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一幅摄影作品的画面大体可以分为4个部分:
主体、陪体、环境和留白。
主体是摄影者用以表达主题思想的主要部分,是画面结构的中心,也是画面的趣味点所在,应占据显著位置。
它可以是一个对象,也可以是一组对象。
可以说,没有主体的画面是不能被称为一幅完整的摄影作品的。
一般来说,突出主体的方法有两种:
一种是直接突出主体,让被摄主体充满画面,使其处置上,再配合适当的光线和拍摄手法,使之更为引人注目;
另一种是间接表现主体,就是通过对环境的渲染,烘托主体,这时的主体不一定要占据画面的大部分面积,但会占据比较显要的位置。
重点突出主体的方法具体有以下8种:
①以特写的方式来表现、突出主体;
②将主体配置在前景中,这样不仅能够突出主体,还能为画面摄取更多的元素;
③利用在影调或者色调上,与主体有鲜明对比的背景来衬托主体;
④利用明亮的光线来强调主体;
⑤虚化背景,进一步突出主体;
⑥利用汇聚线等具有指向性意义的客体来向主体汇聚,起到一定的视觉指向性;
⑦把主体设置在画面中心或者稍稍偏左或偏右的位置;
⑧利用一定的拍摄角度来突出表现主体。
2、陪体:
与主体一起构造画面情节
陪体是指在画面上与主体构成一定的情节,帮助表达主体的特征和内涵的对象。
通俗地讲,陪体的主要作用就是给主体作陪衬,如果说主体是一朵红花,那么绿叶就可能是陪体了。
由于有陪体的衬托,整幅画面的视觉语言会更加生动、活泼。
摄影者再利用陪体来对主体进行修饰的过程中,要注意:
①陪体主要是用来深化主体内涵的,在表现的过程中,千万不要喧宾夺主,主次不分;
②处理好陪体,实质上就是要处理好情节,所以,在陪体的选择上,摄影者要注意其是否对主体起到一定的积极作用,千万不能生搬硬套,游离于主体之外,使画面失去原有的意义;
③陪体也有直接表达和间接表达两种,有时,陪体不一定要在画面中表现出来,在画外同样可以与主体一起构造画面情节。
3、以环境烘托主体
在摄影画面中,除了主体和陪体外,还可以看到有些元素是作为环境的组成部分,对主体、情节起一定的烘托作用,以加强主题思想的表现力。
对于处在主体前面的、作为环境组成部分的对象,称之为前景;
对于处在主体后面的,称之为背景。
前景
前景是位于主体前面、靠近相机的位置,其特点是在画面中成像较大,一般位于画面四周。
运用前景的物体一般是花草树木或者是人物等。
不同前景的运用,在画面中所起到的作用也是不一样的。
①利用一些富有季节性和地方特征的花草树木作前景,能够进一步渲染季节气氛和地方色彩,使画面具有浓郁的生活气息。
②前景能够加强画面的空间感和透视感。
③前景能够突出画面内容的概括力,在表现一些内容丰富的事物时,将所要表现的事物中最有特征的部分放置在前景位置上,能够进一步加强画面所要突出的内容。
④运用前景与背景景物进行对比,从而深化主题。
⑤前景给予人们一种主观的地位感。
比如,用门、窗、建筑物等鲜明特征的景物作前景,让其在画面上占有较大的位置,能够使欣赏者产生一种身临其境的亲切感。
⑥前景的运用能够增强画面的均衡感。
⑦对前景进行一定的虚化,能给人一种朦胧的美感。
背景
背景是指在主体后面,用来衬托主体的景物,对于突出主体形象及丰富主体的内涵都起着重要的作用。
在摄影过程中,对于画面的背景选择,摄影者应注意3个方面:
一是抓特征,二是力求简洁,三是要有色调对比。
首先,摄影者要善于抓取一些富有地方特征、时间和地点的景物作背景,明显地交代出事件发生的前提,以方便欣赏者对作品的了解。
其次,背景的处理力求简洁。
摄影本身就是“减法”,在摄影过程中,将背景中可有可无的、妨碍主体的东西减去,以达到画面的简洁精炼。
摄影者可以采取多种摄影技巧来达到这种效果。
比如,用仰拍的方式就可以避开地面上的杂乱景物,而以干净的天空作为背景;
用俯拍的方式以马路、水面、草地为背景,可以使主体轮廓清晰,同时获得简洁的背景;
利用逆光,将背景杂乱的线条隐藏在阴影中;
用长焦镜头虚化杂乱的背景,主体会更加突出。
这些方法都可以得到简洁的背景效果。
再者,背景要力求与主体形成色调或者影调上的对比,使主体具有立体感、空间感和清晰的轮廓线条,从而加强视觉上的力度。
背景的处理是摄影画面结构中的一个重要环节,只有在拍摄中细心选择,才能使画面内容精炼准确,使视觉形象得到完美表现。
4、空白:
创造画面意境
