宋词二首雨霖铃教案Word格式文档下载.docx
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1、柳七所指何人?
2、从答话中说明了诗歌鉴赏的那方面问题?
一、作者简介
北宋词人柳永,字耆卿,原名三变.在家中排行第七,所以后世也有人称他为柳七.后来他官至屯田员外郎,故也被称作柳屯田.柳永年轻时到卞京应试,常常和歌妓们一起生活,为人狂放不羁.当时的皇帝宋仁宗听到柳永这个人之后,说:
此人任从风前月下浅斟低唱,岂可令士宦!
所以柳永落地了.到了景佑元年,也就是柳永在47岁左右的时候,他才进士及第.柳永终生潦倒,据说在他死后,家中没有多余的钱来安葬他,只能由几个歌妓一起出钱葬在了南门外.柳永的词作音律谐婉,词意妥帖;
多描绘城市风光和歌妓生活,尤其擅长抒写羁旅行役之情.词作中铺叙刻画,情景交融,语言通俗,在当时流传很广,对宋词的开展也有一定的影响.后人对柳词的评价也较高.
二、题目和背景解说
n『雨霖铃』这一词调,又名雨霖铃慢,唐教坊曲名,后用为词牌.相传,唐安史之乱中,玄宗西逃入蜀.杨贵妃在马嵬坡被赐死后,玄宗日夜思念.入斜谷后,遇上连日霖雨,在栈道中,又听见铃声阵阵,倍感凄凉哀婉,于是作『雨霖铃曲』,寄托思念之情,调极哀怨.前人称一曲霖铃泪数行,可见一斑.宋代成为词牌名.在词史上,双调慢词『雨霖铃』最早的作品,便是柳永的这首词.而当时的柳永由于仕途失意,心情十分压抑,决定离开汴京〔河南开封〕到外地去.但一想到从此将不能与心爱的人生活在一起,失去爱的慰藉,更是觉得痛苦万状.这首词就反映了柳永当时的这种复杂心情.下面请大家听一听课文的朗读.
三、指导朗读
1、教师范读或播放录音,学生感受词的感情基调.
2、听完了词大之后,同学们感觉这首词的感情基调,应该是怎样的?
明确:
凄切消沉〔从文章中找依据:
凄切、伤离别〕
3、明确了词的感情基调之后,我们来齐读一遍,看看同学们对这首词的感情基调把握的怎么样.
〔过渡:
我觉得大家可以问自己这样一个问题:
在读文学作品的时候,我的心是不是和作者的心以同一个频率在跳动,我是否被感动了.
如果你感动了,你又不妨用声音把它表达出来.
实际上,在很多时候我们不防用我们的声音来表达文学作品所包含的情思,那个时候,你将会惊喜地发现,你获得了一种另辟蹊径的愉悦和享受.〕
5、下面我们先把上阕一起来读一下.
〔我们还可以把这首词处理得更细腻一些.要想用声音更细腻地处理这首词,有个前提,那就是得深刻地理解这首词.让我们一起进入到这首词的血肉和肌理中去.〕
四、词的鉴赏
1、上下两阕各描绘了一幅怎样的画面?
用自己的语言把它表述出来.并说说表达了作者怎样的感情?
上阕:
离别时难分难舍的情景
(离别难)
下阕:
离别后孤寂凄清的情景
(思念苦)
2、既然是写离别时难设难分,就会有抒情,同学们看看上阕是不是都是全部是直接抒情啊?
还有间接抒情,间接抒情,就要涉及到景物了,开篇三句描写了什么样的景象?
表现了什么情?
节令:
寒蝉
地点:
长亭
时间:
晚
天气:
骤雨初歇
渲染气氛:
萧瑟凄凉
表达感情:
词人与恋人将别未别时的痛苦心情
3、都门三句展现了什么场景?
京城门外,情人设宴饯行,离别的愁苦使这对情人对佳肴美酒也兴味索然.正在难舍难分之际,船家催促出发,此时此刻,离别的痛苦到达顶点.
4、怎样理解执手相看泪眼,竟无语凝噎?
