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8,亨斯特顿学校:
直截了当地在老老实实地表现钢、玻璃和砖之外,把落水管与电线也暴露了出来。
9,谢菲尔德大学设计方案:
不仅表现服务设施而且处于不同水平面上的汽车道专为人行的天桥,连系上下的电梯都得到充分的表现。
10,耶鲁大学建筑与艺术系大楼和仓敷市厅舍:
都是强调粗大的混凝土横梁的,在两根横梁接头的地方还故意把梁头撞了出来。
11,伦敦南岸艺术中心和国家剧院:
强调把巨大与沉重的房屋部件大块大块地、粗鲁地碰撞在一起,
12,尧奥住宅:
强调把巨大的房屋部件大块大块地碰撞在一起。
13,莱斯特大学工程馆:
功能、结构、材料、设备与交通系统都清楚地暴露了出来。
14,讲求技术精美的倾向:
以密斯·
罗,纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子为代表。
15,谢尔登艺术纪念馆:
中央门廊有高大的钢筋混凝土立柱,门廊里面是大面积的玻璃窗,室内顶棚上一个个圆形图案同外面柱廊上的劵通过玻璃而内外呼应。
柱的形式呈棱形,既古典又新颖。
16,美国在新德里的大使馆:
房屋四周是一圈两层高的,布有镀金钢柱的柱廊。
柱廊后面是白色的漏窗式幕墙,幕墙是用预制陶土块拼制成的,在节点处盖以光辉夺目的金色圆钉装饰。
建筑外观端庄典雅、金碧辉煌。
17,麦格拉格纪念会议中心:
屋面是折板结构,外廊采用了与折板结构一致的尖劵,形式典雅,尺度宜人。
18,国际商业机器公司研究中心:
形式是功能、材料、结构以及建造方法——采用标准化的预制外墙承重构件。
比例细致推敲,施工精确。
19,布鲁塞尔的兰伯特银行大楼:
构件呈十字形,上、下接头处是两个不锈钢的帽状节点,结构合理,形式新颖。
20,有机功能主义建筑:
运用几何形构图,运用抽象和具体的象征。
21,朗香教堂:
绘图要求,整体外观。
22,柏林爱乐音乐厅:
(抽象)里面充满音乐的容器。
环球航空公司候机楼:
小沙里宁,(具象)一只展翅欲飞的大鸟。
悉尼歌剧院:
伍重,象鼓足了风的帆。
23,圣·
约瑟夫喷泉广场:
广场一边有高低错落,采用古典柱式的弧形柱廊和拱门,建筑造型和色彩,并非完全尊崇古典范式,而是加以自由甚至是随心所欲和玩世不恭的变化处理,是戏谑的古典主义典型表现手法。
24,后现代主义建筑:
将现代主义,古典主义,高技派,古罗马,古埃及建筑风格,不求统一,不求完整,赞赏和承认建筑的复杂性,矛盾性的建筑美学观
25,拉维莱特公园:
通过草地,行道树,主题公园,小路,自由变构物等,多重系统的选择配置,在保持各自特色形态的条件下,重叠,交叉,使一些偶发因素融化在各系统的重叠之中,以红色变构物为中心,对传统园林建筑语言加以适当转换的结果。
26,解构主义建筑特点:
①无绝对权威,个人的,非中心的;
②恒变的,没有预定设计的;
③没有秩序,没有固定形态,流动的,自然表现的;
④没有正确与否的二元对抗标准,随心所欲;
⑤多元的,非统一化的,破碎的,凌乱的。
代表作品:
弗兰克·
盖里的解构主义作品:
“三感”①漫不经心的随心所欲感②不顾及功能只注重形式感③令人们的视觉支离破碎感
27,毕尔巴鄂古根海姆博物馆:
采用弯曲,扭曲,变形,有机状,各种材料混合物拼用等手法,体积庞大,形体古怪。
28,四位建筑大师涉及到的设计思想,观点,主张(全部和一部分)
名词解释
古典建筑;
古典希腊,古罗马建筑,文艺复兴时期采用古典柱式构图的建筑。
特指法国绝对军权时期的建筑。
三种风格:
1古典复兴建筑:
十八世纪末到十九世纪末欧美对古希腊,古罗马建筑艺术风格的复兴
2浪漫主义建筑:
十八世纪末到十九世纪末欧美对中世纪哥特式建筑艺术风格的复兴(英国布赖顿皇家别墅,英国国会大厦)
3折衷主义建筑:
对历史上各种知名建筑格式的混用(巴黎歌剧院,古典主义+巴洛克)(巴黎的圣心教堂:
拜占庭建筑风格+罗马风建筑风格)
帝国风格(帝国主义)19世纪初,法国拿破仑执政时期,在巴黎建造了许多国家性的纪念建筑,用石头象征法兰西帝国的永恒表彰拿破仑及其军队的光荣业绩,这些建筑追求宏达壮阔,威武,雄伟,从构思到形式都与古罗马帝国主义的建筑同出一辙,因而被称为帝国式,例如(雄狮凯旋门,马德兰教堂)
