诗风及其代表作
永嘉四灵是指当时生长于浙江永嘉的四个诗人:
徐照(字灵晖),徐玑(号灵渊),赵师秀(号灵秀),翁卷(字灵舒),因其字、号中均带“灵”字,故称“四灵”或称“永嘉四灵”
他们标榜学习晚唐(姚和、贾岛),专攻律体,尤尚五律,以锤炼字句为能事,其诗歌内容主要表现清净闲适的生活,寄情田园山林,朋友间赠答酬唱,诗境狭窄。
代表作为:
徐照《酬赠徐玑》、翁卷《乡村四月》、赵师秀《约客》、徐玑《秋行二首》
二、江湖诗派
掌握江湖诗派之得名、代表诗人戴复古、刘克庄诗风及其代表作
宋理宗宝庆年间,书商陈起先后刊行了《江湖集》、《江湖续集》、《江湖前集》、《江湖小集》,
江湖诗派由此得名,世传《江湖小集》、《后集》,共收录诗人一百一十余家。
戴复古,字式之,号石屏,浙江黄岩人,他的《石屏诗集》中多抒发爱国情思和反映民间疾苦的作品。
代表作有《江阴浮远堂》
刘克庄是继承陆游爱国主义传统的重要诗人,代表作有《军中乐》
三、姜夔
了解姜夔的生平思想、重点掌握姜夔词的内容、艺术成就及其代表作
姜夔,字尧章,号白石道人,《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》
是耿介清高的江湖雅士
姜夔词的主要内容:
1、关心国事及流落江湖之感《扬州慢》、《点绛唇》
2、与情人的离别相思之情
3、咏物词
姜夔词的艺术成就:
1、音韵谐婉,格律严谨十分讲究音韵格律十七首带有旁谱的歌词,宋代诗乐珍贵的资料
2、词境清空杳邈,词言凝练受劲
四、吴文英
了解吴文英的生平,掌握梦窗词之内容、风格及其代表作
吴文英,字君特,号梦窗,四明人,终生布衣的江湖游士。
作品收录在《梦窗集》
吴词有两个特点:
其一是他的叙述往往使时间与空间为交错之杂糅,其二是他的修辞往往凭一己之感性所得,而不依循理性所惯见习知的方法叶嘉莹
天分不及周邦彦,而研炼之功过之,词家之有文英,如诗家之有李商隐。
代表作:
《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》
五、王沂孙
掌握王沂孙词的内容、风格及其代表作
王沂孙,字圣与,号碧山,会稽人,有《碧山乐府》又名《花外集》
存词六十余首,大体亦承周、姜之传统,以咏物词最多。
思笔双绝,代表作为:
《齐天乐·蝉》
六、史达祖
掌握史达祖词的内容、风格及其代表作
史达祖,字邦卿,号梅溪,卞人
轻盈绰约,细腻工巧,清新闲约,工于咏物,有《梅溪词》百余首
风格奇秀清逸,代表作为:
《双双燕·咏燕》
七、张炎
掌握张炎词的内容、风格及其代表作
张炎,字叔夏,号玉田,杭州人,《山中白云词》
雅正,空灵,多婉丽之态。
代表作:
《高阳台·西湖春感》
八、文天祥和其他爱国诗人
掌握文天祥的代表作
文天祥的代表作《过零丁洋》、《正气歌》
九、严羽和《沧浪诗话》
大致了解《沧浪诗话》的内容
《沧浪诗话》内容有“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五大部分
第二编元代文学史
第一章元代文学概述
一、了解元代社会的大致状况
元代社会1271,忽必烈建国大元
元代社会的特点:
一、疆域辽阔二、经济的发展和手工业的兴盛三、民族矛盾尖锐,文士落魄
二、元代文学概述
(一)元杂剧
1、了解元杂剧的历史渊源和形式
古:
巫与优的表演,已具备戏曲的雏形
秦汉:
角抵戏,如《东海黄公》
南北朝:
歌舞戏,如《踏摇娘》
唐代:
