第五章 角度Word文档格式.docx
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俯视能够看到更广阔的空间,俯视下的人显然比平视和仰视小得多·
电影电视中的摄影机镜头是视听语言的一部分,但仍然是生活观察的延伸,只不过被创作者有意识地加以运用。
美国影片《巴顿》中,当巴顿率部在蒙哥马利之前打下西西里首府莫西那后,美军在广场列队欢迎英军,为突出巴顿的自信和荣耀,摄影机给了巴顿微仰的视角。
而当巴顿不惜以士兵的生命为代价,意欲在蒙哥马利之前攻占莫西那一场戏中,摄影机以俯视的角度拍摄了躺在椅子上的巴顿,强调了巴顿好强但并不道德的做法。
斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》中,当辛德勒的妻子发现他偷情时,摄影机俯拍辛德勒,以强调他的尴尬。
纪录片也常通过摄影机角度来表达评说者对摄影机前发生的事件的评价。
劳伦斯的纪录片《河流》(1937年,美国)十分注意摄影机的角度,他多次利用低角度拍摄天空,以形成对比。
当解说词说明人们要为恢复被破坏了的生态环境作出努力时,摄影机以低角度拍摄前去劳动的人们,以此强调人的力量和决心。
纪录片《从毛泽东到莫扎特》中,摄影机的低机位表现了弹奏琵琶的中国姑娘的抚媚。
以儿童为主体的影片的主观视点必须以低机位来设置,因为儿童的身高决定了摄影机角度。
意大利影片《天堂电影院》(1988,导演:
朱塞佩·
托尔纳托雷)讲述了二次大战后,发生在意大利西西里岛上一个名叫姜卡尔多小村庄里、围绕着天堂电影院的有趣故事。
影片基本上是以小托托的儿童视点去看世界的,因此意大利在战后人们苦难的生活并没有成为影片刻意表现的中心,相反苦难在虚构的电影世界面前显得微不足道。
电影诞生不久,电影的发明者卢米埃尔就派遣摄影师前往日本拍摄日本人的生活。
由于摄影师并不了解日本人的生活,因此,拍摄下来的关于日本人家居生活的镜头常常是俯视的。
事实上,日本人在室内大都跪坐在榻榻米上,人与人交流的视线仍然是相互平视。
如果采用俯视镜头,就会在心理上给观众以距离感。
因此,在传统的、以小津安二郎为代表的日本电影中,低机位成了一个重要的风格化元素。
日本导演大师小津安二郎认为,人在人格上应该是平等的,他的影片中并不刻意用镜头去强调故事或人物,在小津看来,人物的性格是在平淡的生活中逐步展示的。
由于特殊的摄影机角度会产生倾向性,因此,在他的影片里几乎看不到仰拍或俯拍,镜头大都采取平常的生活视角,一切好像都是自然生发的。
需要强调的是,摄影机角度并不是构成视点的唯一元素,摄影机的运动、焦距、位置等也是形成视点的元素。
拍摄不是简单的机械复制。
就目前大多数电视剧而言,摄影机角度只是完成了使观众看清眼前人或物的任务,或者不管影片的意义一味地追求纯形式的美感,目的只是为观众提供即时消费的视觉快餐。
一部好的影视作品应该根据内容的意义选择摄影机角度,不但能使摄影机角度成为流畅地讲述故事的成分,还能通过摄影机角度赋予画面以深刻的象征意义。
对于什么是角度,我们可以从多方面来理解。
·
角度是摄影机的空间位置。
角度是高度关系。
角度是构图。
是一种画面构图组合关系。
角度是影片叙事风格,是导演语言形式。
角度是拍摄时的镜头位置。
角度是视点关系。
角度是透视,它会影响人物造型。
角度是手段,是造型的主要元素。
镜头画面角度,表面是表示摄影机位置关系,实质上它代表导演的主观感受和视觉形式处理。
角度是机位,又是主观视点。
在创作中,一般导演和摄影师并不精心去做角度设计,但要有一个总体规划,以求让角度在视觉上形成一个形式效果。
角度往往是一种主观处理的结果。
例如影片《大红灯笼高高挂》在画面角度的处理上就有其主观的效果。
对陈老爷家的大院,宏观表现时永远是大俯拍。
这是一种框架式的格局和封闭式处理。
而在对人物及人物的局部生存环境拍摄时,则更多地用仰拍,使画面上的背景对人物产生压抑与禁锢感。
