七言绝句56法Word文档下载推荐.docx
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发表于2011-7-2314:
56
hui全【五律】忍夏风
夏至好花无,干风弄病株。
长江翻热浪,倦柳晃微躯。
摇得芭蕉瘦,吹成笔墨枯。
骚人无处赋,把汗对空壶。
[七虞]上平
01
hui全【五律】悲秋风
一夜秋声至,谁人弄大风?
三更摇瘦竹,四野撒残红。
扫地无薪水,推波有绩功。
梧桐频落泪,落叶问霜枫。
[一东]上平
发表于2011-7-2023:
31
hui全【五律】赞冬风
凌冽人生怯,多情不被知。
邀梅闲入韵,藉雪趣成诗。
惯看苍松舞,常妆野岭姿。
如此逍遥意,最妙纵狂时。
hui全2011-07-2411:
59:
55
【临屏藏头七绝】思念无穷
---读墨痴兄“晒博友旧作”而感---
思】君不见网屏时,
念】到痴癫数墨痴。
无】限真情曾入韵,
穷】庐把酒晒心诗。
hui全[藏头七绝]绿色生活
---赠无限朋友---
绿]水青山翠满坡,
色]丝八斗尽情歌。
生]来自有繁荣景,
活]在人间幸福多。
[五歌]下平
陈夫子2011-07-1909:
19
和hui全吟兄[藏头七绝]绿色生活
绿茵泉水袅山坡,
色彩斑斓引颈歌。
生意盎然心自醉,
活来无束寿翁多。
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谢友赐玉:
马鸿父2011-10-2006:
12:
08
临屏一别念天天,
万水千山梦绪牵。
烂漫秋光君忽至,
珠玑满载入鸿篇。
柳树棵2011-10-2008:
45:
33
一别已忘多少天,
相知其能不常牵。
空杯满斟迎诗客,
再赋精华出佳篇。
侪石2011-10-2012:
57:
欢迎全兄归来先!
再和一首道喜:
云鸿此去许多天,常使朋交入梦牵;
饕餮餐汤重摆宴,四方骚客续诗篇!
楚江闲鹤2011-10-2014:
09
满杯酒接远行客,
只待重题锦绣篇。
诗雨幽兰2011-10-2020:
23:
28
欢迎归博!
不觉失踪六十天,归来已是雁行牵。
层林尽染秋光好,只待君才赋妙篇。
问好全!
淑德锦屏2011-10-2021:
30:
46
望眼欲穿一天天,彼岸hui全可平安?
满斟红酒迎嘉客,临屏开怀续诗篇。
月下求师者2011-10-2109:
22:
何事朝霞不映天,繁星总让厚云牵。
三声忽唱迎头鹊,未见仙踪先见篇。
哈哈!
凑几句!
接风!
欢迎归来!
念!
早上好!
墨痴学之2011-10-2109:
25:
14
择字拟联——
上联:
六十走笔,相知相牵空杯酒;
下联:
一别珠玑,再拣再入等风流!
横批:
感归
七绝·
hui全归博喜赋(并和)
文/王淼琛
临屏一别忆绵绵,万水千山日似年。
正是枫红秋果硕,珠玑满载喜君还。
戈壁雄鹰2011-10-2210:
32:
07
临屏相别似几载,今见鸿篇喜泪来。
对酒当歌赋佳句,秋光一派登高台。
清漓放舟2011-10-2301:
34:
一首短诗光满天,
心间亮丽更思牵。
有痕远影难寻客,
醉里梦中吟锦篇
朝彻斋2011-10-2522:
13:
挚友分离六十天,
心灵相伴手相牵。
一壶醇酒一桌饭,
冀望全兄制巨篇。
旗峰逸士2011-10-2814:
33:
00
何处云游经两月,几番造访梦常牵。
知君回府多酬唱,也遣芜词续锦篇。
陈夫子2011-10-2815:
50
归博有感
归去来兮赏菊天,
博才知否梦萦牵。
有情深味相思苦,
感念无穷急就篇。
amoyman2011-08-2821:
16:
19
请】客喜来美酒肴,
多】喝几口妙词飘。
发】声振魄千墙倒,
泄】气提神百岁高。
清漓放舟2011-09-0423:
“玉饵钩肥月,纤纶钓瘦鲢”。
夜深凭鬼叫,树大任猴喧。
避日藏山洞,抢光愚世间。
英雄含恨死,屏幕仍相煎,,,,,,
问候祝福全弟
墨痴学之2011-09-1010:
48:
弄个通知寻故友,
发条启事找圈人。
【寻】将遍地影无踪,
【人】过留名雁有声。
【启】示旅途君自重,
【事】出愁煞闭门翁。
闲居采真2011-09-1214:
31:
39
良辰访朋友,闲居品佳篇。
但愿人长久,千里共婵娟。
陋屋主人2011-09-1613:
01:
赏兄发泄汤,字句韵悠扬。
直指现实弊,抒怀解恨肠。
09:
煮汤发泄记,时弊怅然吟。
点厾简策染,写意古章湮。
岁月峥嵘里,光阴荏苒勤。
凄风苦雨去,丽日新晴临。
跋涉多艰险,荆棘满地纷。
披星戴月苦,广种博收真。
毓秀钟灵觅,云蒸霞蔚寻。
春耕夏耘毕,喜获谷盈屯。
陈夫子2011-10-0111:
24:
27
怕说新闻恋旧闻,无言可对更胸闷。
骚人墨底疯癫甚,招致飞灾哭满门。
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【七言绝句56法】
七言绝句“以其善言情而易合于乐”,“最合于诗人之陶写”,
“自唐迄今千数百年,为之者众,好之者弥笃”
(邵祖平《七绝诗论》)。
于其作法,“宋人犹少道及,至元明清间,始多扬扢商榷,然皆破碎不全,绝无系统”(同上),今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生(1897年——1983年),名振,号“自然室主人”,17岁学诗,是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人,有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时,著《七言绝句作法举隅》一书,“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分如干类,先博举其例,而后综籀其法”,授于门生,周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版,1985年3月北京市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版,新增诗例117首,而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首,按类比法分成56类,在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处,无论是初学者还是研究者,凡读之,都足以发人深省”
(党玉敏《冯振传略》),周振甫并专门著文引介(《<
七言绝句作法举隅>
小引》)。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书,深以为然,乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引,先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法,后辅以便于理解的二三诗例,以贡献于诸位诗友。
第1法:
第2法:
或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山,买山终待老山闲。
山花落尽山长在,山水空流山自闲”;
明僧德祥《爱闲》:
“一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目,要听流水要看山”;
清江湜《舟中二绝》(其一):
“浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子,家于舟上去无愁”。
第3法:
第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》:
“人言落日是天涯,望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮”;
明姚汝循《回雁峰》:
“回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远,今过长沙又几程”。
欧阳永叔词云:
“平芜尽处是春山,行人更在青山外”,亦此句法。
第4法:
与前一法同,故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》:
“眼见风来沙旋转,经年不省草生时。
莫言塞外无春到,总有春来何处知”;
明黄荣《牡牛图》:
“江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛”。
第5法:
首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》:
“去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。
今年老矣差无病,后夜中秋有月无”;
宋李遘《送春呈袁祖州》:
“去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅,相逢不是去年人”。
第6法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。
如宋皱浩《仁老寄墨梅》:
“前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜”;
宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多”。
第7法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。
如唐杜甫《解闷》:
“一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州”;
明袁凯《扬州逢李十二衍》:
“与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。
如今白发知多少,风雨扬州共被眠”。
第8法:
第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。
如唐李白《苏台怀古》:
“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”;
明王廷相《芜城歌》:
“莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰”。
第9法:
以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:
“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”;
明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》:
“七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。
过家儿子如相问,为报衰翁二月还”。
第10法:
第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》:
“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落,风吹一夜满关山”;
明汪本《舟中有成》:
“故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。
欲问浮生何所似,试来风处看杨花”。
第11法:
第三句亦用
“为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》:
“潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无”;
宋苏轼《又和景文韵》:
“牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。
试问壁间题字客,几人不为看花来”。
第12法:
以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答,如唐白居易《魏王堤》:
“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。
何处未春先有思,柳条无力魏王堤”;
或并第四句亦承上句一气作问,如明陆容《题画》:
“林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。
何年了却公家事,来趁山人几日凉”。
第13法:
亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》:
“荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠”;
明钟顺《清夜闻笛》:
“小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花”。
第14法:
第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐李商隐《无题》:
“紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜,更在瑶台十二层”;
宋朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》:
“王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。
如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规”。
第15法:
但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》:
“夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿,如何禁得打篷声”;
清何绍基《无园种菜》:
“五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民”。
第16法:
以“何如”二字冠第三句者。
如元唐朝《五无吟六首之一》:
“云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。
何如风定云开后,秋水长天一色时”;
明王世贞《题溪山深隐图》:
“古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住,与客携壶踏落花”。
第17法:
第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
如唐王翰《春日思归》:
“杨柳青青杏发花,年光误客转思家。
不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪”(邪,音ya,二声,牙音。
若邪:
溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北);
明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》:
“烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。
”。
第18法:
第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐贺知章《柳枝词》:
“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”;
金党怀英《立春》:
“水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少,便有青蝇负暖飞”。
第19法:
第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐王涯《塞下曲》:
“年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云”;
清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》:
“滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生”。
第20法:
“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》:
“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”;
明田僧《题福教寺诗》:
“残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥”。
第21法:
第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
如唐李白《客中作》:
“兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客,不知何处是他乡”;
宋邵雍《天津感事》:
“阳乌西区水东流,今古推移几度秋。
四面远山长歛黛,不知终日为谁愁”。
第22法:
第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、
“无”、“几”等字。
如唐李商隐《夕阳楼》:
“花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠”;
清周准《蝴蝶词》:
“万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。
多少繁华任意恋,不知只是梦中身”。
第23法:
只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字,或兼用“知”字于其句首。
如唐李贺《南园》:
“男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯”(若个:
谁,那个);
唐张继《与贾岛闲游》:
“水北原南草色新,雪消风暖不生尘。
城中车马应无数,能解闲行有几人”。
第24法:
第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。
