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1、先秦时期:
中国古代社会经济起源与早期发展、多元一体化民族、经济、文化格局形成时期。
2、秦汉时期:
统一的多民族国家社会经济格局的奠定时期。
3、魏晋南北朝隋唐五代:
社会经济大波动及转型时期。
4、宋辽西夏金:
社会经济的多元化及其发展时期。
5、元明清:
社会经济曲折发展及新经济因素的出现与扩展。
四、人口分布与经济格局的变化
自两汉以来,中国人口分布的特点是北方地区人口密度大于南方地区,人口分布的重心在北方。
据统计,东汉北方户口数占总户口数的60%左右,有明显上升。
主要是因为江南地区的开发,以及原属地广人稀的东南沿海和西南边地社会经济的发展,使南方人口增长的幅度逐渐超过北方。
魏晋南北朝时期若干次大规模较大的人口迁徙浪潮增加了南方地区的人口数量,南方地区本身的社会经济发展也有一个逐渐加速的趋势。
到隋代时,南方地区人口数量有了明显的增长。
但从整体上看,唐中叶以前,北方黄河中下游地区,仍然是中国经济的重心,人口分布的重心也是在黄河中下游地区。
安史之乱爆发和唐末战乱,北方民众大规模南下,而南方地区相对安定,经济仍在持续发展,也有利于人口的持续增殖。
随着经济重心、政治中心东、南移的完成,南方人口最终超过了北方人口,人口重心也逐渐开始由北方向南方转移。
人口流动迁徙,人口分布格局的变化,对南方地区、边远地区的开发和发展起了积极作用,加速了少数民族的封建化进程,增进了各民族之间的融合,在一定程度上调整了各地区经济发展的不平衡,奠定了此后人口分布的基本格局。
五、区域经济的形成、发展与经济重心的转移
1、秦汉时期,政治中心在关中和中原,以泾河、渭河流域的关中经济区和黄河中下游平原关东经济区为两个基本经济区,巴蜀地区则作为重要的辅助经济区。
2、三国两晋时期,北方少数民族纷纷在中原或边缘建立割据政权,民族仇杀、政权迭立、疾疫肆虐,社会经济受到严重破坏,北方人民大量南下,关中经济区和关东经济区急剧衰落。
3、北朝隋唐时期北方社会经济逐渐恢复元气,重新走向繁荣。
五代军阀混战,北方经济再次受到重创。
4、南方从汉末以来,受战乱影响远远逊于北方,北方人口南迁的浪潮带来先进的生产技术,又补充了大量的劳动力。
自孙吴政权开始,六朝在此建都立国,汉族与少数民族不断融合,社会经济得到快速发展,经济开发不断向广度和深度发展,逐渐形成了长江下游、中游、上游几个重要的经济区,岭南和闽江等新型经济区也逐渐兴起。
隋朝开凿大运河,沟通几大水系,使北方与南方有机地联系起来,促进了南方经济的进一步发展。
5、唐中叶爆发安史之乱后,北方经济再度凋敝,经济重心向东南转移成为大势所趋。
唐后期中央财政主要依靠江南八道的支持,中外交通也从以西北陆路为主转向以东南海路为主,南方经济的发展速度进一步加快。
6、五代十国时期,南方先后有九个割据政权,各国统治者注重保境安民,开发建设,各经济区得到巩固和发展,尤其是闽江经济区和岭南经济区发展速度更快,已经形成成熟的经济区。
7、经济重心南移肇始于六朝对江南地区的开发,随着南方经济主要是长江流域经济的发展,经济重心逐渐由黄河流域转向长江流域。
唐中后期,南方的农业、手工业、商业、人口增长的速度、大中城市的发展和数量,对外经济贸易都超过了北方。
唐末战乱,契丹南侵,中原人口再次被迫南迁,迁徙地区以闽、粤为最多。
六、关于资本主义萌芽
1、长期以来都是史学界、经济学界研讨的重要课题之一,发表了大量的成果。
有共识、有分歧。
2、所谓资本主义萌芽,就是资本主义生产关系的开始出现。
马克思说:
“资本主义生产关系实际上是在同一个资本同时雇佣较多的工人,因而劳动过程扩大了自己的规模并提供了较大量的产品的时候才开始的。
较多的工人在同一时间、同一空间,为了生产同种商品,再同一资本家的指挥下工作,这在历史上和逻辑上都是资本主义的起点。
”恩格斯也指出,“当生产资料所有者找到了自由的劳动者——不受社会束缚和没有自己的财产劳动者——来作为剥削对象,并且为生产商品而剥削劳动者的时候,只有在这个时候,在马克思看来,生产资料才具有资本的特殊性质。
”可见,资本主义的生产关系有其特定的性质和条件。
明清时期,经济领域中是否真正出现了,是否具有典型意义,是否具有代表性,是否可以看作资本主义萌芽,学术界没有统一的认识。
因此,有的人采用“新的经济因素”来说明这一时期经济领域出现的异动现象。
3、总体而言,新的经济因素发展十分缓慢。
直到鸦片战争以前,中国社会占统治地位的仍然是自然经济。
原因:
(1)在自然经济体系中,一家一户是一个基本的生产单位,为了缴纳沉重的租赋和维持家庭最低限度的生活所需,广大农民既要生产粮食,又要生产手工业必需品,因此,不得不耕织并重,从而形成了小农业与家庭手工业牢固结合的生产结构。
这种格局的延续,使原有的经济体系表现出相当的顽固性,顽强地阻碍商业资本对封建生产方式的分解作用,极大地限制了旧经济体系的解体。
(2)农村高额地租的剥削造成农民的极端贫困和落后,小农经济微弱不堪。
然而,农村的高额地租极大地刺激了商人、高利贷者,吸引他们不断地将货币投向土地。
三位一体的格局不断得到强化。
这种高利贷资本和商业资本对于自然经济体系难以起到瓦解的作用,相反,只能起到强化的作用。
一些工场主也常常购置土地,而不把资金用以扩大再生产,严重地妨碍了新经济因素的成长。
(3)人口急剧增长的压力。
明中叶以后,中国人口数量有较大的增长,到清朝时出现了爆炸性的发展。
到鸦片战争前夕,接连突破三亿、四亿大关。
人口的增加给社会经济造成了巨大的负担。
限制了社会生产力出现质的飞跃。
(4)历代王朝大多沿袭重农抑商和闭关自守政策,清代政府的商业政策虽然已有放宽的趋势,但对于手工业、商业、商业性农业仍课以重税,如明朝对工商业者的压榨、掠夺相当严重,并常强行限制手工业和商业的发展。
例如康熙帝曾限制机户的织机不得超过百张,雍正皇帝禁止商人开矿,抑制商业活动。
对海外贸易更是禁令重重。
清朝初年,颁布禁海令,禁止商民出海贸易,康熙时,又重申禁令,一直持续到鸦片战争结束。
乾隆以后唯一对外贸易港口是广州,对外贸易又被官府特许的行商成立的公行组织十三行所垄断。
这种狭小的国内市场严重影响了工商业的发展,限制了资本的原始积累,阻滞了社会经济结构的变革,阻碍了新的经济因素的正常发展。
(5)官营手工业的势力很强大。
而各手工业和商业城市,又普遍建立了清政府保护和支持的公馆和公所,它限制了私人铺坊的开设和发展。
这些公馆的特点是,限制发展和竞争,如限制新开户,规定雇工和招收土地的人数和年限,统一价格、工价、度量衡,控制原料及产品推销等,致使商品经济得不到充分的发展,阻碍了同一行业的竞争和分化。
清代的商业资本很少用于生产领域,大多独立流通,其结果,加强了自然经济体系,阻碍了新的经济因素的正常发展,中国原有的社会状态、社会结构等得以不断延续,新的经济因素始终没有得到实质性的突破。
一、中国青铜器发展概况
中国古代青铜器不仅是今天的人们了解古代社会的重要实物资料,而且它在制作、造型、纹饰等方面均有自己独特的风格与艺术魅力,所以它在中国古代文物中有特殊显著的地位。
(一)分类
1、锡青铜:
铜、锡合金;
2、铅青铜:
铜、铅合金;
3、三元青铜:
铜、锡、铅合金。
(二)概况
