对简奥斯丁《傲慢与偏见》人物塑造的挖掘与思考.docx
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对简奥斯丁《傲慢与偏见》人物塑造的挖掘与思考
对简·奥斯丁《傲慢与偏见》人物塑造的挖掘与思考
高二15班王厚
【内容提要】简·奥斯丁是英国文学史上最著名的女性小说家,她生活在英国社会的“变革时代”。
在她的年代,庸俗、近乎无病呻吟的创作之风盛行,也正是此时,诞生了《傲慢与偏见》这部伟大的作品。
本文通过结合这部小说中的人物塑造,分析奥斯丁在自己的小世界里洋洋洒洒发挥出的喜剧讽刺艺术下展露的直白的人性,引申出对社会生活与个人发展的思考。
【关键词】简·奥斯丁、《傲慢与偏见》、讽刺、人性
1775年12月,简·奥斯丁,这位英国文学史上“唯一可与莎士比亚并称”的伟大作家,于英格兰小镇斯蒂文顿的一个牧师家庭出生了。
由于过着远离喧闹的乡村生活,奥斯丁与世无争地保持了创作灵感,写出诸如《傲慢与偏见》,《爱玛》这样,风格一反常规,却比同时代的任何小说都更深刻的阐述了生活之哲学的文学著作。
这样的一位女性作家及其作品,都没有资本主义社会的浮躁和丝毫政治色彩。
正如奥斯丁本人所说,她的作品如同在“二寸象牙”上“细细描画”,把最普通的人物、最平常的生活反复思考并雕琢,糅合进自己对人性、婚姻、女性独立意识的思考,而她与她所有的杰作,也终于经历了时间的考验,被一代又一代“简迷”所赞颂。
其代表作《傲慢与偏见》无疑是她本就不多的作品中最精致耀眼的一件。
——引言
一、滑稽的小角色
(1)贝尼特夫妇
在《傲慢与偏见》的开篇首句,奥斯丁就道出了让接下来一系列故事发生一个大前提,正是这一不成理的世俗观念,让所有的情节都显得更加可靠:
“有钱的单身汉一定需要娶个太太,这是一条举世公认的真理。
”
于是在这个大前提下,小说里一对有趣的人物贝尼特夫妇登场了。
这个出场的安排本身就带有讽刺意味:
贝尼特太太激动地向丈夫说明阔少爷的驾到,磨破嘴皮鼓动他找机会介绍女儿,而结果是贝尼特先生表面上千方百计地表现出一万个不情愿,实则早有去拜访那位新邻居的想法。
这里,奥斯丁不仅是在暗示这一滑稽“真理”不过是单方的一厢情愿,更生动地描绘了在这一过程中,类似贝尼特夫妇这样的家长所扮演的角色,以及这种角色在他们身上体现时被新赋予的鲜明的性格特征。
当妻子又开始唠叨些俗不可耐的事物,贝尼特先生往往是加以冷嘲热讽。
夫妻两的这种一唱一和也着实为小说增添了不少喜剧场景。
“‘……我想,宾格利先生会很乐意见你们呢,而且,我会写上一封短笺给你带着……不过,我会在信里为我的小莉琪多美言几句。
’
‘我求你别做这样的事。
莉琪一点也不比其他几个强;我觉得她长得没有简一半好看,脾气也没有莉迪娅一半好。
可你就偏偏爱她。
’
‘他们可没什么值得夸赞的地方,’他答道,‘她们跟别的女孩子一样傻乎乎的,缺少知识;但莉琪比她的姐妹们要聪明些。
’
‘好先生,你怎么忍心这样糟蹋自己的骨肉?
把我惹恼了,你就快活了。
你丝毫不体谅我那脆弱的神经。
’
‘你错怪我了,亲爱的。
我极其尊重你的神经,它们是我的老朋友了。
至少在最近二十年里就一直听你郑重其事地提到过它们。
’
‘啊!