两手紧紧拉在一起,两眼被酸楚的泪水模糊,便纵有千言万语,也难以一一倾吐,只好无言以对,泪眼相看.这两句用白描的手法,把彼此的眷恋之情、又无可奈何之心写的非常深刻.
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔一句,以浩渺的烟波,沉沉的暮霭,辽阔的天空,衬托出词人前途的广阔.你认为这样的说法对吗?
不对.作者选用三种景物来表达心情.用千里形容烟波,说明烟波的浩淼,去程的遥远;
用沉沉形容暮霭,说明暮霭的浓厚,天地的苍茫;
用阔形容楚天说明楚天的辽远无边.作者正是用如此广阔辽远的空间,以及如此浓密深重的雾霭,来表现离情之深之痛和自己前途的渺茫.
5、自由讨论
同学们自己鉴赏下阕,你喜欢下阕中的哪一句,为什么?
〔由学生自己讨论〕
今宵酒醒何处?
杨柳岸晓风残月.
在此句中词人写到了一些中国古典诗歌中常见的典型意象,如酒、柳、风、月,这些意象给你什么样的联想呢?
请同学们给合之前所学,讨论3分钟,谈谈看法.
教师明确:
关于酒:
常言借酒消愁,酩酊大醉后,把一切苦恼抛诸脑后,依依惜别时,飞蓬各自远,且尽手中杯,就痛快地一醉而别.自欺欺人也好,逃避现实也罢,醉翁之意已不在酒了.喜时杜甫说:
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡.〔『闻官兵收河南河北』〕哀时曹操为功业人才而愁,发出对酒当歌,人生几何.的感慨.『短歌行』〕愁时李白失意官场,说:
抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.〔『宣州谢眺楼饯别校书叔云』〕苏轼也说:
明月几时有,把酒问青天.〔『水调歌头明月几时有』〕.李清照思念丈夫时,说:
三杯两盏淡酒,怎敌它晚来风急?
〔『声声慢』〕王维送别元二,说:
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.〔『送元二使安西』〕
关于月:
月有阴晴圆缺,人有悲欢离合.月是离合的象征,何况是残缺不全的月,最易引起词人的愁思.
关于风:
古语有云:
自古逢秋悲寂寥.秋天是特别让人伤感的季节.晓风轻拂,带来的并不是快意,而是凉意,凄凉的感觉.杜甫『登高』风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回.
总结:
柳有留意,残月西挂,伊人不再,晓风侵人,徒添冷意,借酒消愁愁更愁.今宵酒醒何处?
杨柳岸晓风残月.作者组合了最能触动离愁的景物入词,酿造意境,增添了抒情色彩,渲染了浓烈的气氛,更能展现出微妙的心理活动,挑动读者的心弦.
小结:
一切景语皆情语,柳永以清秋之萧瑟,写离别之凄恻,即景抒情,融情入景,到达了情景交融的境界.
课后作业
1.比拟鉴赏:
将柳词与苏词作比拟
体会其风格的差异
2.熟读并背诵诗篇
附:
上阕朗读指导
解读第一句话寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.
这句话,一眼看过去,就是一句写景的文字.就这句话,我的一个朋友曾经打了一个很有趣的比方,他说,这句话就好比是一篇日记的开头,仅仅是为了交代时间、地点、天气状况,所以我们应当以一种平和的表达语气来读这句话〔师用表达语气范读〕,这样来处理好不好?
师问:
为什么?
学生发言指出此句话虽明写景,却暗含情,环境气氛多悲戚之意.
这句话作者以凄凉的环境来暗寓他凄凉的离愁.所以,此句起调应起得消沉伤郁,句与句之间应做稍长的停顿,要读出悲、凉的味道来.
解读都门帐饮无绪.留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语零噎.
随便抽一个同学.
〔让他想象〕现在,你马上要和你的一个最要好的朋友分别,你到机场或车站去送他,两个人彼此握着对方的手,眼泪无声地落下,想开口抚慰一下对方,可这一开口,到化成了一片哽咽唏嘘之声.
让学生深入到这种情景中去,并试着用此种感情来读:
都门帐饮无绪.留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语零噎.