1、目前所知最早的中国青铜器,是1975年在甘肃东乡林家马家窑类型文化遗址中出土的一件铜刀,属公元前3000年左右。
2、夏朝:
中国已有较发达的青铜业,如在二里头遗存中,就有多种青铜武器、工具、装饰品、可做礼器使用的青铜酒器。
是中国青铜时代的开端。
3、早商:
青铜容器的种类已较齐全,墓葬中出土的青铜器在组合上已有定制,其后期已能制作大型铜器,且有少数铜器上出现铭文。
以二里冈文化为代表。
4、商晚期到西周早期:
以安阳殷墟为代表,青铜器在铸造工艺与造型、纹饰上都达到极高水平,乐器、车马器等新器类出现,刻铸铭文已成风气。
西周早期已有较长篇铭文,墓葬出土的青铜器在组合上与殷墟时有所不同,但在器物类型、造型、纹饰等方面多沿袭殷墟青铜器。
是中国青铜文化的第一个高峰。
5、西周中期:
显现出自己独特的风格,形制与纹饰有时代特点。
6、西周晚期到春秋早期:
爵、觚、卣等酒器不见了,簠盨等食器新类型出现,风格素朴、铸造工艺也有所衰退。
7、春秋中期到战国早期:
纹饰以蟠螭纹为代表,造型出现了新器形(如莲鹤方壶),工艺出现了错金技术等,区域性更明显。
这是青铜文化的又一个新高潮。
8、战国中晚期:
青铜时代已结束,但青铜工艺的进展并未停止,青铜仍被大量用来铸造兵器以适应频繁的、大规模战争的需要,同时更被普遍用来铸造货币、铜镜、符节、带钩、玺印等,从而使青铜种类增加、扩展,铭文、字体的时代特征明显。
9、秦汉时期:
青铜器在社会生活中的重要性已不如先秦,日常还使用,特别是汉代宫廷中仍铸造使用大批铜器。
流行素面,但也有鎏金、嵌错工艺。
10、魏晋以后:
青铜业衰落。
二、青铜器的名称、用途、形制变化
青铜器按照用途可以分为六大类:
容器(包括食器、酒器、水器、量器)、乐器、兵器、工具、车马器、杂器。
主要介绍食器、酒器、水器、乐器、兵器中较常见的类型,且以先秦时代中原与关中地区的铜器为主。
(一)食器
1、烹饪器(或兼有盛食器功能)
①鼎:
有三足(圆鼎),有四足(方鼎)。
主要用作烹肉食器,也作盛肉食器。
也被贵族用作礼器(两周时以随葬鼎的多少来表示贵族的地位)。
其中较常见的类型有盆鼎、鬲鼎、方鼎。
②鬲:
圆腹,三空足,与鼎的不同处在于,鼎可以明显分为腹部、足部,而鬲的腹、足不好分开。
主要用作烹煮器,除烹煮肉类外,还可烹煮谷物。
(见幻灯片22—28)
③甗:
上为大口盆形的甑,下为鬲。
是用来蒸食物的炊器,作用同现在的蒸锅,甑、鬲间有带孔的箅形铜片。
(见幻灯片29—37)
2、盛食器:
①簋:
圆形、大口、深腹、圈足,在使用时多与鼎组合。
鼎专用以烹饪或盛肉食,而簋专以盛黍、稷等食粮。
在西周中期以后多有盖,盖倒过来也可以盛食。
按腹部形制可分为四类:
②豆:
腹呈盘形,腹下接长粗柄,底通圈足。
用来盛肉酱及酱菜,也可能盛黍、稷等饭食。
(见幻灯片53—58)
③铺:
柄部镂空,器腹甚浅,平底。
一说是用来盛干果、干肉的,一说是盛饭食的。
也可划在豆形器内。
分弇口铺和直口铺。
(见幻灯片59—61)
④盨:
横截面是圆角长方形。
可能是由簋演化而来。
(见幻灯片62—65)
⑤簠:
器盖同形,作斗状,横截面是长方形。
盛稻梁的器物。
(见幻灯片66—70)
⑥敦:
(见幻灯片71—77)
(二)酒器
1、温酒器
①爵:
今日称为爵的青铜酒器,其名称开始于宋朝。
爵有三足,且出土的爵有的底部带有烟炱,应是温酒器。
原来多以为爵是饮酒器,但长流、双柱均不利于饮酒。
只有双柱子的用途现在尚未确知。
爵始见于二里头文化时期,通行至西周中期。
东周典籍中的“爵”不是上述铜爵。
商代的出青铜器的墓葬中,爵、觚往往并出。
殷墟时期二者更以相同件数配对出现,成为当时礼器制度中的一个特点。