摄影画面上除了看得见的实体对象之外,还有一些空白部分,它们是由单一色调的背景所组成的,形成实体对象之间的空隙。
单一色调的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其他景物,由于各种摄影手段的运用,这些景物已经失去了原来的实体形象,而在画面上形成单一的色调来衬托其他的实体对象。
虽然空白部分并不是实体对象,但是它在画面中却起到了不可估量的作用。
首先,画面上留有一定的空白是突出主体的需要。
要使主体更加具有视觉冲击力,就要在它的周围留有一定的空白。
如果将主体置于一堆杂乱的物体之中,就很难欣赏到它的美,只有在主体周围留有一定的空间,整幅画面才会具有吸引力。
其次,画面上的空白有助于创造画面的意境。
一幅画面如果被实体对象塞得满满的,没有一点空白,就会给人一种压抑的感觉。
只有画面空白留得恰当,才会使人的视觉有回旋的余地,思路也可能发生变化。
当然,摄影者要注意空白与实体对象的面积比例。
最好不要使两者在画面中所占有的比例相等,否则画面会显得呆板。
再者,空白的留取能够给物体一定的运动空间。
尤其是在拍摄有向前冲势的人或物时,在画面前方留有一定的空白,运动中的物体才有伸展的余地,同时也符合了欣赏者的视觉习惯。
(本文来源:
蜂鸟网)
二、常用的构图技巧
了解一些摄影构图的理论知识是不够的,对于初学者来说,更重要的是掌握一些基本的、实用的摄影构图技巧。
这样才能在实际的拍摄过程中,达到事半功倍的效果。
1、黄金分割的简化版:
三分法和九宫格构图
三分法构图,实际上仅仅是“黄金分割”的简化版,其基本目的就是避免对称式构图。
三分法构图
三分法构图有横向三分法和纵向三分法之分。
它是指把画面分成3等份,每一份中心都可放置主体形态,适宜表现多形态平行焦点的主体。
它不仅可以表现大空间小对象,还可以表现小空间大对象。
三分法构图,构图简练,并且能够鲜明地表现主题,是摄影者经常用到的构图法则之一。
例如,在拍摄带有地平线的风光类作品,为了避免地平线处于画面中间而造成整幅画面的呆板,摄影者应考虑把地平线放在画面的三分之一处。
在拍摄人像时,摄影者也要避免把人物安排在画面中间,应尽可能地将人物放在画面的三分线上,这样视觉感会更加强烈。
九宫格构图
九宫格构图也称井字构图,实际上也属于黄金分割的一种形式。
九宫格构图是把画面平均分成九块,在中心块的4个角的任意一点的位置上安排主体位置。
实际上这几个点都符合“黄金分割定律”,是画面最佳的位置。
九宫格构图能使画面呈现变化与动感,并且更加富有活力。
当然这4个点也有不同的视觉感应,上方两点的动感比下方的强,左面的比右面的强。
但重点要注意的是视觉平衡问题。
2、稳定感强的A字形和三角形构图
A字形构图是指在画面中,以A字形式来安排画面的结构。
A字形构图具有极强的稳定感,以这种构图形式拍摄出的画面,具有向上的冲击力和强劲的视觉引导力。
它可用于表现高大的自然物体及物体自身所存在的这种形态。
在拍摄过程中,如果把所要表现的主体放在A字顶端汇合处,可以起到强制式的视觉引导作用。
A字形构图
三角形是一个均衡、稳定的形态结构,摄影者可以把这种结构运用到摄影构图中来。
三角形构图分为正三角形构图、倒三角形构图、不规则三角形构图以及多个三角形构图。
正三角形构图能够营造出画面整体的安定感,给人力量强大、无法撼动的印象;
倒三角构图则给人一种开放性及不稳定性所产生的紧张感;
不规则三角形构图则能给人一种灵活性和跃动感;
而多个三角形构图则能表现出热闹的动感,其在溪谷、瀑布、山峦等的拍摄中较为常见。
在三角形构图过程中,还有一种情况就是利用画面中的三角形态势来突出表现主体。
这种三角形构图是一种视觉感应方式,有形态形成的,也有阴影形成的。
如果是自然形成的线形结构,此时可以把主体安排在三角形斜边中心位置上,但只有在全景时效果最好。
另外,三角形构图可用于不同景别的摄影,也就是说它不仅能够用于远景、中景,还能够用于近景人物、特写等方面的摄影。
三角形构图
3、增加临场感的口字形构图
口字形构图也称框式构图,一般这种构图多应用在前景中,如利用门、窗、山洞口、框架等作前景,从而来表达主体,阐明环境。
这种构图形式比较符合人的视觉经验,观赏者可以通过门或窗来观看影像,从而能够产生更强烈的现实空间感和一定的透视效果。
口字形构图
4、十足动感的S形构图
S形构图
S形构图又称为之字形构图,当画面的主要轮廓线基本呈S或之字形时,就构成了S形构图。
S形构图动感效果强,既动且稳。
