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形式----三角亭、方亭、长方亭、圆亭、六角亭、双层亭、八角亭、扇形亭。

位置----山顶、山腰、临水面、临水高台。

设计----小巧玲珑

2.廊功能----通道形式结构----木、砖石、钢及混凝土、竹结构。

形式----双面空廊、单面空廊、复廊、双层廊、单支柱廊。

造型----直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊

3.榭功能----休息、观赏风景。

形式----水边架平台。

设计要点----水面有景可观之处

4.舫形式----写实型、集萃型、象征型。

设计要点----水面开阔处

5.景墙功能----分隔空间。

形式----园林周边、生活区的分隔围墙；

园内划分空间、组织景色、安排导游。

设计要点----选择位置；

做好造型；

安全。

6.园林栏杆构图----美感。

用料----石、木、竹、混凝土高度----0.2~0.3；

0.8~0.9；

1.1~1.3米

7.花架功能----休憩、观景。

形式----单片式、联体、弧形、圆形设计要点---适应性、高度。

材料----竹、钢筋混凝土、石、金属8.园桥及汀步功能----连接。

形式----建筑材料、形式不同。

设计要点----位置、体型

9.厅堂会客、治事、礼祭。

坐北向南、体型高大、居重要位置10.楼阁轻巧赏景

11.塔标志、主景眺望12.斋书房、学舍13.轩和台远眺风景

14.殿高大的堂屋。

帝王居住及处理政事的建筑或供奉神佛的建筑15.馆接待宾客或供饮宴娱乐

（二）园林建筑小品1、园桌、园椅、园凳2、园门、园墙3、园灯、栏杆、宣传牌、公共类建筑设施

第四章园林形式

一、传统园林形式

（一）规整式

又称整形式、建筑式、图案式或几何式园林。

西方园林，从埃及、希腊、罗马起到18世纪英国风景式园林产生以前，基本上以规则式园林为主，其中以文艺复兴时期意大利台地建筑式园林和17世纪法国勒诺特平面图案式园林为代表。