参军戏,有参军、苍鹘两个角色
宋代:
宫本杂剧,有末泥、引戏、副净、副末、装孤五个角色,戏剧结构为艳段、正杂剧、通名、杂扮四部分
金代:
院本,诸宫调
3、掌握元杂剧的体制特点(剧本结构、演唱体制、角色、宾白、科范等)
剧本结构一般分为四折一楔子,剧末附“题目正名”
演唱体制:
用北方曲调演唱,流行的宫调有五宫四调,每折只采用一种宫调,四折的宫调不重复。
每剧一般只用一个人主唱,其他角色只有说白。
打破一人主唱惯例的剧作有《西厢记》、《望江亭》
角色:
分为旦、末、净、杂四大行当
宾白:
剧中称为“云”,指剧中人的说白,有韵白和散白两类,细分有独白、对白、旁白
科范:
剧中称为“科”,指演员的做工、武打、歌舞等表演
掌握元杂剧发展的前后两期,后来南戏的复兴。
元杂剧前期:
也是元杂剧最兴盛的时期(蒙古灭金以后至元、元贞、大德年间)
元杂剧后期:
元武宗以后至元末,后期作品的数量、质量远不如前期
南戏:
是在地方戏“温州杂剧”上发展的
(二)元代散曲
掌握元代散曲的大致状况
散曲的题材有小令和套数之分《全元散曲》
(三)元代诗文
掌握元代诗文发展的前后两期、代表作家
元代前期:
许衡、刘因、吴澄、王恽、姚燧、卢挚等
延以后:
虞集、杨载、范、揭傒斯“四大家”
第二章戏剧家关汉卿
一、关汉卿的生平和创作
掌握关汉卿主要杂剧作品、代表作
主要杂剧作品:
《窦娥冤》、《救风尘》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《拜月亭》、《调风月》、《望江亭》
代表作:
悲剧:
《窦娥冤》
喜剧:
《救风尘》
历史剧:
《单刀会》
二、《窦娥冤》
掌握《窦娥冤》的题材来源、剧情梗概、角色扮演
题材来源:
民间传说:
东海孝妇
刘向《说苑》、《汉书·于定国传》、干宝《搜神记》
剧情梗概:
楔子:
抵债别父
第一折:
守寡拒婚
第二折:
受诬蒙冤
第三折:
临刑誓愿
第四折:
鬼魂雪冤
三、关汉卿的其他杂剧作品
(一)掌握《救风尘》的剧情梗概和脚色扮演、赵盼儿形象及其艺术特色
戏剧情节引人入胜,喜剧效果强烈
(二)掌握《望江亭》剧情梗概
(三)掌握《单刀会》剧情梗概和脚色扮演、主题及人物、戏剧结构、特点
第一折:
定计第二折:
劝阻第三折:
训子第四折:
刀会
主题人物:
通过蜀汉关羽单刀赴东吴鲁肃之会,宣扬汉室为正统
戏剧结构:
第三折关羽赴场,第四折关羽单刀赴会为全剧的高潮
特点:
1、改造史料,借古讽今
2、突出主要历史人物关羽的形象
3、用铺垫和渲染之法塑造人物
4、语言刚劲有力,融入诗词
第三章王实甫和《西厢记》
一、王实甫的生平和创作
了解王实甫的生平、掌握其主要杂剧作品、代表作
王实甫,名德信,字实甫,大都人,大约与关汉卿为同时期,现存剧目14种,剧本3种,《西厢记》为其代表作,成就最高,影响最大
《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》
二、《西厢记》故事源流和剧情梗概、脚色扮演
掌握《西厢记》的故事源流、剧情梗概、演唱方式、脚色扮演、创作主题及人物形象、艺术成就
1、故事源流
唐代元稹《莺莺传》
宋代赵令畴《蝶恋花》鼓子词宋杂剧《莺莺六么》
金代董解元《西厢记诸宫调》金院本《红娘子》南戏《张珙西厢记》
2、剧情梗概全剧共五本二十一折
3、特殊的演唱方式
《西厢记》打破一人主唱的元杂剧惯例,从塑造人物处罚,采取多人演唱的方式
4、脚色扮演