拜占庭的建筑特点:
古西亚的砖石拱劵、古希腊的古典柱式和罗马建筑宏大规律的别具特色的综合
19世纪末,沙利文提出“形式随从功能”
新艺术运动:
霍尔塔设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅,室内装饰是模仿自然界生长的草木形状的铁式
反对装饰的路斯:
维也纳斯坦纳住宅,外部完全没有装饰,形体为基本立方体的组合,讲究比例;
墙面与窗子的关系完全不同于折衷主义的建筑形式
(1)反对装饰:
反对把建筑列入艺术范畴,主张建筑以实用性为主
(2)强调建筑物的比例,墙面与窗子的关系,门窗不需要对称而以需要为定(3)主张形体为基本立方体的组合‘装饰就是罪恶,主张建筑以实用为主,认为建筑不是依靠装饰而是以形体自身之美为美’对建筑的艺术性加以否定,认为凡是适用的东西都不必美观。
后现代主义的建筑的分类:
斯特林(德国斯图加特市国立美术馆新馆)设计者将现代主义,古典主义,高技派,古罗马,古埃及等建筑的形式片段混杂在一起,体现了后现代主义不求统一,不求完整承认了多元一体,赞赏复杂性与矛盾性的建筑美学观。
查尔斯摩尔(美国新奥尔良市意大利广场):
广场一边有高低错落,采用古典柱式的弧影,柱廊和拱门。
建筑造型和色彩并不完全遵循古典范式,而是加以自由的甚至是随心所欲和玩世不恭的变化处理,是戏谑的古典主义典型手法
高技派建筑的基本定义和主要建筑:
不仅在建筑中坚持采用新技术,而且在美学极力鼓吹表现新技术的倾向,也就是在20世纪50年代末才活跃起来的,把注意力集中在创新的采用与表现预制装配化,标准化构件方面的倾向。
解构主义
屈米为纪念法国大革命200周年的巴黎十大建设工程之一拉维莱特公园:
通过草地,地形道路,树,主体公园和小路自由度动物等,多重系统的选择,配带,在保持各自形态的条件下重叠交叉,使一些偶发因素,融化在各系统的重叠中以红色变动物为中心,对传统园林建筑语言加以适当的转换结果。
格罗皮乌斯:
格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而发展,“建筑没有终极,只有不断的变革”,“美的观念随着思想和技术的进步而改变”,反对复古主义。
阿尔费尔德的法古斯工厂,科隆的德意志制造联盟展览会办公楼,德国的包豪斯校舍。
勒。
柯布西耶:
在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑,激烈否定因循守旧的建筑观,主张建筑工业化,“住房是居住的机器”,并要求建筑师向工程师的理论学习,在设计方法上提出“平面是由内到外开始的,外部是内部的结果”。
在住宅设计中提出“新建筑的五个特点”。
代表作品如巴黎的萨沃依别墅,巴黎瑞士学生宿舍,日内瓦国际联盟总部设计方案。
著作:
《走向新建筑》。
建筑哲学思想是:
理想主义、浪漫主义。
密斯。
凡。
德。
强调建筑要符合时代特点,不要模仿过去。
重视建筑结构与建造方法德革新,国际主义风格之父。
认为“建造方法必须工业化”,他以“少就是多”为建筑处理原则。
“密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。
代表作品如巴塞罗那博览会德国馆,伊利诺伊工学院宿舍,范斯沃斯住宅。
赖特:
赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人有所不同,他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主义精神,而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”,在后来发展为“有机建筑论”。
代表作品如草原式住宅,拉金办公楼,流水别墅,约翰逊公司总部,西塔里埃森。
建筑十书》:
维特鲁威,全世界遗留至今的第一部最完备的建筑教科书,奠定了直到19世纪末建筑科学的基本体系。
主要内容:
涉及城市规划、建筑设计基本原理、建筑构图原理、西方古典建筑形制、建筑环境控制、建筑材料、市政设施、建筑师的培养等等。
成就:
1奠定了欧洲建筑科学的基本体系2系统的总结了希腊和罗马的建筑成就3详单全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理,把建筑设计变成了一门科学。
4把美学的理性原则和直观感受结合起来。
缺点:
1有意忽略了古罗马的券拱技术成就2对柱式的一般比例做了过于苛细的规定3文字过于晦涩难懂。
巴西利卡:
用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅,平面长方形,一端或两端有半圆形龛。
主体大厅被两排柱子分成三个空间。
或被四排柱子分成五个空间。
中央较宽的中厅侧廊窄,中厅高出其他部分,入口通常在长边,容量大,结构简单。
后来成为基督教堂的基本形式。
迈锡尼卫城狮子门:
迈锡尼文化略晚于克里特,其建筑的城市中心以卫城为代表。
风格粗犷,防御性强,迈锡尼卫城的城门因其雕刻得名为狮子门。
狮子门是卫城的主要入口,由两块垂直的石块和一巨大的过梁组成。
门道上起缓冲作用的三角石灰石上可有两头狮子。
门两侧城墙突出,形成一狭长的过道,加强防御性。
空中花园:
位于新巴比伦城城门西侧,该建筑是建在梯形平台上的花园,为四层平台,25米高,用砖铺地,铅板上覆盖泥土。
建筑群有空心柱子,每层设有喷水装置。
它是一座阶梯式的花园,被描述成“批着花木盛装的小山”,并且被誉为古代七大奇迹之一。
柱式建筑的柱子、檐部与基座之间以及各个构件本身的处理逐渐形成定性的做法,这种有特定做法的梁柱艺术形式称为柱式
帕提农神庙帕提农原意处女宫,是守护神雅典娜的庙,位于卫城的最高点,是雅典卫城的要建筑物。
不仅是宗教的圣地,也是雅典国家的财库和档案馆,同时代表了古希腊多立克柱式的最高成就。
形制是卫城中最典型,即长方形平面,列柱围廊式。
全方面采用了最庄重的庙宇形制多立克,内部综合运用了多立克,爱奥尼。
主要设计人是伊克底努,卡里科拉特参加了设计,雕刻由费地和他的弟子创作。
为歌颂雅典战胜波斯侵略者而建。
拉丁十字:
在原有巴西利卡基础上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式,长轴东西向有较高中厅和两边侧廊组成,中庭比侧廊高很多,可利用高差在两侧开高窗,西端为主入口,东端为圣坛,短轴为横厅。
这种平面称为拉丁十字。
飞扶壁:
哥特建筑所特有的一种飞券,在中厅两侧,凌空越过侧廊上空,在中厅每间十字拱在中厅四角抵住侧推力,实际上起支撑作用,解决了水平推力的问题。
坦比哀多:
盛期文艺复兴建筑的纪念性风格典型代表,设计人伯拉孟特。
这是一座集中圆形建筑,周围16根多立克柱子,有地下墓室。
建筑物体积虽小,但有层次,有几种几何体的变化,有虚实的映衬,形体端庄,手法娴熟,构图很丰富。
它是第一个成熟的集中式建筑物。
《论建筑》:
1485年出版,作者阿尔伯蒂。
是意大利最重要的理论著作,出版早,体系完备,成就相当高,因而影响很大。
阿尔伯蒂的著作有意追随威特鲁威,模仿他的体例。
《论建筑》代表盛期建筑思想,以人文主义思想为基础,着重讨论基本理论及造型美的客观规律,没有超出维特鲁威的建筑体系,但对其有反驳。
它重视古罗马的成就,重视实际经验,建筑创作的基本任务是实用、经济、美观。
建筑的美是客观的,存在于建筑本身,美的规律是数的规律,建筑中最完善的体现是柱式,把推敲柱式当作建筑艺术构思的主要课题。
洛可可:
洛可可式建筑风格,于18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲,是在巴洛克建筑的基础上发展起来的,主要表现在室内装饰上。
洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细。
它以欧洲封建贵族文化的衰败为背景,表现了没落贵族阶层颓丧、浮华的审美理想和思想情绪。
他们受不了古典主义的严肃理性和巴洛克的喧嚣放肆,追求华美和闲适。
巴洛克:
巴洛克一词的原意是奇异古怪,古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。