〔进一步引导学生得出〕此处写离别之情,当属离别之情的高潮.所以读这一句,语调应该来得更凄切一些.
我想,这一句话由感情细腻的女生来读会取得很好的效果.
女生朗读.
解读念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
我想这样来读这句话,大家看行不行.
师以一种极有气势的,昂扬爽朗的语调朗读.
〔学生对此反映极强烈,议论纷纷,均表示这样来读这句话不妥.〕
在你们陈述你们的意见之前,我先来说一说我这样来处理的原因.此句景象阔大.大凡阔大之象,即有气势.我这样来处理就是为了表现一种气势.
我读出这种气势没有?
生答:
读出来了.
那么这样处理好不好呢?
不好.
我读出这句话的味道没有?
没有.
那我们这里该读出什么味道来?
学生举手发言,他们认为老师的朗读处理方式违背了本词的基调,且这句话所写之景象仍是饱含愁绪的.
继续问:
这里仅仅只有因与心爱的人分别而造成的离愁吗?
还有没有可能由其他什么原因引起其他什么愁绪?
〔提示结合前面看到的提示信息来解决这个问题〕
学生讨论,并举手作答,得出结论:
还有此去前途未卜,前途渺茫的身世之叹,失意之愁.
教师总结,并提示读这一句的时候在凄切的基调上应加上苍茫厚重之感.
这句话由男生来读比拟适宜.
全体男生读此句.
好了,上阕我们分析得比拟熟透了.现在,我们酝酿一下情绪,然后带着刚刚大家一起分析品味出来的微妙细腻的情绪把上阕来一次完美的表现.
生齐读.
下一阕,我把它交给大家.你们喜欢那一句或那几句就去读那一句或那几句,不过你得告诉我你为什么要这样来读它,你要表达什么样的情绪?
分组讨论,每组选派两个同学代表发言.一个同学负责朗读,一个同学负责解说他们这样来朗读的原因,他们要表达什么样的情绪.
学生讨论.
结束语:
送大家一句话:
学会声情并茂地品读文学作品,学会声情并茂地品读生活,你定会收益匪浅.
宋词二首雨霖铃教案第2篇 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!
今宵酒醒何处?
杨柳岸晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说!
作者简介:
柳永,北宋词人.原名三变,字景庄,后改名为永,字耆〔qi〕卿,排行第七,崇安〔今福建武夷山市〕人.景祐进士.官屯田员外郎.世称柳七、柳屯田.为人放纵不羁,终身潦倒.其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情.创作慢词独多.铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传很广,对宋词的开展有一定的影响.有『乐章集』.
解题:
『雨霖铃』,唐玄宗时教坊大曲名,后用为词调.霖,一作淋.王灼『碧鸡漫志』卷五『雨淋铃』条:
『明皇杂录』及『杨妃外传』云:
帝幸蜀,初入斜谷,霖雨弥旬.栈道中闻铃声,帝方悼念贵妃,采其声为『雨淋铃曲』以寄恨.今双调『雨淋铃慢』,颇极哀怨,真本曲遗声.『词谱』卷三十一:
宋词盖借旧曲名,另倚新声也.调见柳永『乐章集』,属双调.此词写别情,为柳永的名作之一.作者在倾诉难以割舍的离愁中,同时也抒发了生平遭遇不幸的感慨,所以深感前途黯然无色.通篇层层铺叙,上下阕通过衬托、点染,浑成一片.写景抒情都用白描,形容尽致.这是吸取了民间词的特点,在艺术上予以加工提高而形成的.
注释:
〔1〕[对长亭晚]面对着长亭,正是黄昏的时候.长亭,古代大道上每五里设一短亭,十里设一长亭,供行人休息,人们常在长亭送别.
〔2〕[都门帐饮]在京城门外设帐饯别.帐,郊野没有房屋,所以临时搭起篷帐.
〔3〕[无绪]没有心思,意思是心情不好.
〔4〕[兰舟]木兰木制造的船.这是文学作品中常用的对船的美称.
〔5〕[凝噎]因为冲动,嗓子被气憋住,说不出话.
