20世纪文学名词解释部分重点文档格式.docx
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从而提高了革命文学作品的思想艺术水平。
革命+恋爱小说:
英雄儿女的革命加恋爱,是普罗文学许多作品的重要内容,一时成为流行主题。
一方面反映了大革命前后的青年知识分子面临个人与革命冲突的普遍问题,其中孕育着30年代知识新人的最初形象。
另一方面,也暴露出某种对生活的片面理解与表达。
但正是此类小说曾积极影响了一代青年走向革命道路,这说明其确实和着时代的节拍,即便是带有浓重理念痕迹的故事与人物,也能投合当时一局部知识青年兴奋地追求光明的共同心理。
华汉?
地泉?
及重版:
1932年的阳翰生的?
重版,可以看作是左联有方案地清算初期革命文学创作中错误倾向的一个重要事例。
三部曲?
深入?
转换?
是初期革命文学中一部有影响的代表作。
重版时,瞿秋白、茅盾、钱杏屯阝、X伯奇四人为之分别作序,对"
进展了清算,否认将人物描写变成"
时代精神号筒"
的简单化写法,以及概念化、公式化的弊病,提出新兴文学应当唾弃这样的创作方法,坚决地走向"
唯物辩证法创作方法"
唯物辩证法创作方法:
由"
拉普"
〔俄罗斯无产阶级作家联合会〕提出,而于1930年11月国际革命作家联盟代表大会所确认。
强调世界观对创作直线式的决定作用,完全用哲学方法或世界观取代艺术方法,认为作品成功的关键在于通过具体的人物和生活的描写将唯物辩证法表达出来,那么图解政治概念就是合理的。
社会主义现实主义:
以左联为核心的无产阶级文学运动,后期从苏联引入这一口号,作为一种创作方法,其影响比以往其它方法更加深远,甚至一直延续到当代。
作为无产阶级文学的一种根本创作方法,社会主义现实主义是1932年苏联首届作家代表大会确定的。
它要求文艺家从现实的革命出发,真实地历史地具体地描写现实,这种艺术的描写还必须用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合。
这个口号的提出,是为了清算"
机械论的文学思想以及"
的偏误,所以有强调"
写真实"
的一面。
〔传入时有些变形,由于周扬在左联的领导地位,文章几乎给此后左翼文坛对创作方法探求定下了调子,即既吸收了其中有利于现实主义恢复与开展的因素,又不能从根本上摆脱左倾机械论的束缚〕
自由人和第三种人:
1931年至1932年,"
左联"
与"
自由人"
"
第三种人"
展开论争。
"
指?
文化评论?
的胡秋原,"
现代?
的苏汶。
论争以文艺的阶级性、文艺性与政治的关系为中心。
先是胡秋原发表?
阿狗文艺论?
,批判提示民族主义文学的法西斯主义实质,同时批评左翼文坛"
将艺术随落到一种政治的留声机"
以后,他又发表?
勿侵略文艺?
等文。
的?
文艺新闻?
载文批评胡秋原,苏汶即发表文章声援胡秋原。
鲁迅、瞿秋白、冯雪峰等分别发表?
论第三种人?
、?
文艺的自由与文学家的不自由?
关于"
第三种文学"
的倾向与理论?
等文,与胡苏二人展开论争。
他们批评了胡苏二人有着文艺脱离政治脱离阶级而自由的错误倾向,同时也检讨了"
机械论错误和左倾宗派主义错误,这是论争的重要收获。
两个口号论争:
指1936年XX左翼文学界关于国防文学和民族革命战争的群众文学这两个口号的论争。
这两个口号都是因日寇扩大对华侵略和国内阶级关系的新变化,为适应党中央关于建立抗日民族统一战线的策略要求而提出的。
国防文学口号先由XX文学界地下党领导周扬提出,并由此开展了国防文学运动和国防戏剧、国防诗歌活动。
民族革命战争的群众文学口号由党中央特派员冯雪峰到XX和鲁迅、胡风等商量后由胡风撰文提出的。
受到主X国防文学的一些作家的指责而发生论争。
鲁迅撰文提出两个口号可以"
并存"
,批评了主X国防文学的一些左翼领导人的关门主义、宗派主义错误。
这是左翼文学界在新形势下围绕建立文艺界统一战线由于某些思想分歧而发生的论争。
通过论争到达了新的团结,为过渡到抗战文艺运动和建立广泛的文艺界抗日统一战线准备了思想条件。
剧联:
中国左翼戏剧家联盟"
的简称,是中国共产党领导的进步戏剧家统一战线组织。
1930年成立于XX。
X保罗、田汉、赵铭彝、于伶等曾担任党团书记。
剧联成立后,起草并通过?