这一类园林，以建筑和建筑式空间布局做为园林风景表现的主要题材

规则式园林的特点：

1、地形地貌：

在平原地区，由不同标高的水平面及缓倾斜的平面组成；

在山地及丘陵地，由阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面及石级组成。

66、园林其它景物：

除建筑、自然山水、植物群落为主景以外其余尚采用山石、假石、桩景、盆景、雕刻为主要景物，其中雕像的基座为自然式，雕像位置多配置于透视线集中的焦点。

二、西方20世纪70年代以来景观设计新思潮

（1）后现代主义与景观设计特征：

历史主义、直接复古主义、新地方风格、因地制宜、建筑与城市背景相和谐、隐喻与玄学及后现代空间。

如：

1992年建成的巴黎雪铁龙公园

（2）“解构主义”与景观设计将一切既定的设计规律加以颠倒。

拉维莱特公园

（3）极简主义与景观设计20世纪60年代美国特点：

把造型艺术剥离到只剩下最基本元素而达到“纯粹抽象”在景观设计领域，设计师在形式上追求极度简化，以较少的形状、物体、材料控制大尺度的空间；

有的运用单纯的几何形体构成景观元素或单元，不断重复，形成一种可以不断生长的结构。

代表人物：

彼得沃克。

。

代表作品：

泰纳喷泉

伯纳特公园特点：

三个水平层：

底层是平整的草坪，第二层是道路层；

长方形环状水渠

（4）艺术的综合——玛莎.施瓦茨的景观设计

（5）艺术与科学的结合——哈格里夫斯的景观设计

思想特点：

“环境剧场”——人与自然要素互动、文脉的延续、生态主义原则。

第三章风景园林艺术史

第一节中国园林艺术的发展历程及其特征

一、中国园林发展历程、生成期——转折期——全盛期——成熟期

生成期——园林产生和成长的幼年期，相当于殷、周、秦、汉时期。

转折期——相当于魏、晋、南北朝时期民间私家园林的兴起，佛教和道教的兴起，使寺观园林开始兴盛，初步确立了园林美学思想，奠定了中国风景式园林大发展的基础。

全盛期——相当于隋、唐时期、诗画文化风格特征基本上形成。

成熟时期——相当于两宋到清初、精致境界中实现从总体到细节的自我完善

1.上古时期——囿

最早见于文字记载的园林形式是“囿”，园主要建筑物是“台”。

中国古典园林的雏形产生于囿和台的结合，时间是在公元前11世纪，大约于殷末周初。

从文字记载中，殷代的帝王、贵族喜欢大规模的狩猎。

这种狩猎大多在田野里进行，又称田猎、游猎。

后来逐渐形成了将“田猎”限制在一定区域内，即所谓之“田猎区”，后来，在田猎区豢养野兽、禽鸟，为了便于禽兽的生息和活动，需要广植树木，开凿沟渠水池等，便形成了最早的园林“囿”。

台————台，即用土堆筑而成的方形高台。

功能——观天象，通神明，登高远眺，观赏风景。

《诗经·

大雅》云:

“国之有台，所以望气象、察灾祥、时游观”。

台由山演化而来，山“一则山高势险，通往天庭，二则兴云作雨犹如神灵”。

春秋战国时期，“高台榭美宫室”。

有楚灵王的章华台，吴王夫差的姑苏台与馆娃宫。

圃———上古时代，已有人工种植树木（果树）和其他作物（蔬菜、花卉）的活动（园圃），既为经济生产活动，也兼有观赏的用意。

台、囿、圃的本身已经包含着园林的物质因素，可以视为中国古典园林的原始雏形，中国古典园林的三个源头。

2.殷、周时期

殷、周时期的园林，大多为王侯、贵族园林。

最早见于文字记载的两处是殷纣王修建的“沙丘宛台”和周文王修建的“灵囿、灵台、灵沼”。

周文王时，郊外建成著名的灵台、灵囿、灵沼。

此三者从总体已构成大规模园林的雏形。

同时，也有诸侯建囿，但“囿……天子百里，诸侯七十里”，规模略小而已。

3.秦汉时期

秦朝建都咸阳（今陕西咸阳市），位于渭水之北。

秦为诸侯时建咸阳宫，秦王朝时于渭水之南扩建上林宛。

秦始皇于晚年经营阿房宫（其气势虽不像杜牧《阿房宫赋》描写的那样，但可略见一斑。

）（火烧咸阳三月不熄）汉武帝在位时，皇家园林的造园活动达到空前兴盛。

其中具有代表性的有上林宛、未央宫、建章宫、甘泉宫、兔园五处。

上林苑

汉武帝建元三年，就秦之上林宛进行扩建。

上林宛的占地面积，“方三百里，周墙四百余里，宛门十二座“，占地之广可谓空前绝后，是中国历史上最大的一座皇家园林。

（1）山水

昆明湖从现存的遗址看，面积大约有一百多公顷。

影娥池、琳池、太液池。

太液池在建章宫内，池中筑三岛（方丈、蓬莱、瀛洲）摹拟东海三仙山（一池三山的由来）。

（2）植物、动物

上林宛地域辽阔，地形复杂，天然植被极为丰富，另由人工栽植大量树木，宛内许多建筑皆因周围植物而得名，如长杨宫、五柞宫、葡萄宫、棠梨宫、青梧宫、细柳观、椒唐观、柘观等。