〔6〕[去去]往前走了又走,意思是去了去了.
〔7〕[暮霭〔ai〕]黄昏的云气.
〔8〕[沉沉]深沉.
〔9〕[楚天]楚地的天空〔战国时楚国很大,包括湖北、湖南、安徽、江苏、江西等地〕,这里泛指南方天空.
〔10〕[经年]一年.
〔11〕[便纵有千种风情]就算是有多少风情.风情,深情密意.
鉴赏文章:
这首词描写了作者要离开汴京〔开封〕去各地漂泊时和他心爱的人难舍难分的痛苦心情.通过这种描写,十分真实地反映出封建社会中离别给予青年男女的爱情以多么沉重的打击.这首词正是爱恋歌妓和悲叹羁旅的思想感情交织着的作品,是柳永的代表作品之一,是宋元时期流行的宋金十大曲之一.
这首词的上半片主要是写临别时的情景,下半片主要是写别后的情景.
开首三句,如果简单看成叙事,好象只从送别的时间、地点说起,而其实,既没有象后面的清秋节明确指出时间,也没有象后面的都门明确指出地点.如果简单看成写景,也好象只在对着长亭的当儿,听到寒蝉在叫,看到骤雨刚停,而其实,不仅声音、形象中有异样的情味,即呆对着的长亭也不是单纯的建筑物.可见这里着重的是在酿造一种足以触动离情别绪的气氛,先给人一种无可奈何的感受,打下情感的根底,以增强下面抒写情事的真实性和感染力.应该说,这主要是抒情,是融情入景,是即景抒情,从抒情写景中可以看出时间和地点,不能简单作叙事或写景理解.这是一个很好的冒头〔开端〕.柳永的词中象这类写法的是不少的,如『引驾行』的开头是:
虹收残雨,蝉嘶败柳长堤暮.
接着才是:
背都门,动消黯,西风片帆轻举.
『卜算子』的开头是:
江枫渐老,汀蕙半凋,满目败红衰翠.
楚客登临,正是暮秋天气.
或者写出有人在对,或者没写出,都是一样的写法.因为作品中的景物描写都是作者所看到、听到或想到的,总不能离开人.而这里的长亭也不是一个专有的地名,在送别的场合都用得着.如王褒『送别裴仪同』的河桥望行旅,长亭送故人,王昌龄『少年行』的西陵侠少年,送客短长亭,两首诗里的长亭和这首诗里的长亭,当然不能看作是实指一个地名.但作为送别的所在是一样的.从下面的都门看,这词里的长亭应在汴河岸上.宋代的汴河两岸,多种杨柳,因此宋代词人写到长亭,往往和杨柳联系起来说〔这词下面的杨柳岸和周邦彦的『兰陵王柳』都可以证明〕.柳和蝉是结不解缘的.柳树多的地方蝉总是特别多,因而词人往往把柳和蝉并用,从上引『引驾行』的蝉嘶柳败和『少年游』的长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶看来,柳永自己就一再这样用过.一阵骤雨过后,景色特别鲜明刺眼,周围都是凄切的蝉声,又正是暮色苍茫时分,对着这送别的长亭,这是多么动人愁思的境界呵!
都门帐饮无绪两句是实写不忍别又不能不别的情况.都门是指汴京门外.北宋自赵匡胤称帝那年〔960〕起就建都在汴京,即东京.帐饮是沿用向来搭起帐篷请行人吃酒的词语,不要呆看,在小馆子饯行也是同样的意义.无绪是当时心绪非常不安,不知所措的表现,这六个字明显地写出地点、动作和情绪,是高度压缩的精练的写法.留恋处,兰舟催发,是说正在留恋不舍的当儿,舟子已经催促他出发了.留恋处,『花庵词选』作方留恋处,意更明显.兰舟是用木兰刻成的船.从催发中可以看出他们多么依依不舍.从这种依依不舍的情况中也可以更清楚的看出上句的无绪是已经到达了黯然魂销的程度.
