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(3)俄国:
现实主义文学具有很强的革命性、战斗性和民主倾向,得到了美学批评和美学理论的支持。
普希金是俄国现实主义的奠基人,他的《叶甫盖尼•奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象。
他的《驿站长》开俄国文学中描写“小人物”的先河。
果戈里的小说描写了俄国农奴制社会的黑暗与腐朽,《狂人日记》《外套》《死魂灵》《钦差大臣》是其代表作品。
果戈理的三部小说集有《狄康卡近乡夜话》《密尔格拉得》《彼得堡故事集》。
屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基等也是俄国现实主义文学的文学巨匠。
前者代表作《猎人笔记》《罗亭》《前夜》《父与子》等,后者代表作《穷人》《罪与罚》《卡尔马佐夫兄弟》等。
赫尔岑代表作《谁之罪》开创了俄国政论小说的传统。
冈察洛夫代表作为《奥勃洛摩夫》。
车尔尼雪夫斯基的代表作为《怎么办?
》。
3、联系具体作品分析19世纪中期现实主义文学的基本特征。
(1)客观、真实地描绘现实生活,将历史的真实性与生活画面的广阔性相结合。
司汤达的《红与黑》就描写了复辟王朝时期不同政治派别间的矛盾、贵族与平民的尖锐冲突等,以此来反映波旁王朝的反动与腐朽。
(2)强烈的暴露性和批判精神。
果戈理的《死魂灵》深刻地批判了俄国农奴地主的腐朽僵化病态的精神世界,进而批判了俄国农奴制度的腐朽。
讽刺喜剧《钦差大臣》入木三分地讽刺了俄国的官僚阶层。
(3)细节真实与典型化相结合,常把人物性格和时代、环境联系起来,自觉刻画典型环境中的典型性格,力求做到共性与个性的统一。
巴尔扎克的《人间喜剧》中塑造了各式各样的资产者形象,《高利贷者》中的高布塞克是带有原始积累色彩的老式资本家;
《欧也妮·
葛朗台》葛朗台是由高利贷资产阶级向商业资产阶级过度的资本家;
《纽沁根银行》中的纽沁根则是七月王朝时期金融资本家的典型。
(4)以人道主义为思想基础。
狄更斯的作品中互相关爱的有着兄弟般情谊的小人物们强烈的体现了他温情脉脉的人道主义。
《大卫·
科波菲尔》还对孤儿的悲惨命运给予了深切的同情,渲染了感伤气氛。
《双城记》中的卡尔登更是为了爱的人的幸福献出了生命,体现了人道主义奉献精神的最高形式。
4、以《红与黑》为例,分析司汤达小说创作的特点。
(1)政治视角。
(2)心理描写。
自称“心灵的观察者”。
(3)人物激情。
“贝尔主义”的代表。
(4)传记式结构。
5、结合作品,分析《人间喜剧》的创作主题、艺术成就。
(1)创作主题(中心主题):
揭露“金钱主宰一切”的时代特征和金钱的罪恶。
(2)艺术成就:
《人间喜剧》为人类文学艺术创作提供了丰富的经验。
第一,历史的广阔性和深刻的哲理性。
第二,人物形象的典型化,人物再现法。
在宏大的社会背景下成功地塑造了一系列具有高度典型意义和鲜明个性的贵族和资产者的形象。
第三,典型环境的逼真描写。
描写了为展示典型人物性格所需要的典型环境。
第四,精确的细节描写。
这是构成典型环境,展示人物典型性格和艺术真实性必不可少的条件。
6、试析《高老头》的金钱主题。
(1)“金钱”对亲情的冲击和泯灭。
高老头的两个女儿在高老头的培养下过着奢华的生活。
女儿出嫁时,没人得到父亲80万法郎的陪嫁,此时的女儿对高老头是极尽体贴奉承之能事的。
而后,她们却将金钱越来越少的高老头赶出家门,直到高老头死去,女儿们就没有再露面。
巴尔扎克入木三分地刻画了资本主义社会中,金钱腐蚀了人类最纯洁最无私的亲情,破坏了神圣的家庭伦理关系。
(2)“金钱”加速了贵族阶级的没落。
资产阶级社会是一个追逐金钱的社会,几乎每一桩的婚姻都是一次交易。