爵按器底的不同分为:
A、平底爵。
(见幻灯片79—82)
B、圜底爵。
(见幻灯片83—88)
②角:
现在一般称为“角”的器物与爵形制相近,但无柱,且口缘两端皆似爵尾而无流尾之别。
由于腹下也有三足,所以可能也是温酒器。
角的定名开始于宋朝,先秦文献中虽有饮酒器曰角,但也与此类器不合,现在只是沿用旧的称呼而已。
③斝:
形制与爵相近,不同是口部浑圆而无流、尾,且体形多比爵高大。
出土的斝外底多有烟熏痕迹,内里多有白色水锈,所以它也是温酒器。
二里头文化时期就有,一直行用至西周早期。
2、盛酒器
①尊:
侈口,腹部粗而鼓张,高圈足,形体较宽。
专用以盛酒。
按肩部分为有肩尊和无肩尊两类。
②觥:
椭圆形腹,圈足或四足,前有短流,后有半环状扳,皆有盖,盖作有角兽首形。
宋朝、清朝人称为一,后王国维力主称觥,其后学者多沿其说。
但典籍中所记载的觥本指兕角制成的或其他质料仿兕角形的饮酒器。
所以现在称为觥的器形未必就是觥。
这里只是暂从王说。
觥流行时间不长,主要在殷墟中期到西周早期。
按足部形制可分为四足与圈足两种。
见幻灯片113—116。
③方彝:
腹、足截面为长方形,皆有盖,盖顶与盖纽均作四阿屋顶形,流行于殷墟中期到西周早期。
西周早期的方彝在盖后端开有小孔,以容斗柄,可证明方彝确是盛酒器。
见幻灯片117、118。
④卣:
硕腹,颈两侧有提梁,上有盖,下有圈足。
是专盛鬯酒的器物。
按腹部形制可分为:
(见幻灯片119—127)
⑤罍:
敛口,肩上或有双半环耳,直颈或稍侈。
最宽处在肩和腹的交接处,腹壁自此向下斜收成底。
⑥壶:
是非常重要而又多见的青铜器类,长颈或较长颈,直口或稍侈,深鼓腹,下附圈足。
3、饮酒器:
①觚:
长筒状身,大喇叭形口,斜坡状高圈足。
在商代墓葬中多与爵组合,殷墟中期以前的觚一般不超过20厘米,且口部外张程度小,用作饮酒器是可能的。
但殷墟中期以后的觚通常高超过20厘米,口部极度外张,似不宜饮酒。
日本学者认为口部外张大的觚是用来盛甜酒的,而用匙舀取。
②觯:
③杯:
④斗:
斗的柄出自斗首的腰际。
见幻灯片168—170
⑤勺:
勺的柄则与勺首通连。
见幻灯片171—172。
(三)水器
1、盘:
也叫“盥(guan)盘”,应是盥洗用具。
盘与匜(yi)常配合使用,洗手时用匜盛水浇手,下用盘接水。
2、匜:
腹部横截面近椭圆形,前有流后有扳,形似瓢,主要用途是与盘相配做盥器,在西周晚期以后的墓葬中常与盘伴出,且常置于盘中。
流行至战国。
3、盉:
硕腹,一侧斜生管状流,另一侧多有扳。
三或四足,有盖,盖多以链索与扳相连。
用途尚为确定。
4、盂:
深圆形腹,敞口,口沿较宽而外侈,方唇,腹壁斜直,近底部时圆曲内收,平底,下接圈足。
体形较大,一般高度超过40厘米。
体形小的可作盛饭器。
5、鉴:
腹部横截面与口部为圆形,敞口,口沿向外平折,深腹,上腹壁较直,下腹壁圆曲内收成底,体形较大,口径多在50—75厘米间。
特大型的鉴可作浴盆。
祭祀时也可存祭品,盛冰以冰镇食物,或专用做陈设。
有方鉴、圆鉴之分。
6、盆:
按口沿形制分为敛口盆、侈口盆,半环耳,无足,或有盖。
除盛水外,也用于祭祀时盛血。
(四)乐器
1、铃:
平顶,顶上有半环形梁或半环形小纽,两侧斜张,横截面多为叶形或椭圆形,
2、铙:
似铃,但体形较大,横宽,口部多内凹,少数为平口,有中空并与体腔相通的短柄。
铙有大小型之分。
小型铙通常在25厘米以下。
大型铙通高均在30厘米以上,多在45—90厘米间,重14—90公斤,可能是插在木座上敲击的。
3、钟:
可用于宗庙祭祀、宗族宴享、军中等场合,其上可铸铭文以记功烈。