这种镜头画面角度处理上的主观性及视觉形式处理,强化了影片的叙事风格和造型风格。
所以,在摄影创作和导演创作中,画面角度实际上是一个综合体。
这是我们对角度的全面看法。
画面角度的有机变化与丰富,对构图效果,对人物塑造,对空间表达,对场面调度,对影片叙事都会增加其艺术表现力。
马尔赛·
马尔丹在《电影语言》一书中说:
电影作为艺术而出现是从导演们想到在同一场面中挪动摄影机那一天开始的。
他在书中还引用了法国影评家亚历山大.阿斯特吕的话:
总的来说,电影技术的发展历史可以看成是摄影机获得解放的历史。
的确,摄影机摆脱了定点摄影这一事实所具有的重要意义在于:
它使摄影真正成为一种创作手段。
现在,摄影机活跃的拍摄角度,创造了十分丰富的画面形式,它使现实的世界变了样子,可变的拍摄角度,可变的距离及摄影机移动技巧,使现实存在的事物获得了一种与人通常所见不同的视象和新的心理效果。
即使你在摄影现场,一直呆在摄影机旁边,你也无法看到摄影机所提供的形象和视觉效果,当你在屏幕上一再看到那些影像时,你就会惊奇地承认,在现场见到的和屏幕上展示的仿佛是两个世界,你会承认,摄影机绝不是单纯的再现,而是一种真正的创造。
现在,摄影机更是无处不在,上至高空,下到水底,深入到事物的内部,再现主观的视象,拓展人眼所不可能达到的视觉印象。
当摄影机被绑在车轮下面、飞机的前端或从空中抛下来拍摄时,那视象的新颖,当真是创造了一个新的世界。
视点的解放,使摄影机成为能动的、活跃的物体,具有了人的心灵的律动。
在摄影艺术中,拍摄角度与画面形式的关系是十分独特的,有其他艺术创作所不曾有,也不可能有的关系。
摄影者对事物的立意和感情,对画面形式的创造和把握,都溶入了对拍摄角度的选择之中。
它是完成画面形式构成的重要的手段。
第二节角度的功能
角度最重要的功能是影响画面的构成。
角度是画面最外在的视觉形式之一,它决定观众
以什么样的视点去看画面所表现的主体。
角度有五种基本功能
1.夸大、强化原有场景空间的透视关系。
2.体现人物位置关系及叙事关系。
3.表达人物形象。
4.主观及视觉形式处理。
5.决定影片视觉形式风格。
摄影机的角度从泛概念讲是任意的(想怎么拍就怎么拍)。
但是在电影结构中运用则要讲究技巧关系,这样,它便成了有意的运用。
这时的角度射设计与拍摄既要符合人物形体和动作的表现,又要利于画面构图与构成。
在决定画面的视觉效果、视觉形式上,角度是最关键的因素。
任何一个镜头角度的设计与运用,都应承担五项功能中的任何一项,以体现出画面的可视性,同时体现出导演运用的风格。
角度实质上所强化的更多的是视觉形式,它所形成的风格会帮助影片的叙事。
例如在影片《红高粱》开始的迎亲、颠轿一场戏。
这种镜头角度的设计是有其用意的,体现了视觉效果和视觉形式,帮助了迎亲、颠轿一场戏的叙事完成。
这里,摄影机的角度起了非常重要的作用。
在画面上,人物与地面紧紧地联系在一起,地面的亮度关系加深了这场戏的气氛,形成了尘土飞扬的蛮荒效果。
从场景上,避开了仰拍给画面造成的天空关系和地域感觉。
角度就是以什么样的画面让人去看。
从创作实际上分析,在诸造型元素中,如演员、场景、服装、化妆、道具、灯光、美术都具备的条件下,摄影镜头画面的角度就成为决定画面好坏的关键因素。
不适当、不精心的角度,拍出的画面难以具有视觉吸引力。
每个镜头都有它的角度,而镜头的角度将会引导观众的视角,并导致观众对镜头中被摄对象的评价。
巴拉兹讲:
每一个物体本身(不管他是人还是动物,是自然现象还是人为现象),都有许许多多不同的形状,这决定于我们从什么角度去观看它和描绘下它的轮廓……每一个形状都代表一种不同的视角,一种不同的解释,一种不同的心情。
一个视角代表着一种内心状态。
因此,再也没有比镜头更主观的东西了。
"
影片里每一个物体的外形都是由两种外形构成的:
一种是物体本身的外形,它是脱离观众而独立存在的:
另一种主以观众的视角和画面的透视法为转移的外形?