这种风格在反对僵化的古典形式,追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用,对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响,一度在欧洲广泛流行。
巴洛克建筑是17~18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。
其特点是外形自由,追求动态,喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩,常用穿插的曲面和椭圆形空间。
透视门:
在哥特式建筑中,教堂墙垣很厚,以致门窗洞很深,为了减轻建筑的沉重感,将门旁的墙壁做成一排一排锯齿形装饰,的名透视门,如巴黎圣母院就是这种做法。
装饰就是罪恶:
是维也纳分离派的代表建筑师路斯提出的最激烈的观点,他主张与传统分离,反对装饰张建筑以实用与舒适为主,认为建筑不是依靠装饰而是以形体自身之美为美,甚至把装饰和罪恶等同起来。
他认为凡是使用的东西都不必美观,建筑上只应留下素壁窗瓦。
CIAM:
这是1928年,柯布西耶在瑞士提出的。
由格罗皮乌斯、柯布西耶等在瑞士拉萨拉兹建立。
他们是为反抗学院派势力而斗争,为现代主义建筑确立了方向并发表宣言建筑师使命是表达时代精神,建筑形式是随着社会经济的改变而改变,革新建筑来体现今天的物质精神生活。
它是由8个国家的24个建筑师组成的国际现代建筑协会。
宗旨是坚持研究与创作,树立独特的见解,基本上以居住建筑为主,也涉及城市规划创作。
粗野主义:
又译野性主义,20世纪50年代中期到60年代中期,有时被理解成为一种艺术形式,有时被理解为一种有理论有方法的设计倾向。
其特点既:
体态沉重、表面毛糙、构件粗鲁、构件之间没有碰撞没有任何装饰。
名称最初由英国史密森夫妇1954年提出。
粗野主义主要流行于欧洲。
美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现。
典雅主义:
又译形式美主义、新古典主义。
新帕拉帝奥主义或新复古主义。
主要流行于美国,致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄和典雅的庄严感。
代表人物:
P约翰逊、斯通和雅玛萨奇等。
他们的作品使人联想到古典主义后的古典建筑。
典雅主义讲求钢筋砼梁柱在形式上的精美。
阿尔托:
赖特有机建筑:
是赖特1902年提出的是现代主义中的一个派别。
有机:
主要指形式的创造。
是内在的自然的、本质的。
有机建筑:
自然的,属于自然的,为自然而创作的建筑。
现代建筑运动中的一个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌是它能够生存于世的内在因素决定的,同样的每个建筑的形式,它的构成,以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理,这种思想的核心就是:
道法自然“,就是要求依照大自然所启示的道理行事,而不是模仿自然。
自然界是有机的,因而取名为”有机建筑“包括:
1.建筑与自然环境的有机。
2.整体与局部的有机。
3.实体与空间的有机。
4.材料与建筑的有机。
5.装饰与建筑的有机。
少就是多:
是密斯1928年提出的。
少:
是指在艺术造型上净化建筑,使不附有任何多余,不具有结构和功能依据尽量简化结构体系,主张采用钢框架、玻璃来体现工业时代大机器生产的简洁精神。
多:
解释了在大机器生产条件下,用新材料和新的施工方法可能创造出来的建筑的简洁精神的一种丰富效果。
流通空间:
概念:
建筑是放在空间中的。
同时用封闭的空间,又形成内外良种空间。
可以是内外空间流通。
三种方法:
1.把内墙伸到外部。
2.通过开口的墙体引回内部。
3.房屋内部分割也是开敞的。
就形成了流通空间。
通用空间:
是密斯1928年提出的,也叫全面空间。
是密斯后来去美国后发展空间理论而形成的。
