古诗词学习五境界教案.docx

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古诗词学习五境界教案

古诗词学习五境界

一．古诗词学习

过⑴故人庄⑵

故人具⑶鸡黍⑷，邀⑸我至⑹田家。

绿树村边合⑺，青山郭⑻外斜⑼。

开⑽轩⑾面⑿场圃⒀，把酒⒁话桑麻⒂。

待到重阳日⒃，还⒄来就菊花⒅。

注释

⑴过：

拜访。

⑵故人庄：

老朋友的田庄。

庄，田庄。

⑶具：

准备，置办。

⑷鸡黍：

指农家待客的丰盛饭食（字面指鸡和黄米饭）。

黍（shǔ）：

黄米，古代认为是上等的粮食。

⑸邀：

邀请。

⑹至：

到。

⑺合：

环绕。

⑻郭：

古代城墙有内外两重，内为城，外为郭。

这里指村庄的外墙。

⑼斜（xiá）：

倾斜。

因古诗需与上一句押韵，所以应读xiá。

⑽开：

打开，开启。

⑾轩：

窗户。

⑿面：

面对。

⒀场圃：

场，打谷场、稻场；圃，菜园。

⒁把酒：

端着酒具，指饮酒。

把：

拿起。

端起。

⒂话桑麻：

闲谈农事。

桑麻：

桑树和麻。

这里泛指庄稼。

⒃重阳日：

指夏历的九月初九。

古人在这一天有登高、饮菊花酒的习俗。

⒄还（huán）：

返，来。

⒅就菊花：

指饮菊花酒，也是赏菊的意思。

就，靠近，指去做某事。

赏析：

这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。

通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。

全文十分押韵。

诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。

语言朴实无华，意境清新隽永。

作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。

其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。

全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。

一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。

三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。

五、六句写山村生活情趣。

面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。

结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。

“故人具鸡黍，邀我至田家。

”这一开头就像是日记本上的一则记事。

故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。

这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。

而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。

正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。

这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。

“绿树村边合，青山郭外斜。

”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。

这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。

由此运用了由近及远的顺序描写景物。

这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。

正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。

“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。

这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。

对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。

但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。

话桑麻，就更让读者感到是田园。

于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。

有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。

它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。

正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。

从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。

农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。

“待到重阳日，还来就菊花。

”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。

淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。

杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：

“月出遮我留，仍嗔问升斗。

”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。

杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。

一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。

描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。

这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。

它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。

一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。

比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。

这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。

这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。

他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。

这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。

正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了.

《浣溪沙　元丰七年十二月二十四日从泗州刘》

细雨斜风作晓寒。

淡烟疏柳媚晴滩。

入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。

人间有味是清欢。

注释：

原题：

元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山

①泗州：

安徽泗县。

②南山：

在泗州附近，淮河南岸。

③洛：

安徽洛河。

④蓼茸：

蓼菜嫩芽。

⑤试春盘：

旧俗立春日馈赠亲友，以蔬菜水果、糕饼等装盘，谓“春盘”。

因时近立春，故此云“试”。

评解:

这是一首记游小词。

上片写山行俯瞰所见，其人在山中，自不待言。

下片言午餐，雪沫乳花，蓼茸蒿笋，山野风味盎然。

--引自惠淇源《婉约词》

这首纪游词，是神宗元丰七年（1084），苏轼赴汝州（今河南汝县）任团练使途中，路经泗州（今安徽泗县）时，与泗州刘倩叔同游南山时所作。

词的上片写早春景象，下片写作者与同游者游山时以清茶野餐的风味。

作品充满春天的气息，洋溢着生命的活力，反映了作者对现实生活的热爱和健胜进取的精神。

词的上片写沿途景观。

第一句写清晨，风斜雨细，瑟瑟寒侵，这在残冬腊月是很难耐的，可是东坡却只以“作晓寒”三字出之，表现了一种不大在乎的态度。

第二句写向午的景物：

雨脚渐收，烟云淡荡，河滩疏柳，尽沐晴晖。

一个“媚”字，极富动感地传出作者喜悦的心声。

作者从摇曳于淡云晴日中的疏柳，觉察到萌发中的春潮。

于残冬岁暮之中把握住物象的新机，这正是东坡逸怀浩气的表现，是他精神境界上度越恒流之处。

“入淮”句寄兴遥深，一结甚远。

句中的“清洛”，即“洛涧”，发源于合肥，北流至怀远合于淮水，地距泗州（宋治在临淮）不近，非目力能及。

词中提到清洛，是以虚摹的笔法，眼前的淮水联想到上游的清碧的洛涧，当它汇入浊淮以后，就变得浑浑沌沌一片浩茫了。

下片转写作者游览时的清茶野餐及欢快心情。

一起两句，作者抓住了两件有特征性的事物来描写：

乳白色的香茶一盏和翡翠般的春蔬一盘。

两相映托，便有浓郁的节物气氛和诱人的力量。

“雪沫”乳花，状煎茶时上浮的白泡。

以雪、乳形容茶色之白，既是比喻，又是夸张，形象鲜明。

午盏，指午茶。

此句可说是对宋人茶道的形象描绘。

“蓼茸蒿笋”，即蓼芽与蒿茎，这是立春的应时节物。

旧俗立春时馈送亲友以鲜嫩春菜和水果、饼铒等，称“春盘”。

此二句绘声绘色、活灵活现地写出了茶叶和鲜菜的鲜美色泽，使读者从中体味到词人品茗尝鲜时的喜悦和畅适。

这种将生活形象铸成艺术形象的手法，显示出词人高雅的审美意趣和旷达的人生态度。

“人间有味是清欢”，这是一个具有哲理性的命题，用在词的结尾，却自然浑成，有照彻全篇之妙趣，为全篇增添了欢乐情调和诗味、理趣。

这首词，色彩清丽而境界开阔的生动画面中，寄寓着作者清旷、闲雅的审美趣味和生活态度，给人以美的享受和无尽的遐思。

观沧海

东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志。

赏析：

《步出夏门行》，又名《陇西行》，属古乐府《相如歌·瑟调曲》。

“夏门”原是洛阳北面西头的城门，汉代称夏门，魏晋称大夏门。

古辞仅存“市朝人易，千岁墓平”二句（见《文选》李善注）。

《乐府诗集》另录古辞“邪径过空庐”一篇，写升仙得道之事。

曹操此篇，《宋书·乐志》归入《大曲》，题作《碣石步出夏门行》。

从诗的内容看，与题意了无关系，可见，只是借古题写时事罢了。

诗开头有“艳”辞（序曲），下分《观沧海》、《冬十月》、《土不同》、《龟虽寿》四解（章）。

当作于建安十二年（207）北征乌桓得胜回师途中。

乐汉末年，正当军阀逐鹿中原之时，居住在辽西一带的乌桓强盛起来，他们南下攻城掠地，成为河北一带的严重边患。

建安十年（205），曹操摧毁了袁绍在河北的统治根基，袁绍呕血而死，其子袁谭、袁尚逃到乌桓，勾结乌桓贵族多次入塞为害。

当时，曹操处于南北夹逼的不利境地：

南有盘踞荆襄的刘表、刘备，北有袁氏兄弟和乌桓。

为了摆脱被动局面，曹操采用谋士郭嘉的意见，于建安十二年夏率师北征，五月至无终，秋七月遇大水，傍海大道不通，后接受田畴建议，断然改道，经徐无山，出庐龙塞，直指柳城，一战告捷。