“电影艺术中的基本信条、一就是:
任何一个画面都不允许有丝毫中性地方,它必须富有表现力,必须有姿势、有形状。
第三节角度的实际运用
摄影镜头画面角度划分的生理、心理基础,都是以人的视线基点为基础的。
人的视线一般表现为正常的水平线关系,由此又可分为三种角度:
平角度(平摄〉,仰角度(低角度、仰拍〉,俯角度(高角度、俯拍〉。
从画面最终视觉效果分析,独特的摄影角度能够对镜头画面的视觉、透视、影调产生影响,能够有助于场景空间的描述,同时它对人物形象的刻画、对影片叙事结构以及情节的描绘产生重要影响。
导演、摄影师选择角度视点,是一个重要艺术手段。
镜头所采用的角度,本身就是导演风格,叙事语言的重要部分。
角度体现风格。
角度刻画人物(角色)的份量,表达人物关系。
角度强调场景关系。
角度是导演语境及风格样式的外在形式。
电影镜头的角度主要有两大类:
垂直变化和水平变化。
1.垂直变化
①平角;
②仰角;
③俯角。
2.水平变化
正面(0。
),侧面(90。
),背面(180。
)。
以下详述:
1平角
电影中绝大部分镜头的角度是平角。
一、平角度(平摄、平拍)
摄影机处于与人眼等高位置平视效果符合正常人眼的生理特征,能够使画面产生平稳效果。
拍时,时面中的地平线位置处于画面中央而产生分割k仇丰角度拍摄,使垂直形体的被摄对象得到基本再现,而水平、厚度不太大的被摄体就不能得到基本再现。
尚于平拍而形成的透视感比较正常,不会使被摄对象因透视变形而产生歪曲与变形。
平拍适合于表现具有明显线条结构或者有规则图案的物体。
恰恰由于镜头处于水平高度关系,平拍时,在画面构成中,往往会把处于同一水平线上的不同距离的前后景物,相对地重叠在一起,看不出景次的关系,因此,缺乏空间透视效果,不利于层次感的表现。
平角度的拍摄对人物形象表现十分忠实,不变形,不走样,但画面视觉呆板,缺乏生动性。
平拍镜头画面所指,一是体现其镜头客观性,再就是代表一个人的主观视线,并没有较大的戏剧性。
由于平行视点是人类正常的视点关系;
所以平角度拍出的画面,对人们不会有更大的视觉吸引力。
如果摄影师用这种方式拍摄画面,也无非是要达到三种目的:
1.追求画面本身的平稳,视觉端正与平衡,不要大的、明显的透视关系。
2·
形成一种叙事风格、视点风格、画面风格,将画面效果融入导演创作之中。
3·
代表剧中人的主观视点。
这种平角度必须有若干镜头结构在一起,才能体现出其意义来。
所以,平角度不是不能拍,不能用,而在于怎么拍,怎么用对此并无一定之规。
值得注意的是:
电影中的平角是指成年人视力水平线的平角。
有些影片为了达到特殊的艺术效果,便采取压低平角,即变成儿童的视力水平线的平角,甚至是动物的视力水平线的平角。
儿童视角:
吴贻弓的影片《城南旧事》描写小姑娘英子在北京的生活。
为了刻画好英子,影片除了采用许多儿童的细节和语言外它还采用大量的低平角。
如我们看街上人走路,我们看到的不是人的全貌,而是人的下半身。
还有马和骆驼等动物的表现也是如此。
我们经常看到的是马腿和骆驼腿。
这里,就是摄影机降低了自己的机位,我们便在不自觉中,与小英子合一了。
我们开始用英子的眼睛去看世界,去感受世界。
所以,我们不应该以为,描写儿童的心理和生活,仅仅依赖儿童的语言和细节就可以了。
电影手段的运用,往往会便表现为异常的丰富和有力。
a
动物视角:
苏联电影《白比姆黑耳朵》中,摄影机的角度是动物(狗)的角度:
低平角。
其效果,与《城南旧事》同样出色。
②仰角、俯角
仰角、俯角是电影镜头的特殊角度。
它们的作用如下:
A.代表剧中人物的主观视线。
B.表达剧中人物的心理感受。
C.表达作者或者剧中人物对人及事物的主观评价:
仰角:
对人及事物的肯定;
俯角:
对人及事物的不满或否定。
D.刻画人物:
用摄影机的角度刻画人物,这是我们尤其应该注意学习的。
它会在潜移默化中,有力地表现人物。
仰角度