中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领?
,除在XX设立总盟外,先后在北平、汉口等地设立了分盟和小组,使左翼戏剧运动在全国X围内迅速开展。
在演剧方面,团结进步的戏剧工作者,组成50多个左翼剧团。
其中XX就有艺术剧杜、南国社等。
剧联领导的演剧活动,具有革命性、群众性和战斗性的特色。
为了开展工人演剧活动,剧联成立了工人演出委员会,推动了工人剧运的开展。
左翼戏剧运动为后来话剧向职业化、实用化过渡准备了条件。
为中国无产阶级戏剧运动初步开拓了道路,培养出了一批优秀的戏剧人才。
1936年初,根据形势开展的需要,自动宣告解散。
中国诗歌会:
左联领导下的群众性诗歌团体。
1932年成立于XX,由穆木天、杨骚、任钧、蒲风等共同发起。
主要刊物是?
新诗歌?
中国诗歌会成立的目的,就是为了廓清新月派、现代派在诗坛造成的某些迷雾,推进和开展革命的诗歌运动。
中国诗歌会在内容方面主X"
捉住现实、歌唱新世界的意识"
;
形式方面那么提倡"
群众歌调"
,就是要创作群众化的诗歌,使诗歌普及到群众当中去。
中国诗歌会成立后,不仅注意诗歌创作,而且注意理论研究。
他们探索诗歌群众化的途径,出版"
歌谣专号"
、"
创作专号"
加以实践。
中国诗歌会对我国革命诗歌运动的开展,起了一定的推动作用。
京派:
是30年代一个独特的文学流派,主要成员有周作人、废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。
称之为"
京派"
,是因为其作者在当时的京津两地进展文学活动。
其作品较多在京津刊物上发表,其艺术风格在本质上较为一致之处。
主要刊物有?
文学杂志?
文学季刊?
大公报·
文艺?
的根本特征是关注人生,但和政治斗争保持距离,强调艺术的独特品格。
他们的思想是讲求"
纯粹的文学趣味"
所表达出的文学本体观,以"
和谐"
节制"
恰当"
为根本原那么的审美意识。
沈从文是京派作家的第一人。
京派作家以表现"
乡村中国"
为主要内容,作品富有文化意蕴。
京派作家多数是现实主义派,对现实主义有所开展变化,开展了抒情小说和挖苦小说。
使小说诗化、散文化,现实主义而又带有浪漫主义气息。
论语派:
论语派是30年代的一个散文流派。
主要人物是林语堂。
论语?
人间世?
宇宙风?
,以登载小品文为主,提倡幽默、闲适、性灵。
主X"
以自我为中心,以闲适为笔调"
,采取与政治保持距离的自由主义立场。
前期文章尚能触及时弊、幽默中含挖苦。
1934年后,挖苦锋芒日益减弱,幽默也流于说笑话、寻开心。
由此引发了左翼作家与其的论争。
新月派:
现代新诗史上一个重要的诗歌流派,该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。
前期自1926年春始,以的?
晨报副刊·
诗镌?
为阵地,主要成员有闻一多、X志摩、朱湘、饶孟侃、X大雨、X梦苇等。
他们不满于"
五四"
以后"
自由诗人"
无视诗艺的作风,提倡新格律诗,主X"
理性节制情感"
,反对滥情主义和诗的散文化倾向,从理论到实践上对新诗的格律化进展了认真的探索。
闻一多在?
诗的格律?