九月，胜利回师，途经碣石等地，借乐府《步出夏门行》旧题，写了这一有名的组诗。

诗中描写河朔一带的风土景物，抒发个人的雄心壮志，反映了诗人踌躇满志、叱咤风云的英雄气概。

关于曹操东临碣石，过去多以为是北征乌桓去时的事，其实，这种看法与史实不符，不可置信。

我们用《三国志》《武帝纪》和《田畴传》的记载来核对，曹操当时是在北征乌桓的归途中登上碣石的，因为去时逢大水，傍海大道不通，他只好改道走徐无山那条小路前往辽西。

“九月，公引自柳城还，……十一有至易水”，他应在这年（207）九月或十月初“临碣石”、“观沧海”。

至于碣石山位于现今何处，目前学术界尚有争议，或以为此山已沉入现今河北省乐亭县境的大海中，或以为就是现今河北省昌黎县北的碣石山。

不管怎样，在曹操登临时，它应是傍海一带较高的石山。

“东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙”，头二句点明“观沧海”的位置：

诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。

以下十句描写，概由此拓展而来。

“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的粗线条。

“澹澹”，形容大海水面浩淼的样子；“何”，何其，今言“多么”，是叹美之词。

“澹澹”而加叹美，那沧海的辽阔苍茫气象便可想而知了。

在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。

这两句写出了大海远景的一般轮廓，下面再层层深入描写。

“树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

”前二句具体写竦峙的山岛：

虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人生意盎然之感。

后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：

定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。

这儿，虽是秋天的典型环境，却无半点萧瑟凄凉的悲秋意绪。

在我国文学史上，由于作家的世界观和处境等种种原因，自宋玉《九辩》开悲秋文学的先声之后，多少骚人墨客因秋风而临风洒泪，见落叶而触景伤情！

然而，曹操却能面对萧瑟秋风，极写大海的辽阔壮美：

在秋风萧瑟中，大海汹涌澎湃，浩淼接天；山岛高耸挺拔，草木繁茂，没有丝毫凋衰感伤的情调。

这种新的境界，新的格调，正反映了他“老骥伏枥，志在千里”的“烈士”胸襟。

“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。

”前面的描写，是从海的平面去观察的，这四句则联系廓落无垠的宇宙，纵意宕开大笔，将大海的气势和威力托现在读者面前：

茫茫大海与天相接，空蒙浑融；在这雄奇壮丽的大海面前，日、月、星、汉（银河）都显得渺小了，它们的运行，似乎都由大海自由吐纳。

诗人在这里描写的大海，既是眼前实景，又融进了自己的想象和夸张，展现出一派吞吐宇宙的宏伟气象，大有“五岳起方寸”的势态。

这种“笼盖吞吐气象”是诗人“眼中”景和“胸中”情交融而成的艺术境界。

（参见《古诗归》卷七钟惺评语）言为心声，如果诗人没有宏伟的政治抱负，没有建功立业的雄心壮志，没有对前途充满信心的乐观气度，那是无论如何也写不出这样壮丽的诗境来的。

