人教版高中语文必修4第二单元4 柳永词两首导学案1Word文档格式.docx

人教版高中语文必修4第二单元4 柳永词两首导学案1Word文档格式.docx

《人教版高中语文必修4第二单元4 柳永词两首导学案1Word文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《人教版高中语文必修4第二单元4 柳永词两首导学案1Word文档格式.docx（12页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为《雨淋铃曲》以寄恨。

’……今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。

”此词写别情，为柳永的名作之一，乃别京都恋人之词，当是出为屯田员外郎时所作。

一、常识积累

（一）注音

参差（ 

） 

堤沙（ 

珠玑（ 

）

罗绮（ 

叠巘（ 

箫鼓（ 

千骑（ 

凝噎（ 

暮霭（ 

（二）一词多义

将 

异日图将好景

爷娘闻女来出郭相扶将

王侯将相宁有种乎

韩信将兵，多多益善

对 

寒蝉凄切 

对长亭晚

无言以对

对症下药

夫一人奋死可以对十十可以对百

（三）基础知识

1、词的起源：

兴起于 

，盛行于 

，并在 

发展到高峰。

词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“ 

”、“ 

”、“歌词”等。

2、词牌和标题：

是一首词的词调的名称，词的 

是词的主要内容的集中体现。

3、词的分类：

按字数可分为 

（58字以内）、 

（59—90字） 

（91字以上）

按段的多少可分为 

、 

等。

（词的段落叫：

或片）

按作家的流派风格可分为 

4、作者简介：

柳永（约987—约1053），北宋词人。

原名三变，字 

，排行第七，景祐进士，官屯田员外郎，世称“ 

”“柳七”“ 

”。

他是北宋第一个专力写词的作家，且是长调（慢词）的倡导者，其词多描绘城市风光和歌伎生活，长于抒写羁旅行役之情。

铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。

二、合作探究

1、这首词描绘了一种怎样的都市生活景象？

试说说作者是从哪些方面描写杭州的繁华与美丽的，抒发了他怎样的感情？

2、这首词在写景上有什么特点，采用了什么表现手法。

3、你最欣赏词中的哪些句子？

你能不能运用联想和想象用文字将它描绘出来？

（开放性答案）

三、拓展阅读

1、江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？

江南忆，最忆是杭州。

山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。

何日更重游！

江南忆，其次是吴宫。

吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。

早晚复相逢！

——白居易《忆江南》

第二课时《雨霖铃》

1、上、下片各写了什么内容？

怎样体现“虚实相济”的特点？

2、开头三句：

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

” 

交代了哪些内容？

3、这三句描写，除了具有上述作用外，还有别的什么作用吗？

（联系《琵琶行》开头景物描写的作用）

4、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

”再次描写景物，这里的景物描写与开头三句有什么不同？

表现了他怎样的心情？

请用几个形容词加以概括。

5、自上片“念去去”一句之后是写对别后情形的设想，作者是从哪些方面表述自己今后的生活情境和内心情感的？

6、这首词的上、下片是怎样巧妙过渡的？

7、统观全词作者运用了那些艺术手法将凄凉哀婉的感情表现出来的?

8、赏析名句“今宵酒醒何处?

杨柳岸，晓风残月”

拓展阅读（选做）

阅读下面这首宋诗，完成1—2题。

题李世南画扇① 

蔡肇②

野水潺潺平落涧，秋风瑟瑟细吹林。

逢人抱瓮知村近③,隔坞闻钟觉寺深④。

[注]①李世南：

北宋著名画家，擅画山水。

②蔡肇（？

—1119）：

字天启，丹阳（今属江苏）人。

曾任吏部员外郎、中书舍人等职。

③瓮：

这里指水瓮。

④坞：

地势周围高而中央的地方。

这里指山坞。

1. 

