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■四、用典
■采薇:
《诗经.召南.草虫》有:
“徙彼南山,言菜其薇。
未见君子,我心伤悲。
”又《诗经.小雅.采薇》有:
“采薇采薇,薇亦作止。
曰归曰归,岁亦莫止,靡市靡家,猃狁之故;
不遑启居,猃狁之故”,此处暗用二诗的句意,借以抒发自己的苦闷。
五、王绩评价
■翁方纲《石洲诗话》:
“王无功以真率疏浅之格入初唐诸家中,如莺凤群飞,忽逢野鹿,正是不可多得。
■王绩《答处士冯子华书》:
“题歌赋诗,以会意为功。
不必与夫悠悠闲人相唱和也。
”重在创作主体主观意兴,把握描写对象与主体心境相符的整体特征,不重客观事物外形的细致描绘。
■“在崇尚齐梁堆花丽叶的初唐诗风里,能够以质朴清新独标一格的当然应当首推王绩。
“上承陶渊明,下启孟浩然、王维、储光羲等,有着继往开来的意义
。
骆宾王·
在狱咏蝉
一、作者简介
■骆宾王(约640—约684),字观光,婺州义乌(今浙江省义乌县)人。
初唐“四杰”之一。
所作“多悲愤之词”。
诗以七言歌行最见工力,五律也有风骨凝炼的佳作。
有《骆临海集》。
二、写作背景
■唐高宗调露元年(679年。
一说仪凤三年,678),骆宾王任侍御史,因上书议论政事,触忤皇后武则天,遭诬,含冤下狱。
这年秋天,狱中闻蝉鸣写下了这首诗。
三、文本细读:
序、诗
■首联破题,点明“在狱”“咏蝉”。
■颔联承上,一句说蝉,一句说己,流水对使上下句意一气贯通,整饬中见流畅;
■颈联固是刻划蝉,更是自我写照,蝉的形象中寄寓着诗人的境遇。
■尾联以问句作结,点出借物喻己之意。
四、题旨
■这是一首五律咏物诗。
■通过咏蝉,抒发了诗人品性高洁却无罪被诬、身陷囹圄的郁愤,充满了对人世不平的哀怨,也表达了辨明无辜、昭雪沉冤的愿望。
五、艺术特色
■1、《在狱咏蝉》既抓住了蝉的自然特征,又同作者自身的遭遇紧密相连,作到了形神兼备,寄托遥深。
■前四句物、我分写,咏蝉与抒怀结合;
后四句亦物亦我,浑然如一。
■诗中的蝉因重露而难以高飞,被秋风淹没声音的遭遇,是写实,更是诗人不被信任,遭陷入狱的自况。
1、“托物寄兴,感慨无端,若即若离的笔意,真正勾画出‘咽露哀蝉’的魂魄。
2、对仗工整而又富于变化。
■“露重飞难进,风多响易沉”是工对,露与风,都是表达自然物的名词,重和多,都是形容词,飞和响都是动词,难和易都是形容词,互为反义,进和沉都是主动词。
词性相同,对杖工整。
■而“那堪玄鬓影,来对白头吟”则是流水对。
即一联之中上下两句的关系不是对立的,单句的意思不完整,合起来才构成一个完整的意思,如水顺流,所以称流水
骆宾王评价
■明代吴之器《骆丞列传》:
“宾王负逸才,五言气象雄杰,构思精沈,含初包盛,卓然鲜俪。
七言缀锦贯珠,汪洋洪肆,《帝京》、《畴昔》,特为擅长;
《灵妃》、《艳情》,尤极凄靡。
虽本体间有离合,抑亦六代之遗则也。
■杜甫《戏为六绝句》之二:
■“王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。
■尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。
■明人张逊业《唐八家诗·
骆宾王文集序》:
“秀丽精绝,不可易及”。
陈子昂《幽州台》
■一、作者简介:
■陈子昂(661—702),字伯玉,梓州射洪(今属四川省)人,初唐著名诗人。
“初唐四杰”之后,更坚决地反对齐梁诗风,标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨”,倡导复古,进行诗歌内容的革新,特别是《修竹篇序》。
有《陈伯玉集》
■二、写作背景:
■万岁通天元年(696),契丹陷营州,武则天命建安王武攸宜率军征讨。