你不知道我有多难受哟。
’
‘不过我希望你这毛病能好起来,能活着见到更多的一年有四五千英镑收入的阔少爷搬到我们这地方来。
’……”
——摘自《傲慢与偏见》郑红范东生/译注
从上面的对话可看出:
①贝尼特先生对讽刺他妻子经常是乐此不疲;②对于二女儿即故事的主人公伊丽莎白,夫妇俩的态度截然不同。
贝尼特太太是典型的世俗人物,是一个将把五个女儿早早嫁进富贵人家作为一生追求,一面还用不上档次的方式在邻里间勾心斗角的老主妇,在她看来“女子无才便是德”,这样,思想独立、个性机敏的伊丽莎白肯定就成了最不被母亲看好的一个了。
这样一位人物,奥斯丁是一定要在她身上发挥一下自己的讽刺艺术的。
例如,当贝尼特太太知道小女儿莉迪娅跟维克姆私奔后羞恼得卧病不起,可当莉迪娅已成婚的消息传来后瞬间变得欢天喜地,女儿十五岁便嫁出去在她看来俨然眼前第一大美事,也不顾男方是“英国第一败家子”,这样的婚事只会成为女儿的悲剧。
伊丽莎白则是真的在为妹妹担忧,且断定纯粹由美貌和情欲促使的婚姻永远不会幸福。
这与贝尼特太太形成强烈对比,伊丽莎白超出同时代女性的智慧也正表现于此——不受金钱、庸俗观念或任何非理性冲动的驱使而建立没有真正的爱情作为基础的婚姻——这便是她人格魅力的涌现,伊丽莎白悟性敏锐的人物形象也进一步丰满。
至于那位贝尼特太太,此刻已化身为自私、唯利是图的象征,夸张地展现着每个人身上都存在的人性的弱点。
贝尼特先生则属于典型的英国18世纪末期的乡绅。
其可笑之处在于,因年轻时只在乎美貌而草率结婚,他以后却只能靠对采取妻子爱理不理的方式来打发百无聊赖的岁月。
年轻时的愚莽给他带来的直接后果便是不得不与一个跟自己性格千差万别的女人在百般无奈下共度余生,面对太太的世俗与无理,就像原著中描写的那样,贝尼特先生是既无意指出,反而还将之当成取笑对象而“乐在其中”。
因此可以这么说,贝尼特夫妇在思想的某种程度上又有着共同点,即面对周遭环境的风气都采取不假思索的接纳和继承。
以此观之,贝尼特先生的婚姻也实属必然。
虽然贝尼特先生对伊丽莎白的喜爱能够反映他对具有智慧和主见的女性的欣赏与尊敬,或者说对高尚心灵的向往,但这种向往与尊敬仅仅是浅层意识,不足以打破思维惯性和世俗框架挣脱出来,好让我们的贝尼特先生不把这种向往、追求付诸行动,“平静”地继续他的人生。
·总结:
无论是在当时还是今天,贝尼特太太与她先生都是极具代表性的人物。
我们身边随处可见这样的人,他们在精神世界尚欠开化的状态下生活,没有任何改变现状的觉悟;但另一方面,他们实则倍感无奈,也正是这潜意识里的无奈支配了他们的一举一动。
这样的小角色存在于世上的每一个角落,他们是社会构成的基本元素。
奥斯丁不过是将这样的人性缺陷用文学形式呈现给众人,让我们在会心一笑的同时,学会重审自己和所处的社会。
(2)科林斯先生
这是小说中不得不提的经典滑稽形象。
他集自大、无知、虚伪、功利于一身,脑子里盘算的只有如何献媚、高攀。
他故作高明,到头来却只是一个荒唐蹩脚的小丑。
从初到贝家时在餐桌上“足足持续了一刻钟之久”的道歉,到向伊丽莎白求婚时“一本正经”地说“控制不住感情”和在被拒绝后自作多情地自我圆场,再到与夏绿蒂唐突地完婚,最后到义正严词地写信“奉劝”劝伊丽莎白慎重考虑她与达西先生的婚事,科林斯先生身上折射出的只有小人物的愚昧、缺乏良知、自作聪明,和源自骨子里的自卑。