请简单描述一下李世南画的扇面中应有的景物。

这样一幅画面呈现出什么样的气氛？

（5分）

2．古人的题画诗往往会阐发画面以外的意趣，你觉得这首诗哪些描写表现了画面以外的景和趣？

这样写有什么好处？

（6分）

用在动词后的语助词\ 

扶持\ 

带兵的人、将领\ 

带、带领

面对着\ 

回答\ 

对待\ 

对付

兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。

词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“歌词”等。

词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词的主要内容的集中体现。

按字数可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）长调（91字以上）

按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等。

阕或片）

按作家的流派风格可分为豪放和婉约派（豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；

婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等

原名三变，字耆卿，排行第七，景祐进士，官屯田员外郎，世称“柳三变”“柳七”“柳屯田”。

参看创新设计：

①环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景。

②从地理位置上；

从历史传统上；

从自然景观上；

从市井面貌上；

从百姓生活上。

③抒发惊叹赞美与艳羡之情。

参考：

①工于铺叙，一句一景，写景富有层次感。

②巧用点染。

“点”：

“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

”

“染”：

自然风光之美；

都市繁华之美；

民生安乐之美。

铺陈：

又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用

（乐府民歌《陌上桑》、《木兰辞》中：

“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居”；

“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。

”“爷娘闻女来，出郭相扶将。

阿姊闻妹来，当户理红妆。

小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。

点染：

本是国画的术语。

绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。

借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。

这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；

用一句话，一个词来点出要抒发的感情。

渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。

如马致远的《天净沙·

秋思》：

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

”其中的“断肠人在天涯”是点；

其余各句均是“染”，渲染相思之情的伤悲。

2、饮湖上初晴后雨 

苏轼

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

3、晓出净慈寺送林子方 

杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天连叶无穷碧，映日荷花别样红。

1、开头三句：

明确：

这三个句子交代了时间、地点以及词人所处的特定环境。

2、这三句描写，除了具有上述作用外，还有别的什么作用吗？

这几句除了交代时间地点和特定环境外，更主要的作用是渲染气氛，它渲染了一种凄楚悲凉的气氛，从而为全词奠定了低沉伤感情调，烘托出浓浓的离愁别绪。

3、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

开头三句写的是眼前的景物，而这三句写的是想象中的景物。

这里的一个“念”字，表明了下面的景物是想象的、虚构的，它实际上是词人内心深处那种“剪不断，理还乱”的离愁别绪的形象化显现。

词人此时的心情是惆怅、凄苦、悲凉的。

3、统观全词作者运用了那些艺术手法将凄凉哀婉的感情表现出来的?

①直接抒情

上片：

　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

下片：

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

　此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说！

间接抒情（写景）相结合。

②情景交融。

上阙（离别时难分难舍的心情）

寒蝉 

长亭 

骤雨—环境悲凉

执手相看 

无语凝噎—难分难舍 

千里烟波 

楚天辽阔—惆怅伤感（融情入景 

下阕（想象中的别后情景）

伤离别 

清秋冷落 

— 

愁意浓浓

杨柳岸 

晓风残月 

酒醒伤情

好景虚设 

风情难言 

惨不成欢（以情带景 

③虚实结合。

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”写实；

“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

”念”字告诉读者下面为想像的景物，是虚写。

“今宵酒醒何处？

杨柳岸晓风残月。

”词人设想旅途中的情景：

待今宵酒醒之后，我将身在何方呢？

我的身边还能有我的知心人陪伴我吗？

不会有了，陪伴我的将只有岸边杨柳，耳畔清风，天边残月！

把杨柳、晓风、残月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面，烘托出那种说不完诉不尽的离愁别绪。