摄影机处于人眼视线以下的位置,或者低于拍摄对象位置。
仰拍时,画面中的地平线根据构图处理的不同,可以处理在画幅下方,也可以处理在画幅的之外。
但仰拍大都将地平线处理在画幅下方。
仰角度时,近处景物高耸于地平线上十分醒目,后景景物被前景遮挡,得不到表现或部分重叠。
由于角度的低下,后景景物进入不了画面,有净化背景的作用。
当有后景出现时,则有被压缩在地平线上的感觉。
外景中的仰拍,天空是主要背景。
画面中竖向的线条,由于仰拍的关系,有向上透视集中的感觉,从而增加景物的高大感
和气势。
运用仰拍加广角镜头拍摄时,使画面在构成上,近景的人物、景物更加高大;
远景的
人物、景物更加远离。
造成强烈的距离感和透视感。
低机位的处理,可以在拍摄中消除前景及后景中不想要的景物和人物。
仰拍的处理,在画面上可以用来突出摄影机与主体之间的特殊的空间关系。
同时,表现场
景中天花板、顶棚(上面〉与主体人物的视觉联系,用以增强人物与环境空间关系,使观众相信场景的真实性,不至于破坏环境空间的美学效果。
仰拍对胖人及脸颊宽阔的人会有一定的夸大作用。
故胖人、脸宽的人不宜采用仰拍方式,以
免破坏人物形象。
就纯视点、纯角度而言,仰拍的画面对表现主体会产生一种仰视、敬仰、暗示、突出、醒
目、敬畏、优越感的效果,表示出赞颂、强调的意义,会进一步体现被拍人物的重要性。
略微仰拍有利于人物形象表达。
但稍仰和大仰拍,则要有一定叙事情节做基础,否则这
种镜头拍出来会显得无叙事根据,在边觉上也会让人感到不舒服这是因为人物近景在较近的距离?
过仰的角度,易对人脸产主透视变形。
除了风格处理、艺术夸张处理的需要,一般不对人物用大仰拍。
我国早期的故事影片《农
奴》(八一厂黑白片),拍摄了巳、人物仰角画面,但完全是出于风格处理,人物被衬在天空中有张力,画面以其独特的视觉效果显示出不寻常的艺术魅力。
仰拍在人物场面调度中,实际上是对人物位置关系的直接表达。
仰拍与正常的平拍的角度差别,在实际距离上相差最多也就是一米多。
这是由于人物站立位置所决定,受到地面的限制。
仰拍镜头角度的这种视觉新鲜感,使得被摄主体被赋予一种象征意义。
画面中被摄主体(无论是人物和景物)都因其重要性而被强调。
形成一种高大、强壮的形象或具有力量感、雄伟感。
另外由于视点原因,形成在画面视线上方汇聚、高耸而压迫人们的视觉。
这种视觉效果的产生,则完全是由于角度变化而产生的,即视觉变化一→构图形式变化一→画面意义变化一→心理关系、情感变化。
俯角度
摄影机的位置通常高于人眼视线以上的位置。
俯拍时的画面构图处理,常将地平线放置在画幅上方,甚至将地平线处理在画幅外。
俯角度时,地面上竖立的高景物、站立人物有一种斜向汇聚效果。
同时由于画面背景不是天空而是景物及地面,不存在景物完全重叠问题,因此景物层次分明,十分独立。
当地面景物单一时,背景则十分净化。
由于地面景物色彩与人物色彩的相近性,在画面构成上不如仰拍影调那样鲜明。
所以,凡是需要俯拍的场景,在其景物选择上,色彩关系上要考白色彩差别,人物和被表现的景物。
画面中竖向线条的景物,由于俯拍角度关系,有种被压缩感。
俯拍人物时,显不出人物的高大,反而由于景别的关系而显出人物的弱小,削弱它自身的力量和重要性。
俯角度机位处理,往往会避开天空,消除人物以及不必要的景物的上半部。
俯拍的处理,在画面上完全是一种构成关系,强调的是环境的空间概念,人物在其中的位置关系,有一种宏观表述意义。
采用全景的景别处理,则有利于场景气氛、空间关系的渲染。
影片《大红灯笼高高挂》对陈家大院这一特定的贯穿场景,除了在景别处理上采用全景、大全景、远景、大远景的景别系列外,导演和摄影师还刻意的采用了俯拍角度,强调了院落的封闭布局,强调了环境的空间概念,极具风格效果,又极具象征意义。
同样的被摄主体,仰拍后会让人产生三分敬意,但是一旦换成俯拍时,就会削弱原有人物、景物的光辉,体现不出它的威力与优势。