过去有人说曹操诗歌“时露霸气”（沈德潜语），指的就是《观沧海》这类作品。

“霸气”当然是讥评，但如果将“霸气”理解为统一中国的雄心，那么，这种艺术鉴赏的眼光还是可取的。

“幸甚至哉，歌以咏志。

”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，就不必细说了。

《观沧海》这首诗，从字面看，海水、山岛、草木、秋风，乃至日月星汉，全是眼前景物，这样纯写自然景物的诗歌，在我国文学史上，曹操以前似还不曾有过。

它不但通篇写景，而且独具一格，堪称中国山水诗的最早佳作，特别受到文学史家的厚爱。

值得指出的是：

客观自然景物反映到诗人头脑中，必然经过诗人主观的过滤－－理解、融会、取舍、强调，然后形成艺术的产品。

这种产品，既是客观世界的反映，也是诗人主观精神的凝结。

这首诗写秋天的大海，能够一洗悲秋的感伤情调，写得沉雄健爽，气象壮阔，这与曹操的气度、品格乃至美学情趣都是紧密相关的，因此，即使是纯属写景之作。

因作，即使是纯属写景之作，也不可能是纯客观的照相式制作。

另外，曹操现存二十余首诗，虽然用的都是乐府旧题，但内容却是全新的。

沈德潜指出：

“借古乐府写时事，始于曹公。

”（《古诗源》卷五）这在我国文学史上，也是一个大胆的突破。

这种重视反映现实生活，不受旧曲古辞束缚的新作风，大大推进了我国文学现实主义精神的发扬。

曹操这个功绩，也是值得肯定和赞扬的。

该诗写于东汉建安十二年（207）秋。

当年的夏五月诗人率军北征乌桓，七月出卢龙塞，九月大获全胜。

班师途中经过碣石山，诗人登高望海，留下了这千古传颂的名篇。

突入大海的碣石山高高耸立，节令虽是晚秋，山上却生机盎然，树木丛生，百草丰茂。

秋风吹来，林呼山唤，草木共鸣;海中的波涛呼啸翻腾，上欲接天，风助浪势，浪壮风色。

从“水何澹澹”到“洪波涌起”寥寥数语，便勾勒出一幅壮美的海山秋色图，敏锐的观察，开阔的视野，，统揽全局的谋篇，显示出作者超人的智慧和非凡的学识。

风吹浪打，碣石山岿然不动。

山高风急，激起诗人登高观海的万丈豪情。

这豪情中蕴藏着诗人标领历史潮流,敢做敢为,高瞻远瞩的政治家品格;凝铸着诗人不怕艰难险阻，傲视群雄，坚毅从容的军事家风采。

满山繁茂的草木，让诗人看到了他中军帐内众多的贤能之士,勇猛之将；看到了他麾下摧枯拉朽的百万雄师；看到了屯田村落里军民欢庆丰收的热闹场面。

瑟瑟的秋风，是战旗猎猎飘响；涌起的洪波，是战略决战取得胜利时，将士们冲破道道敌军防线的壮观场景。

看着、想着，南征北战的艰辛;战乱不止，百姓未安，天下尚未统一的忧思;自己的作为仍有人非难、阻挠的孤愤……这时也涌上心头，诗人的思绪怎能不象大海一样汹涌澎湃、回荡激烈呢？