4、作业

【画面大概是：

有条小溪从两山之间流出，树林里树叶飘落，一个人抱着瓮在路上（或在溪边），山谷那边隐约露出寺庙。

这画面呈现出的是乡村野外恬静、安详的气氛。

】

【画面中应有小溪、山（山坞）、树林（落叶）、人、瓮、寺庙等六种景物。

描述出一至二种景物的，给1分；

三至四种景物的，给2分；

五至六种景物的，给3分。

答出画面呈现出什么样气氛的，给2分。

意思答对即可。

【1“水潺潺”声音的描写，2“秋风瑟瑟”声音的描写，3联想到附近有个村庄的描写，4远处寺庙传来“钟”声的描写，都表现了画面以外的景和趣。

这样写的好处是：

1使画面上静止的景物活动了起来，变得有声有色；

2拓展了画面，使之更显丰富多彩。

】 

【能答出作者加入“水潺潺”声、“秋风瑟瑟”声、“钟”声并联想到附近有村庄的，给4分，每答对一点给1分；

能答出好处的，给2分，每答对一点给1分。

答案：

1、上片写恋人离别，下片写别后心情。

（2）起头“寒蝉”三句交代离别的节令（寒蝉）、时间（晚）、地点（长亭）、气候（骤雨初歇），这三句不只是纯客观地铺叙自然景物，是情景，融凄苦之情人景，暗寓离别之意。

“都门”二句是情事，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，将人物置于矛盾这样集中的情境之中。

进出“执手”一句，语言极为通俗，感情也极真挚，伤极痛绝之情态毕现。

至此，写的是实景实事实情，“念去去”二句是他的内心独白，“念去去”三句读时要一字一顿，声断气不断，这二句是别后想象之景，茫茫辽远的空间充满了浓密深沉的烟霭，在半虚半实间突出了离愁的深切。

下片是虚写。

下片开头“多情”一句承接巧妙，是对上片的归结，写人间离别伤感是普遍现象，“更那堪”又转入现实，“冷落清秋节”既照应首三句，又以景寓情，更深地开拓了诗境。

“今宵”一句是名句，词人想象今宵酒醒之后的所见之景，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。

凄清的画面使离人更感孤单，言外之意无穷，以别后想象之景写离愁。

“此去”四句是直接抒情，问句作结，言外之意是与离人分别以后，纵有良辰好景，也引不起兴致了。

下片虚写着重描绘的是词人孤单寂寞的心情，读罢回首上片，我们方能从景物中体验情思，从实境中探寻虚境。

意境由实境与虚镜组合而成，实境就是具体物象以及由物象构成的艺术整体的境界，虚境就是实境中所包含的一种象征境界。

词中的事、景、态都是实境，词人的情思就是虚境。

我们要透过实境看虚境。

5【明确】一个“念”字引出了很多的思绪：

“去去”是说他将越行越远，直到楚天尽头；

他感到实在难以忍受这清秋季节的远别；

他更怕夜里酒醒后，看到在残月冷辉中，杨柳依依，晨风吹拂的景致，心里倍感凄凉。

他愁的是这一去将连年不归；

想到今后将非常孤独、寂寞，美丽风景无心观赏，相思之情无处述说，他就更加忧郁、悲伤了！

6【明确】长调的过渡最不容易，既不能“全脱”，又不能，“明黏”。

这首词上片的歇拍句“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，用的是半虚半实的写法，由此过渡到下片的虚写，真是既不“全脱”又不“明黏”。

下片的开头“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”（词家称这类句子为“换头”，意思是跟上片的起拍句字数不一样），也承接得巧妙：

先宕开一笔，说离别使人伤心，自古而然，是由于多情的缘故，似乎有些自慰的意思；

忽然又转到现实中来，说在这“冷落清秋节”中离别更使人难以忍受，更深地开拓了诗的境界，下面再说别后生活的设想就显得顺理成章了。

8【明确】这首词中的“杨柳岸，晓风残月”是千古传诵的名句。

这跟“寒蝉凄切”一样，也是融情入景的写法，为什么特别动人呢？

第一，它把杨柳、风、残月这三件最能触动离愁的事物集中成为广幅鲜明的画面。

关于杨柳和残月，温庭筠在一首送别词里曾写过：

“江上柳如烟，雁飞残月天。

”（《菩萨蛮》）关于风，曹植也曾写过：

“愿为西南风，长逝人君怀。

”（《七哀》）这样一幅凄清的画面会使离人勾起对往事的回忆，深感眼前的孤单，并渴望再次团聚，言外之意无穷。

第二，这幅画面又是出现在一个特定时刻里——“酒醒”之后。

离人饮酒，为的是消愁，然而“举杯消愁愁更愁”，更何况是在“酒醒”之后！

李清照《念奴娇》云：

“扶头酒醒，别是闲滋味。

”“闲滋味”其实正是愁滋味。

试想，柳永此时不过是他离开心爱的人的第二天早晨，“执手相看泪眼”的图景依然鲜明地留在心上，面对着眼前的凄清景象，而前路是“千里烟波”，他还要继续前行，离自己心爱的人更远，真是“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”啊！