执手相看泪眼,竟无语凝噎,进一步刻画两人难舍难分的形象.在这时候,真是纵有千言万语也给喉咙噎住说不出口了.只有紧握着手,泪眼相对而已.这一形象的刻画,看来似很简单,实则是情感的集中表现,是很真挚动人的.『红楼梦』第三十四回写宝玉受贾政鞭笞之后黛玉去看他时,有这样一段描写:
此时黛与虽不是嚎啕大哭,然越是这等无声之泣,气噎喉堵,更觉厉害.听了宝玉这些话,心中提起万句言语,要说时却不能说得半句,半天才抽抽噎噎的道:
你可都改了罢!
虽然后来黛玉终于说出了一句话,但这段描写正可以说明为什么会无语凝噎的道理.就这首词的思想感情的活动过程来说,这样集中的刻画这种形象是有必要的,因为作者主要情思的表现是放在后面的层层设想上,不可能在这方面做过多的描述.作者在另一首词『鹊桥仙』里也描写临别时的情况,我们不防拿来对照说明一下:
届征途,携书剑,迢迢匹马东去.惨离怀,嗟少年,易分难聚.佳人方恁缱绻,便忍分鸳侣.当媚景,算密意幽欢,尽成轻负.
次际寸肠万绪,惨愁颜,断魂无语.和泪眼,片时几番回忆.伤心脉脉谁诉?
但黯然凝伫.暮烟寒雨,望秦楼何处?
这首词和『雨霖铃』一样是写别情,一样是从离别时的情景出发.然而实际情况不同:
这首写的是陆程,『雨霖铃』写的是水程;
这里写单身匹马赴征程,没有人催发,『雨霖铃』有兰舟催发.内容的广狭也不同:
这首写的限于临别时的情景,仅下半片提到别后的去处,『雨霖铃』所写的,上半片结尾已经提到别后的去处了,下半片完全是别后情景的设想.可以说,这首词表现范围只抵得『雨霖铃』的上半片.两首的创做思想已有所不同,表现手法不能不和他相适应.这首词可以曲折详尽的写临别时的情景,『雨霖铃』就必须用三言两语抓住最能给人强烈印象的表达出来.从这里我们可以体会到对某中情景的或详或略的写法还是由具体内容决定的.
以上都是实写当时的情景.
念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.念字一直贯注到下半片别后心情的描写.去去是越去越远的意思.烟波是波面象轻烟笼罩着,和金波相反,是愁人的景象.暮霭是黄昏的云气.沉沉是重重下压,极深邃的样子.从汴河南下是古代楚国的地方,所以说楚天阔.这两句是由当前情景过渡到以后情景的写法,也是融情入境、即景抒情的写法.时间接近黄昏,景色模糊了,而离别的情绪也是黯淡的.作者在这种景色中,那暗淡的情绪就变得越发黯淡了,更何况渺茫的前程?
于是就把所有的景色都涂上了更加黯淡的色彩,复加以必要的扩张,说千里,说沉沉楚天阔.这么一来,给予读者的感觉就不光是自然的景色,更深刻的是这种景色中充塞着茫无边际的离愁别恨.
下半片的多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节!
两句是特提,是说道理,是把一时的、特殊的情况说成永恒的、普遍的情况.词学批评家刘体仁曾这么说过:
中调、长调转换处,不欲全脱,不欲明粘.我们从这两句词中可以体会出这种道理.说全脱吗?
不是.清楚是说伤离别,又是清秋节,和这词的表现是一致的.说全粘吗?
也不是.清楚是说自古怎样怎样,不限于这个场合.这样的写法,用文艺理论上惯用的话来说,那就是作者有意识的把自己的私情作为具有典型意义的问题提出来了,说明在冷落的清秋的时候这种难堪的离情,但凡多情得人都会具有的.这种把个别的特殊的现象提高到一般的合情合理的现象,也就扩大了这首词的意义.
杨柳岸、晓风残月.这是历来为人所称诵的句子.就词义看,是顶接上面念去去千里烟波两句而来,是深一层的想念,想到今夜酒醒的时候,不见心爱的人,只对着岸上的杨柳,晓风轻拂,残月微明,这情景是多么难受.这也是情景交融的写法.为什么特别为人们所爱赏,甚至有人拿这两句词来代表柳词呢?