写完眼前的山海，诗人虚走一笔，把不同时空段内沧海托举日月星汉的壮丽景象切换过来，使这海山秋色图平添出一股浩荡磅礴的气势。

这是诗人英武壮阔胸怀的进一步拓展。

太阳、月亮给人类送来温暖和光明，是诗人拯救苍生于水深火热之中、一统天下宏大政治抱负的真切比拟；灿烂的银河则是诗人文武兼备、雄才大略的生动写照。

晚秋时节的碣石山上草木峥嵘、生机一片，得益于丰厚的水土保持。

日月遨行太空、银河纵横天幕，这至大至刚、自强不息的伟大力量来自于包容万物的沧海。

山，雄伟不失灵秀；海，壮阔不失厚重。

刚柔相济、德威并举政治谋略的施展，“唯才是举”政策的推行，不也正如这山、这海么。

有山一样的品格，有海一样的胸怀，必定是“周公吐哺，天下归心”。

整首诗从字面上看都是在写自然景物，寄情抒怀不见踪迹。

这既反映了诗人“山不厌高，水不厌深”“桃李不言，下自成蹊”的政治家风范，也反映出他以“大无”化生“大有”意境的高妙艺术手法。

古诗写意：

观沧海

张红羽

海风一次次撩起他的战袍，不算高大却悍勇的身材如塔般丝纹不动。

（一个人站在海边石头上，战袍点出身份，如塔般显示王者气派）

脚下百草丰茂，绿意浩荡；远处沧海横流，涛浪喧腾。

他刚毅的脸渐渐软化，笑意从皱纹深处向外伸展。

（情随景生心有所动）

连年征战，死伤无数；用兵纳贤，殚精竭虑。

日夜紧绷的神经该松一松了，打垮乌桓，让他寝食不安的隐患消除，统一天下，有日可待。

西蜀算得了什么，东吴迟早是他的囊中之物。

海浪一层层漫卷过来，拍击着脚下的岩石，震撼自下而上，冲开了他的思绪：

大海无边无际，吞吐日月，浩淼深邃，灿若星空。

（抱负如海）

到底他是海，还是海是他？

都不重要。

夕阳奢侈地染红了整个大海，也温暖了他腰间的宝剑。

（暗示未来）

古诗写意——孟浩然《过故人庄》

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

不需邀请，田园就是老家，鸡鸣狗吠都是久违的乡音。

绿树围拥过来，青山摆出欢迎的姿势，热气腾腾的黄米饭，迎接饥饿的嘴唇。

饥饿的心，只需一小片田园风光填充。

走出城郭是一种选择，打开轩窗是一个角度，从尘嚣转向淡泊、宁静。

酒是一条回家的路。

酒酣耳热，血液就奔涌成江河，心灵就找到自己的天空。

将一颗心高悬蓝天。

将自己站成一株庄稼，等待阳光的灌浆，流水的滋润。

桑和麻加入谈论的行列，我在谈论它们，它们也在谈论我吗？

在一阵清风中听出细语，在一片流水中看出身影。

我们的语言是风，是流水，是飞鸟，是天空悠游的白云。

不需预约。

重阳时节，我人淡如菊，开放在田园的枝头。

衍生作品：

邂逅刘郎

张红羽

梦中。

很郁闷，去山中散心，却意外地遇见了刘禹锡。

“小伙子，怎么愁眉苦脸？

岂不辜负了山中的娇艳桃花？

”一袭布衣，皱纹纵横，眼神却如湖水般清亮。

“烦着哪。

怎能跟你们这些做官的名人相比？

你还是赏你的桃花去吧。

”无意搭理他，只是揪着脚边的野草，尽管他们嫩嫩的绿绿的，并不能引起我的快乐。

他微微一笑，坐在我旁边：

“人都是自寻烦恼。

烦恼是什么？

顶多是一些病菌，它只能侵袭有病的身体和软弱的灵魂。

我不问你的烦恼是大是小，我只问，你有饭吃吗？

有地方睡吗？

”

对他的比喻我嗤之以鼻：

“能吃能睡那是猪，哼！

”名人对生活的理解如此简单低俗，我的目光移向远处。

他并不在意我的鄙视，自说自话：

“有吃有睡好，其余的都好办。

你有烦恼别人也有，可不一定人人都会因烦恼而丧失快乐，正如这桃花年年开年年红。

”

此话有点道理，我看着他如孩童般清澈的眼：

“可我遇点事就心烦。

”满脸孤苦无奈。

“人一生遇到的无非是大大小小的挫折，能躲则躲，躲不开，就想办法对付它。

对付一次，就多一次经历，就长一点智慧。

烦不是来自于挫折，而是自心而生。

”

我的心被触碰了一下，春风随之进入心室，眼中映入朵朵桃花。

“小伙子，我二十多进入官场，两次被踢出京城。

出京时风华正茂，回来已是霜染双鬓。

不能因别人的错身外的事跟自己过不去，你说对吗？

挫折是来锤炼你的，要好好活，快乐每一天，才不枉来这人世一遭。

”

明白了，二十三年的巴山楚水，并没在他的脸上刻下凄凉的痕迹，原来，他的心是健康的。

梦回。

已是早晨，暖暖的阳光洒在我的脸上。

。

。

。

。

。

衍生作品：

人间有味是清欢

人生有如各种各样的饮料。

有人喜欢甜甜的果汁，有人偏爱又苦又甜、香浓醇厚的咖啡，也有人执着地选择淡淡的矿泉水。

人生的最初就是一掬清水，岁月变迁之后，人们总会根据自己的喜好往这清水里加入不同的味道。

而我，独爱平淡无味的水，因为这才是生命的本真。

　　如水的人生总让我想到一个词：

“清欢”。

“清欢”语出苏轼的一句词：

“人生有味是清欢。

”清淡的人生充满着睿智与修为，这是一种境界。

　　站在宁静的湖畔，远远有一人撑篙而来。

张孝祥立于舟头长吟：

“满载一船秋色，平铺十里湖光。

波神邀我看夕阳，激起粼粼细浪。

”他的人生就有如舟下的水，恬淡清逸。

谁能否认，他在这淡如水的境界中悟到了生命的真谛?

