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●传统礼器转向日用
●铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达
二、容器
——实用器、礼器
●鼎
●威权象征:
列鼎
●实用价值:
扁圆鼎
战国中期中原开始流行
装饰虽华丽却不庄严——转向观赏
形体不再巨大,配盖——看重实用
新器形(实用)——
●鉴(大盆)
●发展:
春秋中期出现;
春秋晚期、战国流行;
西汉延续
●造型:
可方可圆
●功能:
贮水、盛冰;
特大可沐浴;
取照容貌(镜)
●敦
盖与身常形制相同
春秋中期出现
春秋晚期~战国流行
盛饭食
●其他
●樽、耳杯、洗、浴缶等
——专为日用制作
●传统器形的变化:
甗由甑鬲合体转为分铸,重量减轻
造型丰富:
小大、矮高、圆方,曲颈、腹扁,设梁、加链
●豆
不再诡秘的写实动物造型——
●局部动物形:
●整体动物形
装饰新风——
●题材:
动物纹——龙或其变体
蟠螭:
两条以上的螭龙缠绕
蟠虺:
特别细密的蟠螭
人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战
辅纹——綯索、垂叶、云纹
●构图:
四方连续:
令题材变小,无神秘、不威严
散点式
●捶揲
●制作:
红铜胎,胎薄
用锤子敲出器形
●出现:
春秋战国之际
●特点:
轻便,便移动
●模印制范
光素陶范未干透时,以细雕刻小花模反复压印
●效果:
同一器物——四方连续,不同器物——共同风貌
春秋战国应用广
减省逐一雕刻之烦
●制作:
1、以蜂蜡等制内模2、敷泥浆于内模,成外范
3、焙烧外范,内模溶化排出4、外范内成空腔,注入铜液
5、冷却后,剥去外范
不晚于春秋晚期
●贡献:
楚地最大
●应用:
不够普及
●嵌错
●材料:
绿松石、红铜、金银
1、用尖锐铁工具刻阴文
2、嵌入嵌料
3、打磨平滑
●嵌错物:
●嵌绿松石(嵌物凸出),见于二里头文化,春秋战国增多
●错金银、嵌红铜,春秋中期初见,战国嵌红铜流行,后淡出,两汉错金银仍流行
●鎏金
1、以金箔调水银,加热,成液状金泥
2、涂金泥于金属器或其局部
3、经烘烤等加热法令水银挥发,使金固着器表
●发展:
春秋战国:
中国最早的鎏金、鎏银,多在局部汉:
通体鎏金数量更多
唐以后:
战国已有的金花银器更常见
●针刻
制作:
以铁质工具刻划纤细装饰于器表
效果:
线条纤细,适于近赏,不宜远观
应用:
捶揲的薄胎铜器
●漆绘
用大漆绘画图案
●新技法着力表现新题材
模印制范法、失蜡法:
蟠虺纹
错金银:
云纹、几何纹、四瓣花
针刻、嵌红铜:
人事题材
特点——
●平面化:
适用,不易藏垢,利清洗
合范:
浮雕高度普遍降低
模印制范、针刻:
器表凸凹更小
嵌错、漆绘:
几乎平面
鎏金:
全然平面
素面:
战国中期始渐流行
●综合装饰
三、铜镜、带钩等
铜镜——
●用途:
古人照鉴容貌的青铜用具
●形制:
多扁平圆形,正面光亮,以鉴容,背面或光素、或加装饰(随镜身铸出、或加金银玉石等)
最早:
4000年前的齐家文化
商、西周:
出土在豫陕冀京等
战国中晚期:
最早艺术高峰
●主要出土:
楚地量大,洛阳、齐都故城精美
●图案:
精美,满密,清晰
四叶、菱形、蟠螭、夔龙、连弧、山字纹
●装饰手法:
铸纹,透雕,漆绘、金银错、镶嵌
●透雕镜(复合镜),正面为含锡较高且略薄的白色青铜片,背面是镂空图案的一般青铜片,先分铸,再合铸。
兼顾明净和华丽。
春秋晚期出现
带钩——
扣接腰带或随身佩挂小件物品
稍大——男袍服外联接腰带
较小——佩挂剑、镜囊、印章、玉石等饰物
●西周晚期:
现知最早,山东蓬莱
●春秋:
数量渐多
●战国秦汉:
风靡
●魏晋以来:
渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代
青铜居多,也常见金、银、玉等
展示性强,故往往考究
●来历:
北方草原传入说应欠妥
禁(承置尊等酒器)、俎(切肉桌案)、架、器座、灯、兵器
四、北方民族
●地域:
今冀晋陕北部、内蒙东南和中南部、甘青地区
●生活方式:
农耕→半农半牧或游牧(商周)
前15世纪发祥,前6世纪~前3世纪鼎盛(春秋战国),1世纪中叶后转入衰落
铸造,镀锡、失蜡法
●产品:
兵器和工具、饰品、生活用具和礼器(容器)、车马具,以腰带饰为代表的饰品最精
动物飞禽写实,走兽生动,动物咬斗
一、春秋战国及其以前的丝绸
1、原始社会到西周
●丝绸的重要
关系国计民生
高级服装面料
装饰体现等级,指示审美变迁
●新石器时代:
起源
湖州钱山漾,荥阳青台村丝绸,夏县西阴村家蚕茧
●商周:
逐渐发展:
器物上的印痕、文献记录
2、春秋战国
生产——