贵族鲍赛昂夫人被迫逃离巴黎后被因耐不住金钱的诱惑的恋人抛弃的遭遇,是在资产阶级暴发户逼攻下走向灭亡的贵族典型,反映了徒有虚名的贵族阶级的衰亡史和以金钱为后盾的资产阶级的得势。
(3)“金钱”对与年轻人的腐化。
拉斯蒂涅是外省的破落贵族子弟,受到巴黎繁华城市的诱惑,不愿埋头苦读书,于是产生强烈向上爬的愿望。
他目睹了金钱主宰一切、腐蚀一切、毁灭一切的魔力,又因伏脱冷的被捕、鲍赛昂夫人的被逐和高老头的死,不断印证伏脱冷关于资产阶级的赌博心理和道德准则的邪恶说教,最后跳进巴黎上流社会的罪恶深渊,沦落为野心家、流氓政客、纽沁根银行家假倒闭的帮凶。
他步步堕落的同时,看到了资本主义社会金钱的罪恶。
7、结合《包法利夫人》论述福楼拜的创作风格。
(1)他的创作承先启后,既继承发扬了司汤达、巴尔扎克等人的批判现实主义传统,又开启了倡导客观、冷静、具有科学精神的现实主义新风格,为现实主义文学发展做出了巨大贡献,同时也对自然主义乃至于唯美主义的形成起到了一定的影响。
(2)他的创作风格是精确、完美、客观的,也因此被认为是法国著名的问题学范例。
他近乎苛求地追求真实,使现实主义文学的真实描写达到了前人所无法比肩的高度。
但由于他过分地强调“客观而无动于衷“的创作原则,尤其是对语言艺术的苛求,则对日后的自然主义和唯美主义的泛滥负有一定的责任。
(3)福楼拜的全部作品从不描写正面人物,有进取心的英雄在他的小说中消失了,他坚定“一定要写伤人心的东西”。
《淳朴的心》是例外。
8、简析狄更斯的创作发展道路。
(1)19世纪30、40年代是资产阶级进行议会的年代,也是宪章运动活跃的年代。
狄更斯把生活看做是善与恶之间的斗争,同时认为恶是个别现象,并且最终为善所克服。
作品的基调是乐观向上的,讽刺较温和,多塑造理想化善良仁慈的资产这形象,艺术上手流浪汉小说影响较多。
《匹克威克外传》《奥立弗•退斯特》《老古玩店》
(2)19世纪40年代:
早期创作中“仁爱”的资产者不见了,作者对他们的乐观幻想已经基本破除。
他强调为富不仁者必须经过破产或其他折磨,接受感情的教育,才能真正懂得“仁爱”和“谅解”。
《董贝父子》《马丁•朱什尔维特》《圣诞之歌》
(3)19世界50、60年代:
深刻生动地描绘了英国寄生的资产阶级的精神面貌,以及英国社会风尚日益腐化,经济生活极度不稳定和笼罩在资本主义社会表面繁荣上面的阴影,题材范围达到前所未有的广度和深度。
《大卫•科波菲尔》《艰难时世》《双城记》《我们共同的朋友》
9、结合作品(如《双城记》),谈谈狄更斯的创作特点。
(1)在人物塑造上主要从人物的外部描写入手,抓住人物的某些特征,采用夸张的手法加以强调。
(2)善于运用诙谐、幽默的艺术手法,使苦难的人们在笑声中得到宽慰,也在笑声中发现愚蠢和荒唐。
(3)创作风格多样性与统一性结合。
(4)小说情节具有鲜明的戏剧性。
(5)第一人称写法。
(6)浓郁的乐观主义情调。
《双城记》艺术成就:
①塑造了典型形象:
得伐石太太坚定的复仇决心,顽强的毅力,革命到来时毫不手软,她的丈夫称赞她“伟大的女人,倔强的女人,堂皇的女人,了不起的女人”。
梅尼特医生、卡尔登、代尔那等一组形象。
②运用对比、对照手法
1、地理环境:
伦敦与巴黎对比不同的政治气氛,有意将英国的宁静与法国的动乱做了对比。
2、人物个人命运,场景对比英国社会反抗义士法国革命骚乱
3、人物个人命运梅尼特医生革命后受审判对比
4、人物形象对照侯爵与代尔那、梅尼特与得伐石太太
③运用象征手法:
小说中的红色象征流血,金色象征“仁爱”和“幸福”(路西的头发是金色的)
④情节复杂,结构严谨(三条线索,法庭上的信、解谜)《远大前程》的主题是金钱的腐蚀作用,金钱使一个天真的青年变成势利者,贫困使他恢复了失去的纯朴天性。