他认为建筑物的用途是经常变化的,但因此把它推倒重建划不来,所以我们把沙利文的口号形式追随功能颠倒过来。
从而创造大的、没有阻碍的、可以功能自由划分的、实用经济空间。
在使功能适应它,你要明确哪样是承重结构、非承重结构。
明白它的结构逻辑关系,通过设计一个大空间,通过隔断的变化来满足一个功能要求。
草原式住宅:
最早出现在20世纪初期。
即草原与住宅相结合。
在住宅设计上,草原式住宅是来赖特有机建筑的先声。
它的平面常做十字形,以壁炉为中心,起居室、书房、餐厅都围绕着壁炉布置,卧室一般放在楼上。
造型上力求新颖,以水平线条为主,层高较低,出檐又大,室内光线比较暗淡。
建筑物的外形充分翻译了内部的空间关系;
形体构图的基本形式是高低不同的墙垣、坡度平缓的屋面、深远的挑檐和层层叠叠的水平阳台雨花台组成的水平线条,被垂直的大烟筒所统一,显得很有层次,也很丰富。
外部材料多表现为砖石本色,与自然很协调;
内部也以表现材料的自然本色与结构为特征,由于它以砖木结构为主,所用的木屋架有时就被作为一种室内装饰暴露于外。
彻底摆脱折衷主义的常套。
流水别墅:
又称考夫曼住宅,1928年赖特设计,1930年完成。
构思巧妙的建筑艺术品。
在宾夕法尼亚洲匹茨堡市的郊区。
别墅建在瀑布上方。
三层,采用钢筋混凝土结构,各层的大小和形状各不相同。
向各个方向远远的悬伸出来,外形上,强调体块组合最突出的是一道横墙和几条竖向的石墙组成,横竖交错的构图。
拦墙色白而光洁,石墙色暗而粗犷,在水平和垂直的对比上又添上颜色和质感的对比,再加上光影的变化,使建筑体形变化生动。
更加雕塑,最成功的地方是与周围自然风景紧密体会,形成犬牙交错,互相渗透的格局。
高技派:
即技术含量很高的流派。
二战后工业化时代,以美学为特征,并在90年代逐渐走向成熟,不同于原来的冷酷。
变得倾向于情感的融合。
在自然和社会和人权到路上发展。
代表人物,是伦佐·
皮阿诺和诺曼·
福斯特。
一方面表现为积极开创更复杂地技术手段来解决建筑甚至城市问题,而另一方面表现为建筑形式上新技术带来的新美学语言的热情表达。
理性主义:
20世纪初期,欧美建筑界扬弃古典理性主义思想,科学地探索现代建筑发展方向的创作思潮。
理性主义的基本原则是:
1、注重建筑目的的逻辑性,将房屋与使用者联系在一起,把经济放在首要的地位。
试图以建筑参与或解决部分社会问题。
2、注重建造过程的逻辑性。
系统地引进工业技术、标准化和在环境设计的各个层次进行预制化。
反对装饰,提倡建筑形式与结构体系及建造过程协调一致,建筑外形能如实地反映建筑结构及构造特点。
3、注重建筑使用的逻辑性。
提倡简洁、清晰、明朗的建筑风格,视空间为建筑的实质,强调空间设计的重要性,建筑应尽可能地满足功能要求。
理性主义不是一种流派,而是一种创作思潮。
人体模度图解:
柯布什耶从人体尺度出发,选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点,与地面距离分别为86、113、183、226cm。
这些数值之间存在着两种关系:
一是黄金比率关系;
另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍,即226和113cm。
利用这两个数值为基准,插入其他相应数值,形成两套级数,前者称“红尺”,后者称“蓝尺”。
将红、蓝尺重合,作为横纵向坐标,其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。
但有人认为柯布什耶的模度不能为工业化所利用,因为其数值系列不能用有理数来表达。
《走向新建筑》是一本宣言式的小册子,里面充满了激奋。
是1923年柯布出版,这本书共分七章。
狂热的言语观点比较复杂,甚至互相矛盾,但是中心思想是明确的,就是激烈否定19C以来因循守旧的复古主义,折衷主义的建筑观点,与建筑风格,极力主张创造表现新时代的新建筑。
新建筑五点:
1926年柯布提出新建筑的5个特点:
1.底层设计独立支柱。
房屋的主要使用部分放在二层以上,下面全部或部分腾空,留出独立的支柱。
2.屋顶花园。
3.自由平面。
4.横向长窗。