　　步入竹里馆内，只听一阵清悦琴音飘然而出，穿枝拂叶，盘旋林间，萦绕于耳。

摩诘独坐馆内，于平淡中体味人间清欢。

看遍世间轰轰烈烈，变幻万端，王维寻到了他的辋川山居，抚篁竹，弄丝弦，琴声如水，生命如水，他用心领悟。

　　举杯邀月，踏雪寻梅，诗

　　意的生活很清瘦，如水，柔弱恬淡中却犹见风骨。

“世间行乐亦如此，古来万事东流水。

”水般的人生才是真正的人生。

　　大城市光怪陆离，异彩纷呈，在其中能饮到果汁，能品到咖啡，或甘甜，或醇厚，却很难捉摸出矿泉水的清淡与纯正。

只有回归原始的淳朴，才能懂得什么是清欢，什么是如水人生。

　　青藏高原上的藏民们，他们的生活很平淡，甚至单调，如雅鲁藏布江的水，日复一日，潺潺流淌。

也许他们天真无知，可他们却爱着自己阳光般的肤色，爱着自己一手的草香与奶香，享受着淡如水却暖人心的生活。

躺在那香软的草地上，仿佛伸出舌头就能舔到那清凉薄荷味的蓝天，你会感觉时光如水般在四周徜徉，如水般清淡的人生如此奇妙。

　　在如水的江南，清欢更有着独特的诠释。

哼不完的摇橹小调，梆梆地浣洗细绢的秀雅女子，郁郁葱葱的秀木，绵绵流淌的河水，一切更像一幅水墨画，或是一个不可轻易企及的梦境。

在这里，淡淡的水样人生会让你的心开出朵朵涟漪。

　　“人间有味是清欢。

”抓不住明月的影，但求留住一颗琥珀的心。

繁忙的生活中，饮一杯淡淡的矿泉水，哪怕是片刻的清欢，也会带给你一番别样的感受。

衍生作品：

清欢

 林清玄

   少年时代读到苏轼的一阙词，非常喜欢，到现在还能背诵：

细雨斜风作小寒，淡烟疏柳媚晴滩.入淮清洛渐漫漫，雪沫乳花浮午盏.蓼茸蒿笋试春盘，人间有味是清欢

   这阙词，苏轼在旁边写着"元丰七年十一月二十四日，从泗州刘倩叔游南山"，原来是苏轼和朋友到郊外去玩，在南山里喝了浮着雪沫乳花的小酒，配着春日山野里的蓼菜、茼篙、新笋，以及野草的嫩芽等等，然后自己赞叹着：

“人间有味是清欢！

”

   当时所以能深记这厥词，最主要的是爱极了后面这一句，因为试吃野菜的这种平凡的清欢，才是人间更有滋味."清欢"是什么呢？

清欢几乎是难以翻译的，可以说是"清淡的欢愉"，这种清淡的欢愉不是来自别处，正是来自对平静的疏淡的简朴的生活的一种热爱.当一个人可以品味山野菜的清香胜过了山珍海味，或者一个人在路边的石头里看出了比钻石更引人的滋味，或者一个人听林间鸟鸣的声音感受到比提笼遛鸟更感动，或者甚至于体会了静静品一壶乌龙茶比起在喧闹的晚宴中更能清洗心灵……这些就是"清欢".

   清欢之所以好，是因为它对生活的无求，是它不讲究物质的条件，只讲究心灵的品味，"清欢"的境界是很高的，它不同于李白的"人生在世不称意，明朝散发弄扁舟"那样的自我放逐；或者"人生得意须尽欢，莫使金樽空对月"那种尽情的欢乐.它也不同于杜甫的"人生有情泪沾臆，江水江花岂终极"这样悲痛的心事，或者"人生不相见，动如参与商；今夕复何夕，共此灯烛光"那

种无奈的感叹.

   我们活在这个世界上，有千百种人生.文天祥的是"人生自古谁无死，留取丹心照汉青”，我们很容易体会到他的壮怀激烈.欧阳修的是"人生自是有情痴，此恨不关风与月"，我们很能体会到他的绵绵情恨.纳兰性德是"人到情多情转薄，而今真个不多情"，我们也不难会意到他无奈的哀伤