陈子昂随军参谋。
武轻率少谋,次年兵败,举军震恐。
陈慨然进言,请分兵万人以为前驱,不允。
他激于忠义,“他日又进谏,言甚切至”(卢藏用《陈氏别传》),结果触怒了武攸宜,被降职为军曹。
陈子昂怀着忠而见弃、报国无门的悲愤,写下了这首登临抒怀之作。
■三、内容简析
■幽州台:
又称蓟北楼,一名蓟丘,遗址在今北京市郊。
战国时燕昭王筑黄金台以招贤纳士,故称。
■这是一首登临诗。
■四、题旨:
■诗人登台远眺,独立苍茫,仰天长啸,慷慨悲歌,抒发了理想破灭,负剑空叹的郁闷和痛苦,表达了封建社会中正直而有抱负的士人怀才不遇、遭受压抑的悲愤和孤寂情怀,具有深刻的意义。
■层次内容:
■前三句俯仰古今,目极天地,分别从时空落笔,末句突现自我形象。
两个“不见”蕴含着诗人的深愤浩叹;
一个“念”字令人如见深沉思索的目光;
“独”字上承“不见”而来,有力地写出了诗人生不逢时的孤单寂寞之状。
天地无穷而人生有限,回荡着目空一切的孤傲之气,形成反差强烈的情感跌宕。
悠悠天地,应与英雄业绩共存;
而人生有限,一旦抱负落空,只能空留遗恨,于是产生了怆然涕下的巨大悲哀。
伟大孤独感,透露出英雄无用武之地、抚剑四顾而慷慨悲歌的豪侠气概。
■1、本诗最大的特点是不描摹登台之纷繁景物,也不借景色而曲折地表达内心所思,而是直接了当地抒发天地悠悠而人生有限,岁月飞逝而功业难就的人生浩叹,传达出生不逢时,知己难遇的悲怆愤慨。
大处落笔,切中实质,感情充沛,情绪深沉。
■2、用辞造语深受楚辞特别是《远游》影响。
《远游》:
“惟天地之无穷兮,哀人生之长勤。
往者余弗及兮,来者吾不闻。
”该篇语句即从此化出,然而意境却更苍茫遒劲。
■3、句式,句式长短不齐,音节抑扬有度,节奏变化莫测,增强了艺术感染力。
采取长短参错的楚辞句法,前两句各三个停顿,音节急促,传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气;
其式为:
前──不见──古人,后──不见──来者;
后两句各四个停顿,音节就比较舒徐流畅,表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。
念──天地──之──悠悠,独──怆然──而──涕下。
陈子昂评价
■杜甫《陈拾遗故宅》:
■“有才继骚雅,哲匠不比肩。
■公生扬马后,名与日月悬。
■韩愈《荐士》:
“国朝盛文章,子昂始高蹈。
■“在齐梁文学的流风余韵依旧存在的初唐,能于诗国首先竖起革命的旗帜,以复古为号召者,就是陈子昂。
”郭绍虞《中国文学批评史》
■陈子昂的“成功之处恰恰就在没有把诗歌的作用仅仅归结为美刺讽喻”,“而是认为汉魏风骨就是寄托拯世济时的人生理想”,“这就第一次从精神上将建安风骨和齐梁文风区别开来,把风雅比兴和建安精神统一起来,解决了四杰理论和创作之间的矛盾。
”葛晓音初盛唐诗歌革新的基本特征》
张若虚·
春江花月夜
■张若虚(约660—约720),扬州(治所在今江苏省扬州市)人。
与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
二、诗体:
《春江花月夜》:
乐府《清商曲辞·
吴声歌曲》旧题,相传为陈后主所制。
三、文本细读
四、层次内容
■可分为三大部分。
■
(1)写明月照耀下的春江花林的幽美景色。
■
(2)宇宙无穷、人生短暂的深沉思索。
■(3)写春宵月夜思妇游子的离愁别恨。
五、题旨:
■这是一首七言乐府诗。
诗中细致入微地刻画了春、江、花、月、夜的幽美景色,并由此联想到宇宙无穷、人生短暂的深沉思索,对思妇游子天各一方的处境深表惋惜,抒发了缠绵悱恻的离情别绪。
六、艺术特色
■1、诗情、画意、哲理水乳交融为空灵邈远、令人心醉神迷的意境。