5、创作主题及人物形象
《西厢记》结尾曲词“愿普天下有情的都成了眷属”是该剧的点睛之笔
张生至诚种——忠于爱情
才气与勇气——追求爱情、果断、机智
傻角——软弱、忠厚、傻气
莺莺:
美丽多情,内热外冷
红娘:
成人之美,机智泼辣
6、艺术成就:
1、戏剧冲突:
正反面人物冲突和正面人物误会性冲突
2、戏剧结构:
此剧突破一本四折的惯例,为五本二十一折的连本戏,每本中都有高潮,各本之间环环相扣
3、运用“那辗”法,充分展开情节,刻画人物
“那辗”是清人金圣叹在点评《西厢记》中的术语
4、文采派的语言特色
文雅绮丽,善于化用前人诗词句
雅中有俗,自流流畅,善于吸收民间口语
人物语言个性化
第四章其他杂剧作家及南戏
一、元前期杂剧作家
(一)掌握马致远的杂剧创作概况、主要作品、代表作《汉宫秋》(剧情梗概、对历史材料的改造与创新之处、艺术成就)
《汉宫秋》是马致远的代表作,臧晋叔《元曲选》列于卷首
《汉宫秋》对历史材料的改造与创新:
1、主题改造:
将原故事表现民族和睦的主题改为反抗民族压迫的主题
2、历史人物的改造
艺术成就:
写景抒情的语言造诣
(二)掌握白朴的杂剧创作概况、代表作《梧桐雨》(剧情梗概、脚色扮演、主题、艺术成就)
白朴,字仁甫,号兰谷,现存剧目16种,剧作3种
《墙头马上》、《梧桐雨》、《东墙记》(有争议)
悲剧《梧桐雨》取材《长恨歌》,写安史之乱中唐明皇与杨贵妃的故事
谋叛盟誓逃蜀兵变梦妃
主题:
《梧桐雨》虽为爱情主题,但具有历史内涵,写唐明皇对杨贵妃的深切爱恋
艺术成就:
一是对比之法写李、杨在安史之乱前后的不同处境,构成强烈反差
二是情景交汇,以表现人物深沉的心理状态
(三)掌握高文秀、康进之的代表作
高文秀代表作《黑旋风双献功》《好酒赵元遇上皇》
康进之代表作《梁山伯李逵负荆》
(四)掌握纪君祥的代表作《赵氏孤儿》的剧情梗概
《赵氏孤儿》演述了春秋晋灵公时赵盾与屠岸贾两个家族的矛盾斗争
(五)了解尚仲贤、杨显之、石君宝的代表作
尚仲贤代表作《洞庭湖柳毅传书》
杨显之代表作《临江驿潇湘秋叶雨》
石君宝代表作《鲁大夫秋胡戏妻》
二、元后期杂剧作家
(一)掌握郑光祖杂剧创作概况、主要作品、代表作《倩女离魂》(剧情梗概、艺术成就)
字德辉,为人方直,不妄与人交,久则见其情厚,而他人莫之及也
主要作品:
《倩女离魂》、《王粲登楼》、
作品文辞华美,感情细腻,富有浓厚的抒情性
(二)掌握宫天挺乔吉秦简夫的代表作
宫天挺代表作《死生交范张鸡黍》
乔吉的代表作《两世姻缘》
秦简夫代表作《东堂老》
乔吉《两世姻缘》、郑光祖《梅香》、《王粲登楼》、宫天挺《范张鸡黍》被明人称为“四段锦”
三、南戏
掌握元末至明初最重要的南戏作品:
高明的《琵琶记》和“四大南戏”的名称、概况
《琵琶记》:
悲剧特色:
善于塑造苦境,抒发苦情,以情动人
双线结构:
一条线索为蔡伯嗋求取功名,享尽荣华的经历
一条是赵五娘在家历尽磨难的痛苦遭遇
语言特色以质朴自然为主,兼具文采之美
四大南戏:
《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》
第五章元代散曲
掌握元代前后两期散曲概况(代表作家、代表作)
元代散曲的发展大致可以分为前后两期:
前期的散曲作家有马致远、关汉卿、白朴
关汉卿的散曲,流传下来的有75首,造语妖娇却如小女临杯
代表
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