10、结合作品(如《死魂灵》),试析果戈里的创作特征。
(1)对俄国的专制及其官僚制度进行如此深刻而全面的揭露与批判。
(2)在小人物形象的塑造上果戈里大大地向前迈进了一步,极大影响了陀思妥耶夫斯基等一批后来者。
(3)作品中突出特色是“含泪的笑”,在笑中隐约可见作者的泪痕悲涩。
11、结合《罪与罚》,论陀思妥耶夫斯基的创作特点。
(1)虚幻的现实主义。
在内容,热衷于描写畸形、病态、骇人听闻,不可思议的现象;
在表现手法上,往往采用夸张、怪诞、梦幻、象征等超现实主义手法。
陀氏被人们称为现代心理小说家,他的心理描写主要表现人的潜意识层中的东西,即人的本能冲动、隐秘的恶和病态的思想。
鲁迅称他为“人类灵魂的伟大审问者”。
主要手法:
内心独白、梦境、幻觉、意识流等。
(3)复调小说。
苏联著名文艺理论家巴赫金借用复调这一术语来概括陀氏小说的诗学特征。
在陀氏的作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识,每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值,这些多音调并不是在作者的统一意识下层层展开,而是平等地各抒己见,不仅人物之间的关系构成对位组合,人物自己的心理结构上也呈现双重人格,从而使小说具有对话性。
12、为什么陀思妥耶夫斯基被现代派作家誉为鼻祖?
因为陀思妥耶夫斯基的作品对20世纪的小说创作产生了持续和深远的影响,现实主义派的作家从他的创作中可以吸收到有益的营养,所以现代派作家把他的作品奉为经典,称陀思妥耶夫斯基为他们的先驱和导师。
13、人物形象分析:
于连、拉斯蒂涅、伏脱冷、高老头、包法利夫人、拉斯科尔尼科夫。
(1)于连形象分析:
司汤达《红与黑》中的于连,是波旁王朝复辟时期受压抑的小资产阶级青年的典型形象。
强烈的自我意识是于连性格中的核心成分,自我意识在时代环境的作用下,产生出平等观念、反抗意识和个人野心。
于连个性刚强、充满激情、富有毅力、敢于行动,细想伸出具有强烈的平民意识,对贵族的趾高气扬怀着深深的抵触情绪,不堪忍受父兄的打骂,几次想要离家出走,表现出对于独立人格的渴求。
于连占有市长夫人及后来要征服玛蒂尔德的行动有报复和反抗意识。
这种反抗意识正是复辟王朝时期小资产阶级青年受到压制后不满情绪的流露。
但是,于连的反抗是以个人对抗整个社会,显然他的力量是弱小的,他的行动是盲目的,因此,顺利时对贵族阶级存有幻想,失败了就对贵族阶级进行反抗,形成他既反抗又妥协的性格。
于连的个人奋斗被看做野心家的行为,他既要向上爬,又没什么政治准则,于是虚伪成了他改变命运的手段。
总之,于连是一个具有双重人格和双重精神的人物:
既有反抗精神,又容易屈服;
既憎恨贵族的卑劣,又不惮玷污自己的双手;
既看重别人的善良正直,又信奉虚伪的道德观;
既崇拜拿破仑,又能随意改变自己的奋斗方向;
既热衷于向上爬,又愤然选择了死亡,不肯向卑污的现实让步。
斯丹达尔的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。
(1)于连的阶级地位和所受的教育,决定了他的英雄主义热情和虚荣心。
出生地位低下,于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。
爱读书身受启蒙思想的影响,培养了他的平民崇拜拿破仑,希望自己能建功立业,然而封建等级制使他希望破灭;
而后他看到教会盛极一时,他投靠了教会,于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段,开始了个人奋斗式的道路。
(2)于连的性格是矛盾的。
受压后就反抗,当个人名利得到满足后就妥协、投降。
在德?
