00533中国古代文学作品二整理版Word格式.docx
- 文档编号:20047051
- 上传时间:2023-01-16
- 格式:DOCX
- 页数:56
- 大小:104.76KB
00533中国古代文学作品二整理版Word格式.docx
《00533中国古代文学作品二整理版Word格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《00533中国古代文学作品二整理版Word格式.docx(56页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)大量制作慢词(北宋第一个专力写词的作家)诗集《乐章集》
●原名三变,字耆卿,又称柳七,后世称柳屯田。
多写羁旅行役、离愁别绪的都市繁华,在词的题材上有新的开拓。
柳永精通音律,善于铺叙,在艺术格调上可分两类:
一是抒写自己怀抱的雅词,一是为乐工歌会写的俗词。
俗词词句清新,表现大胆,然俗而不鄙;
雅词音律谐婉,森秀幽淡,然雅而不涩,故能雅俗共赏。
这是一首写离情别绪的词,作者在倾吐离愁中抒发了身世之感。
此词当为作者从汴京南下时与恋人的惜别之作,是一首写离情别绪的词。
作者以凄清的秋天为背景,描写一场难分难舍却又迫不得已的离别。
词中有离别的痛苦,又有作者自身仕途失意、江湖漂泊的感伤。
本来仕途已是失意,而今又要与恋人久别,两者交织,作者倍感内心愁苦,前途黯淡。
作者在词中表达的这种感情在当时中下层文人中具有一定的代表性。
●艺术特色:
全词围绕“伤离别”来构思的特点,层层铺叙,层次十分清晰。
可分三层:
上片开头到“留恋处、兰舟催发”写都门分手时凄凉冷落的清秋景色和难分难舍的离别场面。
“执手相看泪眼”到“暮霭沉沉楚天阔”写别时伤感。
下片写分别之后想象,设想离别后相思之苦。
2词的情景关系处理得十分融合。
3以铺叙为主,以白描见长。
●点染、铺叙:
“念去去”是点明这次分别是去而又去,远而又远。
“千里烟波”、“暮霭沉沉”、楚天空阔三种景物加以渲染,衬托出“去去”的水远山遥和离情的深沉凝重。
“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节”是点,然后用“杨柳岸、晓风、残月”三个具体形象来构成一种伤秋伤别的情感。
点染、铺叙交纳使用,从而化虚为实。
●上片采用了半句一转的手法
●“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发”
●“断鸿声里,立尽斜阳”
柳永《玉蝴蝶》中,语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》的句子是:
指暮天、空识归航
这是一首怀人之作,通过描写萧疏凄凉的秋景,抒发对远方故人的怀念,感情低婉而深挚。
此词以景起,以景结,虚实相间,情景交融,具有十分强烈的艺术感染力。
上片以写景为主,渲染秋的萧瑟与人的凄婉,有实有虚。
范仲淹《苏幕遮》范仲淹开宋代豪放词之声。
●这是一首描写思乡旅愁的词。
词中的乡思与柔情,正表现出这位将军词人的真情真性。
清李佳《左庵词话》:
●上片写景,下片抒情
●“酒入愁肠,化作相思泪”化用江淹的《别赋》
张先《天仙子》
1、有“张三影”之称的文学家是张先。
长于炼字,因善于用“影”字而出名
2、张先《天仙子》(水调,数声持酒听)句中著一“弄”字受到王国维盛赞。
3、张先《天仙子》一词的小序“时为嘉禾小悴”,“嘉禾”是地名,在今:
浙江境内
4、《张子野词》的作者是:
张先
5、此词黄昇《花庵词选》题作“春恨”。
从内容看,上片由伤春写到伤别,下片由伤别回到伤春,全词围绕春愁别恨展开。
联系作者当时已开始步入人生的幕年,这种春愁别恨的背后,又有岁月流逝,人生无定的无奈与感伤。
6、“沙上并禽池上螟,云破月来花弄影”
晏殊《蝶恋花》(槛菊愁烟泣露)
●晏殊,字同叔,世称晏元献。
范仲淹、欧阳修出其门下,词风温润秀洁,和婉明丽,含蓄中见思致,感伤中见旷达。
有《珠玉词》传世。
●思想内容:
这是一首深秋怀人之作,表达离别相思的凄苦。