它不仅适合表现如山川、河流、地域等自然的起伏变化,也适合表现人体或者物体的曲线,尤其是对于女性的优美线条,这种构图形式更具表现力。
5、充当前景的V字形构图
V字形构图
V字形构图是最富有变化的一种构图方法,其主要变化表现在方向的安排上,不管是横放还是竖放,其交合点必须是向心的。
单用V字形时,画面不稳定的因素极大,而双用时,画面不但具有了向心力,而且稳定感得到了满足。
正V字形构图一般多用于前景中,以其作为前景的框式结构更容易突出主体。
6、具有集中力的中央构图
中央构图也就是经常说的圆形构图。
运用这种构图方法,可以拍出具有稳定感和集中力的给人强烈印象的片子。
这种构图方式的存在,一种是根据被摄体的具体形态加上人们的想象,从而形成的圆形印象;
另一种则是通过实实在在的圆形物体所形成的构图形式。
这种圆形构图主要分为外圆构图与内圆构图两种,外圆是自然形态的实体结构,内圆是空心结构,如管道、钢管等。
外圆构图是在实心圆物体形态上的构图,其主要是利用主体安排在圆形中的变异效果来表现形式的。
而内圆构图则是通过具有一定长度的圆口物体,如钢管等,摄影者在钢管口的一侧,通过钢管管体内部去观察拍摄另一侧的物体。
因此,内圆构图产生的透视效果是非常具有震撼力的。
7、C字形构图
C字形构图
C字形构图具有曲线美的特点,摄影者在使用这种构图方式进行主体拍摄时,要注意把主体对象安排在C字形的缺口处,从而使观赏者的视觉随着C字弧线推移到主体对象上。
在具体的拍摄过程中,C字形构图在方向上可以任意调整,一般的情况下,多在工业、建筑等题材上使用。
8、横线构图和竖线构图
横线构图能使画面产生宁静、宽广、博大等效果。
在实际的拍摄过程中,画面经常会出现单一的横线,如地平线等。
此时,摄影者就要注意单一横线的安放位置,因为如果横线位置不当,就会起到割裂画面的效果。
而当多条横线充满画面时,摄影者可在部分线的某一段上安排主体位置,从而使部分横线产生断线的变异效果。
这种方法不仅能够突出主体,而且对画面具有一定的装饰效果。
横线构图
竖线构图,竖线象征着坚强、庄严、有力。
总体来说,在摄影构图中自然竖线要多于横线,如树木、电杆、柱子,等等。
一般来说,竖线构图要比横线构图更富有变化。
在构图过程中,单一竖线如果设置不当,也容易产生割裂画面的效果。
但当画面多竖线时,其变化相对横线要多一些,如对称排列透视、多排透视等都能产生意想不到的效果。
9、对角线构图
对角线构图
对角线构图是非常著名的构图表现方法。
对角线构图在画面中,线所形成的对角关系有两种,一种是直观意义上二维画面的对角效果。
另一种是能使画面产生极强的动式,并且表现画面一定纵深感的三维立体效果,其线性透视会使拍摄对象变成斜线,引导人们的视线到画面深处。
在具体的摄影构图中,除明显的斜线外,还有人视觉感应的斜线,表现在形态的形状、影调、光线等产生的视觉抽象线。
因此,对线性的把握是摄影构图运用线的关键。
10、汇聚线构图
汇聚线构图
汇聚线是指画面中向某一点汇聚的线条,其可以是实实在在的实体线,也可以是一种视觉抽象线。
汇聚线在画面上能强烈地表现出画面的空间感,使人在二维的平面图片中感受三维的立体感。
在画面中汇聚线越急剧,透视的纵深感也就越强烈。
由于广角镜头可以产生近大远小的透视效果,因此此时通过调整镜头的焦距,选取适当的拍摄角度,可以实现更强烈的透视效果。
当摄影者在拍摄人物或者其他主体时,可以考虑把主体放在汇聚线的中心位置上,从而起到一定的视觉引导作用,达到一种“迫使欣赏者不得不看”的效果。
11、曲线构图
曲线构图
曲线构图包括规则曲线构图和不规则曲线构图。
曲线象征着柔和、浪漫、优雅,会给人一种非常美的感觉。
在摄影构图中,曲线的应用非常广泛,如人体摄影,就主要是呈现人体的曲线美。
曲线的表现方法是多样的,摄影者在运用曲线构图的过程中,要注意曲线的总体轴线方向。
它可以综合运用对角式、S式、横式和竖式等,当曲线和其他线综合运用时,更能突出其效果,但伴随而来的问题就是把握难度更大一些。
12、封闭式和开放式构图
封闭式构图和开放式构图是两种不同的摄影构图概念。
封闭式构图比较讲求画面的整体和谐与严谨,画面具有一定的完整性。
它是传统摄影、美术等艺术门类常用的表现手法,比较适合于表现一些和谐、具有美感的风光题材和一些平静、优美、严肃的人物主体或者纪实场面。
封闭式构图
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