瑞拉市长家做家庭教师,具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭,显示出反抗的精神。
在贝尚神学院:
为了出人头地,于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。
不信教却是神学院最虔诚的教徒,又是彼拉院长的宠儿。
在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。
在木尔侯爵府:
于连为了实现自己的野心,忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。
(3)于连的平民阶级意识并未完全泯灭。
入狱后,他开始反省,认识所走的道路的虚伪和痛苦。
法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议,也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。
(4)人物形象的局限性。
他的行动是个人盲目的,他的反抗具有极大的动摇性,一旦个人的追求满足后就妥协投降。
(2)拉斯蒂涅:
《高老头》的拉斯蒂涅是法国王政复辟时期青年野心家的典型,他在人欲横流的社会显示中接受种种人生惨剧的开导,最后埋葬了仅有的那点神圣感情,欲火炎炎地投入罪恶的深渊。
拉斯蒂涅是作品中另一个重要人物。
从外省初来巴黎时,他尚有青年人的良心和纯朴观念。
但是,“人生三课”:
鲍赛昂子爵夫人“越没有心肝,越高升得快”的告诫,逃犯伏脱冷“要弄大钱,就要大刀阔斧地干”的指点,以及目睹的高老头的悲惨遭遇,使他懂得了金钱的重要性,并且很快适应了新的生活方式,学会了豺狼哲学。
他在埋葬了高老头的同时,也埋葬了“年轻人最后一滴眼泪”,用更加利己主义的手段,向社会发起挑战。
巴尔扎克曾指出:
“把一个上流人物,一个野心家,如何抹煞良心,如何走邪路,如何装成伪君子而达到目的,曲曲折折描写下来,说不定一样美,一样的动人心魄。
”在这里,作者成功地塑造了这个“野心家”初出茅庐时的行径,生动地刻画了他的堕落过程。
(3)伏脱冷:
他的真名叫约格•高楞,外号“鬼上当”,他是《人间戏剧》中重要的资产阶级野心家形象。
在《高老头》里,他是潜逃的苦役犯,高等窃财集团办事班的心腹和参谋,经营着大宗赃物,是一个尚未得势的凶狠的掠夺者形象。
伏脱冷很能干,手下有一班爪牙。
他的阅历广,对上层社会很熟悉,看透了当时社会的政治、经济、法律的真相。
他对拉斯蒂涅一针见血地指出:
“强盗和统治者的差别只在于见血与不见血而已。
”大资产阶级不过是受法律保护的大盗,这个社会有财便是德。
他只要有四百万法郎就是“四百万”先生,合众国的公民,谁也不会来盘问他过去的历史了。
他要发展,要以恶对恶,要以不道德对不道德,既像炮弹般轰进去,又像瘟疫般钻进去,谋财害命,引诱青年,不择手段地去攫取财富。
他熟悉法典,会钻法律的空子,从不在落网的时候被判死刑。
他很注重江湖义气,从来没有出卖过人。
他对拉说:
“说他是恶棍、坏蛋、无赖、强盗都行,只是别叫我骗子,也别叫我奸细。
”连抓他的暗探也说他是条好汉。
他的目的就是再搞20万法郎,然后到美洲去买200个黑奴,办大种植场。
这个形象有很大的冒险性。
伏脱冷反抗社会,是因为他受社会很大的排挤,野心不能得逞。
他研究社会,揭露社会,是为了顺应这一套向上爬,只要他向上爬的野心一旦得逞,他便会变成维护现行制度的鹰犬。
这个形象在许多作品中出现。
《高老头》写他1819年被捕,以后他再次逃走,到西班牙过后又化妆回到法国。
在《幻灭》里,他以西班牙神父的面目出现,在《交际花盛衰记》里,他当上了巴黎秘密警察厅厅长,在《贝姨》里他当上公安处处长,爬上统治阶层。
据说,巴尔扎克写这个形象是以巴黎一个秘密警察头子的经历作为原形的。
伏脱冷这一形象很复杂,他是资本主义社会的揭发者,也是罪恶的制造者。
巴尔扎克对他的态度也是矛盾的,既把他写成社会罪恶的代表,加以批判,又欣赏他的洒脱、意气、能力,通过他的冷嘲热讽,来表达自己对社会的批判。
小说中伏脱冷被捕的场面很有英雄气概,当时在场的画家说:
“把他画下来倒是挺美的呢!