中提出了著名的"
三美"
主X,即"
音乐美、绘画美、建筑美"
因此新月派又被称为"
新格律诗派"
新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点,也使新诗进入了自觉创造的时期。
1927年春,胡适、X志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店,次年又创办?
新月?
月刊,"
新月派"
的主要活动转移到XX,这是后期新月派。
它以?
月刊和1930年创刊的?
诗刊?
季刊为主要阵地,新参加成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。
后期新月派提出了"
XX"
尊严"
的原那么,坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的"
纯诗"
的立场,讲求"
本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严"
,但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。
民族主义文学:
是属于国民党的一个文学派别,主要成员有潘公展、王平陵、朱应鹏、X争波、黄震遐等。
文艺主X鼓吹要建立"
文艺的中心意识"
,声称"
文艺的最高意义,就是民族主义"
主要刊物?
前锋周报?
前锋月刊?
代表作是?
民族主义文艺运动宣言?
、黄震遐的小说?
陇海线上?
黄人之血?
民族主义文学"
的中心意识"
民族意识"
,实质上是封建意识与法西斯思想的混合,以此否认阶级意识,抹煞阶级斗争。
鲁迅、茅盾、瞿秋白等著文揭露其"
屠夫文学"
杀人放火文学"
的实质及丑恶表现。
现代派与现代诗派:
现代派得名于1932年出版的?
大型文学杂志,主要负责人为施蛰存、苏汶、戴望舒三人。
发表各类作家的作品,包括左翼作家的作品。
在?
上发表诗歌的人很多,一批诗人从思想到艺术有许多共同倾向,称之为"
现代诗派"
现代诗派的首领是戴望舒,主要成员有X迟、路易士、卞之琳、何其芳等。
后又编?
新诗?
杂志,推进这股现代派诗潮。
现代诗派的诗作表现了幻灭中的追寻、对现实的理性批判意识和孤独寂寞的心态,追求语言的自然质朴、形式的自由舒展,以新异的手法提升了诗歌的表现力。
这股现代派诗潮,因后期新月诗派向现代派转化,而汇成一股不小的潮流。
被人称之为新诗的黄金时代和成熟期。
除现代派诗外,还有现代派小说,以施蛰存、穆时英为代表,创作了一批心理分析小说和新感觉主义小说,称之为心理分析派和新感觉派。
心理分析派:
〔心理分析小说〕代表作家施蛰存。
其特点是运用弗洛伊德学说深入细致地严肃地描写人物的性心理、性压抑、性转移、性变态等等。
此前,鲁迅、郭沫假设、郁达夫、叶绍钧、庐隐等的一些作品中,都有性压抑、性心理分析的成分,但一般都是以现实主义、浪漫主义为主要创作特色,性心理描写作为其中的因素、成分。
而施蛰存这时期创作了一批性心理分析小说,代表作有?
梅雨之夕?
春阳?
石秀?
心理分析派小说在现代小说中别具一格,丰富了文学表现生活的内容和手法。
新感觉派:
〔海派小说、新感觉主义小说〕新感觉派是20世纪30年代产生于XX文坛的一个现代主义小说流派,代表作家有X呐鸥、施蜇存、穆时英、叶灵风等。
穆时英被称为是新感觉派的圣手,海派的大将。
新感觉主义源于20世纪20年代的日本。
新感觉派内容多展示半殖民地大都市XX的生活百态,着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等,夜总会、舞场、酒吧、投机家、交际花等是经常描写的场景和对象;
竭力地捕捉新奇的感觉、印象,把人物的主观感觉投射到对象中去;
对人物的意识和潜意识进展精神分析,着力表现二重人格,并追求小说形式技巧的把戏翻新。
代表作有穆时英?
夜总会里的五个人?
XX的狐步舞?
新感觉派开拓了文学表现的内容,但有一局部存在颓废、悲观倾向。
文协:
中华全国文艺界抗敌协会的简称,1938年3月成立于XX,是抗日战争期间全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织,发起人包括全国文艺界各方面的代表近百人,理事会推举老舍为总务部主任,主持"
文协"
的日常工作。
还提出了"
文章入伍"
的口号,对鼓励作家深入现实生和实际斗争产生了积极的作用。
的会刊?