■诗中写景,围绕着春、江、花、月、夜五个方面逐次展开,构成天地一体的清丽画卷,为引发宇宙之思和人生之思提供了氛围,又由江月常照引发出征人思妇的离情别绪,体现出月圆人不圆的题旨。
景、情、理三者达到了高度的一致。
■2、以月生起,以月落结,随着时间的推移和空间的转换,展现相互联系又不断变化的画面与思绪。
■全诗三十六句,四句一转韵,平仄交替,完全切合诗情的起伏。
■3、大量运用暗示手法,用景物来暗示人情。
■如“白云一片去悠悠”暗示游子远去;
“明月徘徊”暗示思妇楼台徘徊不定,望月思夫;
月照妆台暗示思妇伤感,月光卷不去拂还来暗思相思之情难以排遣,梦落花暗示春将尽,月西斜暗示游子回归无奈等等。
■4、语言自然流转,华美含蓄,看似寻常而意味隽永。
旋律优美舒缓、圆润悠扬,历来倍受称颂。
张若虚评价
■诗中的诗,顶峰上的顶峰。
■闻一多《宫体诗的自赎》
■“张若虚《春江花月夜》用《西洲》的格调,孤篇横绝,竟为大家。
■清末王闿(kai)运:
高适·
燕歌行
▪高适(约702—765),字达夫,渤海人。
盛唐边塞诗派的领袖,与岑参并称“高、岑”。
曾两次出塞,其边塞诗能够揭露军旅生活中的各种矛盾,较深刻地反映了社会现实。
擅长七言歌行,风格雄浑,气势奔放。
有《高常侍集》
二、边塞诗
▪描绘边塞风光,反映军旅生活,表现戍边将士的思想感情的诗歌。
▪报效祖国;
英雄主义;
思乡念亲;
军旅艰辛;
苦乐不均……
三、写作背景
▪《燕歌行》:
乐府《相和歌辞·
平调曲》旧题。
燕(yān):
今河北省,泛指东北边塞。
▪这首诗作于唐玄宗开元二十六年(738)。
当时,河北节度副大使张守珪部为契丹所败,张隐匿败绩,谎报军功,诗人得悉真情,写了这首诗,寓讽刺之意。
写作背景的三个要点
▪1、原序:
“开元二十六年,客有从御史大夫张公出塞而还者,作《燕歌行》以示适,感征戍之事,因而和焉。
▪2、虽因张守珪事而发,但不局限于一时一地,概括了开元年间唐军将士戍边生活的各个方面。
▪3、和诗。
四、层次
▪1、出师:
开头八句写边烽突起,奉命出师。
“赐颜色”一句,已为后文将帅轻敌伏笔。
▪2、战败:
“山川”至“力尽”八句,写力竭兵稀,战斗失利。
“战士”二句,感情沉痛。
▪3、战败:
“铁衣”至“寒声”八句,转写征人和妻子的两地相思,幽怨缠绵,气氛悲凉。
▪4、死斗:
最后四句,对李广的怀念,点出题旨。
“君不见”提唱,表达了体恤之情。
五、题旨:
▪这是高适边塞诗的代表作。
诗中猛烈抨击了唐军统帅的轻敌无能和不恤士卒,揭露了连年征战给士卒带来的巨大痛苦,对浴血奋战的广大士兵寄予了深切的同情。
▪就思想深度而言,这首《燕歌行》称得上是盛唐边塞诗的压卷之作
▪1、抒情的丰富性和叙事的条理性的高度结合。
▪全诗以叙事角度看,完整而条理。
出师、战败、相持、死斗,步步写来,头头是道。
▪出师中讽刺皇帝的穷兵黩武,将军的不可一世,士卒的慷慨报国;
▪战败中揭露军中的苦乐不均,将军的不恤士卒,寻欢作乐,轻敌贪功,这是失败的重要原因中着重表现战士的乡思之情和边地的险恶环境。
▪死斗中表现视死如归的精神和对良将的渴求。
▪思想的深度和广度被容纳在一次征战的过程中得到尽情抒发,使之成为边塞诗中的杰作。
▪2、诗人善于描摹边塞的自然环境和渲染战地生活的气氛,真实地再现了征戍士卒在激烈的战争进程中内心感情的种种变化。
▪思绪起伏转折,笔底波澜翻滚,有概括的叙述,有具体的描写,有悲愤填膺的抒情,有感慨万端的议论,时而雄迈高亢,时而苍凉深沉。
诗的音韵、节奏也随之纡徐变化,内容、声情和谐统一。
▪“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”,“二句最为沈至”(《唐宋诗举要》引吴汝纶评语)
▪杜甫赞美高適、岑参的诗:
“意惬关飞动,篇终接混茫。
”(《寄高使君、岑长史三十韵》)此诗以李广终篇,意境更为雄浑而深远。
▪3、多角度多侧面的对比,深化了主题。
▪出师时的骄纵与战败后的凄楚,士卒的效命死节与将帅的恃宠贪功,士卒的思乡念亲与将帅的醉生梦死,李广的英勇善战体恤士卒与唐军统帅的轻敌无能和不恤士卒等等,形成强烈的胜负对比、心理对比、阶级对比和古今对比。
▪4、押韵平仄相间,抑扬有节,对偶非常严整,有金戈铁马的音调之美。
▪平仄相间,抑扬有节。
“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。
共用七个韵,每韵一绝。
第二、四、七是平韵,其馀是仄韵。
每一首绝句都押三个韵。
▪5、题材的创新。
《燕歌行》是乐府古题,吴兢在《乐府古题要解》中解释这个曲调的内容是“言时序迁换,而行役不归,佳人怨旷,无所诉也,”高适所感的“征戍之事”,切题,但是重点描写军旅生活,佳人怨旷只是陪衬。
总评
▪《燕歌行》不仅是高適的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。
五、高适诗歌评价
▪唐殷璠《河岳英灵集》:
“适诗多胸臆语,兼有气骨,故朝野通赏其文。
至如《燕歌行》等篇,甚有奇句。
”
▪宋严羽《沧浪诗话·
诗评》
“高岑之诗悲壮,读之使人感慨。
▪宋计有功《唐诗纪事》卷二十三。
上海古籍出版社1987年新版
“适以功名自许,而浮言其术。
年五十,始为诗,即工,以气质自高,每一篇出,好事者辄
▪明陆时雍《诗镜总论》:
“七言古,盛于开元以后,高适当属名手。
调响气佚,颇得纵横,勾角廉折,立见涯涘。
▪明胡应麟《诗藪》内编卷三:
▪齐梁陈隋五言古,唐律诗之未成者;
七言古,唐歌行之未成者。
王、卢出,而歌行咸中矩度矣;
沈、宋出,而近体悉协宫商矣。
至高、岑而后有气,王、孟而后有韵,李、杜而后入化。
▪盛唐高适之浑,岑参之丽,王维之雅,李颀之俊,皆铁中之铮铮者。
▪胡适《白话文学史》
▪“高适的诗似最得力于鲍照”,“高适是个有经验,有魄力的诗人,故能运用这种解放的诗体来抬高当日的乐府歌词”。
高适乐府诗是“从乐府出来的新体诗:
五言也可,七言也可,五七杂言也可,大体都是朝着解放自由的路上走,而文字近于白话或竟全用白话。
岑参·
白雪歌送武判官归京
▪岑参(715—770),江陵人。
盛唐边塞诗派的代表诗人,与高适齐名,并称“高、岑”。
其边塞诗以慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为基本特征。
▪“语奇体峻,意亦造奇”“迥拔孤秀,出于常情”。
七言歌行最为人称道。
有《岑嘉州集》。
▪唐玄宗天宝十三载(754),岑参任安西北庭节度判官。
这首诗是他在轮台幕府雪中送人归京之作。
武判官:
生平不详。
判官,唐朝协助节度使等地方长官处理政务和文书的官员。
京:
指唐朝京城长安,今陕西省西安市。
四、层次内容:
起首四句为全诗发端,“如高山坠石,不知其来,令人惊绝”(沈德潜《说诗日卒语》)。
接四句写雪中奇寒,以“散入”句为过渡,笔触由自然转入营幕中。
“瀚海”二句,似承实启。
复将镜头从营幕中拉出,推向冰雪覆盖、万里云凝的塞外天地。
全诗由是从大雪景象的描写转入送人场面的刻画。
以下八句,渐次展现了别筵、筵后送别、归客远去的情景。
结尾余韵悠长,耐人寻味。
代表作。
它既是白雪歌,又是送别诗,咏唱白雪和抒写友谊兼而有之。
诗中描绘了西北边陲瑰奇壮丽的雪景,也表现了雪中送人的依依深情。
1、以“雪”为一篇之骨,送别之前、饯别之时、分手之际、离别之后,全都用雪景加以表现,显示了雪中送客的深厚情谊。
雪景既是送别的具体环境,又点明同在异域的特殊氛围。