奥斯丁对科林斯的喜剧描写是颇为成功的,下面就让我们来回顾一下他向伊丽莎白求婚时的场景:
“‘我要结婚的理由很多。
首先,我认为任何一个生活宽裕的牧师(像我这样),理当为他所在的教区树立一个结婚的好榜样;第二,我确信结婚会使我的生活更加幸福;第三,也许我该早一点说出来,这也是那位我有幸称之为‘女恩主’贵妇人的意思(而且我并没有主动请教),……夫人对我说:
‘科林斯先生,你一定要结婚。
像你这样的牧师必须结婚。
好好去挑选……“
……
现在不能再任由他说下去了。
‘你也太心急了吧,先生,’她叫道,‘你忘了我还没有答复你呢。
咱们别在浪费时间了,我现在就告诉你吧。
感谢你对我的殷勤恭维,你的求婚那使我深感荣幸,可惜,除了谢绝,我别无选择。
’
‘我早就知道,’科林斯先生郑重其事地挥挥手说,‘年轻小姐们通常都是这样,对于男子的第一次求婚,嘴上往往拒绝,其实心里十分愿意,有时她们甚至会拒绝两到三次。
所以,即使你刚才说出那样的话,我也绝决不气馁但愿我不久就能牵着你走向圣坛。
‘……下次如果有幸能和你在谈这个问题,希望能听到你的好消息,而不是现在你给的这个答复。
虽然你这次对我那么狠心,可我绝不会怪你,因为我知道,你们女人对于男人的第一求婚,照例总是拒绝,而且你刚才说的话正符合女性性格的微妙特征,足以鼓励我继续向你求爱了。
……”
这一段关于科林斯滑稽的语言描写有很多,但长篇大论的读起来并不枯燥,因为竟然有人能把求婚词说得这么严谨,不得不让人产生浓厚的好奇心。
科林斯先生这样的人不论是放在哪个时代都是无能且惹人厌恶的。
奥斯丁这样描写道:
“虽说也上过大学,但实际不过在大学里混了几个学期而已,没有接交上一个有用的朋友”,但就是这样一个人,走运得“年纪轻轻就获得意外之财”,还因凯瑟琳贵妇的提拔获得了教区长的职位,这使得他那颗空虚的被蒙蔽的心一下子膨胀了起来:
既然不费多少力气就能有一幢好房子,一笔可观的收入,那么凭借自己那点小聪明,是不是可以顺便再捞些什么呢?
带着这样的心态,我们的科林斯先生自认理所当然地在贝家挑选妻子,在“贝妮特太太把火拨旺的那一瞬间”敲定了二小姐伊丽莎白,等到“该办的都办妥后”厚颜无耻地跪地求婚,最要命的是,在虚荣心的驱使下他于三天内向两位女士求婚;同样是带着这种心态,他“支支吾吾地”在舞会上巴结达西,后来却又借达西与伊丽莎白的事讨好凯瑟琳夫人——矛盾的结合与分裂在这个角色的身上展现得淋漓尽致,所有有关他的戏剧冲突都让读者惊奇和捧腹。
·总结:
科林斯的形象映射出了社会上所有把阿谀奉承当饭吃、头脑不灵活、生活层面又不上不下的小人物;而如果把这种卑劣的奴性放到个人角度去看待,那么科林斯先生的形象便暗示着我们每个人心中的腐朽和麻木——这正是奥斯丁在塑造此角色上的出色之处:
字里行间融入犀利的讽刺,直指人心。
最后用奥斯丁的原话概括这位科林斯先生的形象:
“一个既骄傲自大又媚奉承、自卑顺从的双重性格的人。
”
二、角色下真实的生活
从贝尼特夫妇的斗嘴、到科林斯先生荒唐行为举止,我们既从中看见了当时的社会,又发现了今天的自己。
奥斯丁对细节的敏感的把握和准确的描绘,一部分归功于她终生未嫁、深居乡间的生活经历,一部分源于她对生活细致的洞察力和高超的领悟力。
她笔下的角色,在经艺术修饰夸张后始终保持着浓烈的生活气息,这样的真实感在凯瑟琳夫人、伟翰以及伊丽莎白的几个姐妹们身上表现得尤为突出。