作者通过对周围景物的描绘和对主人公形象的刻画,表达了离别相思的凄苦以及对所爱之人的深深思念。
●作者采用拟人、对比、反衬、暗示等手法表达相思之苦
●“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”王国维将它作为大学问者必经的第一境界
●晏殊《浣溪沙》词与“夕阳西下几时回”相接的一句是:
无可奈何花落去
●《浣溪沙》(泛湖)人物中,功成身退,携西施泛州归隐的是:
范蠡
梅尧臣,号宛陵先生《汝坟贫女》
●《汝坟贫女》诗题中“汝坟”之名出于:
《诗经》旧题,却描写了一个比原诗更为悲惨的故事。
诗中贫女一家的不幸遭遇,是当时贫苦人民真实生活的一个缩影。
●《汝坟贫女》:
叙事诗
●
欧阳修
欧阳修,字永叔,号六一居士,有《六一词》,北宋诗文革新运动的领袖,《五代史伶官传序》是著名的史论。
与宋祁合著的作品是《新唐书》
《戏答元珍》
诗歌作于欧阳修遭贬之后的夷陵令任上,表现其政治上受到打击后的迷茫惆怅,以及贬居荒凉山城的寂寞与乡思,作者没有就此消沉。
《踏莎行》(候馆梅残)(著有《六一诗话》)
此词主要表现行人与思妇的离恨别愁。
上片集中写行者在旅途中的所见、所感,突出其渐行渐浓,无以摆脱的离愁;
下片专写思妇,描画其危楼远眺,愁肠寸断的形象,并以“行人更在春山外”的想象,突出其离愁之深,相思之苦。
●化用诗句,暗用典故,富于联想的具体含义:
上片前三句描画行者所见的春天景色“候馆残梅”暗用陆凯“折梅逢驿使,寄与陇头人”诗意,驿路梅花含怀人之意。
“溪桥柳细”如李白“春风知别苦,不遣柳条青”,让人想起折柳赠送别,见柳伤别之意。
“草薰”、“风暖”化自江淹《别赋》。
而“离愁”两句化用《古诗十九首》“迢迢牵牛星,皎皎河汉女”。
整个上片无一句无来历,却融合得了无痕迹,表现得情深意长。
三者全部与离别相关联。
●欧阳修《踏莎行》(候馆梅残)一词暗用典故的具体含义:
上片前三句描画行者所见的春天景色,又暗含典故;
写梅,使用联想到陆凯从江南寄梅给长安友人的故事;
“草薰”、“风暖”
●“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”被王国维评为“物皆著我之色彩”的凄厉之色
●在情景表现方面的主要手法是:
此词描写春天明媚的景色,抒发的却是离恨别愁,属于以乐景写哀情的手法。
具体地说,起首三句描写江南春天优美而融合的景象。
融怡明媚的仲春风光,既令行者欣赏流连,又很容易触动离愁。
●“平芜尽处是春山,行人更在春山外”采用的手法是:
递进层深
《梅圣俞诗集序》
欧阳修《梅圣俞诗集序》中,提出“穷而后工”的诗学观
本文是欧阳修为梅尧臣诗集所作的序,作为一篇序文,作者除了表达诗学观点,介绍诗集的整理与成书的过程外,还满怀深情地回忆了梅尧臣的生前遭遇,褒扬其为人与为文,并对其不受重用,诗工而人穷的结局表示同情。
欧阳修《秋声赋》
●这是一篇体物写志的文赋,以及文赋的体式特征。
此篇开宋代文赋的先河,是宋文名篇。
●本文作于宋仁宗嘉佑四年,作者时年五十三岁。
自二十九岁为范仲淹被落职理上切责司高若纳,初贬武夷。
通过秋声、秋色的描绘和秋情、秋感的抒写,意在告诫世人万物皆有规律,不必悲秋恨秋,表达了自己人生多艰但又力求超脱的心情。
最后揭出“念谁为之,亦何恨乎秋声”有主旨
●○从多方面描摹“秋声”的手法:
作者为突出秋威,从多方面描写了秋声:
首先是从听觉的角度写秋声,如第一段的风雨、金属的撞击声、人马行走声等,都能引起读者的听觉联想;
其次是从视觉的角度写秋声,如童子外出探看一段,用树影晃动的视觉衬托“声在树间”的秋声,十分巧妙;
再次是描摹秋天的形状来烘托秋声,如第二段中先择烟云、天日、寒气、山川等景物,从“色、容、气、意”四个角度进行的秋声写得有声有色,极力常渲染秋气的肃杀寂廖,由此烘托秋声。
为渲染秋声,作者大量运用了比喻手法,如第一段中有借喻,有明喻,反复形容秋声,使用如闻其声,如见其形,十分形象生动。
●○结构圆活流转,内在层次衔扣自然。
首尾以写景相映照,由听秋声、状秋声,到议秋声、叹秋声,连类比附。
四段之中都插入感叹词,一唱三叹。