【补】

《柳永词两首》导学

第一部分：

基础知识

一、文学常识

1.文体知识：

词

是我国古代诗歌的一种。

词初名曲、曲子、曲子词，简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句等。

它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。

词，大体上可分类为婉约派和豪放派。

婉约派的词，其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景留连，其风格是典雅委婉、曲尽情态；

豪放词作是从苏轼开始的。

他把词从娱宾遣兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。

山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。

词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字）和长调（91字以上，最长的词达240字）。

一首词，有的只一段，称为单调；

有的分两段，称双调；

有的分三段或四段，称三叠或四叠。

段的词学术语为“片”或“阕”。

“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。

“阕”原是乐终的意思。

一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。

词虽分片，仍属一首。

故上、下片的关系，须有分有合，有断有续，有承有起，句式也有同有异，而于过片（或换头）处尤见作者的匠心和功力。

词有词牌。

词牌的产生大体有以下几种情况：

沿用古代乐府诗题或乐曲名称；

如《六州歌头》；

取名人诗词句中几个字，如《西江月》；

据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；

还有名家自制的词牌。

词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体。

2.作者简介

本热心功名事业，但仕途坎坷，失意无聊，流连坊曲，乐工歌妓每得新腔，必求柳永作词，始行于世，甚至传入禁中。

尝有《鹤冲天》词云：

“忍把浮名，换了浅斟低唱！

”宋仁宗闻而使之落榜，曰：

“何要浮名，且填词去。

”由是自称“奉旨填词”。

改名后，中进士，历余杭令、盐场大使，终于屯田员外郎，世称柳屯田。

”《词谱》卷三十一：

“宋词盖借旧曲名，另依新声也。

调见柳永《乐章集》，属双调。

第二部分：

讲解赏析

一、作品讲解

《望海潮》

（1）整体上：

词咏钱塘之繁华，极尽渲染之能事。

（2）上阕写杭州都会的繁荣、钱江潮的壮观以及上层社会的豪华生活：

”东南地区地理位置优越，湖光山色美不胜收，杭州是江苏、浙江一带的都会，自古以来就十分繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

写的是“都会”。

绿柳含烟，画桥流水，门上悬着挡风的竹帘，窗上挂着翠绿的帷幕，还有那高高低低的亭台楼阁，这里大约住着十万户人家。

“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

侧重于刻画“形胜”。

古木参天的绿树环绕着江堤，汹涌的波涛卷起霜雪一样白的浪花，奔腾不息的钱塘江绵延无边，形成一道天然屏障。

“市列珠玑，户盈罗绮,竞豪奢。

”市场上的店铺里陈列着珍贵的珠宝玉器，家家户户摆满了绫罗绸缎，一家比一家富贵豪华。

突出了杭州的富庶繁华。

（3）下阕写西湖的风光景物以及权贵们的排场风度：

“重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。

描绘西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是天生的好言语，是千古迷人的丽句。

里湖、外湖与重重叠叠的山岭景色宜人，非常清秀美丽。

三秋时节桂花飘香，映日荷花绵延十里，芬芳馥郁，令人陶醉。

“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

写的是下层人民。

和风丽日笛声悠扬，明月照耀下的湖面采菱的歌声不绝于耳。

垂钓的老翁，采莲的少女，欢歌笑语，其乐融融。

“千骑拥高牙。

乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

写的是州郡长官。

大队的人马簇拥着高大的仪仗旗帜下的长官，人们乘着酒兴倾听湖上的箫鼓之声，一面吟诗作赋，一面观赏着湖光山色。

“异日图将好景，归去凤池夸。

”希望日后把这如诗如画美景描绘下来，待其回到京城后，向同僚们把这里的繁华景象夸耀一番。

2.《雨霖铃》

这首词写离情。

（2）上阕主要写饯行时难