(1)凯瑟琳夫人
凯瑟琳夫人由于自己的财富和地位而心高气傲,她挑剔、自私、言辞刻薄,最重要的是,她的身上有一种大家长的专横霸道。
为了促成达西和自己女儿的婚事,她在听说了有关伊丽莎白与达西的闲话后“粗鲁”地连夜赶到贝家,气急败坏地要挟伊丽莎白,说她“不受本分,不顾脸面,不念恩情”,是“不讲理的小妮子”,与主人翁伊丽莎白沉着冷静的应对、机智的言谈措辞形成强烈对比,是凯瑟琳夫人显得异常滑稽可笑,而伊丽莎白又是那么的有主见、有智慧。
凯瑟琳夫人以自己尊贵的身份亲自赶往贝府,专门对伊丽莎白进行诅咒和恐吓,然后又严词训诫达西,可这之后没过多久,两个年轻人就美满的结合了——这便是其中幽默讽刺色彩的体现之处:
在深刻批判中产阶层庸俗的婚姻观的同时,准确而毫不造作地揭露了人性里普遍的丑恶。
(2)伟翰和伊丽莎白的两个妹妹
伟翰,又一个对推动小说情节发展、表现主人公形象其重要作用的艺术形象。
他外表高大英俊,谈吐举止风度翩翩,实则是一个道德败坏的衣冠禽兽,正是在与这样一位伪君子的交往中,伊丽莎白逐渐看清现实,重新省视自己的偏见和男主人翁达西的傲慢,这一过程,也是伊丽莎白性格逐渐成长、思想不断成熟的过程。
伟翰与伊丽莎白的妹妹丽狄娅私奔一事,也可说是小说的重要转折点之一,不仅最终让伊丽莎白深切体会到达西的高尚、伟翰的低劣,也从侧面刻画了丽狄娅:
一个年轻、轻浮、没头脑的傻姑娘。
与此同时,她的姐姐、伊利莎白的妹妹基蒂,奥斯丁通过描写她是如何同丽狄娅一样盲目地迷恋军官、甚至一起隐瞒丽狄娅私奔事实的情节,生动地展现出了其同样愚昧、轻浮、肤浅的性格形象。
·总结:
在伟翰的形象里,我们发觉了生活中那许多戴着假面具的形形色色的人,他们经常是华而不实、极度自私自利,我们当然也窥见了自己的内心,伟翰的形象无时不刻不在警醒我们,不要受爱慕虚荣的浮华之心的牵引,亦不能纵容自己的懒惰和欲念;丽狄娅和基蒂则非常真实地再现了那许多年轻、但永远不会去思考爱情、亲情的女孩儿,她们空洞、盲从、缺乏判断力,生活中略微的小波澜就会令她们分不清理智与情感。
在奥斯丁的小说中,这些角色都被赋予了一定的喜剧色彩,但若是换到了生活中,他们的人生是注定了悲剧。
奥斯丁的生活环境和生活阅历并不允许她的小说背景有多大的伸展空间,然而他的每个角色均源自生活。
她自己曾说道“乡间村庄三四户人家”是她“得心应手的好材料”,她还说:
“我承认,愚蠢的行为、荒谬的事情、异想天开的古怪念头、前后矛盾的言行,都使我觉得好笑,只要有可能,我就要嘲笑它们。
”她在《傲慢与偏见》中正是这样做的。
不管是可爱又可笑的贝尼特夫妇、荒诞滑稽的科林斯先生,还是表里不一、道德沦丧的伟翰与两位贝府最年幼,也最缺乏思想的小姐,我们都能在读完他们的故事后要么大笑,要么扼腕叹息,并最终慢慢感悟出人生的哲理。
这应了那句对《傲慢与偏见》的普遍的评价:
以“最精湛的语言”,展现了作者“对人性最透彻的理解”,四处洋溢着“机智和幽默”,令人感到“光彩夺目”,情趣盎然,回味无穷。
——结语
【参考文献】
1.《傲慢与偏见》,简·奥斯汀(著)郑红范东生(译),2004-2,合肥:
安徽文艺出版社
2.XX百科“简·奥斯丁”词条
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