此外宛内还有面积盛大的竹林，谓之“竹圃”,“名果异树”达三千余种。

林宛中还云集了各种珍禽异兽。

（3）宛宛即园中之园。

“上林宛门十二，中有宛三十六”。

如宜春宛、御宿宛、思贤宛、博望宛等

（4）宫

宫即宫殿建筑群。

据《长安志》记载，上林宛范围内宫殿建筑群共有十二处：

建章宫、诸元宫、承光宫、包阳宫、尸阳宫、望远宫、犬台宫、宣曲宫、昭台宫、蒲陶宫、黄山宫、扶荔

秦汉时期园林的特点

生成期的中国古典园林，从萌芽、产生而逐渐成长的，持续了近1200年。

虽然持续的时间长，但进展缓慢，始终处于初级状态。

（1）园林方寸之间尽宇宙之包容万物的风格；

（2）南北轴线，“天人合一”、“体天象地”、“经纬阴阳”（3）宫、苑明显分离，模仿“一池三山”造园。

（4）建设离宫御苑（5）私家园林少

4.魏、晋、南北朝时期

大动乱、思想活动活跃、园林的经营完全转向于以满足作为人的本性的物质享受和精神享受为主，并升华到艺术创作的新境界。

隐逸思想：

“对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多”的感慨，文人雅士或崇尚玄谈，或隐入山林，寄情山水。

山水画出现、顾恺之《画云台山记》宗炳《画山水序》

园林特点有：

（1）士人山水园林的形成

（2）园林空间观变小，造景手法艺术化3）诗画艺术开始影响园林创作4）皇家园林、士人私家园林、寺观园林等形式已齐备。

（3）典型园林————皇家园林

华林苑：

《邺中记》记载：

华林苑内开凿大池“天泉池”，引漳水作水源，再与宫城的御沟相通，构成完整的水系。

千金堤上作两铜龙，相向吐水，以注天泉池。

园内栽植大量果树，名贵品种如春李、西王枣、羊角枣、勾鼻桃、安石榴等。

仙都苑：

仙都苑不仅规模巨大，总体布局象征五岳四海，是继秦汉仙苑式皇家园林后的象征手法的发展，苑内建筑形象丰富，种类繁多，这些在皇家园林的历史上都具有一定的开创性意义。

芳林苑：

芳林苑相当于大内御苑，是当时最重要的一座皇家园林，后为避齐王曹芳名讳而名华林园。

园的西北面为各色文石堆筑之景阳山，山上广种松竹，东南面为天渊池，池中有九华台，台上建清凉殿。

园内养蓄山禽杂兽，多建楼观。

私家园林

魏晋南北朝时期，寄情山水，雅好自然已成为社会风尚。

那些达官贵人“不专流荡，又不偏华上；

卜居动静之间，不以山水为忘”，因此，纷纷造园。

文人也不例外，竞相效尤。

社会上出现一种造园成风，爱园成癖的情况，这种情况在南朝尤为突出。

这一时期的私家园林的类型有：

城市私园、庄园、别业

寺观园林

由于佛教的传入和道教的形成，寺观大量兴建，相应地出现了寺观园林这个新的园林类型。

寺观园林包括以下三种情况：

1、毗邻寺观而建的宅园，“舍宅为寺”；

2、寺观内部及庭院的园林化；

3、郊野的寺观及外围的园林化环境。

值得一提的是郊野的寺观，在选址的时候，就对周围环境要示非常严格，“天下名山僧占多”，往往成为开发风景的主要手段。

5、隋唐时期

盛唐园林这个时期，经济繁荣、国力强盛、政治开明、文化多元昌明。

唐时期已出现诗画互渗的自觉追求，山水画影响园林，诗人、画家直接参与造园活动.形成大内御苑（长安禁苑、洛阳西苑）、行宫御苑（曲江、九成宫等）、离宫御苑（华清宫）三个类别的皇家园林。

禁苑（三苑）

禁苑在长安宫城之北，即隋之大兴苑，因其包括禁苑、西内苑、东风苑三部分，故又名三苑。

禁苑范围辽阔，“东西二十七里，南北二十三里，周一百二十里”，“苑中宫亭，凡二十四所”，见于文献记载的有：

鱼藻宫、九曲宫、望春宫、蚕坛亭、临渭亭、梨园、葡萄园、芳林园、咸宜宫、未央宫等。

禁苑占地大，树木茂密，建筑疏朗，十分空旷。

其性质类似秦之上林苑。

西苑隋之西苑即显仁宫，又称会通苑，西苑是一座人工山水园。

总体布局是以人工开凿的最大水域“北海”为中心，北海周长十余里，海中筑蓬莱、方丈、瀛洲三山，高出水面百余尺，海北的水渠曲折注入海中，沿着水渠建置十六院，均穷极华丽，院门皆临渠。