多按大小次序排列,成套悬挂使用,通称编钟。
编钟的数量与悬挂方式在贵族阶级中有分等级、定名位的作用。
钟可分为甬钟、纽钟两类。
甬钟,有阴线云纹,钲部周围有乳刺,有铭文、纹饰。
且随时代不同而有变化。
纽钟,以纽为悬挂部位,枚作低矮乳突状。
流行于春秋、战国。
一套编钟的数目随时代发展有所增加,西周早、中期三件一套,中期偏晚到晚期多为八件一套,春秋时期为九件,到战国以十四件一套为多见。
数目的增加与编钟音域的扩展联系。
4、钲(zheng):
与小型铙接近,但钲体较大而狭长,断面作椭圆形,口较平,两侧侈出成犄角状。
柄长而实,可直接以手拿,口朝上敲击发声。
为作战使用之军乐器。
5、句鑃(goudiao):
体形狭长,有长实柄,似钲,但深,是供祭祀、宴享时奏乐用的。
6、铎(duo):
近铃,但比铃大。
使用时手持柄震动其舌撞击腔体发声。
7、錞于(chunyu):
圜首,顶有纽,横截面近似椭圆形,纽是用来系绳子的,说明它是悬挂在架子上敲击发音的。
按其顶部形制可分为无盘、有盘两种。
(五)兵器:
1、戈:
包括戈头、柲、柲冒、鐏四部分。
柲是戈柄(一般横截面作椭圆形或前扁后圆形),是手握持处;
柲冒是套在柲顶端的铜质的或其他质料的附属物,用以加固柲端,防止劈裂。
鐏有口纳于柲下端,多作锐底以便将柲插在地上。
戈头以青铜制成。
其中援是具杀伤作用的主要部位,锋在前可以横击,刃在下可以勾杀。
内是纳入戈柲的部位,以固定戈头。
侧阑是突起的细棱,用以防止援在受力时后陷,上下阑也叫上下齿,安柲后纳于柲内,使戈头缚在柲上更牢固。
胡上有长条形小孔称为穿,是为了穿绳缚柲用的。
2、矛:
锋刃在前,用于冲刺。
矛包括铜矛头、矛柲(即矛柄,一般横截面作圆形)、柲下端所安筒形铜镦。
骹是为了安柲用的。
3、戟:
是合戈、矛两种兵器功能为一体的兵器,柲顶安矛,其下横戈。
既可前刺,又可横击与勾杀。
4、钺:
本指长柄弧刃的用于劈杀的武器。
此处指铜钺首。
钺与斧的区别主要在于钺身比斧宽扁。
主要流行于商到西周时期。
有大、小两类。
大钺通常在30厘米以上,属高级贵族所有,有政治、权力象征的意义。
小钺多长在25厘米以下,一般属实用兵器。
5、刀:
按大小分为大、中、小三类。
小刀通常在10厘米左右,中刀在20多厘米,多为工具。
但部分中刀与通长在30厘米以内的大刀则有可能被用作砍杀的武器与肉搏时的短兵器。
6、剑:
剑的茎有扁、圆之分。
扁茎在使用时需要夹以木片,并缠绳子。
格是茎与剑身之间的护手。
7、镞:
即箭头。
本是指后锋与脊连接处,脊、铤连接处叫关。
有双翼、三棱两类。
三、青铜器纹饰的时代特征
商周青铜器上的纹饰不仅具有极高的艺术价值,而且是青铜器断代的重要标尺之一。
每一种纹饰形式均有其主要流行的时期,但这并不排斥在此后该种纹饰仍有少量遗存。
所以在判定一件青铜器的时代时,就要兼顾到纹饰、器形、铭文。
商周青铜器的纹饰按其发展变化过程大致分为五个阶段:
(一)二里冈文化时期到殷墟早期(商代早期到晚期偏早)。
这一阶段流行的纹饰主要有饕餮纹与几种几何形纹。
所谓饕餮是一正面的兽头,眼睛、眉毛、耳朵、口以鼻子中线为轴对称分布,有的还有对称的躯干、尾巴、肢体、爪子。
“有首无身,食人未咽,害及全身,以言报更也。
”即一种吃人的怪兽。
也被用来比喻贪食、贪财与穷凶极恶的人。
这一阶段此纹饰皆为单线条,没有铺底的地纹,且多组成带状饰于器物口沿下。
(二)殷墟中期到西周早期
特点:
丰富、繁丽、神秘,并与奇特的造型相结合,造就了中国青铜工艺的第一个高峰。
饕餮纹在此阶段仍然流行,此外,龙纹、鸟纹也颇流行。
龙纹在青铜器上有不同的表现形式,最常见的一种是侧面、侧身形,身躯展开,张口,尾巴多卷起。