●用“砭人肌骨”形容秋状中的:
气
●“山川寂廖”摹写的是:
秋意
●“其容清明”相应的文句是:
天高日晶
朋党论
●这是一篇驳论文。
是一篇时政性很强的言议论文,观点鲜明,不枝不蔓。
作者紧扣中心意图,讲道理,摆事实,层层推进,步步深入。
●写作背景:
这篇文章作于宋仁宗庆历中四年。
宋仁宗,朝中分别以范仲淹、吕夷简为首,形成两队。
欧阳修身为谏官,“虑善人必不胜”,便写此文进呈仁宗,进行辩护与反击,希望仁宗能别真假,权衡是非,退小人之伪朋,用君子之真朋,使天下得治。
●文章有力地驳斥了保守派的攻击和污蔑,肯定了革新派团结一致搞政治改革的进步行动,指出皇帝是否能辨别“君子”、“小人”之党,并且坚决黜退小人之伪朋,进用君子之真朋,事关国家的治乱兴亡。
●主旨:
一是朋党之说“自古有之”;
一是朋党有君子与小人之别;
一是人君要善于辨别。
作为一篇时政性很强的议论文,文章观点鲜明,不枝不蔓。
全文五段,首段开宗明义,提出论点;
第二段从正反两方面作理论阐述;
第三段用大量史实进一步认证;
●论述层次:
第三段用大量史实进一步论证;
第四段指出问题关键是君王的态度,将论点引向深处;
最后一段由古转今,揭示文章的写作意图,全言语论据充分,剖析透辟,具有不可辨驳的逻辑力量
●本文如何成功运用了对比论证的方法。
“人君用小人之朋,则国家乱亡”;
用君子之朋,则国家兴盛。
它包含三个方面内容:
朋党之说自古有之;
朋党有君子与小人之别;
人君要善于辨别。
作者首先从道理上论述君子之朋与小人之朋的本质区别;
继而引用了六件史实,以事实证明了朋党的“自古有之”;
最后通过对前引史实的进一步分析,论证了人君用小人之朋,则国家乱亡;
文章写得不枝不蔓,中心突出,有理有据,剖析透辟,具有不可辩驳的逻辑力量。
●论证特点:
不枝不蔓,中心突出,有理有据,剖析透辟,具有不可辩驳的逻辑力量。
●“及黄巾贼起,汉室大乱,后方悔悟,尽解党人而释之,然已无救矣”:
这一史实出自《新唐书》
苏洵,作品《嘉祐集》《上欧阳内翰第一书》
属于:
文艺评论
本文是作者闭门苦读十载,再游京城时写给欧阳修的求见信。
信中赞美欧阳修的文章,表达对他的仰慕之情,明显流露出希望得到举荐的求进之意。
曾巩,号南丰先生《战国策目录》序,著有《元丰类稿》
●本文的主要议论特点是:
有破有立,正反相形
●本文虽属校书后所作呈给皇帝看的目录序,其实是一篇有明确的问题讨论对象的议论文。
作者从正统的儒家思想出发,批判了刘向为战国游士好用谋诈作辨护的观点。
王安石
●王安石字介甫,号半山,封荆国公,世称王荆公,谥文。
为文重视社会意义,讲究实用。
散文风格峭拔奇崛,笔力雄健,逻辑严谨,辨理深透,语言精练。
其诗长于说理,精于修辞,间有情韵深婉之作。
有《临川先生文集》《临川先生歌曲》
《明妃曲》
●“明妃”是指:
王昭君
●昭君是中国古代著名美女,昭君和番也是著名的历史事件,所以历代吟咏颇多,这首咏史诗,由王昭君推想到历朝宫中女子寂寞的共同命运,通过一个特定的历史人物和事件,揭示了更为深刻隽永的人生悲剧主题。
《桂枝香*登临送月金临怀古》
●这是一首怀古词。
怀古词是以历史事件、历史人物、历史古迹等为题材,借登高望远、咏叹史实、怀念古迹等表达感慨、托古讽今的词作。
王安石这首《桂枝香》的题目即“金陵怀古”,是一首怀古词。
●此词题旨(主旨)。
这首怀古词以六朝盛衰为抒情背景,通过对六朝君主追逐繁华、相继上演出荒淫误国的悲剧历史沉思、针砭时事,警诫当朝吸取历史教训,表现了一位政治家居安思危的眼光和胸怀。
●层次内容:
本篇大体上是上片写风景,下片写人事。
上片以“登临送目”四字领起,层层展现了故国晚秋中江山风物的胜概。
下片则以“念往昔,繁华竞逐”一句转入怀古,感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡,末三句落到至今,便寓警世伤时之意。
●特色:
这首词意境壮阔高远,内涵丰富。
写景方面摆脱平面铺叙,注意视角和层次的转换变化,从宏观写到细部,从静态写到动态,从近景写到远景,笔法显得灵活多变。
●写景方面有什么特点?