外景拍摄中,俯拍具有最大的自由度。
高度和景别的配合是任意的,可以表现人物与人物、人物与空间之间的更大的空间关系,使人物更孤立无援,使空间更宽广,使人物与环境更为浑然一体。
例如影片《红高粱》中我爷爷和我奶奶在高粱地里的那场戏,狂风吹动的高粱四处飞舞,我奶奶躺在一片倒下的高粱中,我爷爷跪在地上,给人的视觉感觉是人物融在了环境之中,俯拍角度践予了这个画面视觉更多的外在含义,使这一叙事及动作的戏问果与含义得到加强。
使动作有一种仪式(庄严)感和使命感。
俯拍对胖人及脸颊宽阔的人在形象表达上会有帮助。
一二从视点上分析,俯拍对画面主体表达有一种俯瞰、客观、公正,压抑的效果,显示一种严肃、规范、形式象征低沉的气氛。
略微俯拍或俯拍必须有人物的位置关系作基础,否则,形式会破坏内容。
除了风格处理上的要求及外景场景空间处理关系,一般在画面角度运用上不采用大俯拍(垂直高角度〉。
因为这样处理内景会使人怀疑场景的真实性和镜头存在的合理性;
这样处理外景也会破坏环境空间的合理性。
例如美国影片《出租汽车司机》的结尾,男主人公杀完人以后,靠在墙边上,摄影机不但是大俯拍,而且还是横移运动,表现出一种终结,又表示一种社会的异化与扭曲。
又如英国影片《卡桑德拉大桥》的外景运用,影片开始就是三匪徒装扮成急救人员,推车进入大门的大俯拍,也是表示一种危险事情的开始。
画面固然好看,但是导演、摄影的痕迹较大,所以严格讲,其运用的并不十分恰当。
俯拍时给人造成的视觉新鲜感,更多的来源于地平线被置于画面边缘或者画面之外;
来源于画面中的主要人物、景物与背景构成的对应关系和装饰关系。
因此,画面不仅更具有构图性,同时,它还会产生出某种哲学意义。
影片《黄土地》中描写农民的女儿翠巧从愚昧到觉醒,最后逃离封建婚姻的过程。
影片中,翠巧有几次到黄河岸边去挑水。
为了表现翠巧的觉醒过程,摄影机的角度采取了不同的方案:
开始是俯角,后来是平角,最后是仰角。
),背面(180。
1正面角度
A.正面角度会使被摄对象显得庄重、正规,如拍领袖作报告等。
B.正面角度易于较准确、较客观、较全面地表现人或物
②侧面角度
A.侧面角度会使被摄对象显得活泼、自然。
B.B.侧面角度是一部影片中使用最多的角度。
③背面角度
A.背面角度因为它是被摄对象背对摄影机镜头,这就不利于交待、介绍被摄对象,所以,电影中,背面角度出现较少。
B.好的背面角度,会使被摄对象显得含蓄、丰富。
李安的影片《喜宴》写饱受中华传统文化熏陶的父亲,来到美国参加儿子的婚礼。
父亲万万没有想到:
儿子结婚,完全是为了让父母高兴。
实际上,儿子是一个同性恋者。
最后,父亲黯然离开美国。
在飞机场安检入口处,父亲这个身经百战的退伍军人(师长),背对镜头,缓缓地举起了双手。
《喜宴》的主题实际上是写东、西方文化的撞击。
李安的聪明之处在于,他没有在影片的最后,对文化作出过于人为的评判。
他使用的是电影的细节。
这种细节似乎什么也没说,其实是什么都说了。
当然,我们最应该注意的是细节的表现。
师长举起了双手"
其实这是戏剧冲突异常强烈的事件。
举手"
对于军人来讲,无疑就等于"
投降"
所以"
是军人的奇耻大辱。
就像我们常说的:
军人可以掉脑袋,但是,不能举手(投降)。
李安显然不愿意如此直白地指出父亲的投降。
所以,他为"
事件安排了叙事的契机:
机场安检。
同时,他使用父亲的远景别的背影,这是李安的聪明,这是艺术上的"
举重若轻"
张军钊的影片《一个与八个》的结尾,他没有拍摄老烟鬼的激动的脸和老烟鬼热泪盈眶的眼睛。
导演"
仅仅"
是拍老人的背影。
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- 第五章 角度 第五
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