也叫“夔”纹。
多在器物的口下、颈部或圈足上。
龙纹有一种特殊形式,即“团龙纹”,主要流行于西周偏早。
这一阶段的鸟纹分为三种:
小鸟纹、长尾鸟纹、大鸟纹。
这一阶段还流行通常作为地纹使用的云纹、雷纹,作为主纹的蝉纹、乳丁雷纹、四瓣目纹,及多作为辅助纹的涡纹、三角形纹、蕉叶形纹。
(三)西周中期
饕餮纹少见,顾龙纹、大鸟纹与长尾鸟纹最流行。
窃曲纹也兴起。
除大鸟纹布满器物外,其余都组成纹装饰于器物的口沿位置或圈足,使这一阶段的青铜器呈现简朴而雅致的风格。
顾龙纹,指长身、回首的龙纹。
窃曲纹形式多,但均为两端卷曲的细长条形。
常见的形式:
有单独的S形,两S形曲线首尾连接等。
(四)西周晚期到春秋早期
总的风格是保持西周中期所出现的简朴风尚,且在纹饰的排列上进一步发扬中期窃曲纹非轴对称连续分布的作风。
这一阶段的流行纹饰除窃曲纹外,还有波纹、重环纹、瓦纹等。
并往往集中在一个器物之上,因而具有鲜明的时代特征。
(五)春秋中期到战国晚期
风格转向繁复,在结构和布局上以非轴对称的连续性纹饰为主。
纹饰的地域性也十分突出。
春秋中期开始,在早期蟠龙纹的基础上形成了蟠螭(panchi)纹,其最典型的结构特点是:
两条或两条以上的小龙相互缠绕,纠结组成一个纹饰单元,再重复出现。
由于是同一种单元纹延展形成,所以制范时即可采用模印方法,以一印为一个单元,在范上连续压印出花纹。
这种办法既省工也省时,是东周青铜工艺中一项重要革新。
同时还有蟠虺(hui)纹,其典型形式是两条或两条以上的小蛇相互缠绕,构成一个单元,重复出现,其小蛇形象较抽象。
常见单元图案多呈长方形,其内两条小蛇按斜角方向纠结成双8字形。
此外,还盛行花朵纹、垂叶纹与植物纹。
交错三角纹、勾连云纹、绳纹也是很有特色的。
人物画像纹非常突出。
一种纹饰是铸造出来的,其内多镶嵌金属,流行于战国早、中期,其画面内容有水陆攻战、狩猎、宴乐等;
另一种是在极薄的器物上用坚硬的刃刻出来的,流行于战国早、中期,图象内容有人物、禽兽、建筑、车马、征战等。
艺术价值高,也是研究军事、社会生活、建筑、服装等问题的宝贵实物资料。
流行嵌错金银、镏金等装饰工艺。
四、青铜器铭文的时代特征
铭文也叫金文,有铸、刻两种,战国以前多铸铭,战国时有较多的刻铭。
最早可上溯到商代早期偏晚。
铭文的形体、内容是青铜器断代的标准之一,再者,过去作伪的重要方式就是制作假铭文,所以,了解不同时期铭文的基本情况对于青铜器鉴别也是非常重要的。
(一)、商晚期的金文
最常见的形式是仅仅铭刻家族的名号,以表明作器者的族属;
和在家族名号外再铭刻有本家族死去先人的“日名”,即以十干(甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸)接在亲人的称呼之后,如“祖癸”、“父辛”、“匕辛”、“母己”等,这表明此种器物是该家族的贵族专为祭祀具有这一日名的先人的祭器。
金文字少,最长的四十四字,象形意味浓,多数笔画浑厚,字形大小不统一,布局也不规整。
(二)西周金文
1、西周早期金文:
在内容上还有较多的家族名号,或附有先人的日名。
字数渐多,篇幅渐长,内容涉及这一时期的重要史实与官制、军制等,字形的象形性仍然较强,风格也较豪放。
字形仍大小不均匀,布局也不整齐,到偏晚时期,出现了少数字形与布局均较规整的铭文。
2、西周中期金文:
开始流行记录周王在宫廷进行册命之礼的铭文。
文字的象形性已经较弱,较规整、拘谨,多数头尾均匀。
到后期,
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