故事电影布光的基本法docWord格式.docx
- 文档编号:19885701
- 上传时间:2023-01-11
- 格式:DOCX
- 页数:10
- 大小:22.17KB
故事电影布光的基本法docWord格式.docx
《故事电影布光的基本法docWord格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《故事电影布光的基本法docWord格式.docx(10页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
如果
设定了主要光源就确立了“主光”其统治一切的地位。
在电影的拍摄现场设定了主光以后,要做的事情是模仿该主光的效力和结果。
要模仿到与生活印象一模一样是必要的。
作为基
本原则,设定好的光源是不可变动的,它的光位,它的光质,它的色温都不可以变动。
即在同一场景中要用同一光位,光质和色温来拍摄。
其依据是生活中人们安装完毕的电灯和街
灯是不动的。
地球转动肉眼感觉不了,影片中个镜头的长度很短,所有“主光”是不能动的。
可是,在实际拍摄中,决定了“主光”位置,没有绝对不动的事情。
每个镜头,因摄影角度变化,有时要调整灯光的位置。
重要的是银幕方向中的主光不能变动。
只要决定了光的银幕方向,即使摄影角度变
动,也不需要重新布光,还能避免调整光线的人为痕迹。
之所以坚守光的单一方向的最大理由是电影连接性原则。
摄影
位置变化,画面受光形态可能发生严重变化,通过调整光位取得前后匹配。
不然剪接以后看上去因为主光方向“跳轴”,而发生“跳戏”。
在实际拍摄中“主光”的银幕方向把握好了,就可以放心调整灯位。
“主光”的安置方法“主光”应该安排在哪里?
要考虑安排在最自然的位置上,与所设定的光源相一致。
例如,画面上右侧有窗,于是你就要
设定这从窗口过来的光源。
那么“主光”应该安放到阳台的方位,当然灯具必须放在画面以外,避免“穿帮”,在窗的方向
的延长线上可以找到放“主光”的位置。
如果画面上右侧有窗,
而演员脸部有强烈的左侧光,那么这个画面就会看上去很不
自然,显然主光放错了地方。
有时摄影场所的条件受到限制,无法安放灯位。
常说:
“设定主光要自然”,不如说“看上去自然”更重要。
自然位置是该光源的方位,因此我们要去找到“看上去自然”的位置。
什么是“看上去是自然”?
首先在,摄影机和被摄体之间连接一条直线,然后再划根直线通过被摄
体与被摄体和摄影机的连线成直角。
这样,以被摄体为中心可以划分成了四个空间。
所设定光源在四个空间的那个空间
里,知道了“主光”在那个空间范围内,找到了灯位,那就是“看上去自然”的位置。
许多书本里都说45度“主光”,这不是基本的。
说到底“主光”是来源于自然的印象。
比如,从室内拍
摄一根球体从门外滚开来,“主光”应该从屋外逆向而来,这样主光灯位应该是在第1空间,并非45度。
在大全景里演员部分影像一定较小,而演员以外的环境信息较多。
因此,
演员本身对视觉刺激较弱,画面中演员看上去并不醒目。
上面的镜头的大全景,人物神情不太清楚。
如果切换到特写,
就要照顾且盒部全体,改变灯光设定位置。
特别是演员周围有发亮的物体,这些发光部分非常醒目,会分散观众的注意力。
那就更需要调整灯光位置。
不然演员就会被周围的光斑所吞没。
按景别来调整光亮
我们的主题是“夜色”,要符合“心目中的自然”。
为了突出演员形象,在大全景里演员光亮处理得强一些为好。
在这大全景
之后,如果拍摄特写,该演员的光亮和全景一样就会显得太亮,因此全景和特写不可以用物理逻辑,不可以用全景固有的光亮值用于特写画面,必须依据“肉眼得到印象”来调整光
亮,不然就会产生不自然感觉。
另外,依据“肉眼得到印象”还可以调整打灯光的角度。
例如特写镜头,从演员的侧面打
光,脸部会半边明亮。
全景的时候,明亮部位分布变小,画面常常给人比较暗的印象。
所以,在拍摄全景时,半边明亮的面积大一些为好,办法是增加该明亮部位的受光的角度。
也就是说在全景拍摄时加强人物顺光。
参考下面组照片。
这是在同一光线下拍摄的两个镜头,不同的只是改变了机位。
第一个镜头给人的影响比较暗,第二个镜头给人的影响比较
亮。
因此这两个镜头剪接在一起会发生跳动感。
为了解决这类问题的手法是应该提高第一个镜头的辅助光亮度,或者
降低第二个镜头的亮度。
参考如下:
由于第一个镜头增加
了辅助光线亮度,与第二个镜头连接起来看就显得比较平稳。
再回过头来比较上述两个第一镜头,就可以明白其手法的奥
秘。
给进入画面的灯具移动位置在拍摄中,既有演员来回
移动表演区域,又有摄影机角度变化,这样事先布置完毕光
灯,换个角度拍摄就进入了画面,这时就必须改变灯具的位
置。
我们把摄影现场分成1、2、3、4这四个空间,灯具在特定空间范围内变动位置没有问题,也有可能发生问题需要变更空间。
如果灯光器材多余的情况下,可以把灯具吊起
来。
这样灯位高度有所不同,可是演员受光方向不变。
(侧光假定性)一般在拍摄时必有摄影视线上的盲区,俗称“死角”。
即使摇镜头,所拍范围也是四角画面,必定有安放灯具的位置。
可以把灯脚拔长,像鱼竿一样高高举起,行业用语称
“Boom”,或者搭起木框吊起来安装灯具。
心理主光和定义镜
头
没有光线就无法摄影。
例如,夜晚情景,剧本规定“一个伸手
不见五指的夜晚”,但是,照明也是必须的。
屋外的夜景,
没有街灯的光源的地方,也有月光,没有月亮,怎么办?