这两句的好处怕还是在于集中了许多触动离愁的东西来表现他这次的愁怀.怎么说呢?
离人饮酒,是作为麻醉剂来削减愁怀的,酒醒就无异愁醒.经过麻醉后再醒过来的愁,就越发使人感到无法排遣了.李憬『应天长』的昨夜更阑酒醒,春愁过却边病,周邦彦『关河令』的酒已都醒,如何消夜永?
都明显的说明这种情况.这是一.晓风残月是天还未亮时的景象,这时一切景象都特别凄清,难以感受.古代要赶远程的行人也往往在这个时候动身,因而也常常在这个时候送别.如温庭筠『菩萨蛮』的江上柳如烟,雁飞残月天,韦庄『荷叶杯』的惆怅晓莺残月,相别,都是把别情和这时候的景象联系起来说的〔温词还提到柳〕.这是二.至于杨柳和别情有关,自灞桥折柳的故事产生以后,历来都是这样看法,年年柳色,霸陵伤别,杨柳和离别似乎已成为具有必然性的联系了.这是三.两句词里集中写了那么多最能触动离愁的东西,又写的异常鲜明生动.应该说,这是它感动了许多人的主要原因〔柳永这次离别虽然是黄昏,但他这两句接触到了一般的情况,是可以这样理解的,不能认为他自相矛盾〕.
此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?
这四句是更深一层推想到离别以后惨不成欢的情况.只从良辰好景和千种风情这种特别美好的场合中来说明光景等于虚设,风情与谁共语,那平常日子的难捱就更不消说了.这是一种简练的写法,在意〔内容〕不在笔〔字句〕.良辰好景是值得欣赏流连的,离开了相爱的人,也就没有心情去欣赏流连,这良辰美景不是等于虚设吗?
作者在『慢卷轴』里说:
对好景良辰,皱着眉儿,成甚滋味?
说明没和欢爱的人在一起,对着良辰美景的苦处.又在『应天长』里说:
把酒与君说:
恁好景佳辰,怎忍虚设?
说明与欢爱的人在一起时,须及时行乐.这两种说法正可和『雨霖铃』的说法互相印证.风情是指男女风流一类的情事,和一般的情事不同.这样的情事就只有和欢爱的人可以尽情的说.现在已经离开欢爱的人了,即使有许多许多的风情,又能跟什么人仔细倾谈呢?
这样地结束就蕴含了无限的意义.我们从这里联想得到,作者和他欢爱的人平日里是有说不完欢乐情事的,因而这次的离别才会感到这么痛苦.
诗歌比拟:
黯然销魂者,唯别而已矣!
[南北朝梁]江淹『别赋』
苏幕遮[北宋]范仲淹
碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.
黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚.酒入愁肠,化作相思泪.
月有阴晴圆缺,人有悲欢离合,此事古难全.[北宋]苏轼『水调歌头』
醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月.[唐]白居易『琵琶行』
昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏.『诗经』
年年柳色,霸陵伤别.[唐]李白『忆秦娥』
江城子乙卯正月十二日记梦[北宋]苏轼
十年生死两茫茫!
不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.
夜来幽梦忽还乡.小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.料得年年肠断处,明月夜,短松岗.
醉花阴[宋]李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,廉卷西风,人比黄花瘦.
抽刀断水水更流,举杯消愁愁复愁.[唐]李白
凤栖梧[宋]柳永
伫倚危楼风细细.望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭栏意?
拟把疏狂图一醉.对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
相见欢[南唐]李煜
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.
胭脂泪,留人醉,几时重?
自是人生长恨水长东!
缺月挂疏桐,漏断人初静.谁见幽人独往来?
缥缈孤鸿影.
[北宋]苏轼『卜算子』
鹧鸪天[北宋]贺铸
重过阊门万事非,同来何事不同归?
梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞.
原上草,露初唏,旧萋新垄两依依.空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!
天净沙秋思[元]马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家.古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯.
通过以上的比拟,体会本词一大艺术特点,
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