古画品录》南朝齐谢赫.docx
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古画品录》南朝齐谢赫
古画品录》(南朝齐)谢赫
提要
《古画品录》一卷,南齐谢赫撰。
赫不知何许人。
姚最《续画品录》,称其写貌人物,不须对看,所须一览,便归操笔。
点刷精研,意存形似,目想毫發,皆无遗失。
丽服靓妆,随时变改。
直眉曲鬓,与世竞新。
别体细微,多自赫始。
委巷逐末,皆类效颦。
至於气韵精灵,未穷生动之致;笔路纤弱,不副雅壮之怀。
然中兴以来,象人为最。
据其所说,殆後来院画之发源。
张彦远《名画记》,又称其有安期先生图传於代,要亦六朝佳手也。
是书等差画家优劣,晁公武《读书志》谓分四品。
今考所列,实为六品,盖《读书志》传写之讹。
大抵谓画有六法,兼善者难。
自陆探微以下,以次品第,各为序引,仅得二十七人,意颇矜慎。
姚最颇诋其谬,谓如长康之美,擅高往策,矫然独步,终始无双,列於下品,尤所未安。
李嗣真亦讥其黜卫进曹,有涉贵耳之论。
然张彦远称谢赫评画,最为允惬。
姚、李品藻,有所未安,则固以是书为定论。
所言六法,画家宗之,亦至今千载不易也。
古画品录
夫画品者,盖众画之优劣也。
图绘者,莫不明劝戒、著升沉,千载寂寥,披图可鉴。
虽画有六法,罕能尽该。
而自古及今,各善一节。
六法者何?
一,气韵生动是也;二,骨法用笔是也;三,应物象形是也;四,随类赋彩是也;五,经营位置是也;六,传移模写是也。
唯陆探微、卫协备该之矣。
然迹有巧拙,艺无古今,谨依远近,随其品第,裁成序引。
故此所述不广其源,但传出自神仙,莫之闻见也。
第一品(五人)
陆探微。
事五代宋明帝,吴人。
穷理尽性,事绝言象。
包前孕后,古今独立。
非复激扬所以称赞,但价之极乎上上品之外,无他寄言,故屈标第一等。
曹不兴。
五代吴时事孙权,吴兴人。
不兴之迹,殆莫复传。
唯秘阁之内一龙而已。
观其风骨,名岂虚成!
卫协。
五代晋时。
占画之略,至协始精。
六法之中,迨为兼善。
虽不说备形妙,颇得壮气。
陵跨群雄,旷代绝笔。
张墨、荀朂五代晋时。
风范气候,极妙参神。
但取精灵,遗其骨法。
若拘以物体,则未见精粹。
若取之外,方厌高腴,可谓微妙也。
第二品(三人)
顾骏之。
神韵气力,不逮前贤;精微谨细,有过往哲。
始变古则今,赋彩制形,皆创新意。
如包牺始更卦体,史籀初改画法。
常结构层楼,以为画所。
风雨炎燠之时,故不操笔;天和气爽之日方乃染毫。
登楼去梯,妻子罕见。
画蝉雀,骏之始也。
宋大明中,天下莫敢竞矣。
陆绥。
体韵遒举,风彩飘然。
一点一拂,动笔皆奇。
传世盖少,所谓希见卷轴,故为宝也。
袁蒨。
比方陆氏,最为高逸。
象人之妙,亚美前贤。
但志守师法,更无新意。
然和璧微玷,岂贬十城之价也。
第三品(九人)
姚昙度。
画有逸方,巧变锋出,(鬼音)魁神鬼,皆能绝妙。
奇正咸宜,雅郑兼善,莫不俊拔出人意表,天挺生知非学所及。
虽纤微长短,往往失之。
而舆皂之中,莫与为匹。
岂直栋梁萧艾可搪突玙璠者哉!
顾恺之。
五代晋时晋陵无锡人。
字长康,小字虎头。
除体精微,笔无妄下。
但迹不逮意,声过其实。
毛惠远。
画体周赡,无适弗该,出入穷奇,纵黄逸笔,力遒韵雅,超迈绝伦。
其挥霍必也极妙,至于定质,塊然未尽。
其善神鬼及马,泥滞于体,颇有拙也。
夏瞻。
虽气力不足,而精彩有余。
擅名远代,事非虚美。
戴逵。
情韵连绵,风趣巧拔。
善图贤圣,百工所范。
荀、卫以后,实为领袖。
及乎子顒能继其美。
江僧宝。
斟酌袁陆,亲渐朱蓝。
用笔骨梗,甚有师法。
像人之外,非其所长也。
吴(日东)。
体法雅媚,制置才巧。
擅美当年,有声京洛。
张则。
意思横逸,动笔新奇。
师心独见,鄙于综采。
变巧不竭,若环之无端,景多触目,谢题徐落云此二人后不得预焉。
陆杲。
体制不凡,跨迈流欲。
时有合作,往往出人点画之间。
动流恢服,传于后者,殆不盈握。
桂枝一芳,足征本性。
流液之素,难效其功。
第四品(五人)
蘧道愍。
章继伯。
并善寺壁,兼长画扇,人马分数,毫厘不失,别体之妙,亦为入神。
顾宝先。
全法陆家,事之宗禀。
方之袁蒨,可谓小巫。
王微。
史道硕。
五代晋时。
并师荀、卫,各体善能。
然王得其细,史传以似真。
细而论之,景玄为劣。
第五品(三人)
刘顼。
用意绵密,画体简细,而笔迹困弱。
形制单省。
其于所长,妇人为最。
但纤细过度,翻更失真,然观察祥审,甚得姿态。
晋明帝。
讳绍,元帝长子,师王厉。
虽略于形色,颇得神气。
笔迹超越,亦有奇观。
刘绍祖。
善于传写,不闲其思。
至于雀鼠笔迹,历落往往出群。
时人为之语,号曰移画,然述而不作,非画所先。
第六品(二人)
宋炳。
炳明于六法,迄无适善,而含毫命素,必有损益,迹非准的,意足师放。
丁光。
虽擅名蝉雀,而笔迹轻羸。
非不精谨,乏于生气。
【附录】《古畫品》(北齐)謝赫撰
◎古畫品序
夫畫品者,蓋衆畫之優劣也。
圖繪者莫不明勸戒,著升沈,千載寂寥,披圖可鑒。
雖畫有六法,罕能盡該,而自古及今,各善一節。
六法者何?