那么在很远的地方还有什么光?
总之,要千方百计地找出一个心中的理由。
有了理由就可以打灯光了。
在一个封闭屋内,要是设定没有开灯情节,在没有电灯光源的前提下拍摄,打
灯光也是不可缺少的。
灯光是打了,却又要给人留下“一个伸手不见五指的夜晚”的印象。
这种情况,“主光”的设定也是必要的。
无光源的“主光”,我们把它叫做“心理主光”。
其方法是假定性,假定有关光源。
有电灯光源,就有“主光”方向的依据,没有电灯光源就得运用“心理主光”托词。
同一场景,因为没有光源依据,好像比较自由来定光位,但是事实上并
不是那样,需要设定一定的方向(母侧光),不然剪接以后连
贯起来,会产生不协调的画面组合。
“心理主光”以外,还要轮廓清楚。
另外暗部占去画面的百分之多少的比例,这个比例必须事先设定和规划好,这就是拍夜景的技法。
如果暗部
占全体画面90%、不下个是80%,一个的“心理主光”的影必匹配和。
夜景常常使用色色片,把画面全体理成色,前面所的景的理也是一种
方法。
架有主光、助光、廓光、光、背景光以及于其典型位置上的眼神光的灯光布。
也你在是否可以成就影影的梦想而徘徊苦⋯⋯
在疑自己是否有知和素养?
没有践的机会,无人路?
周人你的疑和不信任你望而却步⋯⋯
从今天开始,你要:
NO!
在2016年入行班的开班、准、整、化后,2017入行班plus全新起航。
我合片开影影入行班,你的影梦想成,
你一次梦的机会!
我不提供,而且老也会秀学老的,助你在影影的道路上开
关的第一步!
大峰学院大峰学院成立2013年,截止目前已先后了15期大班,从黄岳泰、李屏、再到
好莱三届奥斯卡得者影影之神斯托拉,了大量的和程源。
△大峰学院以往部分授大
星光影美片星光影美片是洲有最多影器材的
影器材租公司,同也有灯光器材影棚以及后期制作基
地,不可以学提供最好的学器材,能学提供
非常多的进大组机会。
《欢乐颂》《芈月传》《琅琊榜》《红高粱》《北平无战事》《赵氏孤儿》《唐山大地震》《51号兵站》《北平往事》《爱情呼叫转移》《西安事变》《井冈山》《神探狄仁杰》《国家形象》《闯关东2》《西游记》《北大荒》《大丈夫》《虎妈猫爸》等400多部影视剧都是与星光影美合作过的项目。
△星光影美片场器材课程设置第一周(摄影基
础)
1.数字摄影成像原理和制作技术流程。
RAW格式,Cinema
dng的重要性,Lut(lookuptable)颜色查找表,后期制作流
程及色彩匹配等
2.数字摄影机的操作(艾丽莎,sonyf55)介绍数字摄影机的操作、菜单设置.不同焦距摄影镜头的成像特点.变形宽银幕的成像特点。
3.曝光组合(感光度、快门、光圈、色温)HDR及其在生产流程中的使用(以ATOMOS为例)
4.传统电影移动设备介绍.移动轨道的选择与规范铺设.小型升降车的使用
5.现代电影移动设备.轻型摇臂与如影的结合,遥控器的使用.