西苑它的建成标着中国古典园林全盛期的到来。

行宫御苑——九成宫

九成宫在今西安城以西北163公里的麟游县新县城，始建于隋开皇十三年，原名仁寿宫。

隋代仁寿宫的规模宏大，建筑华丽，隋亡后，宫殿废毁。

唐贞观五年，唐太宗为了避暑养病，诏令修复仁寿宫，改名九成宫。

唐高宗永徽二年改名万年宫，乾封二年恢复九成宫之名。

是当时与华清宫齐名的一座离宫，安史之乱后，逐渐荒废。

离宫御苑——华清宫

华清宫位于今西安城以东35公里的临潼县，其规划以长安城为缩影，足见它在当时众多离宫中的地位。

宫廷区相当于皇城，苑林区相当于禁苑。

私家园林隋唐时期的私家园林较之魏晋南北朝时期更为兴盛，普及面更广，艺术水平在上代基础上有所提高，这是中国古典园林发展到此阶段的必然结果，有其特定的历史条件和社会背景。

履道坊宅园这是一座城市私园，长庆四年，白居易自杭州刺史任上回到洛阳，白居易于杨凭之宅的基础上加以改造，晚年居住在此，不再出任为仕。

这座宅园的遗址在今洛阳市南郊，共占地17亩，其中“屋室三之一，水五之一，竹九之一，而岛树桥道间之”。

可以看出，水池面积很大，为园林的主体，池中有三个岛屿，其间架设拱桥和平桥以相联系。

隋唐园林臻于全盛的六个方面：

皇家园林的“皇家气派”完全形成；

（2私家园林的艺术性较之上代有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细部处理，以诗入画、因画成景的做法，唐代已见端倪。

（3）宗教的普遍兴盛促进了寺观园林的发展，宗教建设和风景建设在更高的层次上相结合，促进了风景名胜区的普遍开发。

（4公共园林的兴起，改变了园林私有的性质，反映了统治阶级“与民同乐”的意识，同时公共园林也极大地改善了城市的绿化效果。

5风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上一代有所提高，跨入了一个新的境界。

（6山水诗、山水画、山水园林这三门艺术有了相互渗透的迹象。

中国古典园林的第三个特点“诗画的情趣”开始形成。

6宋代园林宋代的政治、经济、文化的发展把园林推向了成熟的境地，同时也促成了造园的繁荣局面。

皇家园林、寺观园林、衙署园林、公共园林、酒肆茶楼园林等，东京园林之多，达到了“百里之内，并无阒地”的程度，无异于花园城市了。

私家园林更是精华荟萃

两宋时期造园活动的主要成就

（1）私家造园活动最为突出。

文人园林的兴盛是中国古典园林达到成熟的一个重要标志。

（2）皇家园林较多的受文人园林的影响，更接近于私家园林。

（3）叠石、置石均显示其高超的技艺理水已能缩移摹拟大自然的水体形象，观赏植物的品种更为丰富，配置方式更为多样，园林建筑形式多样，尤其细部处理更为精美。

（4）园林创作已完成写实写意的结合到向写意的转化，“写意山水园”的塑造，宋代才最终完成。

7元、明、清初元、明、清初是中国古典园林成熟期的第二个阶段。

造园特点：

（1）园林空间发展方向由“壶中天地”向“芥子纳须弥”发展。

（2）皇家园林和私家园林技艺交融更趋频繁与成熟。

（3）园林地域特色明显，出现了北方园林、江南园林、岭南园林等。

二、中国园林艺术特征1.源于自然，高于自然2.建筑美与自然美的融糅3.诗画的情趣4.意境的蕴涵

二、西方园林艺术的发展历程古代园林（公元4世纪之前）{埃及园林、巴比伦园林、希腊园林、罗马园林}

中世纪欧洲园林（5-15世纪）意大利文艺复兴园林（15-16世纪）17世纪法国古典主义园林（17世纪）18世纪英国自然风景式园林（18世纪）

1.古代园林（公元前3000-500年）古埃及园林、古巴比伦园林、古希腊园林、古罗马园林

（1）古埃及园林古埃及园林形式标志:

中轴线两旁对称的凉亭、几何形水池、水生植物和水禽、甬道两侧的树木、矮树分割的大小不一的8个小区。

（2）古西亚园林——新巴比伦国王建造的空中花园是西亚园林的代表。

（3）古希腊园林主要有：

庭园园林、圣林、公共园林和学术园林等。

圣林是在庙宇周围中大片树林，圣林中设置小祭坛、雕塑、瓶饰和瓮等。

（4）古罗马园林最初的罗马人园林是以生产为主要目的的果园、菜园，以及种植香料和调料植物的园地。

园中的观赏性、装饰性和娱乐性后来逐渐增强。

主要有：

宫苑园林、别墅庄园园林、中庭式（柱廊式）庭园、公共园林

（1）.中庭式（柱廊园）——列柱廊式中庭

住宅庭园封闭性较强，以建筑围绕庭园，周围环以柱廊，庭园是住宅的一部分。

庭园中起初是硬地或栽植蔬菜香草的园圃，后成为以休闲娱乐为主的花园，点缀喷泉。

（2）别墅庄园园林别墅庄园园林是古罗马真正的园林，自公元前2世纪末就出现了。

别墅花园大多建在罗马城四周的山坡上及台伯河右岸。

罗马风格的别墅花园主要特色在于自然乡野与人工气息并存，人工建筑和自然树木相互掩映，显得生机勃勃。

墅花园呈开放式，别墅建筑融入花园，成为景观元素之一；

花园成为别墅建筑的一种装饰。

托斯卡那庄园小普林尼的托斯卡那庄园周围群山环绕，林木葱茏，自然环境优美。

庄园依自然地势形成一个巨大的阶梯剧场，从高处俯瞰，远处山丘上的葡萄园和牧场尽收眼底。

洛兰丹庄园洛朗丹别墅距离罗马27公里。

庄园背山面海，自然景观优美。

布局充分利用了自然美景，将景色引入建筑之中。

（3）宫苑园林——哈德良山庄

2.中世纪园林（5世纪——14世纪文艺复兴前）

前期：

寺院庭园——意大利---特点：

十字形或交叉形的道路将庭园分成4块，道路交叉处为喷泉、水池或水井，点缀着果树、灌木、花卉。

后期：

城堡庭园——法国、英国

特点：

防御性向居住性府邸转变。

几何形绿篱花坛，有鸟兽状及徽章纹样。

3.文艺复兴时期的意大利园林

园林主要类型是庄园。

众多的艺术大师，修建了富丽堂皇的园邸,把台地园这种园林形式发挥到了极至.

台地园的特色

（1）理水的手法远较过去丰富。

每与高处汇聚水源作贮水池，然后顺坡势往下引注成为水瀑，平淌或流水梯, 

在下层台地则利用水落差的压力作出各式喷泉，最低一层平台地上又汇聚为水池。

2）作为装饰点缀的“园林小品”也极其多样，有雕镂精致的石栏杆、石坛罐、保坎、碑铭、大理石雕像等（3植物、水体、建筑及小品等组成一个协调的、建筑式的整体，各局部、各景点融合于统一的构图之中。

中轴对称、均衡稳定、主次分明、变化统一、比例协调、尺度适宜的庄园构图，反映着古典主义的美学原则（4台地园的平面一般是严整对称的，建筑常位于中轴线上或横轴上，庭园轴线有时只有一条主轴，有时分主、次轴，甚至还有几条轴线或直角相交，或平行，或呈放射状。