:
这首词在写景方面摆脱平面铺叙,注意视角和层次的转换变化,从宏观写到细部,从静态写到动态,从近景写到远景,笔法显得灵活多变。
●“至今商女,时时犹唱,《后庭》遗曲。
”“《后庭》”即为《玉树后庭花》,作者为:
陈后主
●用韩擒虎、张丽华典故的词句是:
叹门外楼头,悲恨相续
●“酒旗斜矗”的下句是:
彩舟云淡,星河鹭起
《祭欧阳文忠公文》
●这是一篇祭文。
本文为王安石悼念欧阳修的祭文。
欧阳修对王安石有知遇之恩。
王安石踏入仕途曾得到欧阳修的大力提携,虽后来两人政见不合,但仍有师生之谊。
●作者对欧阳修政治和文学成就的崇高评价,以及表达了深切真挚的悼念之情。
其中谈到欧阳修的政治遭遇,以及面对挫折时表现的气节,也可看成是王安石作为政治家的自我期许
●“如公器质之深厚”中“器”的意思是:
度量
善用精炼的语句,准确地概括欧阳修一生的成就,是本文的着力之处。
2祭文多采用四言韵文本,而本文用纯散文体写成,显得很有气势。
全文句式长短,声调高下富于变化,又运骈入散,穿插一些两两相对的偶句。
晏几道《临江仙》(梦后楼台高锁)宋代词人中写情高手,有《小山词》
●“当时明月在,曾照彩云归”表达的是:
依依不尽的相思之情
●晏几道《临江仙》(“落花人独立,微雨燕双飞”名句,这首词据说是为追忆年轻歌女小蘋而作。
作者通过追忆与钟情女子的欢娱生活,传达出自己苦恋不忘的凄凉之感,同时也蕴含着对人世间美好事物一去不返的怅惘。
✧苏轼字子瞻,号东坡居士,在乌台诗案中(入狱),被诬以作诗讪谤朝廷之罪贬黄州,后又以为文讥斥朝廷之罪远谪惠州,儋州。
谥文忠。
其散文与欧阳修并称“欧苏”,为唐宋八大家之一。
其诗与黄庭坚并称“苏黄”,词与辛弃疾并称“苏辛”,有《东坡七集》,《东坡乐府》。
《荔枝叹》
●这是一首七言古诗。
此诗具有强烈的时代感和明确的针对性,体现了苏轼同情人民、勇于批判时政的进步思想。
它尖锐指出统治阶级的开颜一笑,往往是建筑在人民“颠坑仆欲、惊尘溅血”之上的。
用“君不见”转入现实批判,点名揭露当今权臣进贡茶叶和牡丹两事,从讽古变成刺今,表现了无私无畏的批判精神。
这首七言古诗是作者晚年在岭南初尝荔枝美味时所作。
诗歌描述了汉唐时期向朝廷进贡荔枝给人民造成的苦难,揭露了当朝为满足权贵的穷奢极欲,各地官吏纷纷进贡名产的弊政。
这首诗将评判历史与揭露现实相结合,表现了对百姓的深切同情和期盼良政的愿望。
●这首诗采用虚实结合的表现手法。
诗中有一系列生动的场景描写,如诗歌前八句对汉唐时期急如兵火,死者相望于道的送荔枝场面极尽铺排描绘,以十分鲜明的形象,造成触目惊心的艺术效果,给读者以具体的印象。
●结构特点:
布局开拓,笔势腾挪,六十二句扣“荔枝”上,次四句扣在“叹”上,而“君不见”一段,百感交集。
决不“就题还题”,代表了苏轼诗讲究才学和散文化、议论化的特点,这些散句和议论加强了该诗的表现力。
《江城子》(十年生死两茫茫乙卯年正月二十日夜记梦)
●这是一首悼亡词。
苏轼与原配王弗,伉俪情笃,十年恩爱,王弗不幸谢世,;
而王弗亡故后他又卷入新旧党争,自请外放,抑郁寡欢。
这首词在表现对爱妻深情思恋的同时,也流露了仕途多艰的感伤。
●结构特点:
此词以“梦”贯通全篇。
上片写梦前对亡妻的思念。
死别已久,相聚又远,但仍期盼相逢,冒起下面的入梦。
下片“夜来幽梦忽还乡”五句,记梦中与妻子相逢。