一氣韻,生動是也。
二骨法,用筆是也。
三應物,象形是也。
四隨類,賦彩是也。
五經營,位置是也。
六傳移,模寫是也。
唯陸探微、衞協備該之矣。
然跡有巧拙,藝無古今,謹依遠近,隨其品第,裁成序引。
故此所述,不廣其源,但傳出自神仙,莫之聞見也。
▲第一品(五人)
△陸探微
(事五代宋明帝,吳人。
)
窮理盡性,事絕言象,包前孕後,古今獨立,非復激揚所能稱贊。
但價重之,極乎上上品之外,無他寄言,故屈標第一等。
△曹不興
(五代吳時,事孫權,吳興人。
)
不興之跡,殆莫復傳,惟祕閣之內一龍而已。
觀其風骨,名豈虛成。
(案:
《御覽》七百五十一《歷代名畫記》引謝赫雲,不興之跡,代不復見,祕閣內一龍頭而已。
觀其風骨,擅名不虛,在第一品矣。
)
△衞協
(五代晋時。
)
古畫之略,至協始精,六法之中,迨爲兼善。
雖不說備形妙,頗得壯氣,淩跨羣雄,曠代絕筆。
△張墨、荀勗
風範氣候,極妙參神,但取精靈,遺其骨法。
若拘以體物,則未見精粹,若取之象外,方厭膏腴,可謂微妙也。
▲第二品(三人)
△顧駿之
神韻氣力,不逮前賢,精微謹細,有過往哲。
始變古則今,賦彩制形,皆創新意。
若包犧始更卦體,史籀初改書法。
嘗結構層樓,以爲畫所,風雨炎煥之時,故不操筆,天和氣爽之日,方乃染毫,登樓去梯,妻子罕見。
畫蟬雀,駿之始也。
宋大明中,天下莫敢競矣。
△陸綏
體韻遒舉,風彩飄然,一點一拂,動筆皆奇,傳世蓋少,所謂希見,卷軸故爲寶也。
△袁蒨
北方陸氏,最爲高逸,象人之妙,亞美前賢,但志守師法,更無新意。
然和璧微玷,豈貶十城之價也。
▲第三品(九人)
△姚曇度
畫有逸方,巧變鋒出,馗魁神鬼,皆能絕妙。
同流眞爲雅鄭,兼善莫不俊拔,出人意表,天挺生知,非學所及。
雖纖微長短,往往失之,而輿皂之中,莫與爲匹。
豈眞棟梁蕭艾,可唐突璠璵者哉。
△顧愷之
(五代晋時,晋陵無錫人,字長康,小字虎頭。
)
格體精微,筆無妄下,但迹不逮意,聲過其實。
△毛惠遠
畫體周贍,無適不該,出入窮奇,縱橫逸筆,力遒韻雅,超邁絕倫,其揮霍必也極妙。
至於定質塊然,未盡其善,神鬼及馬,泥滯於體,頗有拙也。
△夏瞻
雖氣力不足,而精彩有餘。
擅名遠代,事非虛美。
△戴逵
情韻連綿,風趣巧拔,善圖賢聖,百工所範。
荀衞已後,實爲領袖,及乎子容,能繼其美。
△江僧寶
斟酌袁陸,親漸朱藍,用筆骨梗,甚有師法。
像人之外,非其所長也。
△吳暕
體法雅媚,制置才巧,擅美當年,有聲京洛。
△張則
意思橫逸,動筆新奇,師心獨見,鄙於綜授,變巧不竭,若環之無端,景多觸目。
謝題徐落云:
此二人後不得預焉。
△陸杲
體致不凡,跨邁流俗,時有合作,往往出人,點畫之閒,動流恢服,傳於後者,殆不盈握。
桂枝一芳,足激本性,流液之素,難效其功。
▲第四品(五人)
△蘧道愍、章繼伯
竝擅寺壁,兼長畫扇,人馬分數,毫厘不失,別體之妙,亦爲入神。
△顧寶先
全法陸家,事事宗禀,方之袁蒨,可謂小巫。
△王微、史道碩
(五代晋時。
)
並師荀衞,各體善能。
然王得其細,史傳其眞,細而論之,景玄爲劣。
▲第五品(三人)
△劉頊
用意綿密,畫體纖細,而筆迹困弱,形制單省,其于所長,婦人爲最,但纖細過度,翻更失眞。
然觀察詳審,甚得姿態。
△晋明帝
(諱紹,元帝長子,師王厲。
)
雖略於形色,頗得神氣,筆迹超越,亦有奇觀。
△劉紹祖
善於傳寫,不閑其思,至於雀鼠,筆跡歷落,往往出羣。
時人爲之語,號曰移畫。
然述而不作,非畫所先。
▲第六品(二人)
△宋炳
炳明於六法迄無適善,而含毫命素,必有損益,跡非準的,意足師放。
△丁光
雖擅名蟬雀,而筆跡輕羸,非不精謹,乏於生氣。
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