各种水景，喷泉、水渠、跌水、水池等，以及雕塑、台阶、挡土墙、壁龛、宝坎等，都是轴线上的主要装饰，有时完全以不同形式的水景组成贯穿全园的轴线

4、17世纪的法国古典主义园林

17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了宫廷文化。

古典主义在建筑中的表现：

以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。

勒·

诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。

勒诺特尔式园林特征：

着重表现的是路易十四统治下的秩序，是庄重典稚的贵族气势，完全人工化的特点。

园林构图中，府邸总是中心，在地形最高处，前庭与城市林荫大道相衔接，后花园服从建筑、中轴对称，轴线多是道路。

地形平坦或略有起伏、花园中不种高大的树木，为的是在花园里处处可以看到整个府邸。

在水景创作方面，勒有意识地应用了法国平原上常见的湖泊、河流的形式，以形成镜面似的水景效果为主。

除了大量形形色色的喷泉外，动水较少，只在缓坡地上做出一些跌水的布置。

在植物种植方面；

法国式园林中广泛采用丰富的阔叶乔木；

能明显体现出季节变化。

乔木往往集中种植在林园中；

形成茂密的丛林。

在园内道路上，将水池、喷泉、雕塑及小品装饰设在路边或交叉口。

代表作：

凡尔赛宫

5、18世纪的英国风景园林

（1）表现自然美，回归自然

（2）利用自然湖泊或设置人工湖，湖中有岛，近处草地平缓，远处丘陵起伏，森林茂密。

（3）综合运用对自然地理、植物生态群落的研究成果，把园林建立在生物科学的基础上。

发展专类园，如岩石园、高山植物园等。

文特沃尔斯园、查德沃斯园、谢菲尔德园、丘园

西方园林的艺术形式

（1整体对称

（2）建筑统率园林（3）整体布局体现严格的几何图案（4）追求形似与写实

风景园林艺术设计原理

一、中国传统园林造园技艺的理论引导

1.运用多种元素进行造景——山石、花木、水、建筑、园路与地形

2.营造诗情画意的艺术境界

生境——活泼的境界、画境——把生境美的素材加工，融入中国山水画的笔意，上升到艺术美的境界、意境——“寻找可以显现心灵方面的深刻而重要的旨趣

3.组景手法多样（1突出主景（2增强景深（3借景：

远借、邻借、仰借、附借、应时而借（4对景（5）障景（6）隔景

4.空间变化，景观契合和谐——多变的空间步移景异的效果

5.因地制宜，因景制宜——因借自然、效法自然、高于自然、虽由人做，宛自天开

6.象征手法的使用“岁寒三友”“与谁同坐轩”

二、园林形式美的设计原理

形式美是指各种形式要素（点、线、面、体、色彩等）有规律的组合。

（一）重点与一般1.确定主从关系。

主体——构图的中心2.重点处理——对主体和主要部分重点处理

（二）对比与调和

对比和调和，是事物存在的两种矛盾状态，它体现出事物存在的差异性，所不同的是，“调和”是在事物的差异性中求“同”，“对比”是在事物的差异性中求“异”。

在园林构图中，任何两种景物之间都存在一定的差异性，差异程度明显的，各自特点就会显得突出，对比鲜明；

差异程度小的，显得平缓、和谐，具有整体效果。

所以，园林景物的对比到调和统一，是一种差异程度的变化。

形象对比——园林中构成园林景物的线、面、体和空间常具有各种不同的形状，在布局中只采用一种或类似的形状时易取得协调和统一的效果即调和，相反则取得对比。

园林布局中，形象的对比是多方面的。

以短衬长，长者更长，以低衬高，高者更高，这都是形象对比的效

体量对比——体量相同的物体，放在不同的环境中，给人的感觉也不同，放在空旷的广场中，人觉其小，放在小室内，会觉其大，这就是小中见大，大中见小的道理。

园林布局中常采用若干小的物体来衬托一个大的物体，以突出主体，强调重点，如颐和园为衬托佛香阁的高大突出，在其周围建了许多的小体量的廊

方向对比——在园林的形体、空间和立面的处理中，常运用垂直和水