”伏尔盖公寓的人都同情他,对出卖他的米雪诺小姐都很气愤,大家对她喊:
“滚出去,奸细!
”都反对和她住在一个公寓里。
像这样精明强悍的强盗,也败在金钱手下!
她的情夫阿霍达为了每年“二十万法郎利息的陪嫁”,竟将她无情抛弃,而去追求一个他并不喜欢的洛希特小姐。
她不得不泪眼晶莹地离开巴黎,隐退乡间。
对于这个人物,作者虽然把她的退隐写成犹如“英雄”下台,但同时也无情地揭示了贵族阶级必然衰亡的历史命运。
(4)高老头:
(5)爱玛形象:
(福楼拜《包法利夫人》)爱玛是个在资本主义社会受迫害的妇女的典型代表,她摆脱不幸婚姻的苏福,追求“巴黎式”爱情而导致毁灭,他由最开始的浪漫向往,转而被现实打击得苦闷失落。
然后他四处追寻,仍然一无所获,最终极度的放纵自己,导致了一个悲剧结局。
爱玛是资本主义的牺牲品。
爱玛之死,是她生活道路发展的必然结果。
(6)拉斯科尔尼科夫的形象:
(陀思妥耶夫斯基《罪与罚》)拉斯科尔尼科夫是《罪与罚》的中心人物是个穷苦青年知识分子的形象,是一个典型的具有双重人格的形象:
他是一个心地善良、乐于助人的穷大学生,一个有天赋、有正义感的青年,但同时他的性格阴郁、孤僻,为了证明自己是个“不平凡的人”,竟然去行凶杀人,在他身上似乎有两种截然不同的性格在交替变化。
正是这双重人格之间的激烈冲突,使主人公不断地动摇在对自己的“理论”(即关于“平凡的人”与“不平凡的人”的观点)的肯定与否定之间。
对于拉斯柯尔尼科夫来说,如果甘愿做逆来顺受的“平凡的人”,那么等待他的是马尔美拉陀夫的悲惨结局,如果去做一个不顾一切道德准则的“人类主宰者”,那就会与为非作歹的卑鄙之徒卢仁和斯维德里加伊洛夫同流合污。
他的人格中的主导面终于在白热化的搏斗中占了优势,并推动他最后否定自己的“理论”,向索尼娅靠拢。
一贫如洗、走投无路的年轻大学生,有头脑、爱思考,他过人的才华与贫贱的处境的极大反差使他认为世界上只有两种人,一类是凡人,占大多数,必须俯首帖耳,屈从暴力;
一类是“超人”,占少数,可以为所欲为,把自己的意志强加于大多数人,像拿破仑一样“主宰世界”。
为了实践这种理论,为验证自己是超人,选择了一只贪婪而又弱小的“虱子”行动了,但他没能跨过尸体,反而掉进了良心的漩涡,杀人前他审判的是社会,杀人后他审判的是自己,他感到自己杀的不是一个人,而是一个原则——自己的良心。
他在肉体上毁灭他人的同时,在道德上也毁灭了自己,那种与人类隔绝分裂的感受使他备受折磨,最终“真理的法则和人的本性占了上风,罪犯自己决定承受折磨以获得救赎”。
14、19世纪后期欧美文学的多元化格局。
?