抗战文艺?
是贯穿整个抗日战争时期唯一的刊物,它对推进抗战文艺运动促进抗战文艺创作的繁荣,发挥了突出的作用。
孤岛文学:
指抗战时期XX租界的文学,存在时间是从1937年11月XX沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止。
这时期的租界,四面都是日军侵占的沦陷区,仅租界内是日军势力未到而英法等国控制的地方,故称"
孤岛"
文艺工作者利用租界这一特殊环境进展抗日文学活动,称"
孤岛文学"
孤岛文学最有影响的,一是杂文,孤岛作家唐弢、柯灵、王任叔〔巴人〕等发表了很多严密联系现实、爱憎清楚的杂文,王任叔和阿英关于杂文曾发生颇有影响的"
鲁迅风"
的争论,后出版杂文刊物?
鲁迅风?
二是戏剧活动特别活泼,于伶和?
夜XX?
长夜行?
等反映沦陷区人民生活和斗争的剧本,阿英的?
碧血花?
海国英雄?
等南明史剧,歌颂爱国主义和民族气节,产生了很大的社会影响。
沦陷区文学:
1941年12月太平洋战争爆发,完毕了XX孤岛文学的时代,纳入了沦陷区文学的轨道。
在此之前,已有1931年"
九一八"
事变后的东北沦陷区文学,1937年"
七七"
事变以后以北平为中心的华北沦陷区文学,统称为"
沦陷区文学"
1941年XX完全沦陷时,最有影响的文学杂志?
万象?
,团结了一大批在XX的进步作家,发表了大量揭露旧社会黑暗腐朽生活的具有爱国主义理想的作品,如师陀的?
无望村的馆主?
,X爱玲的小说集?
传奇?
等,苏青的?
结婚十年?
在北平沦陷区,最突出的是周作人的闲适小品,他的?
药堂语录?
等散文集典型地表现了一个民族变节者进退失据的矛盾心灵。
七月诗派:
是抗战时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派,因胡风主编?
七月?
得名。
代表诗人有艾青、田间和鲁藜、绿原、牛汉等。
他们以?
希望?
泥土?
为阵地,强调诗歌中主观与客观的统一,历史与个人的融合,多写自由诗,其中又以政治抒情诗为主。
他们出版过?
七月诗丛?
七月文丛?
该派在革命现实主义雄浑的总风格中,又显示出各诗人充满个性的特色。
胡风的?
为祖国而歌?
,牛汉的?
鄂而多斯草原?
,鲁藜的?
等是七月诗派的代表作。
七月派小说:
胡风主持的?
等杂志,在抗战时期国统区进步文艺界很有影响。
它团结了路翎、丘东平等小说作者,主X在现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态,作品充满了生活的血肉感,以及对于人的心灵的直视力量。
这些小说在某种意义上,比七月派诗歌更能表达胡风的理论主X,多数都被编入?
,并由胡风亲自撰写序文,故称之为"
七月派小说"
代表作有路翎?
财主底儿女们?
战国策派:
该派是1940年前后出现的国统区的一个颂扬国民党统治、宣传法西斯主义文艺派别,因出版?
战国策?
杂志和在?
大公报?
开辟?
战国?
副刊而得名。
代表人物是陈国济、陈铨、雷海宗等。
他们提倡历史重演说,鼓吹强权政治。
在文学上他们力图使文学恭恭敬敬地为国民党法西斯政治效劳,主X以"
恐惧·
狂欢·
虔恪"
为创作的"
三道母题"
,并把文学纳入表现恐惧的特务文学和表现狂欢的色文学的轨道。
陈铨的话剧?
野玫瑰?
把国民党间谍作为民族英雄歌颂,是其创作标本。
XX文艺座谈会:
召开于1942年5月,正是抗日战争最艰辛的相持阶段。
当时解放区文学的主流是好的,但作家队伍的思想面貌也存在不少问题。
为了总结经历教训,抑制错误观点,让文艺给民族解放战争以更大助力,在XX召开了文艺座谈会。
先由作了"
引言"
的发言,经过作家三次讨论,作了"
结论"
的发言。
和"
合称?