移动镜头的操作训练,以
DJIOSMO
为例
第二周(灯光基础)
6.常用灯具介绍与操作,光质
光源光
区色温,测光表使用;
7.实际测试不同附件对光影效果的影
响,魔术腿、柔光片、铁砂、黑旗、反光板、色纸等;
8.棚
内布光基本方法步骤,光效练习,派拉蒙光效,蝴蝶光效,
书式打光法等;
9.摄影棚内景日戏照明气氛设计,窗户光设计,
单人布光光效,双人对话戏光效,多人对话戏光效等;
10.棚内夜景照明设计,模拟月光,运动镜头光效处理,灯光作业
练习及考核;
第三周(系统进阶1)11.外景光线处理,使用蝴蝶布,柔光片,黑旗,反光板遮挡控制;
12.烈日光线处理,阴天光线处理,户外移动光线处理技巧;
13.户外拍摄分镜技巧,双机位处理,如何顺拍,跳拍;
14.移动跟拍,肩扛拍摄,长镜头拍摄;
15.绿幕特效拍摄,户外拍摄练习及考核;
第四周(系统进阶2)16.光学,摄影光学造型意识,光学与镜头叙事;
17.光线,通过光线处理气氛的营造,用光写作;
18.色彩,色纸控制色彩,滤镜控制色彩,影调与色彩的偏爱,色彩与造型;
19.运动,摄影机运动常见类型及叙事特征、运动效果的呈现进阶、场景调度和镜头移动;
20.构图,构图美学的建立、画幅、景别造型之美;
第五周(完成小组毕业作品)21.学员独立拍摄完成联合作业,两天时间;
22.两天后期剪辑;
23.毕业作品展播,老师打分点评,公布成绩,毕业仪式;
(课程内容会根据老师意见做局部调整)
课上一起拍片,课下一起欢聚学员合影
学员拍摄作业△往期入行班户外拍摄练习往期老师老黑
摄影师
代表作品:
《逆爱》,UniversityofMiami第十六届Canes
电影节椰子奖;
《迷途》,第十届北京独立电影节“年度优秀剧情片奖”;
广告作品:
丰田RAV4毒气篇;
九华山茶叶世界
篇;
北京方便面童年篇;
双汇椰果烤香肠TVC;
国际旅游博览会形象片;
中国国际酒业博览会形象片等。
陈凯摄影师代表作品:
《万物生长》、《重庆大轰炸》、《追凶者也》、《没有别的爱》等;
移动组操作手代表作品:
《追风筝的孩子》、《赤壁》、《唐山大地震》、《搜索》、《钢铁侠3》等。
马晓波摄影师
作品:
《画皮II》;
《一步之遥》;
《别有动机》;
《哺乳期的女人》(担任联合摄影指导,荣获第29届金鸡奖最佳摄影提名);
《阳光夏令营》;
《一场风花雪月的事》;
《猎仇者》;
《跑出一片天》;
《封神传奇》。
王逸伟摄影师
电影作品:
《欢乐颂》《平凡的世界》《春暖花开》;
《证书》;
《远山》;
《殷雪梅》;
《魂飞魔路》;
《狗狗天使》;
电视剧作品:
《这里黎明静悄悄》(2005年央视一套黄金首播,2006
年俄罗斯国家电视台播出,世界反法西斯胜利60周年献礼片);
《英雄无名》(在2008年第三届韩国首尔国际电视节荣
获“最佳摄影”提名);
《戈壁母亲》(荣获第七届金鹰奖“长篇电视剧一等奖”,荣获第二十七届中国电视飞天奖“长篇电视剧一等奖”);
《民兵葛二蛋》;
《平凡的世界》;
《十送红军》等;
《中国联通》系列;
《摩托罗拉》系列;
《康师傅鲜澄多》系列;
《NEC手机》;
《仁和药业―闪亮滴眼露》;
《奇瑞风云轿车》;
《北京红星二锅头》;
《女儿红酒》等。
卢晟电影作品:
《这里,那里》(2011东京国际电影节入围亚洲之风单元;
2011加拿大温哥华国际电影节入围龙虎
榜单元);
《活该你单身》(2010年13届上海国际电影节传媒大奖获7项提名;
2010年入选突尼斯迦太基国际电影节
&
lt;
Carthagefilmfeitival&
gt;
);
《玩酷青春》(2010年13届
上海国际电影节传媒大奖获6项提名,最终获得最佳女演员
和最佳女配角奖;
2010年47届台湾金马国际电影节获
2项
提名,最终获得最佳女演员);
《一个中国女人》(中国和英
国合拍片,2009瑞士珞单偌国际电影节最佳影片金豹奖);
(以上均为大峰学院入行班以往课程导师,2017年新课老
师也全部来自以上名单中。
具体安排请以实际上课为准。
)
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 故事 电影 基本法 doc