所以,诗中的雪景全是以内地人、江南人的视角来描写的,虽无对比之句,实则处处同内地进行着对比,表现的是内地人对塞外风物的独特的主观感受。
2、奇思妙想,风格浪漫,富于奇异的鲜明特色。
大笔挥洒如“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”;
细节描摹如“风掣红旗冻不翻”,奇妙想象如“千树万树梨花开”,化用萧子显《燕歌行》“洛阳梨花落如雪”,主观感受如“都护铁衣冷难着”……
南朝萧子显《燕歌行》曾有“洛阳梨花落如雪”之句,岑参反其意而用之。
“忽”显其急骤迅猛,春风梨花之喻更显出诗人的惊喜和激动,将寒冷萧条的北国雪景喻为温煦可爱的江南春色,取喻尖新,联想奇妙,表现了作者的乐观情怀。
而千树万树梨花的比喻,又同雪花的鲜润、明丽、皎洁、晶莹相一致,既逼真形象,又有强烈的主观意蕴。
“岑参兄弟皆好奇”(杜甫《渼陂行》),读此诗处处不要忽略一个“奇”字。
起首四句“如高山坠石,不知其来,令人惊绝。
”(沈德潜《说诗阵语》)
“岑参诗辞意清切,回拔孤秀,悲壮豪慨,新奇挺拔。
3、在敏锐的观察和准确的捕捉中逐次推出,形成圆形结构。
远景——中景——室内——特写。
过渡室内——室外——城外——远山
4、综合运用比喻、夸张、衬托等多种修辞手法,增强了诗歌的感染力。
“一夜”,“千树万树”,“千丈”,“万里”
5、巧于炼字,生动传神。
巧用动词,突现情状。
“捲”、“折”、“湿”、“凝”、“冻”、“掣”。
刘勰说:
“富于万篇,贫于一字。
”足见炼字艰辛。
陆游《夜读岑嘉州诗集》:
“笔力追李杜。
七、岑参诗歌评价
杜确《岑嘉州诗集序》:
“每一篇绝笔,则人人传写,虽闾里士庶,戎夷蛮貊,莫不讽诵吟习焉”。
孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》
孟浩然(689—740),盛唐山水田园诗派的代表作家,与王维齐名,并称“王、孟”。
大部分是五言短制,冲淡清旷,富于韵味,不单纯追求秀句巧对。
二、山水诗、田园诗
着重描绘自然风光及其包涵的人文意象,抒写寄情山水的独特感受和审美情趣。
着重描绘田园风光,描写农业生产,反映农民的生存状态,表现对农村、农业、农民的思想情怀。
八月湖水平,实写,着眼量、形,弘大而稳定。
季节特征鲜明。
涵虚混太清。
虚写,着眼主观感受,包涵宇宙,吞吐日月。
仰视,远眺。
颔联:
虚实结合。
大地之肺,水气滋润万里江山,力量撼动湖国名城。
暗喻张地动山摇的能量。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
暗示。
知识分子的事业心,羞愧感。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
知识分子的尊严。
渔者自悠闲,渔者多捕获,自己功业未就,无所事事。
描绘了洞庭湖秋景的浩淼无边和力量无限,委婉地表达了诗人积极用世的人生理想和渴求引荐的内心冲动。
价值——平台——社会——官员
五、艺术特色:
1、虚实结合的景物描写,用白描手法,吟成千古名句。
“八月湖水平,涵虚混太清。
2、兴象贴切准确,情景交融。
景物选择不离眼前物象,又有情感抒发的刻意安排。
气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
严羽《沧浪诗话·
诗辨》:
“大抵禅道唯在妙悟,诗道亦在妙悟。
且孟襄阳学力下韩退之远甚,而其诗独出退之之上者,一味妙悟而已。
唯悟乃为当行,乃为本色。
王维《渭川田家》
斜光照墟落,穷巷牛羊归。
野老念牧童,倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄立,相见语依依。
即此羡闲逸,怅然吟式微。
王维简介
王维(?