虽是梦境,写来却情真意切,恍若生晤。
“料得”以下三句,抒写梦醒后的哀思。
●在写法上采用了将自己与亡妻时而合说、时而分写的手法。
上片起笔“十年生死两茫茫”,就关合了自己与亡妻两方,此为合,而“不思量,自难忘”两句,落笔到自己一方,此为分。
“千里孤坟”两句,又一笔合写双方均孤独而少慰藉。
下面,“纵使”句是合,“尘满面”两句又是分。
下片“夜来幽梦忽还乡”写自己,“小轩窗,正梳妆”写亡妻,是分;
“相顾无言”两句又合写夫妻梦中相见情景。
●这首词写景、记事、抒情,纯以白描取胜。
使这首词显得情感真挚,意象清新。
●“尘满面,鬓如霜”写的是:
作者自己
《卜算子黄州惠院寓居作缺月挂疏桐》
●苏轼《卜算子》(缺月挂疏桐)是:
咏物词
●苏轼《卜算子》“谁见幽人独往来”中的“幽人”的意思是幽囚之人、幽居幽雅之人。
●苏轼《卜算子》(缺月挂疏桐)“谁见幽人独往来”,其中“幽人”典出:
《周易》
●据孔凡礼《苏轼年谱》,苏轼于元丰三年二月初到黄州时,寓居定惠院,四月迁居临皋亭
《念奴娇*大江东去赤壁怀古》
●此词的主旨:
词的题目为赤壁怀古,是一首仿古词。
关于这首词的主旨,有人说“人间如梦”云云显然表现了作者的消极人生观,有人则说苏轼向往周瑜的功业,表达了一腔报国热忱,所以主旨是积极进取的。
借古代英雄周瑜之少年有为,感叹自身年岁渐老,事业无成。
词的结尾,作者似颇达观,以求解脱,其实乃一时形势所迫,其豪迈气魄与用世之心仍在。
●构思特点:
文章在展开情绪和心理变化时,继承了赋家常用的“主客问答、抑客伸主”的表现手法。
主与客之间的一难一解、相互辨驳,实则代表了作者内心矛盾斗争的两个方面:
一方面借客之口宣泄政治失意、人生无常的苦闷;
另一方面借主之口表达潇洒超脱、返归自然的情怀。
●此词的情感内容:
这首词作于苏轼因“乌台诗案”贬谪黄州之后,他俯视江山胜景,缅怀古代英雄,是在反思人生,追求对现实处境的超越,其中有对残酷党争的鄙弃,有对宦游生涯的厌倦,有摆脱名缰利锁的强烈愿望,有对忧患心情的自我消解,对心灵创伤的抚慰,对精神解脱的向往,思想感情是十分复杂的。
●词的内容层次:
词的上片扣“赤壁”之题,写江山雄奇之景。
首两句总写江山、人物,接两句点明赤壁,“乱石”三句,正面描摹赤壁风景。
“江山如画”结上,“一时多少豪杰”递下。
下片扣“怀古”之题,由江山写到人物,由写景转入抒情。
先从各个角度刻画周瑜之年少有为,实在反衬自己老大未能有所作为。
“故国”以下三句方自抒内心痛苦,借酒消愁。
●艺术手法:
此词借宾定主的艺术特色。
题是赤壁,心实为己而发,周郎是宾,自己是主,借宾定主,寓主于宾,是主是宾,离奇变幻。
此词在艺术上“借宾定主”的写法。
换言之,写周瑜的英雄业绩,是为了说明雄姿英发的周瑜,也不过是过眼烟云,终被大浪淘尽,这就传达了自然永恒,功业易逝的历史意识。
●此词所用的各种具体描写手法。
此词在具体描写时,还有总括与特写相结合,虚写与实写相结合,概貌与细节相结合等特点。
●艺术风格:
这首词气势磅礴,境界宏大,格调雄浑,是宋代豪放词的代表作。
《前赤壁赋》
●本文为文赋:
文赋是一种介于韵文与散文之间的文体。
作者在行文时大量运用了排比和对偶,但句式时骈时散,用韵时疏时密,在参差错落之中,见出行文的舒卷自如,声调的和谐优美。
故本篇虽是赋体,终归于散文那种行云流水般的自然。