主要包括现实主义文学,自然主义文学,巴黎公社文学,唯美主义文学,象征主义文学。
一、背景
(1)社会矛盾的加深和人们对现实改革的失望。
(2)形形色色的哲学社会思潮:
叔本华的唯意志论,尼采的超人哲学与权利意志论,伯格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析学,泰纳的决定论等。
(3)文学观念的革新。
二、此时期的文学的基本特征
(1)三种思想并存:
马克思的科学社会主义、传统的人道主义、叔本华等人的非理性主义学说。
(2)对社会的批判往往与无可奈何的沮丧心情或悲观主义思想结合在一起。
(3)对文学技巧的重视。
(4)短篇小说构思布局和表现技巧的运用达到精湛境界。
(一)批判现实主义文学:
仍是这一时期的主要文学流派。
(二)自然主义文学:
19世纪60-90年代法国文坛的重要文学流派,也是19世纪后期欧洲重要的文学思潮,由左拉等人创建。
(1)自然主义理论的主要来源:
孔德的实证主义,达尔文的进化论、遗传学,泰纳的决定论、实验医学。
(2)自然主义小说的特征:
①追求科学意义上的真实
排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素,也不要现实主义的典型概括,而是追求绝对的客观,摆脱道德是非的羁绊,对所描写的对象保持客观中立,无动于衷的态度。
②英雄人物缺席描写有血有肉的活生生的人、生物的人
从生物学、生理学、遗传学的角度去观察人,在自然主义文学的作品中,人类很大程度上成了一种类于生物的存在,作家描绘的是一些萎顿的凡人,他们是本能的载体,遗传的产儿和环境的奴隶。
③平和、冷静、无动于衷的叙述文体
(3)自然主义代表作家及作品
①龚古尔兄弟《日尔米妮·
拉塞德》第一部自然主义作品
②左拉《小酒店》《戴蕾丝·
拉甘》
(4)自然主义文学的发展过程:
(一)1865——1876:
法国自然主义文学形成期
1865年《日尔米妮·
拉塞德》问世
1867年左拉发表第一篇自然主义小说《戴蕾丝·
拉甘》,其间,左拉开始为自然主义写作方法辩护。
(二)1876——1884:
法国自然主义文学的鼎盛时期
1876年以左拉《小酒店》的发表为标志,法国自然主义文学进入辉煌时期。
1880年“梅塘集团”宣告成立。
(三)1884——1893:
法国自然主义文学分化时期
80年代中期“梅塘集团”解体。
1887年发表五人宣言。
(5)对自然主义的评价
自然主义是现实主义发展到极致的一种文学样式,它从根本上打破了以往的文学观念、思维模式,以一种全新的手法重塑了现实主义,开启了一代新风,对现代文学的影响不可估量,它是西方近现代文学的中介。
(三)唯美主义文学:
(1)唯美主义文学形成过程
①背景:
物欲横流的现实和商业化氛围导致的“世纪末情绪”,对工业文明和商品化社会造成诗情消弭、理想失落的谴责。
②哲学基础:
康德美学——强调审美活动的非功利性、非社会性和无厉害性。
③发展过程:
发端于法国,30年代,戈蒂耶·
巴那斯诗派
英国,拉斐尔前派,王尔德
(2)唯美主义文学代表作家及作品
①戈蒂耶——法国唯美主义文学先驱
《<
莫班小姐>
序言》提出“为艺术而艺术”的主张
《珐琅与宝石》(诗集):
以精致典雅、语言纯洁、音韵和谐的形式美而独具魅力。
②王尔德——英国唯美主义代表作家、理论家
主张只有“美“才具有永恒的价值,艺术应当超脱人生,不受道德约束。
《快乐王子》(童话集)《莎乐美》(剧本)《道林格雷画像》(小说)
(四)象征主义文学:
象征主义文学的发展历程:
(1)19世纪70年代——90年代,:
前期象征主义
1857年,波德莱尔,西方象征主义文学的先驱,代表作《恶之花》,数十篇见解独特的文艺批评。
主要贡献:
①把丑与恶升华为艺术美,为后人表现社会的病态美开辟了道路。
②把诗歌从大自然拉进都市,以其独有的角度深入描写畸形病态的巴黎生活,为诗歌创作拓展出新的领域。
③以其“通感”理论,为象征主义诗歌奠定了理论基础。
1886年,莫雷亚斯发表了《象征主义宣言》,使这一新的流派得以定名。
(2)20世纪初——40年代:
后期象征主义
后期代表诗人:
魏尔伦《无言的浪漫曲》、兰波《黎明》、马拉美《牧神的午后》。
(五)无产阶级文学:
包括巴黎公社文学和其他国家的无产阶级文学。
巴黎公社文学的主要内容
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