—761),字摩诘,原籍祁,祖父迁居蒲州;
盛唐山水田园诗派的代表作家,与孟浩然并称“王、孟”。
今存四百余首诗,多为山水田园之作。
有《王右丞集》。
“名盛于开元、天宝间,豪英贵人虚左以迎,宁、薛诸王待若师友”(《新唐书》本传)。
四十岁为界,分为前后两期。
前期仕途顺利,政治热情高涨,充满济世之志。
写下了很多咏政诗,边塞诗,风格热烈豪放。
四十岁后,李林甫执政,政治腐败,他回避政治斗争,追求闲适,先后在终南山、蓝田、辋川隐居,全身远祸。
世称“李白是天才,杜甫是地才,王维是人才”之说。
王维又被公认为诗佛。
一、写作背景
渭川:
即渭河,源出甘肃省渭源县鸟鼠山,东流入陕西省,至潼关入黄河。
田家:
农家。
田园诗的定义
这是一首五古田园诗。
它用白描手法,描绘了一幅宁静安逸、平和幸福的农村日暮图,微露出诗人淡泊官场,向往归田的高雅情趣。
1、层次井然,前四、中四由物及人,后二由人而己;
2、丰收的自然景物与祥和心态的高度一致;
充满自然美和人情美。
3、意象富于农村特征,具有浓重逼真的田园生活气息。
五、名句记诵
田夫荷锄至,相见语依依。
♦山居秋暝
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
此诗是王维后期作品。
山居:
山中的住所,指辋川别墅。
王维出身官宦,早年积极上进。
张九龄罢相后日渐消沉,先居终南别业,后迁蓝田辋川别墅“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”,安史之乱后更是“晚年唯好静,万事不关心!
大照禅师普寂,神秀之后的统领。
王维二十四岁,普寂由洛阳移居长安,母崔氏师事三十多年。
王维二十多岁时受教于名僧,近三十丧妻而不娶。
《旧唐书》本传:
“在京师,日饭十数名僧,以玄谈为乐。
斋中无所有,唯茶铛、药臼、经案、绳床而已。
退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事。
肃宗上元二年(761),一日,忽索笔作书,与亲朋故旧诀别,安坐而逝。
万户伤心生野烟,
百官何日再朝天?
秋槐叶落空宫里,
凝碧池头奏管弦。
♦《凝碧池》
二、文本细读
首联:
季节、傍晚,着眼于空山的总体氛围。
因雨月更明,辉更清,穿过松林,筛下缕缕清辉,静态夜景;
因雨而泉水更大,流淌在青石之上,则水更清、声更响,动态描写。
空间位置一上一下。
颈联:
浣女归而竹声喧,渔舟下而莲叶动,都是夜的召唤,更是以动显静,极富诗情画意。
尾联:
正因为山中之秋如此优美,所以才有留恋美景,王孙自可留的意想。
层次
首联点明季节(“秋”)、时间(“晚”)、地点(“空山”)、天气(“新雨后”),写足诗题。
“空”字意味深长。
第二联写景,第三联由景写到人。
动静交错,视听结合。
尾联由写景转到抒情,由外物指向内心,揭示了全诗的主旨。
本诗逼真地描绘了秋雨过后山中的傍晚景色,格调优美恬静,清新明丽,表现了陶醉自然、拥抱自然的归隐情怀,抒发了任性自然、心止如水的佛理禅趣。
1、意象选择精准典型,准确捕捉秋天雨后傍晚山中的特有景色,快速地进行镜头切换,而切换中又含有内在逻辑,由此构成一幅浑然一体的诗化纪录。
2、诗中有画、色彩感和抒情心高度融合。
苏东坡“味摩诘之画,画中有诗。
味摩诘之诗,诗中有画。
”宁静的青山,柔美的月光,清丽的松林,流动的山泉,嬉笑的浣女,玉立的翠竹
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- 唐诗 19