●苏轼被贬黄州之后,坎坷的经历,艰难的处境,复杂的心态等诸种因素,在胸中积淀既久,终于酝酿成这一篇千古传诵的名赋。
●此文主旨:
本文借游览赤壁,探讨宇宙人生的哲理,内心深处有其复杂的思想斗争,终究归于热爱生活,关怀世事,人生态度仍然是积极。
欲有所为的。
一个封建时代的知识分子在身处逆境时,能有不甘沉沦,忘怀个人得失,总想有所作为,觉得有价值的贡献不会成为过去,实属难能可贵。
本文从泛湖大江之乐写起,转到顾念人生之悲,再复归于精神解脱的愉悦,在悲、乐转换之中,提出了“人生意义何在”这样一个哲理命题,表现了作者虽然身处逆境,却能忘却一时得失,力求随遇而安的人生态度。
1本文在展开情绪和心理变化时,继承了赋家常用的”主客问答、抑客伸主”的表现手法,内心思想矛盾的创造性构思。
篇中主客对话,实际上代表了作者思想中两个相互矛盾的侧面,最后抑客伸主,反映了其思想中积极一面终占上风。
2本文首段的景物描写,空灵澄澈,丹青难描,但其意义决不限于模山范水,而是因景生情,借景寓理。
●本赋将写景、抒情、议论三者融会统一,诗情、画意、哲理兼而有之,显得挥散自如,流畅奔放。
●作者将跌宕起伏的情感,深有启发的人生哲理,借助于江水、明月、清风等自然景物,作形象化地表达,有极大的艺术感染力,能传诵千古。
●“诵明月之诗,歌窈窕之章”与“明月”“窈窕”相关的诗歌篇目出于:
《诗经》
●“月明星稀,乌鹊南飞”两句诗的作者是:
曹操
●此文用主客问答手法来表现作者内心的思想矛盾,颇富创造性
《潮州韩文公庙碑》
●作者历叙韩愈一生的文章和功业,既慨叹其坎坷遭遇,又赞叹其政绩和气节,终归本于善养浩然之气。
古人评此文“非东坡不能为此,非韩公不足以当此”。
●本文叙、议结合,叙述与议论契合无间,相得益彰。
《答谢民师书》
●本文是书信体,又可以看成是一篇:
文论
●文章的重点是阐述自己关于文学问题的见解。
文中这求说理的深入浅出,多处运用比喻
✧苏辙字子由,号颖滨遗老,与父苏洵、兄苏轼并称“三苏”。
文以策论见长,汪洋淡泊,深厚温粹。
有《栾城集》
《上枢密韩太尉书》
●目的:
这是一封十谒信,写作本意是求见当朝大臣韩琦,以期获得识拔,但却以“养气”作为求见理由,也即全文论说的核心,所以没有干谒文字的俗套。
●此文的题旨。
作者从“养气”立意,阐明了文章家本身胸襟修养、生活阅历对于写作的重要性。
全文以“养气”一意,贯串首尾。
开篇直截了当提出“文不可以学而能,气可以养而致”的观点,以下引出孟子、司马迁的文章佐证;
接着重讲增广见闻,交游豪杰对养气的重要性,再落实到自己未能一见韩琦为憾,自然道出求见之意。
构思上有“注意在此,立言在彼”的特点。
本文为见面写信,却宕开一笔,以养气找到突破口,这就是立言在彼;
再从养气谈到阅历,从增文阅历,求见太尉,层层推进,落到实处,这就是“注意在此”。
本文立意高远,但并不狂傲自负,表达尽量纡徐婉曲。
●本文在构思上有“注意在此,立言在彼”的特点。
为求见而写信,却宕开一笔从养气说起。
为应试而进京,却说是为养气而游览天下奇闻壮观。
急于求见韩琦,却先说已得见欧阳修及其门人贤士大夫承教甚多,将养气为文之理与求见韩琦之意相沟通,前者明写,后者暗示,显得纡徐委曲,殷殷求教
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 00533 中国古代 文学作品 整理