5.自由立面。
解构主义:
70年代由德里达提出解构主义,解构主义从结构主义中演化出来,80年代末---90年代末。
解构主义不是房屋结构之构,实乃是建筑构图之构。
彻底消解、拆解传得构图。
解构主义作为特定的形式在西方一些国家已成为一种流行的建筑样式。
敢于打破古典建筑的原则,创造一种相互冲突游移不定的几何秩序,而现代的解构主义也是试图向和谐稳定统一的观念大胆挑战。
后现代主义:
建筑界80世纪60年代后期开始由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践而推动形成的建筑思潮,它既出现在西方世界开始对现代主义提出广泛质疑的时代背景中,又有其自身发镇的特色,到80年代,当后现代主义的作品在西方建筑界引起广泛关注时,它更多的描述为一种乐于吸收各种历史元素,并运用到作品中的折衷风格。
是信息社会和信息学霸权带来的某种必然结果。
从某种意义上说,它是对现代主义的反拨,也是一种延伸的畸变,是信息社会新技术革命带来的人的精神的感受的变化。
双重译码:
詹克斯解释的后现代的定义——双重译码,他认为建筑应具备两个层次的东西。
一种是大众译码,它就像口头语言一样,变化缓慢,充满俗语俚语,并根植于家庭生活,另一种是现代译码,它充满新词,及时反映技术,艺术,时间的改变。
建筑应体现专业人员和大众都理解的双重语言。
工艺美术运动:
亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动,提倡用手工艺生产表现自然材料,以改革传统形式,反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
因建筑风格打破传统手法,根据功能需要自由设计平面与造型,又得名为“自由建筑运动”。
代表人物是拉斯金和莫里斯。
代表作品是魏伯设计的“红屋”。
芝加哥学派:
美国最早的建筑流派,是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位,明确提出形式从功能的观点,力求摆脱折衷主义的羁绊,探讨新技术在高层建筑中的应用,强调建筑艺术应反应新技术的特点,主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。
芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间,它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”,即整开间开大玻璃,以形成立面简洁的独特风格。
在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。
田园城市:
在19世纪末英国社会活动家霍华德﹐E.提出的关于城市规划的设想﹐20世纪初以来对世界许多国家的城市规划有很大影响。
霍华德认为应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市﹐他称之为“田园城市”。
田园城市实质上是城和乡的结合体。
1919年﹐田园城市的含义被明确提出﹕田园城市是为健康﹑生活以及产业而设计的城市﹐它的规模能足以提供丰富的社会生活﹐但不应超过这一程度﹔四周要有永久性农业地带围绕﹐城市的土地归公众所有﹐由一委员会受托掌管。
形式追随功能:
它是由芝加哥学派的沙利文提出来。
他认为要给每一个建筑物一个适合的和不错误的形式,这才是建筑创作的目的。
建筑的设计应该从内而外,应该按照功能来选择合适的结构并使形式与功能一致。
他的设计方法强调功能的重要性。
但是不排斥装饰,装饰应表达功能。
功能应是同形式,结构有关的功能。
这是有机的功能主义,和与之同时流行着的折衷主义治安传统的历史样式设计,不考虑功能特点是完全不同的。
亨斯特顿学校:
谢菲尔德大学设计方案:
耶鲁大学建筑与艺术系大楼和仓敷市厅舍:
都是强调粗大的混凝土横梁的,在两根横梁接头的地方还故意把梁头撞了出来
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