如宋俞桂《溪流》:
“云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来”;
宋晁冲之《夜行》:
“老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书”。
第25法:
第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。
如宋陆游《看梅归,马上戏作》:
“江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮,画烛银灯看到明”;
金刘昂《吊李仲坦》:
“文章巧与世相违,身后新恩事已非。
不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣”。
第26法:
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。
如唐王昌龄《长信秋词》:
“奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来”;
宋陆游《杂感》:
“故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老,至死无人识姓名”。
第27法:
为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。
如唐李白《赠汪伦》:
“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”;
明解缙《赴广西别甥彭雪路》:
“多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过,不如昨夜一更长”。
第28法:
只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
如明张羽《题陶处士象》:
“五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳,风光不似义熙前”;
明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》:
“山水千重复万重,少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒,山色不如人意浓”。
第29法:
以“分明”二字著在第三句首者。
如唐张祜《听筝》:
“十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦,水咽寒云一夜风”;
宋杨万里《龙山送客》:
“念念还乡未得还,偶因送客到龙山。
分明认得西归路,又是回车却入关”。
第30法:
以“分明”二字著在第四句首者。
“真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时”;
明童承叙《宫词》:
“三三两两不知愁,结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头”。
第31法:
以“一种”二字著在第三句首者。
如唐白居易《观游鱼》:
“绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩”;
明刘绩《听胡琴》:
“胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客,解听争似不曾听”。
第32法:
“一种”二字著在第三句三四两字。
如明夏寅《春夜曲》:
“宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。
春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠”;
清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》:
“酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬”。
第33法:
第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。
如宋欧阳修《过中渡》:
“得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过,断冰残雪满河流”;
明归有光《《初发白河》:
“胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。
却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家”。
第34法:
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。
如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》:
“拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时”;
李商隐《宫词》:
“君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头”。
明王恭《春雁》:
“春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去,江南虽好是他乡”。
第35法:
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。
如唐郑谷《席上赠歌者》:
“花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪”;
明王儒卿《寄吴郎》:
“旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风”。
第36法:
第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
如唐杜牧《题城楼》:
“鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭”;
宋陆游《杭头晚兴》:
“山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂”。
第37法:
第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。
如唐朱庆余《近试上张水部闺意》:
“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无”;
元宋元《讨柴》:
“海树年深成大材,一时斧伐作薪来。
山人指点长松说,尽是刘郎去后栽”。
第38法:
“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。
如唐张祜《退宫人》:
“开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。
长说承天门上宴,百官楼下拾金钱”;
清朱凤翔《村外闲吟》:
“荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥”。
第39法:
第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。
如宋苏轼《春日》:
“鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴”;
元高明《题青山白云图》:
“昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。
茅庐早起无他事,去看南溪新水生”。
第40法:
第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。
如唐李商隐《为有》:
“为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝”;
宋张咏《雨夜》:
“帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心”。
第41法:
第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
如唐韦庄《金陵图》:
“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”;
宋张泌《寄人》:
“别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花”。
第42法:
“最是”二字用在第三句首,与前法小异。
如唐
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- 七言绝句 56
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