在XX文艺座谈会上的讲话?
讲话?
提出了文艺为人民群众效劳的方向,强调指出要真正为人民群众效劳,作家必须把立足点移到无产阶级方面来。
说明人民生活是文艺的无尽的唯一的源泉,要求文艺工作者深入人民生活,履行思想,获取无限丰富的艺术源泉,并继承和借鉴中外优秀文学遗产,这样才能创造真正为人民群众的文学。
还论述了文艺与政治的关系,认为文学为政治效劳在当时锋利的斗争形势和正确的革命政策下,与文艺真实反映时代历史风貌和社会心理根本上是统一的,从主要方面说是起了积极作用。
总之,?
是对五四以来新文学运动经历教训的深刻总结,是马克思主义文艺理论的开展,从理论上解决了新文学开展的关键问题,对新文学具有重大深远的指导意义。
民族形式问题论争:
发生在抗战中期。
1939年和1940年,先后发表?
中国共产党在民族战争中的地位?
新XX主义论?
,提出"
为中国老百姓喜闻乐见的中国作风和中国气派"
中国文化应有自已的形式,这就是民族形式"
的问题。
国统区文艺界在学习和讨论中发生两种对立的观点。
一种是向林冰的观点。
向林冰的观点是:
①"
应该在民间形式中发现民族形式的中心源泉"
,他认为喜闻乐见应以习闻常见为根底,而民间形式是群众习闻常见的;
②否认"
以来新文艺的形式。
另一种观点以葛一虹为代表:
①对旧形式全盘否认;
②肯定新文艺在民族形式上的努力和成就时,否认新文艺在形式上存在缺点。
郭沫假设、茅盾、胡风等在撰文讨论中,都从形式和内容的辩证关系上论述民族形式的问题,胡风把民族形式和现实主义、群众化问题联系起来,见解独到,郭沫假设指出民族形式的中心源泉是现实生活,茅盾指出新文艺民族形式的建立,要学习吸收中外文艺的优秀之处,要继续发扬五四以来的优秀作风,更要深入民族现实,提炼熔铸新鲜活泼的素质。
这次讨论,是"
时期的文艺群众化讨论在新现实之下的继续和开展,对新文艺向民族化群众化方向开展,起了重要影响。
现实主义与主观战斗精神论争:
发生于抗战后期和解放战争时期。
论争的一方以胡风为主,胡风撰文论述作家在创作中主观和客观的辩证关系,十分强调主观精神的作用,抑制创作中的客观主义和主观主义偏向,争取现实主义的胜利。
胡风的理论是有深度的、见解独到的。
文章发表后,受到一些人责难。
论争延续到40年代后期,邵荃麟、林默涵、胡绳等发表批评文章,胡风写?
论现实主义的路?
进展辩论。
文学与抗战关系的论争:
1938年12月,梁实秋在他主编的副刊上发表?
编者的话?
:
与抗战无关的材料,只要真实流畅,也是好的,不必勉强把抗战载搭上去。
至于空洞的抗战八股,那是对谁也没有益处的。
虽不能说他在宣传文学"
与抗战无关"
,但他对抗战文学的态度,却不无偏颇之处。
罗荪、宋之的、X天翼等撰文批判。
郁达夫的?
关于抗战八股的问题?
既充分肯定文学为抗战效劳,也批评分析了八股病的原因。
新秧歌运动:
是XX文艺座谈会以后,?
精神在文艺上显示的最初成绩。
文艺工作者改变了轻视民间文艺秧歌的态度,与群众一起,指导改造了旧秧歌,使之成为反映阶级斗争、生产斗争新内容,熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的小型广场歌舞剧。
1943年春节秧歌闹得热火朝天,涌现了一批受群众欢迎的秧歌剧,如"
鲁艺"
兄妹开荒?
新秧歌运动表现了文艺工作者面向群众、向工农兵普及的实践。
随感录"
作家群:
1918年4月,?