●格局:
重要行业,官府、民间
●分工:
专业化,管理细密
●技术:
植桑、养蚕、缫丝、织造、染练
●中心:
黄河中下游,齐鲁及其相邻地区
●品种:
绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组、绣
出土——
●河南信阳、山东临淄、湖南长沙,湖北尤多
隋州曾侯乙墓、荆门包山大冢、江陵望山楚墓、马山楚墓
江陵马山一号墓:
35件丝绸服饰,绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组八类,21件刺绣。
墓主仅为战国中晚期地位较高的士,织绣尚不足体现当时丝绸的最高水平
长沙左家塘楚墓出土的小几何纹锦
外传(最早:
周代)——
●俄罗斯
阿尔泰山北麓巴泽雷克古墓群(约公元前1000年):
中国绢、锦、刺绣;
西亚毛织物和羊毛绒毯
●希腊
古希腊文献(公元前5到4世纪)说起丝织品,
那时中国是织造丝绸的唯一国度
●波斯
应在公元前5世纪后半叶
●印度
应不晚于公元前4世纪
二、玉器
地位继续提升
●材质、艺术美妙
●道德、伦理寄托
管仲:
仁、知,义、行、洁,勇、精,容、辞九德
孔子:
仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道十一德
不同比附反映不同社会理想,精神寄托
●圣贤倡导,重玉观念形成,玉石渐为佩饰最佳材质
三、春秋战国及其以前的漆器
1、原始社会到春秋
●漆器定义:
以加工过的大漆(熟漆)髹饰的器物
生漆:
漆树上割取漆液,经除掉水分、滤去杂质
熟漆:
生漆经搅拌加温精制
胎质:
木、夹纻、竹、皮、纸、金属、陶瓷等
漆的功用:
美观、抗酸防腐
新石器时代:
素髹、嵌玉粒、彩绘
夏商西周:
彩绘及雕花、镶绿松石、嵌蚌片、贴金箔
春秋:
数量大增。
彩绘为主要装饰手法
●春秋
2、战国
●概况:
进入辉煌,楚及秦尤发达,江陵小墓常出漆器
●种类:
容器、陈设品、乐器、武器、车马器、葬具
●胎质:
木,夹紵、皮,竹等
●装饰:
彩绘:
黑、红色居多
雕木胎与彩绘结合
与金工结合
●设计:
多子奁盒已见端倪
四、陶瓷·
原始瓷器
烧成温度不高,胎质细腻
胎灰或灰褐色,表面黑色
在未干透的坯体表面压印、刻划装饰,而后打磨
●分布:
战国时代北方
明器
五、春秋战国及其以前的金银器
1、原始社会到西周
●用金历史早于用银
●器皿的出现晚于饰品
●两大系统:
农耕民族、游牧民族
●早期发展:
仰韶文化见含金砂陶器
●夏:
玉门火烧沟遗址:
金环、银环、金耳环
较大的金笄、装饰,铸造、捶揲和錾刻手法
●出土:
宝鸡益门村、绍兴、随州、涟水、临淄、洛阳金村等
●金含量高:
曾侯乙墓金盏、金杯、金勺、金带钩(98%)
车马器、兵器、钱币、容器等
●容器造型:
杯、耳杯、匜、盏、盘
錾花精细,金花银器
3、北方和西北(匈奴系统)
●繁盛有非艺术原因:
迁徙中保有财富
●动物造型装饰:
题材:
单体或组合(猛兽捕家畜)
风格:
造型写实、强调动态、气氛紧张,表现力强
六、清代以前的玻璃器
●玻璃器:
以石英砂为主要原料,经熔融、冷却、固化制成的工艺美术品
●古代异名:
琉璃、颇黎等,与琉璃、玉石混淆,入清,北京民间玻璃器称料器
●中西差异:
中,铅钡,西,钠钙,中不如西。
高档玻璃来自西域,入清,方改变
●演进:
历史不晚于西周,战国,数量大增,秦汉,种类增多,南北朝,吹制玻璃,隋,何稠以绿瓷仿琉璃,见元明作坊遗址
七、《考工记》
●地位:
已知第一部系统古代手工业技术著作
●成书:
撰著非一时一地一人,最终成书于战国时齐国,西汉补入《周礼》
●内容:
7100余字,先简述百工定义、制作特点,再分述当时官府、民间手工业重要工种(原述工种有30个,今存25个)
●重要思想:
天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良
(《荀子·
强国篇》:
“刑范正,金锡美,工冶巧,火齐得,剖刑而莫邪已。
”)
●“金有六齐”:
青铜合金配比
一、风貌与其演进
发展轨迹——
●春秋中期以前:
延续西周中晚期
●春秋晚期起:
由别尊卑、明贵贱转向日用,清新华丽生成发展
艺术表现——
●门类:
漆器
传统礼器减少,面貌转变
平面化,现实化,华美的嵌错等
二、影响
传承——造型、装饰、技术
●耳杯、酒具盒——汉代耳杯具杯盒、多子妆奁
●云气纹——汉代最具代表性
●夹纻漆器——西汉中期以来风靡
●错金银、鎏金——汉代高档青铜器装饰
●区别困难:
战国、西汉
针刻技法:
最早时代
兴平犀尊:
制作年代
影响——走出庙堂,关注人生
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