新青年?
设立随感录栏目,专门刊发杂文。
向其撰稿的大都是新文化运动的倡导者,其中有李大钊、陈独秀、钱玄同、X半农、周作人等,而以鲁迅的杂文最具代表性。
这些杂感作者被称为?
作家群,这个作家群奠定了杂文在现代散文史上的地位。
陈独秀的泼辣明快,钱玄同的汪洋恣肆,X半农的爽直幽默与鲁迅的犀利凝重,展现了这一作家群的不同风格。
而立论坚实、短小精悍、富于战斗力,那么是其共同倾向。
问题小说:
是中国现代小说开展进程中的第一个潮流,出现在1919年的下半年到1922年间,代表作家有冰心、许地山、叶绍钧、庐隐、王统照等。
他们以五四新文化作为参照,重新思考社会人生问题,并通过小说的形式加以艺术的表现。
文学研究会作家的"
问题小说"
广泛地涉及婚恋、教育、就业、家庭、妇女、儿童等问题,作家们对社会弊端的敏锐感悟,使五四文学具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神。
主要缺乏是由于急于要表达作者对现实的批判和对人生的思考,社会功利的倾斜使其不免带有观念化与抽象化的陋病,人物形象被社会问题冲淡,削弱了作品的审美价值。
代表作有冰心?
两个家庭?
斯人独憔悴?
乡土文学:
乡土文学的出现溯源于鲁迅的?
故土?
20年代,现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家,他们的创作较多受到鲁迅影响,以农村生活为题材,以农民疾苦为主要内容,形成所谓"
乡土文学"
代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、台静农等。
乡土文学是在"
为人生"
文学主X的影响和开展下出现的,这些寓居于京沪大都市的游子,目击现代文明与宗法农村的差异,在鲁迅"
改造国民性"
思想的启迪下,带着对童年和故土的回忆,用隐含着乡愁的笔触,将"
乡间的死生、泥土的气息,移在纸上"
,显示了鲜明的地方色彩,从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求,开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。
代表作有彭家煌?
怂恿?
,王任叔?
疲惫者?
,许钦文?
疯妇?
,台静农?
地之子?
自叙传抒情小说:
中国现代抒情小说的最初体式,作者多集中于创造社。
创造社的主要成员在日本留学期间,较多地承受了19世纪欧洲浪漫主义文学及近代日本"
私小说"
的影响,于是强调"
本着内心的要求,从事于文艺活动"
主X再现作家自己的生活和心境,减弱对外部事件的描写,而侧重于作家心境的大胆暴露,包括暴露个人私生活中的灵与肉的冲突以及变态性心理,作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。
自叙传抒情小说作为一股创作潮流是从郁达夫1921年出版的?
沉沦?
小说集开场的。
零余者:
郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象,这些抒情主人公大都是所谓"
零余者"
,即"
时期一局部歧路彷徨的知识青年,他们是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物,是被压迫被损害的弱者。
这些"
同现实社会往往势不两立,宁愿穷困自我,也不愿与黑暗势力同流合污,他们痛骂世道浇离,或以种种变态行为以示对抗。
郁达夫的"
形象,实际上是对自己精神困境的一种自述,并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。
小诗体:
是在周作人翻译的日本短歌、徘句和X振铎翻译的泰戈尔?
飞鸟集?
影响下产生的。
主要作者有冰心、宗白华、X玉诺、何植三等人。
小诗是一种即兴式的短诗,一般以三五行为一首,表现作者刹那间的感兴,寄寓人生哲理或美的情思。
小诗的出现,一方面表现了诗人对诗歌形式的多方面的探索的努力,另一方面也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙情感与感受的努力。
小诗体在新诗的开展史上具有过渡的意义。
纯诗:
1926年早期象征派诗人穆木天在?
谭诗——寄沫假设的一封信?
中提出"
这一概念,即"
纯粹的诗歌"
穆木天所谓的"
包括两个方面,一是诗与散文有着完全不同的领域,主X"
把纯粹的表现的世界给了诗作领域
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